Лирические пьесы для фортепиано. Тетрадь IV, соч. 47. Тетрадь V, соч. 54

64 Pages·2020·1.975 MB·Russian

by  Григ Э.

Edvard GRIEG
LYRIC PIECES
FOR PIANO
Book IV, op. 47. Book V, op. 54
SHEET MUSIC
SECOND EDITION, STEREOTYPED
Эдвард ГРИГ
ЛИРИЧЕСКИЕ ПЬЕСЫ
ДЛЯ ФОРТЕПИАНО
Тетрадь IV, соч. 47. Тетрадь V, соч. 54
НОТЫ
ИЗДАНИЕ ВТОРОЕ, СТЕРЕОТИПНОЕ
УДК 786.2
ББК 85.954.2 6+
Г 83 Grieg E. Lyric pieces for piano. Book IV, op. 47. Book V, op. 54 : sheet music /
E. Grieg. — 2nd edition, stereotyped. — Saint Petersburg : Lan : The Planet of
Music, 2020. — 64 pages. — (University textbooks. Books on specialized sub-
jects). — Text : direct.
Edvard Grieg (1843–1907) was a Norwegian composer of the period of romanticism, mu-
sician, pianist, conductor. “Lyric pieces” represent a significant part of Grieg's piano work
(in ten books of a cycle, sixty-six piano pieces are included). The works are of a great genre
variety: here are an elegy and nocturne, a lullaby and a waltz, a minuet and a ballad, an arietta
and a march. Especially often turns Grieg to the national Norwegian genres — spring dances,
hallings, gangars. Each of the ten books is an independent collection of pieces that are not
connected with one concept.
Recommended for pupils of children’s music schools, students of piano departments of
music colleges and high schools, pianists, teachers.
Г 83 Григ Э. Лирические пьесы для фортепиано. Тетрадь IV, соч. 47. Тетрадь V,
соч. 54 : ноты / Э. Григ. — 2-е изд., стер. — Санкт-Петербург : Лань : Плане-
та музыки, 2020. — 64 с. — (Учебники для вузов. Специальная литература). —
Текст : непосредственный.
ISBN 978-5-8114-5974-2 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-0784-6 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-296-9 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
Эдвард Григ (1843–1907) — норвежский композитор периода романтизма, музыкаль-
ный деятель, пианист, дирижёр. «Лирические пьесы» составляют большую часть форте-
пианного творчества Грига (в десяти тетрадях цикла объединяются шестьдесят шесть фор-
тепианных пьес). Произведения отличаются большим жанровым разнообразием: здесь
встречаются элегия и ноктюрн, колыбельная и вальс, менуэт и баллада, ариетта и марш.
Особенно часто обращается Григ к национальным норвежским жанрам — спрингдансам,
халлингам, гангарам. Каждая из десяти тетрадей представляет собой самостоятельный
сборник пьес, не связанных общим замыслом.
Рекомендовано учащимся ДМШ, студентам фортепианных отделений музыкальных
колледжей и вузов, пианистам, педагогам.
ББК 85.954.2
Обложка
А. Ю. ЛАПШИН
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2020
© А. А. Болдырев, вступительная статья, 2020
© Н. А. Александрова, перевод, 2020
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», художе-
ственное оформление, 2020
FOREWORD ПРЕДИСЛОВИЕ
Edward Grieg (1843–1907), an outstand- Выдающийся норвежский композитор
ing Norwegian composer, the author of nu- Эдвард Григ (1843–1907), автор многочис-
merous instrumental works, was also an un- ленных инструментальных произведений,
rivaled master of characteristic romantic был также непревзойдённым мастером ха-
pieces for piano, which occupy a significant рактерных романтических пьес для форте-
place in his work. In this genre, along with ten пиано, которые занимают значительное
books of “Lyric pieces”, many single cycles место в его творчестве.
were also composed, beginning with the early В этом жанре наряду с десятью тетра-
four pieces, op. 1, and ending with the later дями «Лирических пьес» были сочинены
“Moods”, op. 73. также многие одиночные циклы, начиная
с ранних четырёх пьес соч. 1 и заканчивая
поздними «Настроениями» соч. 73.
