Table Of ContentLa profonda coerenza millenaria della Georgia colpisce chi guarda a questo mi-
rabile Paese dal di fuori, così come serve da sfondo naturale per sostenere e ali-
mentare la consapevolezza nazionale dei georgiani.
In questa luce, la Georgia appare come un modello esemplare di una comunità
umana che si mantiene integra nel tempo, un tempo davvero molto lungo. Da
un lato, il senso di identità affonda le radici in un ricchissimo humus naturale e
spirituale. Dall’altro, questa stessa identità si rafforza nel confronto con l’altro,
nutrendosi nella pace e potenziandosi nel conflitto.
Un modello esemplare. Per questo lo proponiamo, volendo riconoscere il valore
e il coraggio di un popolo, relativamente piccolo come numero, ma inalterabil-
mente fedele a se stesso, pur nel mezzo di traversie inimmaginabili. Lo facciamo
additando alcuni dei fattori che hanno contribuito a rendere possibile questo
fenomeno. Leggiamo qui una splendida affermazione della capacità umana di
sentirsi uniti come gruppo, e di relazionarsi agli altri attraverso la propria unicità.
Se è vero che nessun uomo è un’isola, è altrettanto vero che nessuna nazione è
un’isola. La Georgia ce lo mostra con tutta l’eloquenza della grande storia.
Stranieri, guardiamo alla Georgia dal di fuori. Ma assorbiti dalla bellezza del suo
paesaggio e della sua storia, della sua architettura e della sua arte, del suo fedele
aderire a una propria identità ben definita, ci sentiamo ancorati alla sua ricchis-
e
sima esperienza umana. Che la Georgia vuole condividere. d a cura di
e
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di Marilyn Kelly-Buccellati
e
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Marilyn Kelly-Buccellati è Professor Emerita della California State Univer- or Georgia
sity, Los Angeles e visiting professor presso il Cotsen Institute of Archaeology d’
della UCLA. Attualmente scava in Georgia con una missione archeologica di Ca` se
e
Foscari. Con il marito Giorgio ha condotto scavi e ricognizioni archeologiche a
P
in Iraq, Turchia, Caucaso e soprattutto in Siria, dove da trent’anni è direttrice a.
degli scavi dell’antica città di Urkesh. Oltre alla pubblicazione documentaria dei gi
suoi scavi a Terqa e Urkesh, è nota soprattutto per i suoi studi sulla Mezzaluna or
e
Fertile Esterna e sulla glittica, la ceramica e vari aspetti interpretativi dell’arte e G
della cultura siro-mesopotamica. Paese d’oro
e di fede
Identità e alterità
nella storia di un popolo
In copertina
euro 15,00 Arcangelo Gabriele.
Frammento della scena dell’Annunciazione,
www.sefeditrice.it
XI secolo, chiesa di Ateni Sioni
Georgia
Paese d’oro
e di fede
Identità e alterità
nella storia di un popolo
a cura di
Marilyn Kelly-Buccellati
con l'assistenza di
Giovanni Santambrogio
Georgia. Paese d’oro e di fede. La mostra è stata realizzata
Identità e alterità nella storia di un popolo con il prezioso contributo di
Fondazione di Studi dell’Arte Orafa e dei Suoi Protagonisti
Mostra realizzata per la XXXVII edizione del
Meeting per l’amicizia fra i popoli
Ministero della Cultura Georgiano
A cura di
Marilyn Kelly-Buccellati e il Museo Nazionale della Georgia Per le immagini e i calchi degli oggetti si ringrazia
Museo Nazionale della Georgia
Con la collaborazione di
Marco Rossi, Alessandro Rovetta, Giovanni Santambrogio
con alcuni studenti dell’Università Cattolica di Milano
In particolare hanno collaborato
Liceo Artistico della Fondazione Sacro Cuore di Milano per
il plastico della Chiesa di Ateni
Liceo Don Carlo Gnocchi di Carate Brianza per il plastico Un particolare ringraziamento a
della Chiesa di Ghelati Fondazione Dignitatis Personae di Domodossola
Centro Servizi del Territorio
Progetto allestimento
Emma Florio
Noleggio della mostra
Progetto Impianti Tecnologici Meeting Mostre
Sound D-Light srl [email protected]
www.meetingmostre.com
Progetto grafico
Isabella Manucci Con il contributo di
Stampa
Immaginazione
Catalogo
Società Editrice Fiorentina
A cura di
Marilyn Kelly-Buccellati
