Entre émergence et affirmation de l'art contemporain au sein du Triangle Polynésien

349 Pages·2017·2.4 MB·French

by  Gaëtan Deso

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Et de l’unité de recherche CRISES – E.A.4424.

Spécialité : Histoire de l’Art Contemporain

Présentée par Gaëtan Deso

Entre émergence et affirmation de l’art

contemporain au sein du Triangle

Polynésien : étude comparée de la

Polynésie française et d’Aotearoa –

Nouvelle Zélande.

Volume I

Soutenue le 01 décembre 2016 devant le jury composé de

M. Dominique JARRASSÉ, Professeur d’Histoire de l’Art Rapporteur
Contemporain, Université Bordeaux Montaigne
M. Jean-François PINCHON, Professeur d’Histoire Directeur
de l’Art Contemporain, Université Paul-
Valéry Montpellier 3
M. Bruno SAURA, Professeur de Civilisation Examinateur
Polynésienne, Université de la Polynésie
française
Mme. Evelyne TOUSSAINT, Professeure d’Histoire Rapporteur
de l’Art Contemporain, Université Toulouse
Jean Jaurès

M. Paul VAN DER GRIJP, Professeur Anthropologie, Codirecteur
Université Lumière Lyon 2

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He toi whakairo, he mana tangata.
Où se trouve l’excellence artistique, se trouve la dignité humaine.
Proverbe māori.

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Remerciements
Qu’il me soit donné de remercier mes directeurs de thèse sans qui ce travail n’aurait pu
prendre forme, Monsieur Jean-François Pinchon et Monsieur Paul van der Grijp. Pour leurs
conseils et leur soutient je les en remercie.
En ce qui concerne la Polynésie française, je tiens à remercier monsieur Heremoana
Maamaatuaiahutapu, Ministre de la promotion des langues, de la culture, de la communication
et de l’environnement de la Polynésie française de m’avoir permis de prendre part à divers
projets en lien avec la culture artistique locale. Je remercie madame Théano Jaillet, directrice du
Musée de Tahiti et des îles – Te Fare Manaha et Viri Taimana directeur du Centre des Métiers
d’Art de Polynésie française qui ont toujours pris le temps de répondre à mes nombreuses
questions. Natea Montillier, responsable du bureau ethnologie au Service de la Culture et du
Patrimoine de Polynésie française, pour l’entretien accordé. Riccardo Pineri et Alex du Prel
pour les informations échangées. Je remercie Monsieur Bruno Saura d’avoir accepté de
répondre à mes questions. Je remercie également les artistes qui ont accepté d’échanger avec
moi des informations (en présentiel et par mails) avec en premier lieu Andreas Dettloff qui
depuis le début de mes travaux a toujours répondu favorablement à mes demandes, de même
que Jonathan Mencarelli, Jean-Paul Forest, Knky et Gotz.
En France métropolitaine, je tiens à remercier Madame Magali Mélandri en charge des
collections Océanie au musée du quai Branly - Jacques Chirac et monsieur Thierry Raspail,
directeur du musée d’art contemporain de Lyon pour les entretiens accordés. Je remercie Régine
Cuzin, commissaire d’exposition indépendante et directrice de l’association OCEA, pour les
informations précieuses partagées.
Pour ce qui est de la Nouvelle-Zélande, je remercie sincèrement Karen Stevenson et
Caroline Vercoe pour leur gentillesse et l’intérêt présenté à l’égard de mon travail ; Nina Tonga
du musée Te Papa Tongarewa de Wellington, conservatrice en charge de cultures du Pacifique.
Les artistes Jeremy Leatinu’u, Georges Nuku et Michel Tuffery.
Qu’il me soit permis de remercier l’unité de recherche CRISES E.A. 4424 où pendant
quatre années j’ai pris plaisir à me rendre chaque jour. Je tiens particulièrement à remercier
l’équipe administrative et mesdames Brette, Moreau, Kabylo et messieurs Cholvy et Thomas
qui m’ont aidé à percer les mystères de l’administration universitaire et du P.E.B..
Pour leurs relectures et soutient continu, je remercie le groupe de doctorants névrosés en
compagnie duquel j’ai éprouvé le doctorat : Juliana Gendron, Valentine Langlais, Brice Pascal,
Cynthia Schlappi et Perrine Vigroux. Je remercie Xavier Gelly pour son aide et son demi-
humour.
Je remercie ma famille et mes proches de m’avoir supporté et encouragé en tout temps et
d’avoir rendu cela possible. Merci à Alain Oziel de m’avoir aidé comme il l’a fait. À mes
parents et à Marie je les remercie d’avoir tout permis pour que je puisse réaliser ce travail dans
les meilleurs conditions.Enfin, je remercie celui, sans qui rien n’aurait été possible et contre
lequel je me suis souvent emporté, mon ordinateur portable qui a résisté mieux que moi au
stress, au temps et à la chaleur. Il a désormais gagné un repos mérité mais, espéré, de courte
durée.

