el teatro breve de francisco antonio de monteser

654 Pages·2015·4.61 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE FILOLOGÍA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA II (LITERATURA
ESPAÑOLA)
TESIS DOCTORAL
El teatro breve de Francisco Antonio de Monteser:
Estudio y edición
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Manuel Rebollar Barro
Director
Javier Huerta Calvo
Madrid, 2015
© Manuel Rebollar Barro, 2015
Manuel Rebollar Barro
EL TEATRO BREVE DE
FRANCISCO ANTONIO DE MONTESER:
ESTUDIO Y EDICIÓN
Tesis doctoral dirigida por
Javier Huerta Calvo
Facultad de Filología
Departamento de Filología Española II
Universidad Complutense de Madrid
2015
Imagen del caballero: Francisco Miguel Merino Laguna.
Retoque de la imagen, maquetación y composición: Alexandra Chereches.
A MI ELENCO

ALICIA: DAMA
MAIA: GRACIOSA
DARÍO: ALCALDE

ÍNDICE

ÍNDICE
LAS PREGUNTAS, LAS RESPUESTAS Y LOS ARTÍFICES .............................................. - 7 -
ABREVIATURAS .................................................................................................................... - 9 -
I. PARA QUE YO ME LLAME FRANCISCO ANTONIO DE MONTESER ...................... - 11 -
I. a. Los Monteser: de cómo llegar a ser noble .................................................................... - 11 -
I. b. De nacimientos, entretenidos, caballeros y otras lindezas ........................................... - 15 -
I. c. De comedias burlescas y algunos poemas.................................................................... - 23 -
I. d. De provocadores, canallas y seductores ....................................................................... - 27 -
I. e. De “esposos” y “padres” en la vida .............................................................................. - 32 -
I. f. De géneros breves y muertes extrañas .......................................................................... - 33 -
I. g. De resúmenes vitales.................................................................................................... - 36 -
II. EL TEATRO BREVE DE FRANCISCO ANTONIO DE MONTESER ........................... - 39 -
II. a. Loas............................................................................................................................. - 42 -
II. b. Entremeses .................................................................................................................. - 46 -
II. c. Bailes .......................................................................................................................... - 52 -
II. d. Mojigangas ................................................................................................................. - 59 -
II. e. Fin de fiesta ................................................................................................................. - 65 -
II. f. Temas .......................................................................................................................... - 66 -
II. g. Personajes ................................................................................................................... - 67 -
a) Personajes principales ................................................................................................. - 71 -
b) Personajes secundarios................................................................................................ - 76 -
II. h. Tiempo y espacio ........................................................................................................ - 80 -
II. i. Lenguaje y estilo ......................................................................................................... - 82 -
II. j. Elementos de la representación ................................................................................... - 87 -
a) Loa .............................................................................................................................. - 89 -
b) Entremés ..................................................................................................................... - 89 -
c) Bailes ........................................................................................................................... - 93 -
d) Mojigangas .................................................................................................................. - 95 -
e) Fin de fiesta ................................................................................................................. - 99 -
II. k. 1. Estudio métrico ....................................................................................................... - 99 -
a) Loa ............................................................................................................................ - 101 -
b) Entremeses ................................................................................................................ - 101 -
c) Bailes ......................................................................................................................... - 103 -
d) Mojigangas ................................................................................................................ - 105 -
e) Fin de fiesta ............................................................................................................... - 106 -
II. k. 2. Resumen métrico .................................................................................................. - 106 -
III. CONCLUSIONES .......................................................................................................... - 123 -
IV. NOTICIA BIBLIOGRÁFICA ........................................................................................ - 129 -
IV. a. Loas ......................................................................................................................... - 129 -
IV. b. Entremeses .............................................................................................................. - 129 -
- 5 -
ÍNDICE

