fair nok, vi kalder det hiphop det hiphop og

257 Pages·2007·5.67 MB·English

""""FFFFAAAAIIIIRRRR NNNNOOOOKKKK,,,, VVVVIIII KKKKAAAALLLLDDDDEEEERRRR
DDDDEEEETTTT HHHHIIIIPPPPHHHHOOOOPPPP
OOOOGGGG RRRREEEETTTTFFFFAAAAEEEERRRRDDDDIIIIGGGGGGGGOOOORRRR DDDDEEEETTTT
/
MMMMEEEEDDDD EEEENNNN AAAANNNNMMMMEEEELLLLDDDDEEEELLLLSSSSEEEE""""

OOOOmmmm hhhhiiiipppphhhhooooppppppppeeeennnnssss ddddiiiisssskkkkuuuurrrrssssiiiivvvveeee kkkkoooonnnnssssttttiiiittttuuuueeeerrrriiiinnnngggg ssssoooommmm ggggeeeennnnrrrreeeebbbbeeeeggggrrrreeeebbbb iiii
ddddaaaannnnsssskkkk ppppooooppppuuuullllæææærrrrmmmmuuuussssiiiikkkkkkkkrrrriiiittttiiiikkkk

MMMMaaaaddddssss KKKKrrrroooogggghhhh

IIIInnnnssssttttiiiittttuuuutttt ffffoooorrrr ÆÆÆÆsssstttteeeettttiiiisssskkkkeeee FFFFaaaagggg
AAAAffffddddeeeelllliiiinnnngggg ffffoooorrrr MMMMuuuussssiiiikkkkvvvviiiiddddeeeennnnsssskkkkaaaabbbb
AAAAaaaarrrrhhhhuuuussss UUUUnnnniiiivvvveeeerrrrssssiiiitttteeeetttt
2222000000006666

""""FFFFAAAAIIIIRRRR NNNNOOOOKKKK,,,, VVVVIIII KKKKAAAALLLLDDDDEEEERRRR DDDDEEEETTTT HHHHIIIIPPPPHHHHOOOOPPPP OOOOGGGG RRRREEEETTTT----
FFFFÆÆÆÆRRRRDDDDIIIIGGGGGGGGØØØØRRRR DDDDEEEETTTT MMMMEEEEDDDD EEEENNNN AAAANNNNMMMMEEEELLLLDDDDEEEELLLLSSSSEEEE""""

OOOOmmmm hhhhiiiipppphhhhooooppppppppeeeennnnssss ddddiiiisssskkkkuuuurrrrssssiiiivvvveeee kkkkoooonnnnssssttttiiiittttuuuueeeerrrriiiinnnngggg ssssoooommmm ggggeeeennnnrrrreeeebbbbeeeeggggrrrreeeebbbb iiii
ddddaaaannnnsssskkkk ppppooooppppuuuullllæææærrrrmmmmuuuussssiiiikkkkkkkkrrrriiiittttiiiikkkk

IIIInnnnddddlllleeeevvvveeeerrrreeeetttt ttttiiiillll ffffoooorrrrssssvvvvaaaarrrr ffffoooorrrr PPPPhhhh....dddd....----ggggrrrraaaaddddeeeennnn aaaaffff
MMMMaaaaddddssss KKKKrrrroooogggghhhh

HHHHoooovvvveeeeddddvvvveeeejjjjlllleeeeddddeeeerrrr:::: SSSStttteeeeeeeennnn KKKKaaaaaaaarrrrggggaaaaaaaarrrrdddd NNNNiiiieeeellllsssseeeennnn
SSSSiiiiddddeeeevvvveeeejjjjlllleeeeddddeeeerrrr:::: MMMMoooorrrrtttteeeennnn MMMMiiiicccchhhheeeellllsssseeeennnn

UUUUddddggggaaaavvvveeee:::: 1111,,,, 3333

IIIInnnnssssttttiiiittttuuuutttt ffffoooorrrr ÆÆÆÆsssstttteeeettttiiiisssskkkkeeee FFFFaaaagggg
AAAAffffddddeeeelllliiiinnnngggg ffffoooorrrr MMMMuuuussssiiiikkkkvvvviiiiddddeeeennnnsssskkkkaaaabbbb
AAAAaaaarrrrhhhhuuuussss UUUUnnnniiiivvvveeeerrrrssssiiiitttteeeetttt 2222000000006666

IIIInnnnddddhhhhoooolllldddd

FORORD......................................................................................................................5

