Table Of ContentEduardo Marzo
The Art of Vocalization
Tenor. Book III
Sheet music
Translated from English by A. M. Skripko
————————————
Эдуардо Марцо
Искусство вокализации
Тенор. Выпуск III
Ноты
Перевод с английского А. М. Скрипко
УДК 784.94 12+
ББК 85.943
М 29 Marzo E. The Art of Vocalization. Tenor. Book III : sheet music / E. Marzo
(compiling and edition) ; A. M. Skripko (translation). – Saint Petersburg : Lan :
The Planet of Music, 2021. – 164 pages. – Text : direct.
The collections of vocalises for tenor in three books have been compiled by the Italian pia-
nist, organist, conductor, composer and music editor Eduardo Marzo (1852–1929). The third
book contains 24 vocalises from the collections of Savinelli, Rubini, Crescentini, etc.
It is intended for students of vocal departments of secondary and higher educational institu-
tions, as well as for singing teachers.
М 29 Марцо Э. Искусство вокализации. Тенор. Выпуск III : ноты / Э. Марцо
(составление и редакция) ; А. М. Скрипко (перевод). – Санкт-Петербург :
Лань : Планета музыки, 2021. – 164 с. – Текст : непосредственный.
ISBN 978-5-8114-8080-7 (Издательство «Лань»)
ISBN 978-5-4495-1458-5 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
ISMN 979-0-66005-880-0 (Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»)
Сборники вокализов для тенора в трех выпусках составлены итальянским пианистом,
органистом, дирижером, композитором и музыкальным редактором Эдуардо Марцо (1852–
1929). Третий выпуск содержит 24 вокализа из сборников Савинелли, Рубини, Кресчентини
и др.
Предназначено для студентов вокальных отделений средних специальных и высших
учебных заведений, а также для учителей пения.
ББК 85.943
Обложка © Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ», 2021
А. Ю. ЛАПШИН © А. М. Скрипко (перевод), 2021
© Издательство «ПЛАНЕТА МУЗЫКИ»,
художественное оформление, 2021
GENERAL PREFACE ОБЩЕЕ ПРЕДИСЛОВИЕ
Vocalization is an art, and, like all Вокализация – это искусство, и, как все
arts, requires long and diligent study, искусства, оно требует долгого и прилежно-
much more than many are willing to be- го изучения, гораздо большего, чем многие
stow upon it at the present day. By the готовы посвятить ему в наши дни. Под «Ис-
“Art of Vocalization” we do not mean кусством вокализации» мы подразумеваем
merely the complete mastery of all tech- не только полное владение всеми техниче-
nical difficulties, but the style and man- скими трудностями, но стиль и манеру, лёг-
ner, the ease and elegance with which eve- кость и изящество, с которыми делается всё,
rything pertaining to a finished Vocalism что касается совершенного владения голо-
is accomplished. Apart from the necessity сом. Помимо всего разнообразия техниче-
of conquering all the different technicali- ских приёмов и украшений в пении, кото-
ties and embellishments of singing, the рым необходимо овладеть, изучение Вока-
study of Vocalization, as exemplified in лизации, как это показано в «Вокализах»,
the “Vocalises,” develops and equalizes развивает и выравнивает голос, даёт кон-
the voice, gives breath control, broadens троль над дыханием, расширяет стиль, а
the style, and clears and widens the hori- также проясняет и расширяет кругозор
zon of the students’ comprehension, giv- учеников, давая представление о более вы-
ing insight into the higher class of music, соком типе музыки, которому они впослед-
to which their talents may be later devot- ствии могут посвятить свой талант. Именно
ed. It is through the mastery of these al- благодаря овладению всеми этими требова-
lied requirements that all the great sing- ниями в комплексе сформировались все ве-
ers of the past and present time were de- ликие певцы прошлого и настоящего, и
veloped, and it is through lack of proper именно из-за отсутствия надлежащего и
and adequate study that so many good адекватного обучения в нашу эпоху было
voices are in this age ruined. загублено так много хороших голосов.
