Table Of ContentGeschichte im Rampenlicht
Medien der Geschichte
Herausgegeben von
Thorsten Logge, Andreas Körber und Thomas Weber
Band 3
Geschichte
im Rampenlicht
Inszenierungen historischer Quellen im Theater
Herausgegeben von
Thorsten Logge, Eva Schöck-Quinteros
und Nils Steffen
ISBN 978-3-11-065762-3
e-ISBN (PDF) 978-3-11-066186-6
e-ISBN (EPUB) 978-3-11-065809-5
ISSN 2569-7633
Library of Congress Control Number: 2020945103
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Umschlagabbildung: aerogondo / iStock / Getty Images Plus / Opening Scene
of Mutter Courage und ihre Kinder (Ausschnitt), 1949, Deutsches Theater Berlin,
Foto: Ruth Berlau, © by Ruth Berlau/Hoffmann
Druck und Bindung: CPI books GmbH, Leck
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Inhalt
Einleitung
Thorsten Logge, Eva Schöck-Quinteros, Nils Steffen
Geschichte und dokumentarisches Theater
Einleitende Bemerkungen zur Inszenierung von Zeitzeugnissen 3
Teil I: Performativität
Freddie Rokem
Angels of History
A Reconsideration of the Actor as a “Hyper-Historian” 27
Gangolf Hübinger
Geschichte und Hyper-Geschichte 49
Ulrike Jureit
Alles nur Theater?
Zur Produktion kultureller Bedeutungen durch Kontextwechsel 63
Teil II: Medialität
Guido Isekenmeier
Zur Medialität des Geschichtstheaters 79
Thorsten Logge
Performative Historiographie
Geschichtssorte „Zeitzeugnistheater“ 99
Teil III: Authentizität
Achim Saupe
„War es wirklich so?“
Zur Authentizität von Quellen 119
VI Inhalt
Nils Steffen
„Ich wusste nicht, dass es so war!“
Authentizität im Zeitzeugnistheater 145
Teil IV: Inszenierungspraktiken
„In der kleinen Geschichte liegt die große Geschichte.“
Gespräch mit Peter Lüchinger von der bremer shakespeare
company 167
„Wirschaffen durch die Zusammenarbeit eine Mehrdimensionalität.“
Gespräch mit Wolfgang G. Schmidt von der Theaterwerkstatt
Heidelberg 185
Oliver Hermann, Erik Schäffler, Markus Voigt
Das Hamburger Axensprung Theater
Berichte aus der Praxis 199
Die Autor*innen 225
Abbildungsverzeichnis 229
Literaturverzeichnis 231
Einleitung
Thorsten Logge, Eva Schöck-Quinteros, Nils Steffen
Geschichte und dokumentarisches Theater
Einleitende Bemerkungen zur Inszenierung von Zeitzeugnissen
AlsDokumentartheaterbezeichnetmaneinTheaterformat,dasnichtaufderAufführung
einerfiktivenStückvorlageberuht,sonderntatsächlichehistorischeoderaktuelleBe-
gebenheiteninszeniert.EinerAufführunggehenoftlangePhasenderRecherchezueinem
Themahinaus,weshalbderBegriff„Recherchetheater“mituntersynonymverwendetwird.
DokumenteallerArtwieReportagen,Reisen,Filme,aberauchZeugenaussagenoderAkten
dienenalsQuellen.¹
DokumentarischeAnsätzehabenTradition:ImdeutschsprachigenRaummachen
es sich Theaterschaffende seit rund 100 Jahren zum Ziel,vergangene oder ge-
genwärtigeWirklichkeitenimartifiziellenRahmendesTheaterszuverhandeln.In
diesen100JahrenhateineVielzahlvonTheaterschaffendendieMöglichkeitenmit
Medialität,PerformativitätundAuthentizitätderDokumenteundInszenierungen
sondiert und erprobt – und damit stetig neue Varianten des Umgangs mit Ge-
schichte auf der Theaterbühne entwickelt. Im Mittelpunkt steht das Dokument,
das Zeitzeugnis, die historische Quelle sowie eine politisch-aufklärerische In-
tention.Esmagdaherüberraschen,dassFormendesdokumentarischenTheaters
zwar stets ein Arbeitsgebiet der Theaterwissenschaft waren, die Geschichtswis-
senschaft hingegen das Theater als historiographischen Raum bislang weitge-
hend ignorierte, obwohl hier aktiv mit historischen Quellen gearbeitet wird.²
DefinitionDokumentartheater,Nachtkritik.de.https://nachtkritik.de/index.php?option=com_
seoglossary&view=glossary&catid=78&id=567&Itemid=67#(14.8.2020)
Siehegrundlegendzumdokumentarischen Theater:Barton,Brian:DasDokumentartheater.