1. INDLEDNING........................................................................................................6
1.1 Emne, problemformulering, antagelser og analytisk tese.................................6
1.2 Indkredsning af emnet som forskningsfelt.....................................................10
1.3 Indledende begrebsafklaring.........................................................................13
1.4 Disposition....................................................................................................15
FFFFØØØØRRRRSSSSTTTTEEEE DDDDEEEELLLL:::: TTTTEEEEOOOORRRREEEETTTTIIIISSSSKKKK OOOOGGGG MMMMEEEETTTTOOOODDDDIIIISSSSKKKK AAAAFFFFKKKKLLLLAAAARRRRIIIINNNNGGGG..............................................17
2. GENRETEORI......................................................................................................17
2.1 Typologi og pragmatisme..............................................................................17
2.2 Om genrer som socialt og kulturelt konstituerede..........................................22
2.2.1 Franco Fabbri: Genreregler................................................................22
2.2.2 Simon Frith: Genreverdner og -diskurser...........................................24
2.2.3 Keith Negus: Genrekulturer...............................................................27
2.2.4 Fabian Holt: Genreformationer..........................................................30
2.3 Genreteoretisk opsamling og videre overvejelser...........................................34
3. KULTURSOCIOLOGI OG DISKURSANALYSE................................................39
3.1 Feltanalyse....................................................................................................39
3.1.1 Felt, kapital og habitus......................................................................40
3.1.1.1 Autonomi og heteronomi....................................................46
3.1.1.2 Ortodoksi og heterodoksi....................................................47
3.1.1.3 Ekskurs om det sociale og kulturelle...................................50
3.1.2 Emergerende populærkulturelle felter................................................52
3.1.2.1 Etablerings- og legitimeringsstrategier – i rockens og
rockkritikkens felt...............................................................52
3.1.2.2 Subkulturel kapital..............................................................56
1
3.1.3 Feltanalytisk afrunding......................................................................60
3.2 Diskursanalyse..............................................................................................60
3.2.1 Diskurs, diskursteori og -analyse.......................................................60
3.2.2 Diskurs ifølge diskursteorien.............................................................62
3.2.2.1 Diskurs og diskurser............................................................63
3.2.3 Kritisk diskursanalyse af social praksis, diskursiv praksis og tekster..64
3.2.3.1 Praksisformer i den sociale verden......................................65
3.2.3.2 Kommunikative begivenheder.............................................67
3.2.3.3 Diskursordener og diskursive processer: Forhandling,
introduktion og naturalisering.............................................71
3.2.4 Diskursanalytisk afrunding................................................................75
AAAANNNNDDDDEEEENNNN DDDDEEEELLLL:::: DDDDAAAANNNNSSSSKKKK HHHHIIIIPPPPHHHHOOOOPPPPKKKKRRRRIIIITTTTIIIIKKKK –––– EEEETTTT RRRRIIIIDDDDSSSS OOOOGGGG TTTTRRRREEEE LLLLÆÆÆÆSSSSNNNNIIIINNNNGGGGEEEERRRR......................77
4. ANALYTISK FORBEMÆRKNING.....................................................................77
4.1 Analysemateriale..........................................................................................78
4.2 Rockkritisk forspil........................................................................................83