Though it may be a common idea that Хотя может считаться, что изучение
the study of Vocalises is solely the prov- Вокализов является исключительно преро-
ince of the devotees of coloratura singing, гативой сторонников колоратурного пения,
it is beyond doubt that only a complete нет никаких сомнений в том, что лишь пол-
schooling of the voice, technically, can ная вышколенность голоса, технически,
develop the power and endurance for dra- может развить силу и выносливость для
matic song, so much in vogue now. драматической песни, столь популярной
Much more than the study of sus- сейчас.
tained tones, or messa di voce, is necessary Гораздо больше, чем прорабатывать
to render fully the works of the old and выдержанные тоны или месса ди воче, необ-
modern composers. The requirements of ходимо целиком исполнять произведения
both old and modern song are a voice well старых и современных композиторов. Тре-
under control and thoroughly trained in бованием и старой, и современной песни
all the niceties of Vocalization. является голос, хорошо контролируемый и
Through a proper and systematic тщательно обученный всем тонкостям Во-
course of Vocalises, these results may кализации.
alone be accomplished. “Vocalises” (from Такого результата можно достичь толь-
the Italian word vocalizzo) consist of me- ко благодаря надлежащему и систематич-
lodic exercises, in the execution of which ному курсу Вокализов. «Вокализы» (от
the single vowel sounds are used, prefera- итальянского слова vocalizzo) представля-
bly the Italian “A” (ah). ют собой мелодические упражнения, в
Through such exercises the student исполнении которых используется только
will acquire unerring certainty in the at- одна гласная, предпочтительно итальян-
tack of the notes; softness and equality ская «А» (а-а).
throughout the entire compass of the Благодаря таким упражнениям ученик
voice, a legato style, as well as facility in приобретёт полную уверенность во взятии
3
executing the various embellishments нот, мягкость и ровность на протяжении
with lightness and precision; and, finally, всего диапазона голоса, легатную манеру, а
intelligence in phrasing a melody with также способность легко и точно исполнять
provident distribution of the breath ac- разнообразные украшения; и, наконец, ра-
cording to the coloring and expression, зумную фразировку мелодии с предусмот-
this being the highest attainment of the рительным распределением дыхания в со-
singer’s art. ответствии с характером и выразительно-
The purpose of this collection is to стью – что является высшим достижением
place before the teacher and pupil the best певческого искусства.
Vocalises by the acknowledged masters, in Задача этого сборника – предоставить
a progressive and systematic order cover- учителю и ученику лучшие Вокализы при-
ing the entire course of Vocalization. знанных мастеров, охватывающие весь курс
While not intended for beginners, it Вокализации в последовательном и систе-
contains all that is required for the com- матичном порядке.
plete study of the art, and with that in Хоть и не предназначенный для начи-
view, the Vocalises have been selected not нающих, он содержит всё необходимое для
only for their intrinsic merit, but for their полного овладения искусством; с учётом
pedagogical qualities. The fault with the этого Вокализы были отобраны не только в
works of many of the best writers in this соответствии с присущими им достоинства-
style of exercises is often the want of ми, но и их педагогическими качествами.
proper graduation and a tendency to one В упражнениях такого рода недостатком
kind of difficulty in preference to others. работ многих из числа лучших авторов ча-
In order to cover the ground in this сто является желание правильного ранжи-
collection, it would perhaps be necessary рования и склонность к одному виду труд-
that the student should go through ten if ностей в ущерб другим.
not more sets of Vocalises, which would Чтобы охватить основу этого сборника,
entail needless expenditure of time, and ученику, возможно, пришлось бы осилить
not always with the best result. Too much десять, если не больше наборов вокализов,
is worse than too little when not properly что повлекло бы ненужную и не всегда
done, and we have endeavor to remedy наиболее результативную трату времени.
both evils by giving the just measure of Слишком много – это хуже, чем слишком
work necessary to accomplish all that is мало, если оно не делается должным обра-
required in average cases. зом; поэтому мы стремимся победить оба
Difficulties in their entirety are pre- зла, давая именно то количество работы,
sented in a progressive order, with exam- которое необходимо в обычных случаях,
ples of noted composers, and more amply чтобы достичь всего, что требуется.
developed in each succeeding volume, Трудности во всей своей полноте даны
ending with a resumé, together with Vo- последовательно, с примерами из извест-
calises in Phrasing, Style and Bravura ных композиторов, и разработаны более по-
Singing. Each set of Vocalises covering a дробно в каждом последующем томе с резю-
special difficulty is preceded by a page of ме в конце, вместе с вокализами на Фрази-
the exercise they illustrate, and explana- ровку, Стиль и Бравурное пение. Каждой
tions as to the manner of performing серии вокализов на конкретную трудность
them. предшествует страница упражнений, кото-
With all this, we do not claim that we рые они иллюстрируют, и объяснения, ка-
have written a new method of singing! Far ким образом их следует исполнять.
