Intorno a Boccaccio/Boccaccio e dintorni 2018

266 Pages·2020·4.289 MB·Italian

by  Stefano Zamponi (editor)

STUDI E SAGGI
ISSN 2704-6478 (PRINT) | ISSN 2704-5919 (ONLINE)
– 205 –
ENTE NAZIONALE GIOVANNI BOCCACCIO
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Intorno a Boccaccio /
Boccaccio e dintorni 2018
Atti del Seminario internazionale di studi
(Certaldo Alta, Casa di Giovanni Boccaccio, 6-7 settembre 2018)
a cura di
Stefano Zamponi
FIRENZE UNIVERSITY PRESS
2020
Intorno a Boccaccio / Boccaccio e dintorni 2018 : atti del Seminario internazionale di studi (Certaldo
Alta, Casa di Giovanni Boccaccio, 6-7 settembre 2018) / a cura di Stefano Zamponi. – Firenze :
Firenze University Press, 2020.
(Studi e saggi ; 205)
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ISSN 2704-6478 (print)
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SOMMARIO
PRESENTAZIONE VII
Stefano Zamponi
CONTRIBUTO ALL’ICONOGRAFIA DEL DECAMERON: LE
STORIE DI GRISELDA NELLA CAMERA PICTA DI ROCCABIANCA 1
Fabiana Carelli
NUMERI, LETTERE E SIMBOLI: UN’INCURSIONE NELLA
BOTTEGA DELL’ILLUSTRATORE DELL’ESEMPLARE
ORATORIANO DEL TESEIDA DI BOCCACCIO 23
Maria Grazia Curcio, Serena Picarelli
MATERIALI PER UNA NUOVA EDIZIONE DELLA X GIORNATA
DEL DECAMERON. PRIMA ANALISI DEI RISULTATI DELLA
COLLAZIONE TRA I MSS. PARIGINO IT. 482 (P), LAUREZIANO
PLUTEO 42, 1 (MN), HOLKHAM MISC. 49 (H) 47
Daniela Del Gaone – Sabrina Iuvalé
DIONEO LETTORE DI DANTE: LA TENZONE CON FORESE, LE
‘MALMARITATE’ E L’ETICA DELLA LETTERATURA 59
Laura Banella
IL BEATO ARRIGO AI TEMPI DI BOCCACCIO: LA VITA HENRICI
IN DECAMERON, II 1 E IN ALCUNE SCRITTURE COEVE 77
Lelio Camassa
INDAGINE SULLE CHIOSE NEL TESEIDA AUTOGRAFO 99
Francesca Faleri
ALLUSIONS TO VIRGIL IN BOCCACCIO’S EPISTOLE 117
Adir Fonseca Jr.
IL VOLGARIZZAMENTO DEL «DE MULIERIBUS CLARIS» DI
DONATO ALBANZANI. CENSIMENTO DEI MANOSCRITTI E
PROPOSTA PER UNA NUOVA DATAZIONE DELL’OPERA 129
Alessia Tommasi
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di studi (Certaldo Alta, Casa di Giovanni Boccaccio, 6-7 settembre 2018), © 2020 Author(s), content CC BY 4.0
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VI INTORNO A BOCCACCIO / BOCCACCIO E DINTORNI 2018
I MITI DI MINOSSE E DI ELENA:
DUE CASI DI STUDIO DEGLI AUTORIFACIMENTI
TESTUALI BOCCACCESCHI 169
Francesco Marzano
FRANCESCO PIENDIBENI LETTORE DEL BOCCACCIO:
LE POSTILLE ALLA GENEALOGIA DEL CODICE VAT. LAT. 2940 191
Emanuele Romanini
UN FRAMMENTO DI BOCCACCIO
TRA I REGISTRI PARROCCHIALI 205
Roberta Napoletano
LO STUDIO COMPARATISTICO TRA DECAMERON E SANYAN:
LE PRIME OSSERVAZIONI 217
Yaliang Fu
INDICI 233
PRESENTAZIONE
Stefano Zamponi
Il seminario internazionale Intorno a Boccaccio/Boccaccio e dintorni, te-
nutosi a Certaldo il 6 e 7 settembre 2018 e giunto ormai alla sua quinta edi-
zione, non richiede niente più di una brevissima presentazione, che valga per
ricordarne gli scopi essenziali: costruire una rete di giovani che si aprano a
possibili future collaborazioni (come ormai richiede la logica dei finanzia-
menti alla ricerca anche in campo umanistico) e mettere in relazione questa
nuova generazione che si affaccia agli studi con ricercatori affermati, attiva-
mente coinvolti prima nella discussione e poi nella revisione finale delle re-
lazioni, una volta che queste abbiano raggiunto una forma scritta compiuta.