The special success of “Lyric pieces” was Особый успех «Лирических пьес» был
connected, according to Grieg(cid:5)s own words, связан, по собственному выражению Гри-
with the so-called “fine simplicity”, and also га, с так называемой «искусной просто-
with accessibility to a wide range of music той», а также с доступностью широкому
lovers. These pieces were seldom performed кругу любителей музыки. Эти пьесы редко
at the concert stage and were intended to звучали на концертной эстраде и предна-
a greater extent for the training of beginning значались в большей степени для обучения
pianists and home music playing. начинающих пианистов и домашнего му-
зицирования.
The first book of “Lyric pieces”, op. 12, Первая тетрадь «лирических пьес»
which first appeared at the “Hornemann” соч. 12, сперва появившаяся в издатель-
publishing house in Copenhagen, was a great стве «Hornemann» в Копенгагене, имела
success, and in 1874 was published by the fa- большой успех, и в 1874 г. была опублико-
mous “Peters” publishing house in Leipzig, вана в знаменитом издательстве «Peters»
which was headed by Max Abraham (1831– в Лейпциге, которое возглавлял Макс Абра-
1900). Grieg and Abraham became friends, хам (1831–1900). Между Григом и Абраха-
and the publishing house made the publica- мом возникли дружеские отношения, и из-
tion completely at its own expense. дательство полностью взяло публикацию
за свой счёт.
Only a few years later Grieg offered the Только через несколько лет Григ пред-
publishing house the next book, which was ложил издательству следующую тетрадь,
published in 1883 under the title “New Lyric которая была опубликована в 1883 г. под
Pieces”. The concept of the previous book названием «Новые лирические пьески».
(fine simplicity) is still felt, however the Концепция предыдущей тетради (искусная
pieces become longer and closer to the serious простота) ещё ощущается, однако пьесы
pianistic level of Grieg(cid:5)s piano music. становятся длиннее и приближаются к се-
рьёзному пианистическому уровню форте-
пианной музыки Грига.
On the constant requests of the “Peters” На постоянные запросы издательства
publishing, which became since 1889 the only «Peters», ставшим с 1889 г. единственным
• 5 •
one for Grieg, there followed the remaining для Грига, появились остальные восемь
eight books of Grieg(cid:5)s pieces in refined ro- тетрадей в присущем Григу изысканном
mantic style (a striking example is the piece романтическом стиле (ярким примером
“Wedding Day in Troldhaugen” ten pages является пьеса «Свадебный день в Троль-
long with the author(cid:5)s drawing). дхаугене» объёмом в десять страниц с ав-
торским рисунком).
The largest 6th, 7th and 8th books, consist- Наиболее объёмные тетради 6–8, со-
ing of six pieces each, were published in two стоящие из шести пьес каждая, издава-
parts (of three pieces) each. In the 10th, the лись частями по три пьесы. В десятой,
last book, Grieg uses the theme from “Ariet- последней тетради Григ использует тему
ta”, op. 12 and turns it into a waltz. Thus, we из «Ариетты» соч. 12 и превращает её
get a kind of “arch” between the first piece of в вальс. Таким образом, получается своео-
all books and the last one, although Grieg, as бразная «арка» между крайними пьесами
he said himself, did not plan “Lyric pieces” as тетрадей, хотя Григ, по собственному при-
a ten-book cycle. знанию, не планировал «Лирические пье-
сы» как десятичастный цикл.
