Table Of ContentJAHRBUCH DER JEAN-PAUL-GESELLSCHAFf
JAHRBUCH
DER
JEAN-PAUL-GESELLSCRAFT
1MAUFTRAG
DER JEAN-PAUL-GESELLSCHAFT, SITZ BAYREUTH
HERAUSGEGEBENVON
HELMUTPFOTENHAUER
35./36.JAHRGANG
2001
VERLAG HERMANNBOHLAUS NACHFOLGER
WEIMAR
DesJahrbuch erscheint alsJahresgabean die MirgliederderJean-Paul-Gesellschafl
fur2000/2001.UberweisungdesJahresbeitrags- furOrdentlicheund Korporative
Mitglieder OM 40,- furStudentenOM 25,- jeweilszum lahresanfangaufdesKonlo
derGesellschaft.
RichtlinienzurErstellungder ManuskriptesindzuerfragenbelderRedaktion
desJahrbuches:
RedakriondesJean-Paul-Jahrbuchs
UniversirarWiirzburg
Insnun furDeutsche Philologie
NeuereAbteilung
AmHubland
97074Wilrzburg
Redaktiondieses Bandes:Dr.Michael Will
DieDeutscheBibliothek- CIP-Einheilsaufnahme
Jean-Paul-Gesellschaft:
lahrbuch...derJean-Paul-Gesellschaft.c
Weimar:VerlagHermannBohlausNachfolgerWeimar
Erscheintjahrlich.- PrunerimVerI.Muhl,Bayreuth.
Aufnahme nach Ig.34.1999
ISSN0075-3580
Jg.34.1999
ISBN978-3-7400-1158-1
ISBN978-3-476-02794-8(eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-02794-8
ISSN0075-3580
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©2001 Springer-VerlagGmbHDeutschland
Ursprunglich erschienen bei Verlag Hermann Bohlaus Nachfolger Weimar 2001
www.boehlausnf.de
[email protected]
INHALTSVERZEICHNIS
HELMUTPFOTENHAUER
Editorial. .
HELMUTPFOTENHAUER
Jean Paul-EinGegenklassiker.EineEinfiihrung 4
JANPHILLIPREEMTSMA
Komet.................................................................................... 10
DURSGRUNBEIN
EinsarkastischesKind 32
PETERSPRENGEL
Jean PaulsAntiklassizismus- EinRezeptionsphanomen? ... 33
HELMUTPFOTENHAUER
Das Leben schreiben - Das Schreiben leben. Jean Paul als
KlassikerderZeitverfallenheit.............................................. 46
MONIKASCHMITZ-EMANS
DerKometalsasthetische Programmschrift- Poetologische
Konzepte, AporienundeinSiindenbock............................... 59
HANS-WALTERSCHMIDT-HANNISA
.DerTraum istunwillkiirliche Dichtkunst" - Traumtheorie
undTraumaufzeichnung beiJeanPauL............................... 93
THOMAS WIRTZ
Konstruiertes Leben.Bayle-Spuren imWerkJeanPauls...... 114
BARBARA HUNFELD
Glanz der Unebenheit. Aus Jean Pauls .Arbeitsloge" des
Hesperus................................................................................ 151
JULIACLOOT
Musikalische Landschaft. 165
VI
ELSBETHDANGEL-PELLOQUIN
KiisseundRisse:Jean PaulsOsculologie 189
BIRGITSICK
Jean Pauls unveroffentlichte Satiren- und Ironienhefte
(1782-1803) 205
BERNHARDBUSCHENDORF
"Urn Ernst, nicht urn Spiel wird gespielt." Zur relativen
Autonornie desAsthetischen bei JeanPaul .......................... 218
JOCHENGOLZ
BlickeJean PaulsaufSchiller 238
RALFSIMON
Versuch tiber einige Rahrnenbedingungen des literarischen
Charakters inJean PaulsFlegeljahren 251
SABINEEICKENRODT
Horizontale Hirnrnelfahrt.Die optische Metaphorik der Un-
sterblichkeitinJeanPaulsKomet 267
UWEJAPP
Die narrative Instanz des Hurnoristen inDr. Katzenbergers
Badereise 293
KURTWOLFEL
Schoppe 305
AnschriftenderMitarbeiterinnenund Mitarbeiter................. 321
EDITORIAL
Am 14.November 2000 war der 175. Todestag Jean Pauls zu begehen. Aus
diesem AniaB fand - neben zahlreichen anderen Veranstaltungen - vom II.