from it! Methods are good only when При этом мы не утверждаем, что напи-
taught by the authors themselves, and сали новую методику пения! Вовсе нет! Ме-
then in a very few cases. Thrown abroad тодики хороши только тогда, когда их пре-
and sown broadcast they are the cause of подают сами авторы, да и то в очень редких
the ruination of more voices than they ev- случаях. Брошенные вовне и широко рас-
er developed. Here we leave to the teachers сеянные, они являются причиной гибели
everything that belongs to voice produc- большего числа голосов, чем когда-либо
4
tion, training, and development of the развили. Здесь мы оставляем на откуп учи-
breathing, and simply place in view all the телю всё, что касается звукоизвлечения,
best that could be gathered for the study тренировки и развития дыхания, и просто
of Vocalization. While explanations are показываем всё лучшее, что можно было
given of the different difficulties, the mat- собрать для изучения Вокализации. Хотя
ter of when and where to take breath is различным трудностям даётся объяснение,
also left to the judgment of the teacher. вопрос о том, где и когда брать дыхание,
Voices differ, and so does the power of en- также остаётся на усмотрение учителя. Го-
durance with the progress of the pupil. It лоса, как и сила выносливости, различают-
therefore seems premature, if not foolish, ся в зависимости от развития ученика. По-
to set down rules for, or mark the places этому кажется преждевременным, если не
for breathing. глупым, устанавливать правила или отме-
As the power of maintaining a vigor- чать места для взятия дыхания.
ous respiration (that is to say, of reaching Поскольку способность удерживать
in one breath the end of a phrase or at least сильное дыхание (то есть на одном дыхании
of a “pause”) may be characterized as a достигать конца фразы или хотя бы «пау-
somewhat unusual gift; half respirations зы») можно расценивать как довольно не-
are permitted in the places best adapted обычный дар, полувдох разрешается в
for them, such half respirations serving, so наиболее подходящих для этого местах, та-
to speak, as the punctuation of musical кие полувдохи служат, так сказать, пункту-
discourse. They may occur after a long ацией музыкальной речи. Их можно брать
note, before a cadence, at the conclusion of после длинной ноты, перед кадансом, в
any part of a given phrase, also slightly конце любой части какой-либо фразы, а
after the strong beat of the measure. также немногим после сильной доли такта.
In these collections, slurs will indicate В этих сборниках лиги будут указывать
the places best fitted for taking breath, места, которые лучше всего подходят для
which should always be done quickly and взятия дыхания, что всегда следует делать
imperceptibly, with as little effort as pos- быстро и незаметно, с наименьшим воз-
sible, almost unconsciously. Breath should можным усилием, почти неосознанно. Не
not be taken intermittently during a regu- следует брать дыхание каждый раз во время
lar series of short pauses, but only when очередной серии коротких пауз, но лишь
necessary. Grace notes of all description тогда, когда это необходимо. Форшлаги всех
must never be separated from the principal видов ни в коем случае не должны отде-
note; and where there are no rests, the ляться от основной ноты; и там, где нет па-
time for breathing should be taken from уз, время на дыхание следует заимствовать
the preceding note so as not to retard the от предыдущей ноты, чтобы не оттягивать
rhythmic attack of the following one. ритмическую атаку следующей.
The order in which the several difficulties Порядок, в котором даны некоторые
are given is that of the best methods, such трудности, взят из лучших методик, таких
as those of Lablache, Panofka, Randegger, как методики Лаблаша, Панофки, Рандег-
and Marchesi, and should be adhered to, гера и Маркези, и его следует придержи-
because experience has taught us that it is ваться, так как опыт показывает, что это
the best plan for gradually leading the pu- лучший способ постепенно привести уче-
pil to the needed perfection. When all the ника к необходимому совершенствова-
work that is herein expounded shall have нию. Когда вся изложенная здесь работа
been thoroughly and conscientiously ac- будет тщательно и добросовестно прове-
complished, added to a correct diction and дена, объединена с правильной дикцией
complete breath-control, the zenith of ex- и полным контролем над дыханием, легко
cellence, which should be the ambition and будет достигнуть высшей точки совер-
goal of every singer, will be within easy шенства, которая должна быть заветным
attainment. желанием и целью каждого певца.