IV. c. Bailes ....................................................................................................................... - 136 -
IV. d. Mojigangas .............................................................................................................. - 140 -
IV. e. Fin de fiesta ............................................................................................................. - 143 -
V. TEXTOS ........................................................................................................................... - 145 -
V. a. Criterios de edición ................................................................................................... - 147 -
V. b. Loas .......................................................................................................................... - 149 -
V. b. 1. LOA HUMANA DEL ÁRBOL FLORIDO ..................................................... - 151 -
V. c. Entremeses ................................................................................................................ - 163 -
V. c. 1. LA HIDALGUÍA ............................................................................................. - 165 -
V. c. 2. DESCUÍDESE EN EL RASCAR ..................................................................... - 179 -
V. c. 3. LOS LOCOS .................................................................................................... - 189 -
V. c. 4. LOS PORFIADOS ........................................................................................... - 205 -
V. c. 5. EL DOCTOR BORREGO ................................................................................ - 213 -
V. c. 6. EL BOTICARIO TAHÚR ................................................................................ - 227 -
V. c. 7. LA CORTESÍA ................................................................................................ - 239 -
V. c. 8. EL CAPITÁN GORRETA ............................................................................... - 259 -
V. c. 9. EL MAULERO DE SU MAJESTAD .............................................................. - 271 -
V. c. 10. LAS MANOS NEGRAS ................................................................................ - 287 -
V. c. 11. LOS REGISTROS .......................................................................................... - 301 -
V. c. 12. LA TÍA ........................................................................................................... - 313 -
V. c. 13. LAS PERDICES ............................................................................................. - 327 -
V. c. 14. LOS MAJADEROS ........................................................................................ - 341 -
V. d. Bailes ........................................................................................................................ - 357 -
V. d. 1. LOS EXTRAVAGANTES ............................................................................... - 359 -
V. d. 2. EL GUSTO LOCO ........................................................................................... - 367 -
V. d. 3. EL LOCO DE AMOR ...................................................................................... - 377 -
V. d. 4. LOS ESDRÚJULOS ........................................................................................ - 387 -
V. d. 5. EL MUDO ........................................................................................................ - 403 -
V. d. 6. EL LETRADO DE AMOR .............................................................................. - 411 -
V. d. 7. LOS ECOS ....................................................................................................... - 419 -
V. d. 8. DOS ÁSPIDES TRAE JACINTA .................................................................... - 427 -
V. d. 9. EL ZAPATERO Y EL VALIENTE ................................................................. - 441 -
V. e. Mojigangas ............................................................................................................... - 451 -
V. e. 1. LA BALLENA ................................................................................................. - 453 -
V. e. 2. LOS TÍTERES .................................................................................................. - 471 -
V. e. 3. EL MARTINETE DEL MANZANARES ........................................................ - 487 -
V. e. 4. EL SITIO DEL BUEN RETIRO ...................................................................... - 501 -
V. e. 5. LA MANZANA ............................................................................................... - 511 -
V. e. 6. LAS NACIONES ............................................................................................. - 529 -
V. e. 7. LAS DUEÑAS DEL RETIRO ......................................................................... - 547 -
V. f. Fin de fiesta ............................................................................................................... - 561 -
V. f. 1. FIN DE FIESTA PARA FAETÓN, EL HIJO DEL SOL ................................. - 563 -
VI. REGISTRO DE VARIANTES ....................................................................................... - 585 -
VII. ÍNDICE DE NOTAS ..................................................................................................... - 611 -
VIII. ANEXO: POESÍA VARIA .......................................................................................... - 617 -
IX. BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................ - 625 -
X. SUMMARY ..................................................................................................................... - 649 -
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LAS PREGUNTAS, LAS RESPUESTAS Y LOS ARTÍFICES

LAS PREGUNTAS, LAS RESPUESTAS Y LOS ARTÍFICES

Un mago nunca llega tarde, ni pronto,
un mago llega cuando tiene que llegar.

J.R.R. Tolkien. El señor de los Anillos.