bis 14.Oktober in Bayreuth eine von der Jean-Paul-Gesellschaft ausgerich
tete wissenschaftliche Tagung unter dem Motto "Jean Paul - ein Gegenklas
siker" statt. Ihr ist diese Doppelnummer 2000/01 des Jahrbuchs der Jean
Paul-Gesellschaftgewidmet.
Eingeleitet wurde die Tagung durch einen Festvortrag von Jan Philipp
Reemtsma, begleitet wurde sie durch eine Lesung von Ours Griinbein, abge
schlossen mit einem Symphonie-Konzert der Tschechischen Philharmonie
Briinn unter der Leitung von Caspar Richter, in dem Schumanns vierte und
Mahlers erste Symphonie (mit dem spatereliminierten zweiten Satz .Blumi
ne")erklangen.
ZurTagung wurde mit folgendem, als Anregung gedachten Text eingela
den:
JeanPaul- einGegenklassiker
AnHiJ31ichdes 175.TodestagesvonJeanPaulfindetinBayreuthvom 11.-14.
Oktober 2000 eine wissenschaftlicheTagung unterdem Motto"Jean Paul
einGegenklassiker"statt.
DieThemenformulierunggehtdavonaus,daBJeanPaulheuteiiberdieZeiten
hinwegeinemerkwiirdigeAutoritatzugebilligtwird,diesichgeradenichtaus
den angeblichen Pradikaten des Klassischenwie Vollkommenheit,Rundung
zum Ganzen, Malligung, Vermeidungder Extreme und dgl. herleitet. Hugo
von HofmannsthalbezeichnetJean PaulalsKlassikerder Formlosigkeit.Die
Tagung geht davon aus,dal3 derlei Pradikationeninder eigentiimlichenUn
fertigkeitvon Jean PaulsSchriften begriindet ist, einer Virtualitat, die zwar
bemerkt,abernochnichtausreichenderklartist.
Zwei Aspekte konnten dazudienen,die Fragedanachzu prazisieren und zu
differenzieren:
Die Formulierung "Gegenklassiker" liiBt zunachst denken an Jean Paul als
Antiklassizisten, DieOppositiongegendieSchriftsteller,diemanheuteKlas
siker nennt, hat ihn, so konnte man sagen, selbstzu einer Art Klassikerge
macht.Hiergiltesnunnaherhinzuschauen:DieGegeniiberstellungvonKlas
sizismus und Antiklassizismus urn 1800 ist in der Forschung DifTerenzie
rungen bis hin zur Umkehr der Bedeutungen gewichen. Klassizismus tragt
dernnachdaseigeneGegenteilselbst schon insich:die Orientierungam AI-
2 llelmutPfotenhauer
ten,eben Klassischen alsasthetischerNormgebiert dasNeue einer tendenziell
selbstreferentiellen, vom Mimesisgebot und der Gegenstandshierarchie be
freiten Kunst und Literatur. Und die Opposition dagegen bedient sich nicht
nurbeidenantiken Vorbildern,wie JeanPaul inder Titan-Zeit,sondernneigt
ihrerseits zujener Selbstbeziiglichkeit des poetischen Verfahrens, die sie der
Gegenseite vorwirft. Was bleibt also von jener Gegeniiberstellung? Ist das
Feldgeschreinureine Ablenkungvom anderen imeigenen,indem man esauf
den Gegnerprojiziertund ihm lautstark diffamierend hinterherruft? Die The
mensteUung ware also nicht wortlich zu nehmen, sondern lndikator fiir eine
Lektiire gegen den Strich der Absichtserklarungen, In bezug aufJean Paul
hieJ3e das zu fragen, inwiefern die Vorwiirfe herz- und gegenstandsloser
Formspielereiversteckte Selbstcharakteristiken waren,asthetizistische Selbst