After the publication of ten books, Grieg После выхода десяти тетрадей Григ
decided to stop composing the “Lyric pieces” решил прервать сочинение «Лирических
and thus got himself free from the constraint пьес» и тем самым освободился от при-
that burdened him. In the letter from Decem- нуждения, которое тяготило его. В пись-
ber 12, 1893 to Abraham Grieg compared the ме 19.12.1893 г. к Абрахаму Григ сравни-
pieces to “Lyric buns”, and Abraham in reply вал пьесы с «Лирическими булочками»,
spoke about the “bakery”. Such figurative а Абрахам в ответ говорил о «пекарне».
expressions lingered on in their further cor- Такие образные выражения продолжа-
respondence. At first they served as a joke, лись и в дальнейшей переписке. Сперва
a kind of hint of the great commercial success они служили шуточным намёком на боль-
of “Lyric pieces”, which were sold like “hot шой коммерческий успех «Лирических
buns”, but later on Grieg, who “baked” these пьес», которые продавались словно «го-
pieces not for a commerce, started to feel a рячие булочки», но в дальнейшем ощу-
hidden tension about it. Although in the fol- щалась скрытая неловкость Грига, кото-
lowing years Grieg no longer composed in рый «пёк» эти пьесы не ради коммерции.
this genre, “Norwegian Folk Dances”, op. 72 Хотя в последующие годы Григ больше не
and “Moods”, op. 73 in many ways resemble сочинял в этом жанре, «Норвежские на-
“Lyric pieces”. родные танцы» соч. 72 и «Настроения»
соч. 73 во многом напоминают «Лириче-
ские пьесы».
With the exception of books 1–3, in all За исключением тетрадей 1–3, в осталь-
the books there are fine autographs, which ных присутствуют чистовые автографы,
served as an original for the engraver. Grieg служившие гравёру в качестве оригинала.
made only a minimal proof (the autograph Григ вносил лишь минимальную коррек-
and the original edition almost coincide). туру (автограф и оригинальное издание
Even the first chaotic sketches of “Lyric практически совпадают). Даже первые
pieces” entered the final version (without dy- хаотичные наброски «Лирических пьес»
namics and pedaling). Grieg never made revi- вошли в окончательный вариант (без ди-
sions in later editions. The general edition of намики и педализации). Григ никогда не
“Lyric pieces” published in 1902 represents делал ревизий в последующих изданиях.
an unchanged reprint of single books. Grieg Опубликованное в 1902 г. общее издание
turned out to be a prudent and consistent «лирических пьес» представляет собой не-
composer. изменённую публикацию одиночных тет-
радей. Григ оказался бережливым и после-
довательным композитором.
• 6 •
* * * * * *
The pieces of the fourth book, op. 47, Пьесы четвёртой тетради соч. 47, издан-
published in 1888, were composed in the pe- ные в 1888 году, были сочинены в период
riod between the autumn of 1886 and April с осени 1886 г. по апрель 1888 г., за исклю-
of 1888, with the exception of the opus(cid:5)s чением шестой пьесы опуса «Springtanz»,
sixth piece “Springtanz”, composed in 1872 сочиненной в 1872 г. и обозначенной в авто-
and designated in an autograph in French as графе по-французски «Danse norvegienne».
“Danse norvegienne”. It is no wonder that Не случайно, что и на английский язык эта
in English this piece(cid:5)s title (as well as the пьеса (как и пятая пьеса из соч. 38) перево-
fifth piece of op. 38) is sometimes translated дится как «Норвежский танец» («Norwegian
as “Norwegian Dance” instead of the usual Dance») вместо привычного названия «Та-
“Spring Dance”. The fact is that in English нец с прыжками». Дело в том, что на ан-
“spring” means also “spring, the season”; глийский язык «spring» переводится в том
therefore, in order to avoid ambiguity of the числе как «весна»; поэтому, чтобы избе-
translation, the title “Norwegian Dance” was жать неоднозначности перевода, было вы-
chosen. брано название «Норвежский танец».
In fact, “Springdans” is a Norwegian folk На самом деле, «Springdans» является
dance. норвежским народным танцем.