Uno nunca sabe realmente cómo ni por qué hace las cosas que hace, y menos los
cuándo, los dónde y los porqués, como si las respuestas no fueran nada más que
pastillas de placebo que nos calman porque buscamos cualquier razón para ello. Y es
que en el fondo todo sigue su curso, faltaría más, ajeno a los pequeños logros personales
que cada uno de nosotros obtiene. No voy a negar que terminar esta tesis doctoral me
produce una enorme satisfacción, igual que tampoco voy a negar que desconozca las
razones que me llevaron a aletargarla hace ya 10 años, cuando, recién regresado de
EE.UU., con una parte del trabajo hecha como anticipo para la entrada de Monteser que
iría en el diccionario del Teatro Breve, pasó silenciosamente a un segundo plano, que se
convirtió en tercero, cuarto, quinto… y se alojó en lo más hondo del olvido. Cada año,
eso sí, y gracias a las tasas universitarias que me lo recordaban, me decía y le decía a mi
paciente director, Javier Huerta Calvo, que ─y nunca mejor dicho─ en breve me
pondría. Pero me puse a vivir, y no en el siglo XVII precisamente. Y llegó la plaza
como profesor de secundaria, y llegó Maia ─la legítima heredera con todo un sexenio
ya a sus espaldas (es lo que tienen los hijos de funcionarios, que cumplen trienios y
sexenios)─ y después mi cariño abrió sucursal y llegó Darío ─con sus impetuosos tres
añazos─ y la tesis languidecía. Y llegó Bolonia, y lo hizo en contundente imperativo:
“todo aquel que no haya defendido la tesis antes del 11 de febrero de 2016 tendrá que
masterearse”. Y no, eso sí que no, ¡masterearme jamás! Así que, con el ultimátum de
fondo, comprendí que había llegado el momento de desempolvar a Francisco Antonio
de Monteser y, aun sin ser Cervantes, mostrar sus huesos en forma de estudio y edición
de su obra.
Y dado que el tiempo ─como el siglo estudiado─ es de oro, para que todo esto
haya sido posible, he tenido que poner en marcha un dispositivo académico-social-
familiar sin precedentes, gente sin la cual esto no habría acabado bien:
En lo académico, quiero agradecer a Javier Huerta Calvo su paciencia, su apoyo
y su confianza en mí. Agradecimiento extensible a Gema Cienfuegos, Rafa Martín y
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LAS PREGUNTAS, LAS RESPUESTAS Y LOS ARTÍFICES

Francisco Olmedo, mis predecesores en sacar a la luz a toda esta pléyade de artistas en
busca de su hueco en el siglo que nos ocupa, y que siempre supieron hallar para mis
preguntas y mis dudas, respuestas y palabras de ánimo que me han facilitado la labor.
Algo que también ha hecho Juan Cartaya Baños, historiador al que no conozco en
persona, pero que me ha demostrado con sus infinitas aportaciones que la generosidad
depende del individuo y no del grado de relación que se tenga con él. No puedo
olvidarme tampoco del personal de la Biblioteca Nacional de Madrid, y en concreto el
de la sala Cervantes, que me ha hecho sentir en la mesa 18 como en mi segunda casa.
Lo mismo sobre los múltiples archiveros, diáconos, bibliotecarios, secretarios… que me
han sabido orientar correctamente en cada etapa de esta tesis.
En lo social, da gusto ver que las variadas amistades que uno ha ido haciendo en
su devenir por este mundo están ahí cuando llega el momento. Gracias, Isabela Maraver,
Marta S. Payerpaj y Nassera Dilmi ─por hacer de mí en Sevilla, Simancas y París─,
Alexandra Chereches ─ alumna brillante que tuve en Secundaria y que, filóloga de
actitud y ya de título, se ha convertido en revisora y maestra de tantas artes
desconocidas para los que nos criamos entre lapiceros y Olivettis─, Simón ─30 años
nos contemplan─ y tantos otros a los que no cito, pero de los que no me olvido.
En lo familiar, qué decir, gracias a todos: Pablo, Sole, papá, suegro… ─por estar
ahí cada uno para lo que os necesito─, mamá ─por ser la abuela que eres y por haberme
dado una escala de valores donde el esfuerzo siempre ha sido prioritario─, Maia, Darío,
Adri ─la paternidad… quien lo probó lo sabe.
Para finalizar, quiero destacar la figura de Alicia, mi Alicia ─amiga, esposa,
madre, filóloga, bailarina… ¡compañera!─, sin la que nada de esto hubiera sido posible,
porque si ya es duro criar a dos niños, lo es mucho más cuando el 50% de los padres
está de viaje en el siglo XVII. Si hay alguien que ha compartido cada verso del camino,
ésa eres tú, doctora.