ermachtigungen durch die Verneinung hindurch. Die Figurationen, in denen
sich diese Selbstgeniigsamkeit des Asthetischen auskristaUisiert, sollen das
faszinierende und gefahrliche Potential autonomer Kunstiibung unter Qua
rantane stellen. Taugen sie dazu oder diffundiert das lnkriminierte in die
Schreibweise,die eskonstituiertund dariiber hinaus? Esware also das lnven
tar des Klassizismusstreites noch einmal durchzumustern und auf die ver
steckten oder durch Polemik scheinbar entwerteten Kennzeichnungen von
Jean Pauls literarischer Sprache abzuhorchen. Das Gegenstands- und Boden
lose konnte sich dann als triftig erweisen, ebenso wie das Ornamentale, das
Orientalische, das Chinesische.Auch Jean Pauls Bollwerke gegen Asthetizis
mus wie Empfindsarnkeit, spirituelle Anthropologie, Unsterblichkeit waren
dann vielleicht zuschleifen.SchlieBlichsindauch diescheinbarfeststehenden
Ausgrenzungenfraglich:Jean Paul und die Kunstgeschichte war bislang kein
Thema,weildies alsdie Domane der Klassizisten galt;Jean Paul und Schiller
galt als abgehakt, weil dieser, wie die Vorarbeiten zum Titan andeuten, in
DonGaspard eingekapseltschien.
MitKlassizitat istdieVorstellungvonZeitenthobenheitverbunden.Zupriifen
ware, ob Jean Pauls gegenlaufige Geltung nicht in einer Art Klassizitat der
Zeitverfallenheit bestehen konnte, Jean Pauls Schriften sind in geradezu ob
sessiverWeise dem AblaufenderZeit und dem Tod gewidmet. Vielleichtbe
steht in diesem unaufhorlichen Anschreiben gegen die Krankung des Zufalls
von Zeugung und Geburt, von Korperlichkeit, Altern und Endlichkeit, im
Aussichtslosen also im Grunde, seine Zeitresistenz und der dauernde lmpuls
seines Schreibens- mehr vielleichtals inden groJ3en, insAffirmativegewen
deten Botschaften, wie Unsterblichkeit, Seele, Unendlichkeit? - Nicht nur
thematische Bereiche wie Erinnern, Vergessen, Zeugung, Selbstzeugung, Ge
burt und ihre litterale Komplementierung durch Autorschaft, Tod und Wei
terleben als Schrift, waren da einschlagig, Vielmehrware auch Jean Pauls ei
gentiimliche Abneigung oder Unfahigkeit,Geschichten zu Ende zu erzahlen,
auf die Prioritat des dauernden Schreibens gegeniiber der Vergegenstandli
chung in der abgerundeten Handlung oder im geschlossenen Werk hin zu
durchdenken. Auch jene Selbstreferentialitat, die standige Selbstthematisie
rung des Schreibens und des Schreibers, konnten als lmmunisierung gegen
Editorial 3
dieZeitgedeutetwerden.EineBuchstabenwelt mitihreninnerenBeziiglich
keitenwiirdedemnachgegendieheteronomeWeltund ihrenlinearen,uner
bittlichenVerlaufgestellt.
Von den vorgesehenen 17 Referenten muBten bedauerlicherweise Gunter
Oesterle und Norbert Miller kurzfristig absagen. Mehrere interessante The
menvorschlage, die spatereingereicht wurden, konnten leider nicht mehr be
riicksichtigt werden. Die Jean-Paul-Forschung ist - erfreulicherweise - um
fanglicher und aspektreicher als soleh eine Tagung es dokumentieren kann.