Of course, the pieces of op. 47 are less Конечно, по своей яркости пьесы соч. 47
bright than the pieces of the previous opus, уступают предыдущему опусу, тем не менее
nevertheless the publisher Abraham once издатель Абрахам вновь писал о востребо-
again wrote about the demand for “Lyric piec- ванности «Лирических пьес» и с нетерпени-
es” and looked much forward to new books. ем ожидал новых тетрадей. Особой популяр-
Especially popular in this opus is the “Elegy” ностью в этом опусе пользуется си минорная
in H minor, in which the melody in the left «Элегия», в которой оригинальным образом
hand and the harmonic “filling” in the right сплетены мелодия в левой руке и гармони-
one are woven in the original way. ческая «начинка» в правой.
At the first half of 1891, Grieg was often В первой половине 1891 г. Григ ча-
ill and unproductive, but by the summer he сто болел и был малопродуктивен, од-
felt himself better, and invited his friends — нако к лету его состояние улучшилось,
the publisher Abraham and the famous sci- и он пригласил своих друзей — издателя
entist Röntgen – to his native Troldhau- Абрахама и известного учёного Рентге-
gen. Grieg enjoyed their mutual trip in the на — в родной Трольдхауген. Григ был
mountains, and, inspired by the summer na- рад совместному путешествию в горах,
ture, immediately fixed on paper one of the и, вдохновлённый летней природой, тут
most beautiful creations, which in the same же зафиксировал на бумаге одно из самых
year appeared under the title “Lyril pieces” прекрасных творений, которое ещё в этом
op. 54, dedicated to Röntgen. In 1905, the же году появилось под названием «Лири-
“Peters” publishing house issued a suite for ческие пьесы» соч. 54, посвящённые Рент-
the orchestra, consisting of four pieces of гену. В 1905 г. издание «Peters» опубли-
op. 54, instrumented by Grieg (“Shepherd(cid:5)s ковало сюиту для оркестра, состоящую из
Boy”, “Norwegian Peasant March”, “Noc- четырёх пьес соч. 54, инструментованных
turne” and “March of the Dwarfs”). These Григом («Юный пастух», «Норвежский
pieces sound great in an orchestral arrange- крестьянский марш», «Ноктюрн» и «Ше-
ment, and for any pianist, it would not be un- ствие гномов»). Эти пьесы великолепно
necessary to get acquainted with the opus(cid:5)s звучат в оркестровом переложении, и для
orchestral version to achieve the most color- любого пианиста не было бы лишним озна-
ful interpretation of these pieces on piano. комиться с оркестровым вариантом опуса
для наиболее красочной интерпретации
этих пьес на фортепиано.
• 7 •
In the fifth book, two pieces of a lyric can- В пятой тетради особо выделяются две
tilena character stand out: “Shepherd(cid:5)s Boy” пьесы лирико-кантиленного характера:
and “Nocturne”. If the first piece, despite the «Юный пастух» и «Ноктюрн». Если первая
title, is permeated with deep tragic intona- пьеса вопреки названию пронизана глубин-
tions and a cry of the soul, then “Nocturne”, ными трагическими интонациями и криком
on the contrary, captivates with its “salon” души, то «Ноктюрн», наоборот, пленяет
elegance and harmonic sophistication: the своей «салонной» элегантностью и гармо-
resolution of the dominant seventh chord to нической изощрённостью: разрешение до-
the sixth chord of the second low degree is минантсептаккорда в секстаккорд второй
a kind of “visiting” card of Grieg(cid:5)s harmonic низкой ступени — своего рода «визитная»
language. карточка гармонического языка Грига.
Anton Alexandrovich Boldyrev, Антон Александрович Болдырев
Assistant Professor at the St. Petersburg доцент Санкт-Петербургской
N. A. Rimsky-Korsakov State Conservatory государственной консерватории
им. Н. А. Римского-Корсакова
BOOK IV | ТЕТРАДЬ 4
Impromptu Waltz 1 Вальс-экспромт
• 9 •
• 10 •