E.Marzo Э. Марцо
New York, January, 1906 Нью-Йорк, январь, 1906
"
5
PREFACE TO THE TENOR ПРЕДИСЛОВИЕ К СБОРНИКУ
COLLECTION ДЛЯ ТЕНОРА
The term “Tenor” has its derivation Термин «Тенор» происходит от слова
from the word teneo, “I hold.” The applica- teneo, «я держу». Использовать этот тер-
tion of this term is quite proper, as in the мина довольно уместно, так как в былые
earlier days the “Tenor” was the voice that дни «Тенор» был голосом, ведущим ос-
held the principal part (originally the only новную линию (изначально, единствен-
real part), – the air, motiv, or subject of ную реальную линию) – главную пар-
the piece that was sung. тию, мотив или тему поющейся пьесы.
This distinction given to the “Tenor «Теноровому голосу» отдавалось пред-
voice” was because of its sweetness and почтение из-за его сладкозвучия и гибкости
flexibility in comparison with the “Bass в сравнении с «Басовым голосом». С другой
voice.” Then, again, being the voice higher стороны, будучи голосом более высокой
in point of range, it appealed more to the тесситуры, он сильнее привлекал слух в
ear in the early times, before the principles старые времена, до того, как стали известны
of polyphony or harmony were known, or принципы полифонии и гармонии или ста-
until the employment of boy voices. ли вводиться голоса мальчиков.
The compass of the “Tenor” is: «Тенор» имеет следующий диапазон:
Divided in two registers, as follows: Делящийся на два регистра:
In the present-day classification of В современной классификации «Тено-
the “Tenor voice,” several terms are used рового голоса» используется несколько до-
that are rather fanciful. They are of Ital- вольно причудливых определений. Они
ian coinage, and adapted to qualifications имеют итальянское происхождение и при-
of equal measure of the morale and the способлены в равной мере характеризовать
physique. For instance: Tenore robusto, духовное и физическое. Например, Тенор ро-
Tenore di forza, Tenore di mezzo carattere, бусто, Тенор ди форца, Тенор ди меццо ка-
Tenore di grazia, Tenore leggiero, and yet раттере, Тенор ди грациа, Тенор леджиеро,
another type sometimes termed Tenore и ещё одна разновидность, иногда называе-
Contraltino or what in England is called мая Тенор Контральтино, или то, что в Ан-
“Counter Tenor,” or the natural “Male глии называется «Контртенор» а также
Alto,” – a singer with a highly developed естественный «Мужской Альт» – певец с
“falsetto” and with a chest voice not un- хорошо развитым «фальцетом» и грудным
like that of a limited “Bass.” Of this class голосом, мало чем отличающимся от огра-
6
of singers the most came from Spain as ниченного «Баса». Ещё в начале семнадца-
late as the early part of the seventeenth того века большинство певцов этого рода
century, but were after a time superseded происходило из Испании, но через некото-
by artificial “Male Altos.” рое время они были вытеснены искусствен-
Among the great singers whose names ными «Мужскими Альтами».
the musical world will not easily let die, Среди великих певцов, чьи имена му-
Donzelli was a Tenore robusto, with a зыкальный мир не скоро забудет, Донцелли
voice of exquisite quality, while Duprez, был Тенором робусто с голосом превосход-
Tamberlick, Wachtel, Mongini, and oth- ного качества, в то время как Дюпре, Там-
ers of that ilk, belong more properly to берлик, Вахтель, Монджини и другие по-
the Tenori di forza. добные им относились скорее к Тенорам ди
The Tenore robusto is distinguished by форца.
its very heavy quality throughout its en- Тенор робусто отличается очень плот-
tire compass. But a voice like that of Mar- ным звучанием на протяжении всего диа-
io’s it would not be easy to classify, as it пазона. Но голос, подобный голосу Марио,
possessed, in an equal degree, compass, не так легко классифицировать, ведь он об-
richness, sweetness, volume, grace, and ладает в равной мере диапазоном, богат-
flexibility. ством, сладкозвучием, объёмом, изяще-
Rubini, a Tenore di grazia, was en- ством и гибкостью.
dowed with a voice of extraordinary ca- Рубини, Тенор ди грациа, был наделён
pacity for pathetic expression, and he голосом с исключительной способностью
could, at times, throw great force into his выражать трогательность, но иногда он мог
singing. This was unusual, as a combina- вкладывать огромную силу в своё пение.