© 2016 Società Editrice Fiorentina isbn: 978-88-6032-388-0
via Aretina, 298 - 50136 Firenze
tel. 055 5532924 Proprietà letteraria riservata
[email protected] | www.sefeditrice.it Riproduzione, in qualsiasi forma, intera o parziale, vietata
facebook account: www.facebook.com/sefeditrice Progetto grafico e impaginazione
twitter account: @sefeditrice Andrea Tasso (borgoognissantitre)
Indice
Premessa 5 2. Il Paese dell’oro 42
Marilyn Kelly-Buccellati Nino Lordkipanidze
La Georgia prima del mito del Vello d’Oro 43
Prefazione 9 Il Vello d’oro 43
David Lordkipanidze Lo sfondo storico 44
La “Colchide ricca d’oro” 46
Introduzione 10 Regno di Kartli (Iberia) 50
Marilyn Kelly-Buccellati
3. Conversione
Lo sfondo della storia antica 11
e spiritualità 52
Una ecumene originaria nel Caucaso 11
a cura di Giovanni Santambrogio
Il valore formativo dei fattori culturali 12
La rilevanza per la Georgia di oggi 13 Gli inizi 53
La Georgia e noi 13 La leggenda di Elioz 53
La mostra 14 Il ruolo di santa Nino 53
I primi secoli 54
A volo d’uccello 16 Il sesto secolo: il monachesimo 54
Marilyn Kelly-Buccellati e Giovanni Santambrogio A difesa dell’ortodossia di Calcedonia 56
I luoghi e i tempi (stanza 1) 17 Un’affermazione identitaria 57
Agli albori (stanza 2) 18 Il periodo classico nei secoli XI-XIII 59
“Una croce fatta di tralci di vite...” (stanza 3) 18 La resistenza 59
L’amore delle lettere (stanza 4) 23 Una vita nuova 60
Un’esplosione di creatività (stanza 5) 25 Il realismo della parola 61
Il cuore e la mente: Ghelati (stanza 6) 27
4. La scrittura
La biografia di una chiesa: Ateni (stanza 7) 27
e l’umanesimo georgiano 62
La Georgia oggi (stanza 8) 29
a cura di Giovanni Santambrogio
1. I grandi periodi storici 30 La scrittura georgiana antica 63
a cura di Giovanni Santambrogio
Varie tipologie 63
Il paesaggio 31 Iscrizioni di Bolnisi Sioni 63
Una cultura millenaria 31 La funzione culturale dei monasteri 65
Il periodo tardo-antico 32 Filiazioni monastiche fuori della Georgia 68
L’occupazione straniera 36 Un canale di opere altrimenti ignote 69
Una dinastia millenaria 39 Re Davide e l’età classica 69
I regni di Davide il Costruttore e di Tamara 39 La regina Tamara 70
I periodi più recenti 41 La resistenza 73
5. Architettura e decorazione 7. La chiesa di Ateni Sioni 108
delle chiese georgiane 74 a cura di Giovanni Santambrogio
Marco Rossi e Alessandro Rovetta
Storia della chiesa 109
I grandi periodi dell’architettura 75 La struttura architettonica 109
Particolarità stilistiche 76 Pitture murali 111
Una nuova monumentalità 79 Ideologia e stile 115
Decorazione scultorea 81 Iscrizioni di Ateni Sioni 115
Recinzioni e varchi 82
Le croci 83 8. Storia recente della Chiesa
Le pitture murali 85 ortodossa georgiana 118
Mikheil Tsereteli
6. Davide IV il Costruttore
La Chiesa ortodossa georgiana sotto gli zar 119
e il monastero di Ghelati 88
Quattro anni di libertà 120
a cura di Giovanni Santambrogio
L’era sovietica 120
Il complesso monastico 89 Oggi 120
L’Accademia 93 Ricostruzione 121
La chiesa della Natività della Vergine 93
Il mosaico 95 Conclusione 122
Il nartece 96 Marilyn Kelly-Buccellati
Le pitture murali antiche 97
Le pitture murali più recenti 98 Bibliografia 124
La chiesa di San Giorgio 101
La chiesa di San Nicola 102
Crediti fotografici 126
Il campanile 102
Il Vangelo miniato 102
Collaborazioni 127
La croce processionale e il medaglione 103
Il trittico di Khakhuli: storia 103
Il trittico di Khakhuli: analisi stilistica 106
Premessa
Marilyn Kelly-Buccellati
Nel 2014 ebbi l’occasione di organizzare per il Mee- mo, ottenendole da varie fonti in Georgia. A lei dobbia-
ting di Rimini una mostra sulla Siria, Dal profon- mo anche tutto il materiale informativo per i capitoli 1, 3,
do del tempo, e quella felice esperienza mi diede 4, 6 e 7. È in base a questo materiale e alla nostra ricerca
l’impeto di pensare a quest’altra mostra. Avendo parte- che Giovanni Santambrogio e io abbiamo prodotto i testi
cipato alle missioni archeologiche dell’Università di Ca’ di carattere didattico che si trovano in questo catalogo.