Stuttgart1987;Bachmann,Michael:Dokumentartheater/Dokumentardrama.In:HandbuchDra-
ma.Theorie,Analyse,Geschichte.Hrsg.vonPeterW.Marx.Stuttgart2012.S.305–310;Bottoms,
Stephen: Putting the Document into Documentary. An Unwelcome Corrective? In:The Drama
Review50(2006).S.56–68;Forsyth,Alysonu.ChrisMegson(Hrsg.):GetReal.Documentary
Theatre Past and Present. Basingstoke [u.a.] 2009 (Performance interventions); Hilzinger,
KlausH.:DieDramaturgiedesdokumentarischenTheaters.Tübingen1976(Untersuchungenzur
deutschen Literaturgeschichte 15); Irmer,Thomas: A Search for New Realities. Documentary
TheatreinGermany.In:TheDramaReview50(2006).S.16–28;Marschall,Brigitte:Politisches
Theater nach 1950.Wien [u.a.] 2010; Nikitin, Boris,Carena Schlewitt u.Tobias Brenk (Hrsg.):
Dokument, Fälschung, Wirklichkeit. Materialband zum zeitgenössischen Dokumentarischen
Theater.Berlin2014(TheaterderZeit110);Otto,Ulfu.JensRoselt(Hrsg.):TheateralsZeitma-
schine.ZurperformativenPraxisdesReenactments.Theater-undkulturwissenschaftlichePer-
spektiven.Bielefeld2012(Theater45);Schneider,Rebecca:PerformingRemains.ArtandWarin
TimesofTheatricalReenactment.London[u.a.]2011.
https://doi.org/10.1515/9783110661866-001
4 ThorstenLogge,EvaSchöck-Quinteros,NilsSteffen
Dieser Bandverfolgtdaher zwei zentrale Ziele: Er möchte zum einen das doku-
mentarische Theater aus geschichts- und kulturwissenschaftlicher Perspektive
untersuchen und zum anderen Wissenschaftler*innen und Theaterschaffende
zusammenbringen,diedamitwechselseitigihreFragestellungen,Positionenund
Herangehensweisenkennenlernenunddiskutierenkönnen.
Das Politische im Dokumentarischen
Es lassen sich drei historische Impulse identifizieren, die die Entwicklung der
dokumentarischenKonzepte–nichtnurimTheater³–beförderthaben:dieFol-
gendesErstenWeltkriegsinden1920erJahren,dieAuseinandersetzungmitdem
Erbe des Zweiten Weltkriegs seit den 1960er Jahren und das gesteigerte gesell-
schaftliche und mediale Interesse an der Geschichte seit spätestens den 1990er
Jahren. Diese dokumentarischen Wellen würden immer in Zeiten entstehen, so
BrianBarton1987,„indenenbestimmtesozialeundpolitischeFragenderZeitals
zu dringend, zu komplex oder zu überwältigend empfunden werden, um mit
fiktiven Handlungen und Figurenbehandelt zuwerden. Künstlerische Wahrheit
muß dann durch den konkreten dokumentarischen Beleg beglaubigt werden.“⁴
Nach dem Ersten Weltkriegentwickelten Erwin Piscator und Bertold Brecht
ersteKonzeptefürein dokumentarisches Theater. Beide verbandder Anspruch,
diegesellschaftlichenundsozialenProbleme,HerausforderungenundHoffnun-
gen der Zeit auf der Theaterbühne zu verhandeln. Das Epische Theater Brechts
war ein wirkungsmächtiger Nukleus für die Ausbildung des dokumentarischen
Theatersder1960erJahre,auchwennesselbstnochkeineswar.BrechtsZielwar
es, ein Theater für das „wissenschaftliche Zeitalter“ zu schaffen: Während die
Menschen die Natur weitgehend verstünden und beherrschten, bliebe für viele
das soziale Miteinander, die zwischenmenschlichen Beziehungen, undurch-
schaubar und unkontrollierbar, weshalb der technische Fortschritt das Leben
nicht verbessere, sondern durch neue Mittel der Vernichtung bedrohe.⁵ Hinter
dieserHaltungsteckennichtnurdieErfahrungendesErstenWeltkriegsundihre
FolgenfürdasAlltagslebenderMenschen, sondern auchdieNäheBrechtszum
DokumentarischeAnsätzefindensichauchinderLiteratur.SiehePorombka,Stephan:Really
GroundZero.DieWiederkehrdesDokumentarischen.In:LiteraturderJahrtausendwende.The-
men, Schreibverfahren und Buchmarkt um 2000. Hrsg.von Evi Zemanek u. Susanne Krones.
Bielefeld2008(Lettre).S.267–280.
Barton,Dokumentartheater(wieAnm.2),S.2.
Kittstein,Ulrich: Episches Theater. In: Marx, Handbuch Drama (wie Anm. 1), S. 296–304.
S.298f.
