El guión

106 Pages·2010·5.95 MB·Spanish

ALBAmznus
Títulooriginal: Story, Substance, Structure, 8tyfe
and~hePrincipies01Screenwriting
©ROBERTMCKEE,1997
El guión
©delatraducdón:]essicaJ. Lockha:tDomeño
Publicadoporacuerdocon
HarperCollinsPublishers, Ine. Sustancia, estructura, estilo
©deestaedición:
y principios de la escritura
ALBAEDITORIAL,s,l.u.
CampsiFabrés.3·11,4.11
08006Barcelona de guiones
www.albaeditorial.es
©Diseño:P.Mol!deAlba
Primeraedición: febrero de2009 Robert McKee
ISBN:978-84-8428-446-8
Depósitolegal:8-2699-09
Impresión:Liberdúplex,s.I.u.
Ctra.BV2241,Km7,4.
PaligaDoTorrentfondo
08791 SantLloren¡;d'Hortons (Barcelona)
Impreso e,nEspaña
dereproducción,distribución,comunicaciónpúblicao traducción
transformacióndeestaobrasolopuedeserrealizada JessicaLockhart
conlaautorizacióndesustitulares,
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ALBAmZnUS
lareprograf'13~eltratamiento¡nronnáti~,
yladistribucióndeejemplaresmediante
alquileropre.lamopublicm.
Introducción
Elguión propone principios, no normas.
Las normaS dicen: «Sedebehacer de esta manera». Sin embargo, los
principiosselimitanadecir: «Estofunciona... yhafunCionado des
de que se recueida». Ladiferenciare.sultacrucial. Nuestro trabajo
hodebeseguirelmodelodeunaobra«bienhecha», sinoquedebe
estar bien hecho según establecen los principios que conforman
nuestro arte. Quienes cumplen las normas son los escritores an
siosose inexpertos. Los escritores rebeldes ysin formación las in- .
cumplen. Los artistas son los maestros de laforma.
Elguión proponeformas eternas y universales, no fórmulas.
Cualquier teoría sobre los paradigmasylos modelos infalibles
de redacción que sirven para alcanzar el éxito comercial es un
disparate. A pesar de las tendencias, de las nuevas versiones yde
las.segnndaspartes, al analizar toda la cinematografía de Holly
wood descubrirnos una sorprendente variedad de diseños narrati
vos, peroningún prototipo.Tan poco característicadeHollywood
.esJungla de eristalcorno ¡Dulcehogar... a veces!, Postales desde elfilo,
Elnry león, This isSpinal Tap, Elmisterio VonBulow, Las amistadespe
ligrosas, Atrapadoen eltiempo, LeavingLas Vegaso miles de otras ex
celentes películas de docenas de géneros ysubgéneros, que abar
can desde lafarsa hasta latragedia.
Elguiónnosanimaa cre.arobrasqueentusiasmenalpúblicode
los cinco continentes yque se mantenganvivas durante decenios.
Nadie necesita un nuevo libro de recetas para aprender a hacer
refritos con las sobrasde Hollywood. Lo que hace falta es volver a
descubrirlasdirectricesbásicasdenuestro arte, losprincipioscon
ductores que dan rienda suelta al talento. Independientemente
-------------------------
Elescritoryelartedenarrarhistorias 19
18 Elguión
del lugar donde se realice una película-Hollywood, París, Hong de detalles nunca antes mostrados que nos sentimos irresistiple
Kong- si su calidad es arquetípica, producirá placer en una reac mente atraídos porsus personajes, fascinados por un mUndO)..!:!...•..ue
ción en cadena, global y perpetua, que la llevará de sala en sala, nunca hemos conocido ni podidoimaginar.¡
Las historias estereotipadas no cruzan fronteras; las arquetpi
generación tras generación.
cassí. Desde Charlie Chaplin hastaIngmarBergman, desde Sa~a­
Elguión propone arquetipos y no estereotipos. jitRayhastaWoodyAllen, los grandes maestros de la narrati1!ci
....
nematográfica nos proponen enfrentarnos a esa doble vertieP.. te
i
Las historias arquetípicas desvelan experiencias humanas uni que todos ansiamos. En primer lugar nos ofrecen el descu.pri
versales que se visten de una expresión únicayde una culturaes miento de un mundo desconocido. No importalo íntimo o éplfo,
pecífica.Las historias estereotipadas hacenjustamente lo contra contemporáneo.o hist~rko, es.pecífico o fan~i_oso que seali! el
rio: carecen tanto de contenidocomo de forma. Se reducen a una mundo de un artistaemmenteSIempreconsegmrasorprenderi.os
experiencia limitada de una cultura específica disfrazada con ge como algo exótico o extraño. Como si fuéramos un explora or
abriéndose paso en laselva, penetramosatónitos en una sacie, ad
neralidades rancias ydifusas.