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Avant-propos
Amorcer notre travail requiert au préalable de préciser quelques éléments et
informations. La présente étude a été menée et réalisée en France métropolitaine,
ponctuée en 2013 par une étude de terrain de trois mois en Polynésie française. La
démarche se veut structurelle en combinant l’Histoire de l’Art comme discipline
première et l’Anthropologie au moyen d’un apprentissage autodidacte. En ce qui
concerne les sources et documents collectés, il nous faut mentionner l’impossibilité
rencontrée de se rendre en Nouvelle-Zélande afin de pouvoir y mener des études en
archives et de se confronter directement aux œuvres et structures locales. Afin de pallier
à cela, de nombreux contacts ont pu être pris avec les artistes et structures muséales.
Pour la période la plus ancienne, il a été possible de se rendre aux archives de la Tate
Britain de Londres qui conserve de nombreux documents allant jusqu’au début du
XXème siècle. Le reste des informations a pu être obtenu par l’intermédiaire d’études au
sein de la médiathèque du musée du quai Branly – Jacques Chirac, de la Bibliothèque
Nationale de France, et du P.E.B. au niveau international.
Aux remarques générales relatives aux conditions de réalisation du travail, il
nous faut préciser des éléments en rapport à la bonne compréhension de l’étude.
L’ensemble des termes en langue étrangère, sont indiqués en italique et écrits selon leur
orthographe originelle. Dans le cadre de la Polynésie française, l’usage du terme mā'ohi
est employé dans sa valeur de substantif désignant la population autochtone de
Polynésie française. Il sera par la suite plus longuement débattu au sein du corps du
texte.
Au fil de la thèse, il est possible de lire le nom du pays de Nouvelle-Zélande au
moyen de son appellation en langue māori à savoir Aotearoa. Même si celle-ci n’est pas
reconnue officiellement, sont usage est largement répandu et réfère à la société māori. Il
est possible de traduire ce terme en français par « long nuage blanc ». À l’origine, il
désignait uniquement l’île Nord mais avec la colonisation, il s’est généralisé afin de
correspondre à son pendant occidental, la Nouvelle-Zélande. De la sorte, l’emploi de
ces deux noms renvoi à un même pays tout en mettant en exergue la composante
biculturelle. Il sera possible de lire au fil des pages, ces deux dénominations de façon
conjointe mais également séparée.

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Enfin, conformément aux souhaits et à la politique prônée par Aotearoa /
Nouvelle-Zélande et le musée national Te Papa Tongarewa de Wellington et par respect
envers les « ancêtres » autochtones (les tīpuna en māori et les tupuna en mā'ohi) ainsi
que leurs descendants, il ne sera fait ici aucune reproduction de crânes et d’ossements
humains issus du commerce légal ou illégal en vigueur à partir du XVIIème siècle. Il est
possible pour toute personne souhaitant observer des telles images de consulter des
documents mentionner au sein de la bibliographie ou sur internet.

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Liste des principales abréviations :

A.A.A.C.T. : Association des Amis des
F.G.S.A. : Fédération Générale des
Arts Contemporains à Tahiti.
Sociétés d’Artistes.
A.G.A.P.E : Association des Artistes,
Fig.: Figure.
Galeries et Editeurs d’Art de la
Polynésie.
Ibid. : Ibidem.
Art. : Article.
Ill. : Illustration
A.S.A. : Auckland Society of Art.
I.S.P.F. : Institut de la Statistique de
Polynésie française.
Cat. : Catalogue des illustrations.
n.c. Non connu(e).
Cat.expo : Catalogue d’exposition.
n.p. : Non paginé(e).
C.A.P.P.O. : Club des Artistes Peintres
de Polynésie.
N.Z.A.F.A. : New Zealand Academy of
Fine Arts
C.C.A.A.T.: Cahier du Centre d’Art
Abstrait de Tahiti.
O.A.S. : Otago Art Society
C.M.A.: Centre des Métiers d’Art.
Op.cit. : Opus citatum.
C.S.A. : Canterbury Society of Art.
s.d. : Sans dates.
C.E.P. : Centre d’Expérimentation du
s.e. : Sans éditeur.
Pacifique.
Tabl.: Tableau.
cf. : confer.
T.P.A.E. : Trans Pacific Art Express.
Coll. : Collection.

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