Table Of ContentOBSAH
DORLING KINDERSLEY
Úvod 6
www.dk.com
MATERIÁLY 10
Pigmenty 11
Copyright © 1987 by Dorling Kindersley Oleje 32
Ltd., London
Pryskyřice 35
All ríghts reserved. No part of this publi- Klihy, škroby a klovatiny 38
cation may be reproduced, stored in a re-
Rozpouštědla 41
trieval systém, or transmitted in any form
or by any means, electronic, mechanical, Vosky 43
photocopying, recording or otherwise,
Aditiva 44
without the prior written permission of
the copyright owner. Podložky 46
Podklady 63
Translation © 2000 by Petr Chmelař,
Anna
KRESBA 68
Tyčová and Monika Vosková
Czech edition © 2000 by Nakladatelství Tužka 69
Slovart Vosková tužka 77
Pastelka 79
www.slovart.cz
Měkké pastely 84
Olejové pastely 90
Křída a tyčinka conté 95
Uhel 100
Ray Smith Stříbrná tužka 106
The Artisťs Handbook
Rytina do křídové desky 108
Perokresba 112
Z anglického originálu The Artisťs Hand-
book (Dorling Kindersley, London, 1987) Tušová malba 118
přeložili
Další techniky kresby 126
Petr Chmelař, Anna Týčová a Monika
Vosková
MALBA 130
Odpovědná redaktorka Eva Vašíčková
Odborná spolupráce Stanislav Konečný Vybavení pro malíře 131
Editor Petr Hejný
Akvarel 138
Vydalo Nakladatelství Slovart, s. r. o., v ro-
ce 2000 Kvaš 166
Vydání první
Tempera 170
Sazbu zhotovilo Grafické studio Profit,
Praha Olejomalba 180
Tisk Akryl 208
ISBN 80-7209-245-6 Enkaustika 228
Freska.—buon fresco 234 KONZERVOVANÍ
Techniky „suché" nástěnné malby 237 A RÁMOVÁNÍ 306
Laminátová malba 242 Péče a restaurování 307
Vitráž 246 Lakování 314
Keramické dlaždice 250 Rámování 316
Keramický smalt 255 DODATKY 320
TISK 258
Fotografie 321
Tisk z výšky 259 Počítače 326
Tisk z hloubky 266 Ateliér 328
Litografie (kamenotisk) 275 Vystavování prací 332
Sítotisk 282 Příprava materiálu 334
Slovník 338
BARVA A PERSPEKTIVA 290 Bibliografie 344
Barvy 291 Rejstřík 346
Perspektiva 298 Poděkování 351
*
6•ÚVOD
ÚVOD
Príprava nové příručky pro výtvarné dy plynové chromatografie a hmotové
umělce, jež by charakter a použití větši- spektrometrie, se obvykle omezuje na
ny materiálu, s nimiž výtvarníci pracují, fragmenty odebrané z pláten, která gale-
přesně, nebo dokonce srozumitelně po- rie určily k restaurování. Takto získané
jednala, není zcela snadný počin. Na technické informace jsou tudíž jakýmsi
rozdíl od většiny jiných oborů s tak vedlejším produktem hlavní restaurátor-
dlouhou a nepřerušenou historií nikdo ské práce.
totiž technickou stránku malířství dosud Přístup k nim je dále limitován sku-
vyčerpávajícím způsobem systematicky tečností, že jen málo muzeí či galerií si
nezpracoval. může dovolit tak nákladnou techniku.
Z pouhého pohledu na malbu nelze Muzea se obyčejně specializují na urči-
s vědeckou přesností posoudit komplex- té epochy malířství, takže se stává, že
ní povahu použitých prostředků či pig- některá období, v nichž se používaly
mentů. Vedle toho není ani možné spo- specifické malířské metody, vycházejí
lehnout se na Údaje z raných pojednání při takovém zkoumání zcela naprázdno.