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ABREVIATURAS

ABREVIATURAS

Aut. [1726] Diccionario de Autoridades, versión on line.
CORDE Corpus Diacrónico del Español. Real Academia Española
(www.rae.es).
Correas [1627] Correas, Gonzalo: Vocabulario de refranes y frases
proverbiales, ed. Combet, L. [2000]. Madrid, Castalia.
Cov. [1611] Covarrubias, Sebastián de: Tesoro de la lengua castellana o
española, ed. de Martín de Riquer [1993]. Barcelona, Alta Fulla.
DICAT [2008] Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español.
Dirigido por Ferrer Valls, Teresa. Kassel, Reichenberger.
Entremeses Entremeses varios, ahora nuevamente recogidos de los mejores
ingenios de España. En Zaragoza. Por los herederos de Diego
Dormer.
Flor [1676]: Flor de entremeses, bailes y loas, escogidos de los mejores
ingenios de España, con licencia en Zaragoza, por Diego Dormer.
Floresta [1691] Floresta de entremeses, y rasgos del ocio, a diferentes
assumptos, de bailes, y Mojigangas… Escritos por las mejores plumas
de nuestra España. En Madrid. Por Antonio de Zafra.
Genealogía [1985] Genealogía, origen y noticias de los comediantes de España,
de Shergold y Varey, Londres, Tamesis Books.
Laurel [1660] Laurel de entremeses varios. Repartido en diez y nueve
Entremeses nuevos. Escogidos de los mejores ingenios de España.
Zaragoza: por Juan de Ybar. A costa de Iusepe Galbez.
Manojito [1670] Manogito de entremeses, a diferentes assumptos, de bayles, y
mojigangas escritos por las mejores plumas de nuestra España.
Pamplona: [s.n.], Impresos Dramáticos Españoles.
Manos teatrales Proyecto online dirigido por Margaret R. Greer y Alejandro García-
Reidy, dedicado al análisis de los manuscritos del teatro clásico
español de finales del XVI principios del XVIII conservados en
diversas colecciones europeas y americanas.
Migajas [1670] Migajas del ingenio, apacible entretenimiento, en varios
entremeses, bailes, loas, escogidos de los mejores ingenios de España.
En Zaragoza, impreso por Diego Dormer.
Ociosidad [1668] Ociosidad entretenida en varios entremeses, bayles, loas y
jácaras escogidos de los mejores ingenios de España, Madrid, por
Andrés García de la Iglesia: a costa de Juan Martín Merinero.
Parnaso [1670] Primera parte del parnaso nuevo y amenidades del gusto, en
veintiocho entremeses, bailes y sainetes de los mejores ingenios de
España. En Madrid, Andrés García de la Iglesia.
RAE Diccionario de la Real Academia Española, versión online.
RAH Real Academia de la Historia.
Verdores [1668] Verdores del Parnaso: en veinte y seis entremeses, bayles y
sainetes de diversos autores: dedicados a don Christoval de Ponte
Llarena Xuarez y Fonseca, Madrid, Domingo García Morrás,
Domingo Palacio y Villegas.
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