tion of these two qualities is seldom found Это было необычно, ведь сочетание этих
in the same voice. Rubini was one of the двух качеств редко встречается в одном го-
last of the old school Tenors who used the лосе. Рубини был одним из последних Те-
”falsetto.” This fact we know, as other- норов старой школы, кто использовал
wise we could not explain some of the «фальцет». Нам известен этот факт, ведь
“cadenzas” in his Vocalises, which run to иначе нельзя объяснить некоторые «каден-
F in alt. ции» в его Вокализах, достигающие альто-
To Duprez is awarded the merit of be- вой ноты фа.
ing the first Tenor to adopt the so-called Дюпре принадлежит заслуга быть пер-
Voce di petto, Voce mista, or Voix sombrée вым Тенором, приспособившим Воче ди
of the French, for the high notes. From петто, Воче миста или французский Вуа
his time, it is stated, the abandonment of сомбрé для высоких нот. Утверждается,
the “falsetto” as an indispensable attrib- что с его времени можно вести отсчёт от-
ute of the operatic Tenor may be dated. казу от «фальцета» как непременного ат-
The list of great Tenors is a long one, рибута оперного Тенора.
and, beginning with a Nicolini and a Mar- Список великих теноров обширен, и,
io in the seventeenth century, contains начиная с Николини и Марио семнадцатого
the Mario and Nicolini of our time, like- века, включает Марио и Николини нашего
wise the famous names of Davide, Ansani, времени, а также известные имена Давиде,
Donzelli, Tacchinardi, Tramezzani, Gar- Ансани, Донцелли, Таккинарди, Трамец-
cia (the father of Malibran), Rubini, цани, Гарсиа (отца Малибрана), Рубини,
Haitzinger, Duprez, Ivanoff, Moriani, Гайцингера, Дюпре, Иванова, Мориани,
Roger, Fraschini, Gardoni, Tamberlick, Рожера, Фраскини, Гардони, Тамберлика,
Wachtel, Mongini, Giuglini, Campanini, Вахтеля, Монджини, Джульини, Кампани-
Gayarré, and the still later names of ни, Гайарре и ещё более поздние имена
Stagno, Masini, Tamagno, De Reske, Ca- Станьо, Мазини, Таманьо, Де Реске, Карузо
ruso, and many others. и многих других.
While all these singers are distin- Хотя все эти певцы являются выдаю-
guished examples of the Tenore robusto, щимися примерами Теноров робусто, Тено-
Tenore di forza, and Tenore di grazia, yet ров ди форца и Теноров ди грациа, всё ещё
7
it is not easy to record a great name of the нелегко зафиксировать какое-то великое
Tenore leggiero quality – a voice that can имя, соответствующее Тенору леджиеро –
execute fioritura (“coloratura”) with fa- голосу, который может легко и свободно
cility and ease. исполнять фиоритуры («колоратуры»).
As with all the voices, so with the Для «Тенора», как и для других голо-
“Tenor” the indisputable fact remains сов, остаётся неоспоримым фактом, что
that a thorough study of the “Art of Vo- тщательное изучение «Искусства Вокали-
calization” is an absolute necessity to зации» абсолютно необходимо для форми-
form a singer. The blending of the regis- рования певца. Сопряжение регистров, да-
ters, even more noticeable in male voices же более заметное в мужских голосах, если
when not carefully done; the acquirement не делать его аккуратно, обретение кон-
of breath control; the power of endurance; троля над дыханием, сила выносливости,
the nicety of modulation, – all these are точность модуляции – всё это непременные
requisites that go to make the complete условия того, чтобы стать полноценным во-
vocal artist. And no one can hope to кальным артистом. И никто не может наде-
achieve this name who has not devoted яться заслужить это имя, если не посвятил
years of practice towards the development годы практики, направив их на развитие
of these requisites of the true singer, качеств истинного певца, даже если он от
though endowed by nature with the voice природы наделён голосом Марио или Кару-
of a Mario or a Caruso! зо!
E.Marzo Э. Марцо
THE ART OF ИСКУССТВО
VOCALIZATION ВОКАЛИЗАЦИИ
TENOR ТЕНОР
Book III Выпуск III
Edited by E. Marzo A. Savinelli
Под редакцией Э. Марцо А. Савинелли
Allegro giusto
1
p sf
p sf p
9
p
p
10