Die folgenden Jahrbiicherwerdendem hoffentlich Rechnungtragen konnen,
Der Veranstalter verdankt Thomas Wirtz von der FAZ Unterstiitzung bei
der Vorbereitung und der Leitung der Tagung.Zu danken ist dem Vizeprasi
denten der Gesellschaft, Herro Friedrich, der in Bayreuth alles Erdenkliche
tat, urn zum Gelingen der Tagung beizutragen. Mein Dank gilt schlieBlich
und ganzbesondersFrau Hunfeld,der Mitarbeiterinan der Wurzburger Jean
Paul-Arbeitsstelle,die die Hauptlastder Vorbereitungtrug.
Eine Veranstaltung wie die hier dokumentierte ist nicht moglich ohne
Sponsoren. Sie seienhier abschlieBenddankbargenannt. Es sinddies:
die Stadt Bayreuth,
die Fritz-Thyssen-Stiftung,
die ArbeitsgemeinschaftliterarischerGesellschaften,
der BezirkOberfranken,
die Oberfrankenstiftung,
die Kreissparkasse Bayreuth-Pegnitz
sowieder Rotary-Club Bayreuth-Eremitage.
Wiirzburg, im November2000
HELMUTPFOTENHAUER
JEAN PAUL - EIN GEGENKLASSlKER
Eine Einftihrung
Meine sehrverehrten Damen und Herren,
ichbegriiBeSie als Prasident der Jean-Paul-Gesellschaft zur Tagung aus An
laBdes 175.TodestagesvonJean Paul imNamen derGesellschaftrecht herz
lich.
Gestatten Siemir einige einftihrendenWorte!
Jean Paul, der so viel Zeit in Bayreuth verbracht hat, war an dem Ort, an
dem wir unsheute versammelthaben,dem markgraflichenOpernhaus,einem
der Glanzstiicke Bayreuths, wenig interessiert.Eristgelegentiich hier- wohl
zu Redouten, zu Maskenballen, auf denen er sich unwohl ftihlt: .Jch seiber
bin aufBallen nichts alsein SteiBoder ein Paar Schuhsohlen, urnzum Tanze
zu sitzen oder zu stehen", sagt er. Das Desinteresse am Opernhaus hatte in
jener Zeit, urn 1800, fast schon Tradition. Das Haus, 1748 im Auftrag von
MarkgrafFriedrich und Markgrafin Wilhelmine erbaut, war schon bald nach
dem Tod der Markgrafen, als der Hof 1769 nach Ansbach zog, verwaist.
1793, im Jahr, in dem Jean Paul erstmals nach Bayreuth kommt, besucht
auch Wackenroder auf seiner Reise durch Franken die Stadt und schreibt
tiber das Opernhaus,daBes.Jnwendig sehr reich u. prachtig" sei, "abereben
soaltmodisch u.geschmacklosmit Goldverziert",
Der Geschmack hat sich, wie man hart, geandert - vom Rokoko zum
Klassizismus oder zur gerade beginnenden romantischen Schwarmerei fiir
das Altdeutsche. Aber das ist nicht eigentlich der Grund fiir Jean Pauls Des
interesse. Dieses ist vielmehr grundsatzlich, programmatisch sozusagen und
poetologisch.Deshalb seihier davon die Rede.
Jean Paul hat auch sein Bayreuther Theater; aber es ist ein vollkommen
anderes. 1m Siebenkiis, als der Held dem in Bayreuth weilenden Freund
LeibgebervonFantaisie auszueilt,heiBtes:
Er bestieg das Freudengeriiste - und iiberBaireuth hing der brennende Thea
tervorhang aus Nebel- Die Sonne stand alsKonigin derBiihne aufdem Ge-