5. RIDS AF DANSK HIPHOPKRITIK – HISTORISK OG SOM FELT...................86
5.1 Første berøring: Rap i rockteatret..................................................................86
5.2 Relancering og nye dedikerede stemmer: Feltet konstitueres.........................90
5.3 Flere stemmer i dagspressen og fra miljøet: Konsolidering..........................100
5.4 Hiphopkritikkens felt: Opsamling...............................................................104
6. “B-BOYS ARE YOU READY?”: HIPHOP INTRODUCERES I DANSK
POPULÆRMUSIKKRITIK................................................................................109
6.1 ”Det er bare rap, scratch, break, boogie, double dutch, fierce og graffiti”:
’Nye’ begreber i den tidlige kritik...............................................................111
6.2 ”Et mega-interview og et blålyn senere”: Intertekstuelle relationer..............118
6.2.1 Citater og parafrase: Eksplicit intertekstualitet.................................119
6.2.2 Rejsereportager og udstationerede reportere: Lokalitetsbestemt og
institutionaliseret intertekstualitet....................................................120
6.2.3 Indikationer på implicit intertekstualitet...........................................122
6.3 Opsamling..................................................................................................124
2
7. ”REAL RAP”: FORHANDLINGER I HIPHOPKRITIKKENS DISKURS..........126
7.1 Breakdance, breakbeats og ”alt for meget spade”: Æstetiske virkemidler....128
7.1.1 En kultur med fire elementer: ’Standarddefinitionen’......................128
7.1.2 ”Hiphoppens hårdhed, rå konstruktioner og skarpe beats”:
Musikalske udviklinger...................................................................132
7.2 ”Døgnfluen, der stædigt nægter at dø”: Historie..........................................133
7.3 ”Bassen sank endnu længere ned i ghettomørket”: Lokaliteter.....................138
7.4 Det nye, anderledes, sande, sjove, ekstreme og originale: Værdier..............144
7.4.1 ”Det så unægtelig lidt underligt ud”: Eksotisme...............................144
7.4.2 ”Og begejstringen vil ingen ende tage”: Hedonisme........................147
7.4.3 ”Den brutale virkelighed på dagsordenen”: Socialrealisme og kritik151
7.4.4 “Make a fucking peace sign!”: Radikalitet og attitude......................157
7.4.5 ”Dokudramatisk hiphopteater”: Realisme og fiktion........................163
7.4.6 ”Rå rapstil og sprød musik”: Håndværk og originalitet....................167
7.5 Linjer i hiphopkritikkens forhandling: Opsamling.......................................172
8. “HIPHOP ER IKKE, HVAD DET HAR VÆRET”: NATURALISERING..........176
8.1 ”Den almene musikbevidsthed”: Selvfølgelighed i brugen af
begrebet hiphop..........................................................................................177
8.2 ”Under samme genreparaply”: Modsætninger i kritikkens diskurs...............184
8.3 ”Fair nok, vi kalder det hiphop”: Interdiskursivitet i
hiphopkritikkens diskurs.............................................................................188
9. OPSAMLING OG ANALYTISK AFRUNDING................................................192
TTTTRRRREEEEDDDDJJJJEEEE DDDDEEEELLLL:::: OOOOMMMM KKKKOOOONNNNSSSSTTTTIIIITTTTUUUUEEEERRRRIIIINNNNGGGGEEEENNNN AAAAFFFF BBBBEEEEGGGGRRRREEEEBBBBEEEETTTT HHHHIIIIPPPPHHHHOOOOPPPP................................196
10. GENRETEORETISK DISKUSSION OG TILBAGEKOBLING.........................196
10.1 Typologi og pragmatisme – i analysen af dansk hiphopkritik......................196
10.2 Hiphopkultur som genrekultur....................................................................198
10.3 Processer i konstitueringen af en genre........................................................203
10.4 Opsamling..................................................................................................209