o specifických materiálech a techni- Tento stav komplikuje i skutečnost, že
kách, jež umělci používali, neboť infor- řada přísad do barviv podléhá během let
mace přicházely v nejlepším případě chemickým změnám, takže jejich určení
z druhé ruky, v nejhorším pak z řady není snadné ani pomocí nejcitlivějšího
stále více a více překrucovaných údajů. technického vybavení. Například před
použitím hmotové spektrometrie bylo
Občas se sice objevily pokusy znovu
prakticky nemožné zjistit s jakýmkoli
oživit různé recepty z literatury o malíř-
stupněm určitosti přítomnost přírodních
ských materiálech, avšak pokud je mi
pryskyřic v malbě. Je sice poměrně jed-
známo, neexistují žádná dlouhodobá
noduché určit druh vysychavého oleje,
a soustavná vědecká bádání o hodno-
ale v případě použití směsi takových
tách a stálosti či o trvanlivosti mnohých
olejů je již jejich identifikace mnohem
prostředků a metod popsaných napří-
obtížnější. U fragmentů malby vytvoře-
klad v rukopisech, které zkoumala Mary
né z vrstev, z nichž každá může obsaho-
Merrifieldová a Charles Eastlake. Nic-
vat poněkud odlišné médium, je určení
méně však nyní můžeme lépe dokázat,
jednotlivých složek vskutku nesnadný
že mnohé z přísad popsaných v těchto
úkol. To znamená, že v době psaní této
pracích mohou mít škodlivý vliv na tr-
práce nelze podat vyčerpávající a vě-
vanlivost barvy.
decky přesnou historii malířských mate-
riálů a metod, přestože informace nutné
Moderní vědecká analýza pro takovou práci se snad již začínají
Jediným racionálním způsobem, jak zís- zvolna vynořovat.
kat přesné studie malířských materiálů
a metod, je vědecká analýza vzorků ode-
braných přímo z maleb. Identifikace pig- Potřeba jednoduchého přístupu
mentů a malířských prostředků vůbec, k materiálům
kterou v současné době umožňují meto- V některých oblastech ovšem jisté
množství přesných informací existuje. ty materiálů, které obvykle vzniká z au-
Máme například mnohem více znalostí torovy prvotní umělecké zkušenosti.
0 raných malířských technikách (tzn. Cesta kupředu, která překonává příliš
z období mezi začátkem 14. a koncem komplikovanou alchymii stránek prac-
16. století") než o metodách aplikova- ných a nekonečně obměňovaných re-
ných v období mezi 17. a 19. stoletím. ceptů, spočívá v tom, že se spolehneme
Z technického hlediska totiž víme o me- na průkazný materiál a ukážeme, že
todách zmíněného pozdějšího období i značně složitý úkol lze rozřešit jedno-
jen velice málo. Je to tím, že práce z té- duchými prostředky. Jak jsem již nazna-
to epochy vykazují několikavrstevné čil, např. poslední studie vědecké sekce
struktury zahrnující složité skupiny ma- Národní galerie v Londýně potvrdily, že
teriálů, které úspěšně vzdorují analýze. mnozí z mistrů 15. a 16. století, kteří -
Mnozí umělci té doby také s oblibou jak se běžně uvádí - používali vysoce
přidávali do barev různé materiály, jež komplexní malířské prostředky, se vlast-
měly často otřesné následky pro struk- ně při své práci spoléhali vesměs na
turu barevné vrstvy. Na druhé straně prostý vysychavý olej.
ukazují výsledky rozborů raných maleb
mnohem jednodušší složení, neboť
Moderní a tradiční nástroje a materiály
umělci se spokojovali s prostým vysy-
První oddíl této knihy pojednává o pří-
chavým olejem, např. ořechovým nebo
sadách do malířských a kreslířských pro-
lněným, á v případě potřeby přidávali
středků. Materiály, které podrobně probí-
pouze pryskyřičné materiály, jako je to-
ráme, představují hlavní složky různých
mu u nyní již neužívané měděnky, prys-
malířských systémů, o nichž pojednávají
kyřičné zeleni.
následující kapitoly. O tom, které z pří-
Tyto úvahy mohou být jak užitečné, sad je použito a v jakých poměrech pro
tak na překážku - zejména pokud jde jednotlivá média, se hovoří v přísluš-
o olejomalbu. Na jedné straně vytvářejí ných částech knihy - olejové barvy, ak-
jisté meze tomu, co lze pokládat za rylové přípravky, vypalovací barvy atd.