Foscari in Georgia, sotto la direzione dell’amica e collega Desidero quindi ringraziarla vivamente per averci aiuta-
Elena Rova, avevo ripreso contatto con gli amici e col- to, con un’infinita cura per i particolari e un’instancabile
leghi georgiani che conoscevo dagli inizi della mia atti- attenzione per quello che è importante, a meglio fami-
vità scientifica, contatti che non si erano mai spenti, ma gliarizzarci con la storia e la profonda eredità culturale
erano rimasti in sospeso. Un ulteriore impeto per questo della Georgia. Naturalmente, i fini della mostra e di que-
mio nuovo inizio di un programma di ricerca in Georgia sto catalogo erano di carattere essenzialmente didattico,
venne dall’invito del prof. Tamaz V. Gamkrelidze, allora e quindi non abbiamo potuto includere tutto quello che
presidente della Accademia Nazionale delle Scienze del- lei e noi avremmo voluto. Mi dispiace immensamente che
la Georgia, come ospite dell’Accademia a Tbilisi. Il suo il suo nome non compaia in un libro che deve così tanto
grande interesse per la mia ricerca, e l’appoggio suo e a lei, ma così ha preferito. Il suo aiuto e sostegno sono
della sua famiglia hanno reso la mia attività in Georgia stati indispensabili per la riuscita della mostra, e hanno
ancor più produttiva e speciale per me personalmente. rinsaldato ancor più la nostra amicizia.
Nel 2014, il Meeting di Rimini invitò la dott.ssa Eka- L’organizzazione della mostra e il materiale che si tro-
terina Gamkrelidze, del Museo Nazionale Georgiano, va in questo catalogo sono quindi il risultato del no-
con l’idea che, essendosi familiarizzata con lo stile delle stro impegno congiunto, con la piena cooperazione del
mostre del Meeting, potesse poi pensare a organizzare Museo Nazionale della Georgia. Questo include la ricca
assieme a me una mostra didattica sulla Georgia. Questa documentazione fotografica che viene dagli archivi del
idea si concretizzò nel 2015, durante un mio soggiorno in Museo, così come il prestito dei calchi degli oggetti d’o-
Georgia, quando ne parlai con David Lordkipanidze, di- ro che impreziosiscono la stanza 2. Per il suo appoggio,
rettore del Museo Nazionale della Georgia, per assicurare sono grata al direttore del Museo, David Lordkipanidze,
l’appoggio del Museo. Pensata all’inizio come una mostra e tramite lui al Ministero della Cultura della Repubblica
che partisse dai periodi più antichi della storia e persino della Georgia per il sussidio stanziato per la mostra. Sono
della preistoria del Paese, si decise poi che era meglio certa che l’interesse e l’entusiasmo generato serviranno a
concentrarci solo sui periodi più recenti, così prodigiosa- suscitare un maggiore interesse per la Georgia nel pub-
mente ricchi e virtualmente sconosciuti in Italia. blico italiano.
Ekaterina ha lavorato instancabilmente durante i mesi Per le splendide fotografie che abbiamo usato per la
che seguirono, rendendo di fatto possibile la realizzazio- mostra e per questo catalogo la mia gratitudine va al
ne del progetto, sia per la sua grandissima attenzione a Ministero della Cultura della Georgia e alle altre istitu-
tutti i particolari, che per l’aiuto anche logistico che un zioni che vi fanno riferimento, oltre il Museo Nazionale
progetto del genere comporta. Dobbiamo a lei di averci della Georgia, e particolarmente il Centro Nazionale dei
procurato la maggior parte delle bellissime fotografie dei Manoscritti Korneli Kekelidze; il Centro Nazionale delle
monumenti e degli oggetti medievali che qui pubblichia- Ricerche della Storia dell’Arte e della Conservazione del
Premessa 5
Patrimonio George Chubinashvili; l‘Agenzia Nazionale è preziosissima, sia sul piano professionale, per la qualità
della Conservazione del Patrimonio. Ringrazio inoltre delle scelte, che su quello umano: la sua efficienza è in-
Kharchadze Publishing per il permesso di usare le loro calcolabile, e il suo entusiasmo contagioso, dal momento
splendide fotografie degli oggetti di arte orafa, e Mirian della progettazione a quello della realizzazione nei pa-
Kiladze che ha contribuito fra le altre alle magnifiche diglioni del Meeting. Una sfida particolare di quest’anno
immagini del paesaggio georgiano. era di progettare una mostra che potesse mantenere il
massimo possibile dei dispositivi studiati per Rimini an-
Il catalogo segue da vicino il percorso della mostra. I che per le mostre itineranti. La sua immaginazione anche
capitoli corrispondono alle otto stanze della mostra, dove a questo riguardo è stata davvero ammirevole.