La call for papers lanciata nella primavera del 2018 ha avuto un buon
successo, con 18 proposte giunte anche da sedi internazionali (Siviglia,
Oxford, Santiago de Compostela), fra le quali sono state selezionate 16 re-
lazioni. Il seminario ha poi visto 15 presenze, perché uno dei relatori negli
stessi giorni era impegnato nelle prove per l’ammissione al dottorato di
ricerca. In questa sede si pubblicano 12 relazioni, confidando che anche i
contributi di Roberta Attanasio, Irene Cappelletti e Maria Francesca Lof-
fredo possano trovare in breve una forma definitiva e un’adeguata sede di
pubblicazione. Come è già avvenuto negli anni precedenti, anche questo
volume documenta un articolato panorama degli studi, che, se non pos-
sono prescindere dallo splendore del Decameron, si stanno sempre più
allargando alle altre opere di Boccaccio in volgare e in latino, alla storia
della lingua, alla tradizione manoscritta, alla fortuna di singoli temi boc-
cacciani nel corso dei secoli.
I contributi qui pubblicati sono stati oggetto solo in un caso della re-
visione di chi scrive, che ha curato la redazione del volume nella sua fun-
zione di presidente dell’Ente Nazionale Giovanni Boccaccio: la revisione
dei singoli saggi è opera di Lucia Battaglia Ricci, Sonia Chiodo, Carlo Del-
corno, Maurizio Fiorilla, Giovanna Frosini, Roberta Morosini, Marco Pe-
toletti, Natascia Tonelli, Michelangelo Zaccarello, che con il loro impegno
hanno largamente contribuito alla riuscita del volume.
La collaborazione con la Firenze University Press, attraverso il doppio
binario dell’edizione cartacea e digitale, garantisce un’efficace diffusione al
lavoro di un gruppo di ricercatori giovani (in qualche caso ancora in for-
mazione), ai quali l’Ente, fedele al suo impegno di promozione degli studi
su Boccaccio, intende continuare a dare il massimo sostegno.
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CONTRIBUTO ALL’ICONOGRAFIA DEL DECAMERON:
LE STORIE DI GRISELDA NELLA CAMERA PICTA DI
ROCCABIANCA
Fabiana Carelli
Lo studio delle raffigurazioni tratte dall’opus magnum di Giovanni
Boccaccio costituisce un argomento estremamente stimolante e ricco di
spunti per la ricerca, al quale hanno contribuito numerosi autori cui si de-
vono interventi fondamentali. Strumento imprescindibile per l’aspirante
ricercatore che desideri intervenire in questo campo è senz’altro il lavoro
di Vittore Branca, le cui pubblicazioni restano ancora oggi il punto di par-
tenza e contemporaneamente lo studio maggiormente esaustivo per chi si
approcci all’opera del certaldese. L’interesse del filologo e critico letterario
per il poeta risale già al 1939, mentre l’edizione critica di tutte le opere da
lui curata fu pubblicata a partire dal 1964. Tuttavia la pietra angolare su
cui si basa e da cui prende spunto questa ricerca è il catalogo in tre volu-
mi Boccaccio visualizzato, che tentava una ricognizione completa di tutte
le illustrazioni note realizzate tra XIV e XV secolo. Di grande rilevanza è
anche la bibliografia di Victoria Kirkham, la quale si è largamente dedi-
cata allo studio dell’iconografia boccacciana; si ricordano inoltre gli stu-
di di Lucia Battaglia Ricci e di Edvige Agostinelli e William Coleman1.
1 Per una bibliografia essenziale si veda almeno: V. Branca, Linee di una sto-
ria della critica al “Decameron”, Società Editrice Dante Alighieri, Milano 1939; V.