přesné informace, zatímco na druhé Do poznatků o různých barvivech, ole-
straně navozují cestu, která by mohla jích, pryskyřicích a jiných složkách pou-
přemostit mnohé z toho, co nazýváme žívaných při přípravě materiálů pro ma-
„mýtem praxe", který se udržuje tím, že líře jsem se pokusil zahrnout i moderní
se v poněkud modifikované podobě pře- syntetické materiály, jež nabývají v ně-
jímají údaje z jedné příručky do druhé. kolika posledních desetiletích na důleži-
Je to jakýsi stále se obnovující způsob, tosti a nejsou podrobně pojednány v ji-
jenž přežívá pouze z nedostatku přes- ných příručkách. Jmenovitě jde o synte-
ných vědeckých informací, které jej tické pryskyřice a mnoho syntetických
mohou jako jediné potlačit. Nicméně ne organických pigmentů, jejichž vývoj
vše jsou pouhé mýty. Některé racionální
a zdokonalení dramaticky pokročily,
postupy, jež obhajoval například Cenni-
takže se nyní významně podílejí na trhu
no Cennini, mají svou platnost dnes
s malířskými potřebami. Vyvinuly je
stejně jako v 15. století, což potvrdily
velké společnosti pro uspokojení potřeb
1 rozbory; takové praktiky byly samo- příslušných průmyslových odvětví. Tak
zřejmě do této práce zařazeny. Existují je tomu například v případě zářivě jas-
ovšem i jiné, jež nelze charakterizovat ných, na světle stálých pigmentů pro dneš-
jinak než jako přímé pochopení podsta- ní automobilový průmysl. Průmyslový
8 • 0VOD
vývoj přináší umělcům neobyčejné vý- notné normy stálosti a u svých pigmen-
hody. Výsledné produkty představují tů uvádějí odkazy na tzv. index barev.
v mnoha případech značné zdokonalení Bez zveřejněných specifikací na zákla-
dě těchto obecně přijatých norem však
tradičních materiálů. Urychlení testova-
umělec nemá žádnou možnost zjistit,
cích metod pak prokazuje, že jsou srov-
zda mu barvy nevyblednou a papír se
natelné s některými tradičními materiá-
nerozpadne.
ly, jimž až na několik málo ne zcela jis-
tých vlastností odpovídají.
Novinky ve vývoji a zkušebnictví
Tradiční materiály jsou detailně pro-
Tato příručka si všímá rovněž nových
brány v případech, kdy ve výtvarníkově
oborů technické praxe. Tak se např.
repertoáru hrají i nadále významnou ro-
v posledních letech dramaticky rozvinu-
li.Tak například se budou ještě dlouho
lo použití fotografie jakožto umělecké-
používat přírodní vysychavé a polovy-
ho média. Taktéž počítačová technika
sychavé oleje a umělci budou dále ma-
umožňuje vznik pozoruhodných inova-
lovat na lněném plátně, i když se jim
cí. Vůbec poprvé je zde popsáno použi-
nabízejí atraktivní materiály z polyeste-
tí laminátů pro umělecké krytiny stěn
ru. Syntetické štětce byly sice zdokona-
a technické možnosti novějších pro-
leny, ale přesto nedokážou napodobit
středků — jako je akrylová barva — jsou
onen zvláštní omak štětce z jemné rudé
zkoumány pomocí metod, jež mají ově-
soboliny s jeho typickou pružností, pod-
řit jak jejich jedinečné fyzikální vlast-
dajností a schopností udržet barvu a za-
nosti, tak jejich schopnost imitovat
chovat tvar. Tato kniha se kromě toho,
efekty tradičnějších materiálů. Stejně
že zahrnuje veškeré nejnovější materiá-
jsem se zajímal o některé způsoby „zno-
ly, liší od dřívějších příruček také tím,
vuobjevovánf přírodních materiálů
že se s ohledem na praktické využití
a o to, jak je současní umělci zavádějí
soustřeďuje jak na obrazovou, tak na
do praxe.