è stato deciso di privilegiare il materiale grafico; il cata- Un aspetto che non possiamo includere nel catalogo è
logo contiene quindi molto materiale supplementare non la musica commissionata apposta per la mostra a Enzo
solo sulle singole opere, ma anche sullo sfondo storico e Sartori, un giovane musicista che già aveva prodotto dei
culturale. memorabili brani musicali per la mostra sulla Siria. Lo
Il capitolo intitolato A volo d’uccello presenta una ras- sviluppo musicale che ha dato a una poesia georgiana
segna più succinta e più discorsiva nello stile dell’itine- sulla conversione accompagna i visitatori in una stanza
rario concettuale che la mostra propone. Le varie stanze della mostra altrimenti silenziosa, e serve a dare uno
sono qui viste per il modo in cui si inseriscono nell’in- spessore del tutto particolare a questo momento così par-
sieme, come tasselli in un mosaico. Vogliamo con ciò ticolare nella storia della Georgia.
comunicare la forte impressione che non manca mai di In maniera analoga, possono esser goduti esclusiva-
colpire il visitatore che si confronta di persona con la mente nella mostra i plastici del monastero di Ghelati e
Georgia viva nel suo paesaggio e nei suoi monumenti e della chiesa di Ateni. Sono il frutto del lavoro fatto con
nella sua storia. Giovanni Santambrogio mi ha aiutato grande maestria dagli studenti, rispettivamente, dei licei
a localizzare nel contesto italiano questa realtà così ric- Don Gnocchi di Carate Brianza e Sacro Cuore di Milano,
ca e complessa, trasparente nella sua immediata bellezza e dai loro professori. Il progetto si è avvalso della col-
eppure difficile da mediare a un pubblico che a questa laborazione molto attiva che ho potuto avere con loro,
realtà viene esposto solo tramite la nostra mostra. Per il assieme a Ekaterina Gamkrelidze, tramite visite di perso-
suo aiuto nel preparare questa panoramica iniziale, così na e collegamenti via Internet. A loro va il mio ringrazi-
come nelle traduzioni e nella redazione dei capitoli che amento, come pure a Giuseppe Gallacci che ha prodotto
portano il suo nome, lo ringrazio vivamente. le lettere georgiane a caratteri letteralmente cubitali (p.
I colleghi georgiani Nino Lordkipanidze e Mikheil Ts- 17) con le quali abbiamo voluto celebrare l’eleganza del
ereteli del Museo Nazionale della Georgia hanno prepa- sistema calligrafico georgiano.
rato due capitoli del catalogo, e sono loro molto grata La produzione del catalogo è stata possibile grazie alla
per aver così condiviso con il nostro pubblico i risultati preziosa collaborazione con Francesco Sensoli e Massi-
della loro ricerca. mo Ciani della Società Editrice Fiorentina, che non solo
I colleghi Alessandro Rovetta e Marco Rossi dell’Uni- hanno curato nei minimi particolari l’aspetto tipografico,
versità Cattolica del Sacro Cuore di Milano hanno con- con risultati di grande effetto, ma hanno anche risolto
diviso con noi la loro profonda conoscenza dell’arte me- problemi logistici non indifferenti.
dievale in Occidente per offrire una visuale particolare
sull’architettura e l’arte georgiana. Oltre a impegnare il Le mostre del Meeting di Rimini sono un modello uni-
loro tempo e a contribuire con la loro competenza al ca- co nel loro genere, ed è alle persone chiave dell’organiz-
talogo, hanno anche formato un gruppo di studenti che, zazione che devo esprimere il mio grande grazie: Emi-
come guide, illustreranno la mostra, e hanno organizzato lia Guarnieri con la sua lucidità, garbo ed entusiasmo,
un viaggio in Georgia per alcuni di loro. Mariella Car- nonché la sua capacità di rispondere sempre e subito a
lotti mi ha inizialmente messo in contatto con loro, e richieste fatte anche di notte; Alessandra Vitez con la sua
per questo e per l’esempio che mi ha dato le sono molto apertura a nuovi esperimenti e il suo chiaro senso di con-
grata. trollo nelle scelte che si impongono via facendo; Marco
La costruzione della mostra è di Emma Florio. Questa Aluigi così efficiente nel tener sempre perfettamente in
collaborazione, iniziata con la mostra sulla Siria del 2014, mano le fila di una aggrovigliata matassa di impegni.