Branca (a cura di), G. Boccaccio, Tutte le opere, 10 voll., Mondadori, Milano 1964-
1998; V. Branca, Le prime illustrazioni, in Id., Boccaccio Medievale e nuovi studi sul
Decamerone, Sansoni, Firenze 1981, pp. 395-403; V. Branca (a cura di), Boccaccio
visualizzato. Narrare per parole e per immagini tra Medioevo e Rinascimento, 3
voll., Einaudi, Torino 1999; V. Kirkham, The Sign of Reason in Boccaccio’s Fiction,
Olschki, Firenze 1993; L. Battaglia Ricci, Ragionare nel giardino. Boccaccio e i cicli
pittorici del Trionfo della morte, Salerno Editrice, Roma 2000; V. Kirkham, Fabulous
Vernacular: Boccaccio’s Filocolo and the Art of Medieval Fiction, The University of
Michigan Press, Ann Arbor (Mich.) 2001; V. Kirkham, Il canonista e la sua dama:
Iconografia della Fiammetta, in M. Picone (a cura di), Autori e lettori di Boccaccio,
Cesati, Firenze 2002, pp. 377-386; L. Battaglia Ricci, Scrivere un libro di novelle:
Giovanni Boccaccio autore, lettore, editore, Longo, Ravenna 2013; L. Battaglia Ricci,
Letture figurate del Decameron, in M. Marchiaro e S. Zamponi (a cura di), Boccaccio
letterato, Accademia della Crusca, Firenze 2015, pp. 485-510; G. Boccaccio, Teseida
delle nozze d’Emilia, a cura di E. Agostinelli e W. Coleman, Edizione del Galluzzo
per la Fondazione Ezio Franceschini, Firenze 2015.
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2 FABIANA CARELLI
Un eccellente banco di prova per addentrarsi in un panorama così
ampio può essere l’analisi della decima novella della decima giornata del
Decameron, narrata da Dioneo e dedicata alle vicende di Griselda e del
marchese di Saluzzo. La storia narra dell’umile pastorella Griselda, eleva-
ta a marchesa attraverso il matrimonio in virtù della sua nobiltà d’animo
per essere poi sottoposta dal marito ad una serie di prove crudeli volte a
testare la sua devozione, che si risolvono in un tipico ‘lieto fine’ in cui el-
la viene ricompensata attraverso la riconferma del suo rango nobiliare.
Che la centesima novella sia quella di cui sopravvive il maggior nume-
ro di illustrazioni non sorprende, poiché dovuto alla larghissima diffusio-
ne del testo in maniera anche indipendente dall’opera letteraria originale
grazie alla precoce traduzione in latino che ne fece Francesco Petrarca nel
1373, in una lettera confluita nella raccolta delle Seniles dal titolo De insigni
obedientia et fide uxoria. Come per lo stesso Decameron, la Griseldis pe-
trarchesca conobbe una rapida e fortunata diffusione soprattutto in Fran-
cia, dove versioni in francese circolavano addirittura prima della celebre
traduzione delle novelle di Boccaccio ad opera di Laurent de Premierfait
per il Duca di Berry, datata 14142. Alla luce di queste brevi osservazioni
si spiegano dunque le numerose occorrenze del tema nell’arte italiana e
francese: attestazioni che per comodità è possibile dividere in tre tipologie
illustrative diverse. In una prima categoria ricadono le illustrazioni della
novella di Griselda nei manoscritti miniati del Decameron: in una singola
scena deve essere sintetizzato l’intero racconto, per cui l’artista si trova a
dover scegliere uno o al massimo due momenti salienti dell’azione. Rien-
trano tra questi esempi almeno cinque esemplari di Decameron francesi,
mentre è noto un solo manoscritto italiano di questo tipo, l’unico prodotto
in Italia che contenga un’illustrazione per ciascuna delle cento novelle, l’It.
63 della Bibliothèque Nationale de France3. Si osservi come nei testimoni
francesi si preferisca quasi sempre racchiudere due momenti del racconto
in una singola scena, utilizzando in alcuni casi un elemento architettonico
per segnalare visivamente la partizione temporale delle vicende. Ben pre-
sto tuttavia, ossia dalla prima metà del Quattrocento, la novella di Grisel-
da trova nelle raffigurazioni pittoriche una propria autonomia rispetto ai
2 Si noti, come si legge in A. Quazza, Griselda nella miniatura, in R. Comba
e M. Piccat (a cura di), Griselda: metamorfosi di un mito nella società europea,
Cuneo 2011, p. 198 n. 29, che delle traduzioni francesi illustrate del Decameron
solo tre riportano la versione testuale della centesima novella redatta da Laurent de
Premierfait, mentre negli altri manoscritti compare una traduzione della versione
latina di Petrarca. Per un’analisi della fortuna letteraria della novella di Griselda cfr.
R. Morabito, La diffusione della storia di Griselda dal XIV al XX secolo, «Studi sul
Boccaccio», 17, 1988, pp. 237-285.
3 Il censimento più completo di manoscritti e dipinti che illustrino le opere di
Giovanni Boccaccio rimane il già citato Boccaccio visualizzato; per una ricognizio-
ne dei manoscritti miniati si veda anche Quazza, Griselda nella miniatura, cit., pp.
193-210.