textovou stránku. Všude, kde je to mož-
né, jsou jednotlivé techniky zobrazeny,
přičemž popis použití materiálů — ze- Objevování alternativních metod
jména pokud jde o malbu a kresbu - se a materiálů
přímo vztahuje k obrázkům doprováze- Práce na této knize probíhala často pod
jícím text. Ilustrace k dějinám umění dojmem diskusí se studenty umění, jež
mají vypovídat o použité technice, a tak jsem seznamoval s novými materiály
jsou také popisovány. a technikami, a přesvědčila mě o tom,
že bádání v oblastech, o nichž malíři si-
Potřeba uznávaných norem ce mají jakousi povědomost, ale které
Během výzkumu pro účely této publika- nikdy nepoznali do hloubky, může být
ce se ukázalo, že je nezbytné, aby vý- neobyčejně vzrušující, zejména když
robci dodržovali pro malbu a kresbu k němu člověk přistupuje s jistou zkuše-
stanovené normy stálosti. V přítomné ností, obeznámen s běžně používanými
době má většina výrobců materiálů pro malířskými a kreslířskými prostředky.
výtvarné umělce individuální systém Tak například kresba stříbrnou tužkou
značení, např. pro stálost na světle, při- není příliš rozšířená, avšak s ohledem
čemž někteří inzerují stálost na světle na poměrně zanedbatelnou přípravu
u evidentně druhořadých výrobků. Vý- jsou její výsledky jedinečné a vskutku
znamnější firmy začínají používat jed- vynikající. Podobně se jen velmi málo
malířů věnuje technikám vpalovánf a va- vat. Doufám, že široké spektrum zmíně-
ječné tempery. Jejich příprava a vlastní ných technik poslouží jako přesný a ná-
použití jsou nejen snadné, ale nabízejí zorný ukazatel možností, jež tyto čtyři
i širokou škálu postupů a stálost, která hlavní obory nabízejí.
může soupeřit se známějšími malířskými
prostředky. Pokud jsou podobné materi- Nový duch
ály méně známy, doufám, že nadšení, Během posledních několika desetiletí se
které jsem pociťoval při jejich zkoumá- značně změnilo klima, v němž výtvarní-
ní, bude nakažlivé a vzbudí širší zájem. ci tvoří. Na uměleckém trhu dnes půso-
Můj přfstup odpovídá v podstatě po- bí mnohem více umělců, neboť se spolé-
stoji malíře, jehož techniky jsou více- hají spíše na svou tvůrčí iniciativu než
méně srovnatelné s technickými mož- na proniknutí do sítě galerií. To zname-
nostmi méně známých médií. Je napří- ná, že větší podíl užitého umění vzniká
klad možné vytvořit na běžné malířské za pomoci širokého spektra aplikovaných
či kreslířské podložce efekt sgrafita po- uměleckých prostředků. Tento nový duch
mocí olejového pastelu, olejové nebo mě vede ke zdůraznění kapitoly pojed-
akrylové malby, je rovněž možné vytvo-
návající o prostředcích užitého umění -
řit je na keramických dlaždicích a na
technice nástěnné malby, laminátové mal-
barevném skle, skleněných a smaltova-
by, barevného skla, skleněných a smalto-
ných panelech či na betonu. Výzkum,
vaných panelů a keramických dlaždic.
který jsem podnikl při přípravě této kni-
Při přípravě a sběru materiálu pro tu-
hy, mě přesvědčil, že překážky, které se
to příručku, pokrývající tak širokou ob-
údajně nacházejí mezi různými výtvar-
last, mi pomáhali četní výtvarníci a od-
nými obory, jsou vlastně umělé. Pokusil
borníci z různých oborů. Vděčím jim za
jsem se ukázat, jak prosté a vzrušující je
čas a trpělivost, jež mi věnovali, a také
nebrat tyto překážky v úvahu. To platí
za to, že mi dali svolení začlenit do ná-
rovněž o výrobě tisků, což je oblast, od
sledujících stránek jejich vlastní obra-
níž nelze umění kresby a malby oddělo-
zový a výzkumný materiál.