6 Premessa
La mia cognata Rosa Maria Bresciani Buccellati, come vità di scavo in Georgia da quando ho ripreso i contatti
presidente della Fondazione di Studi dell‘Arte Orafa e lì nel 2013. È anche grazie al loro appoggio, e alla loro
dei suoi Protagonisti, ha contribuito con un importante condivisione del mio programma di ricerca, che questa
sussidio finanziario perché ha creduto fin dall’inizio nel mostra è stata resa possibile.
progetto e nella sua capacità di coinvolgere i giovani.
Ha incoraggiato il mio sforzo e condiviso le finalità cul- Mio figlio Federico non mi ha mai lasciato mancare il
turali. La sua sensibilità alla creatività artistica legata al suo entusiasmo e il suo sostegno morale da quando sono
mondo dell‘oro e delle pietre preziose e la sua conoscenza tornata a scavare in Georgia, e ha continuato a esser-
delle raffinate tecniche di produzione del gioiello hanno mi vicino nel periodo di preparazione della mostra e ad
riconosciuto in questo lavoro della mostra una occasione aiutarmi sempre con la sua grande perspicacia.
per diffondere la genialità e il gusto di un popolo che si Sono cinquant’anni che mio marito Giorgio mi sostie-
è distinto fin dall‘antichità per maestria e bellezza nella ne nei miei progetti, cinquant’anni di gioia. Mi è stato
ideazione dei gioielli. immancabilmente vicino quando ne avevo bisogno, dan-
Carlo Teruzzi ha pure condiviso fin dall’inizio il mio domi coraggio e serenità. Dal momento in cui non fu
impegno per realizzare questa mostra, e per renderla più possibile tornare in Siria per i nostri scavi, nel 2011,
possibile ha ottenuto un altrettanto importante sussidio abbiamo intrapreso, a volte da soli ma per lo più insie-
finanziario dal Centro Servizi per il Territorio Novara - me, progetti che erano tangenzialmente connessi con il
VCO, e la Fondazione Dignitatis Personae di Domodos- nostro passato in Siria e con i gravissimi problemi della
sola. Sono molto grata per l’appoggio finanziario e per guerra che è lì tuttora in corso, progetti che molti dei vi-
l’amicizia che ci lega, tramite la quale abbiamo portato a sitatori al Meeting di Rimini conoscono. La mostra sulla
Domodossola la mostra sulla Siria. Georgia è un mio nuovo progetto, al quale ha partecipato
Il Cotsen Institute of Archaeology alla UCLA, la mia con il suo aiuto e il suo incoraggiamento nei momenti
sede scientifica dove sono condirettrice del Laboratorio difficili, sempre con il suo immenso amore.
di Archeologia Mesopotamica, ha sostenuto la mia atti-
Premessa 7
Prefazione
Georgia is a country distinguished by its varied flora hominin fossils discovered in Eurasia, dating back 1.8
and fauna, magnificent landscapes, and climate zo- million years – a breakthrough that revolutionized the
nes that range from the Mediterranean on the Black study of early human history.
Sea to the rural wetlands further east. The country’s rich Few can be unaware of the legend of the Golden Flee-
natural resources have provided uninterrupted human ha- ce. The voyage of Jason and the Argonauts described by
bitation for many thousands of years. A reflection of this Greek authors enjoyed great popularity in the Classical
is evidenced by the large number of significant archaeolo- world.
gical monuments spanning many different periods. I am pleased to welcome the initiative of organizing
The very beginnings of European human culture in the the exhibition “Georgia the Land of Gold and Faith” by
broadest sense are to be found in Georgia. In 1991, at the Rimini Meeting and this publication representing the
Dmanisi, a team of archaeologists uncovered the oldest Christian Georgia and its roots in the pre-Christian Era.
Prof. David Lordkipanidze
General Director of the Georgian National Museum
Prefazione 9