11. AFSLUTTENDE OPSAMLING OG AFRUNDING...........................................212
3
RRRREEEEFFFFEEEERRRREEEENNNNCCCCEEEERRRR...........................................................................................................222
LITTERATUR..........................................................................................................222
HJEMMESIDER (FORUDEN NETZINES)..............................................................227
INTERVIEW............................................................................................................227
DANSKE AVISER, MAGASINER, BLADE, FAN- OG NETZINES.......................228
BBBBIIIILLLLAAAAGGGG........................................................................................................................239
BILAG 1: MAGASINER, BLADE, FAN OG NETZINES I
ANALYSEMATERIALET..................................................................................239
BILAG 2: AVISKRITIK I AFHANDLINGENS ANALYSEMATERIALE..............240
Infomedia............................................................................................................240
Bibliotek.dk.........................................................................................................242

RESUME: ”FAIR NOK, VI KALDER DET HIPHOP OG RETFÆRDIGGØR DET
MED EN ANMELDELSE”.................................................................................243
SUMMARY: “FAIR ENOUGH. LET’S CALL IT HIP HOP AND JUSTIFY IT
WITH A REVIEW.”............................................................................................248

4
FFFFoooorrrroooorrrrdddd
Genreteori, musikkritik, hiphop og forholdet mellem musik og sprog (musikdiskurs) er
nogle af de interesser, som for mit vedkommende samles med denne afhandling. Ældst
er interessen for musik og sprog, som har præget store dele af min uddannelse – vakt på
et sidefag i filosofi i 1997 og udviklet gennem opgaver og ikke mindst mit speciale Mu-
sikalsk betydning – i dagbladenes popanmeldelser (2002) på Afdeling for Musikviden-
skab. Udviklingen har hovedsagelig bestået i en stigende opmærksomhed på de måder,
vi faktisk taler om forskellig musik i bestemte sammenhænge, samt på genrebegrebers
centrale placering i vores musikalske ordforråd. Med afsæt i avisernes journalistiske
musikkritik, foranledigede mit speciale således en opfattelse af faktiske skriverier om
musik som en vej til at bedrive genreteori. Den vej har foreløbig ført til denne afhand-
ling, som ikke alene handler om populærmusikalske genrer, men i særdeleshed om hip-
hop. Her var i udgangspunktet tale om en velegnet case, som imidlertid viste sig at føre
ind i fascinerende og for mit vedkommende relativt ukendte områder af dagens popu-
lærmusikkultur. Alene den tur har været det hele værd.
Jeg vil gerne sige tak til det daværende Statens Humanistiske Forskningsråd for midler
til gennemførelse af projektet. Dernæst tak til den række af musikkritikere, som velvil-
ligt har medvirket til interviews i forbindelse med projektet. Også tak til Afdeling for
Musikvidenskab ved Institut for Æstetiske Fag, Aarhus Universitet, hvor jeg har følt
mig hjemme som en ligeværdig del af forskerkollegium og lærerstab. Tak ligeledes til
alle deltagere i forskningsprojektet Dansk rockkultur fra 1950’erne til 1980’erne og
særlig til projektets leder, min sidevejleder, Morten Michelsen, for støtte og spændende
diskussioner. En stor tak skal lyde til min hovedvejleder, Steen Kaargaard Nielsen, for
inspiration og opbakning gennem mange år. Sidst men ikke mindst den største tak til
min familie og mest af alle til Ditte, Kristian og Marie – fordi I tog turen med og holdt
ud undervejs.

Mads Krogh
Århus, juni 2006

5
1111.... IIIInnnnddddlllleeeeddddnnnniiiinnnngggg

Black Eyed Peas laver hiphop. Det siger de selv i Urban, eller var det i MetroXpress? Never-
mind, det var i hvert fald noget med, at hvis man selv synes det musik man laver er hiphop, så
er det hiphop. […] Fair nok, vi kalder det hiphop og retfærdiggør det med en anmeldelse. Her-
efter er fløjlshandskerne kastet. [fremhævelse i original] (Andersen 28.08.2005)
[In] the world of popular music, ideological and social discourses are invariably put together
generically. It is genre rules which determine how musical forms are taken to convey meaning
and value, which determine the aptness of different forms of judgement, which determine the
competence of different people to make assessments. (Frith 1996: 95)

Hiphop er, hvad man gør det til – eller er det? I hvert fald hersker der sjældent enighed
om begrebets præcise betydning. Ikke engang blandt musikpressens skribenter; kritiker-
ne – en gruppe, som lever af at rubricere og beskrive bud på den gode, dårlige, rigtige
eller forkerte musik inden for forskellige genrer.
Særlig påfaldende er kritikkens uenighed, taget i betragtning hvordan genrer præger en
lang række forhold i dagens populærmusikkultur: Vi møder dem som organiserende
eller regulerende momenter i pladeforretninger, radio, tv, musikbiblioteker, på Internet-
tet og ikke mindst i musikpressens skriverier. I de talrige sammenhænge, hvor musik
rubriceres, og hvor vi som forbrugere, lyttere, læsere osv. har behov for at kunne orien-
tere os i et stadig voksende musikudbud. Endvidere taler vi om og i en vis forstand i
musikalske genrer, når fx en koncert eller en pladeudgivelse diskuteres. Her ligger gen-
rernes ’regulering’ ofte i en forståelses- og værdimæssig distinktion – hvorfor ’fløjls-
handskerne’ under tiden kastes, når andres brug af bestemte genreprædikater strider for
meget mod ens egen.
Det er således heller ikke alene kritikere, men også musikere, pr-folk, fans etc., som i
konkrete situationer giver deres bud på, hvad fx hiphop er. Bud, der aflejres som mere
eller mindre konventionelle opfattelser og værdier i den tale og ageren omkring musik,
vi kan samle under betegnelsen musikdiskurs. Og for så vidt regulerer genrebegreberne
heller ikke alene musikkulturen, de reguleres samtidig i og med vores musikkulturelle
gøren og laden. Eller sagt med andre ord: de konstituerer, samtidig med at de konstitue-
res i forskellige musikkulturelle praksis.
1111....1111 EEEEmmmmnnnneeee,,,, pppprrrroooobbbblllleeeemmmmffffoooorrrrmmmmuuuulllleeeerrrriiiinnnngggg,,,, aaaannnnttttaaaaggggeeeellllsssseeeerrrr oooogggg aaaannnnaaaallllyyyyttttiiiisssskkkk tttteeeesssseeee
Emnet for denne afhandling er populærmusikalske genrer og i særdeleshed deres konsti-
tuering i populærmusikkulturen. Da det er en grundlæggende antagelse i relation til det-
te emne, at genrer konstitueres pragmatisk, dvs. i bestemte, konkrete sociale og kulturel-
6