MATERIÁLY
PIGMENTY
Malířství" je uměn f nanášet barvu na povrch jež vycházejí z chrómu, kadmia a zinku. Ve
podložky takovým způsobem, že částečky 20. století pak vznikla jako přímý důsledek
barvy jsou jedinou a nejdůležitěji složkou dalšího vědeckotechnického pokroku v che-
jakéhokoli aspektu malířského procesu. mickém průmyslu celá řada nových synte-
Vzhled barvy lze měnit charakterem po- tických pigmentů.
j id la. v němž jsou částice rozptýleny a které V této knize se soustřeďuji na stálé, nové
váže barvy k podložce, a charakterem pod- pigmenty, jež spatřily světlo světa ve 30. le-
ložky nebo podkladu, na němž ulpívá, či tech 20. století a byly již vyzkoušeny a pro-
různým působením světla. věřeny. Starší a zavedenější pigmenty byly
Až do nedávné doby se většina barviv zdokumentovány jinde, a proto jsem zde za-
získávala z přírodních látek. Když se v 18. hrnul jen ty, které jsou dnes běžně dostupné
a 19. století rozvíjel nový obor chemie, byly a používané. Podrobnosti o jednotlivých
izolovány nové prvky a došlo tak k objeve- pigmentech naleznete na stranách 18—31.
ní mnoha nových barev, mezi nimi i těch.
•Charakteristika pigmentů •
Pigment je pevný materiál ve for- likosti částic tak, abychom získali je souvisle zvlhčena tak, že se
mě malých oddálených částic. Za optimální barevný efekt. Napří- obalí spojitou vrstvou média.
sucha tyto částice existují ve klad syntetické organické pig- Pigmentové částice jsou neroz-
dvou hlavních strukturách: menty jsou dostupné ve velikosti pustné v médiu, v němž jsou apli-
(a) jako agregáty - v nichž se pri- částic od 0,05 do 0,5 mikronu kovány. V disperzním procesu
mární částice či krystaly spojují (I mikron = jedna tisícina mili- dochází k rozrušení větších kusů.
na ploškách krystalu; metru). což normálně neznamená rozru-
(b) jako aglomeráty - které jsou Částice různých pigmentů ma- šení skupin krystalů; o tom. zda
volnějšími strukturami agregátů. jí zcela různé vlastnosti (v závis- barva je hrubá, nebo jemná, roz-
losti na jejich chemické skupině), hoduje velikost těchto složek.
VELIKOST A TVAR CASTIC takže přírodní rumělková červeň Aby se dosáhlo náležité disperze,
z minerálního cinobru vykazuje musí být barva a médium semlety
Velikost a tvar pigmentových čás- krystalické fragmenty, kdežto její dohromady. Když si výtvarníci
tic mají vliv na vzhled barvy (vel- umělá varianta má hexagonální připravovali barvy sami, dělali to
ké částice vytvářejí matové a zr- zrna a hranoly. Lampová čerň vy- ručně pomocí kolového mlýnku
nité textury), jakož i na jiné vlast- kazuje drobné okrouhlé částice, (viz Dodatek str. 334). Takto při-
nosti, jako je stálost na světle, kdežto kostní čerň vytváří nepra- pravené barvy byly nestabilní
průhlednost, soudržnost, roztéka- videlná, hrubá zrna. a při skladování se rychle dělily,
vost a roztíratelnost. Kromě toho takže se musely před použitím
může velikost částic ovlivnit stá- znovu řádně rozmíchat, což větši-
ZVLHCOVÁNL A ROZPTÝLE-
lost; čím menší částice, tím nižší nou prováděli míchači barev, kte-
NI
rychlost usazování pro danou ří provedli stejnoměrnou a dpi nou
specifickou hmotnost v tekuté disperzi a přidávali přesné množ-
barvě. To v praxi zabraňuje pou- Před použitím musí být pigment ství složek daleko lépe. než by to
žívání jistých hrubozrnných pig- rozptýlen v pojidle. Barva by mě-
umělec zvládl doma. Nicméně
mentů v akrylových emulzích la sestávat z dokonalé suspenze
zde však stále ještě existuje pro-
(viz např. str. 209). pigmentu v nějakém nosiči či
stor pro vlastní přípravu barev,
Moderní průmyslové metody pojidle. lil dokonale rozptýleného
umožňují přesné přizpůsobení ve- pigmentu jsou jednotlivé částice zejména u médií, jako je vaječná
od sebe odděleny, a přitom každá tempera (viz Dodatek str. 335).