Porejemplo, hubo un tiempo en que la tradición española es virgen, enunazonasin tópicosdonde lo ordinarioseconviertei'en
tablecíaque las hijas debían casarse enordende edad, de mayora extraordinario.
menor. En hcultura española, unapelículaque tratara sobre.una En segundo lugar, una vez entramos en ese mundo extrapo,
familia del siglo XIX con un estricto patriarca, una esposa someti nos encontrarnos a nosotros mismos. Escondida en las profu1di
da, una hijamayorincasableyuna hijamenor hecha al sufrimien dades de esos personajes ysus conflictos hallamos nuestra prqria
to, podría emocionar a quienes recordaran esa co_stu~b~e, pe.ro humanidad. Vamos al cine paraacceder a un mundo nuevo y~as­
ci~an.te:
fuera de esa cultura es poco probable que los demas publicos sm para suplantar virtualn:ente a otro ser humano qu1.! al
tieran alguna empatía. El guionista, temiendo ellimi~doatra~ti­ 'prmcIplO nos parece muy extrano pero que en el fondo es c0i:n0
nue~fra
vo de su historia, echa mano de los entornos, personajes YacCIo nosotros, para vivir en una realidad ficticia que ilumina
nes familiares que en el pasado han demostrado complacer al realidad cotidiana. No deseamos escapar de la vida sino enc~n­
y.~x­
público. ¿Con qué resultado? El mundo se muestraaún menos in- tr"arla, queremos utilizarnuestramente de modo estimulante
teresado poresos clichés. .'. p.e.rimental, flexibilizar nuestras emociones, disfrutar, aprenJ.!..e.•. r,
'~portar
Por otro lado, esa tradición represiva podría convertirse en profundidad a nuestros días. He escrito Elguión paralfo
material para un éxito mundial si elartistase arremangaraYcons 'mentarla creación de películas que tengan un poderyuna be!le
truyera un arquetipo. Una historia arquetípka crea ent~mosy i~ª'árquetípicosyque generen en elmundo ese doble placer.
personajes tan poco habituales que nuestra mIrada se deleIta con
cada detalle, mientras lanarración revela conflictos tan humanos .,,¡¡¡~, Elguión propone minuciosidad, no atajos.
que viajan de culturaen cultura.
En Como agua para chocolate de Laura Esquivel, la madre yla ¡¡¡Y·.Desde la inspiración hasta la versión final puede que escri,.,. ir
hijapugnan exigiendo dependenciafrente a independencia,.per-. .guión requiera tanto tiempo como escribir una novela. Losji'es
manencia frente a cambio, yo frente a los demás; los conflIctos· Ores de guiones y de prosa dan la misma densidad a los m"n
·.~a-
que todafamilia conoce. Sinembargo, Esquivel observael hogary ¡..personajes e historias que crean, y a menudo nos equiv
escri~ir
lasociedad, las relaciones yel comportamiento con tanta riqueza .sal pensar que un guión es más rápido y sencillo de
..
E1gW~'.n Elescritoryelartedenarrarhistorias 21
20 .
que una... novela simplemente porque las páginas de los guiones nar. Sin embargo, condeterminación yestudio, el rompecabezas
I...
tengan ..•.ucho espacio en blanco. Los grafómanos rellenan pági encaja; la escritura de guiones es una tarea repleta de preguntas
nas tan ~pidamentecomo son capaces de teclear, pero los guio- pero no de misterios irresolubles.
PelícUI~S ~ortan d~seo
nistas dei·....i unay otrave:, implacables en su
i..
de expr~ arlo maxlmo conel menornumero de palabrasposIble. El guión propone cómo alcanzar la maestría de nuestro
Pascal u,a vez escribió una extensa carta a un amigo, yen la pos- arte y no cómo adivinar el futuro de"nuestro mercado.
1
.data se SCUIPó por no haber tenido tiempo de redactar una mi-
l..h•l
siva másifreve. Cómo Pascal, los guionistas aprenden que la clave Nadie puede enseñamos qué se vende, qué no se vende, qué
está en ¡economizar, que la brevedad cuesta tiempo, que la exce será un éxito o un fracaso total, porque nadie lo sabe. Los descala
lenciadi.sinónimo de perseverancia. bros de Hollywood se basan en los mismos cálculos comerciales
que los mayores éxitos, si bien algunos dramas oscuros contravie
il
ElgUi'n propone realidades, no los misterios de escribir. nen todo lo establecido por los gurús de la rentabilidad que se
venden al mejor postor (Gente cmriente, El turista accidental, Train
No JLste ninguna conspiración para mantener en secreto las spotting), y sigilosamente conquistan las taquillas nacionales e in
verdade~'
de nuestro arte. Enlosveintitréssiglos transcurridos des ternacionales. No hay nada garantizado en nuestro arte, por eso
de que 4nstóteles escribierasu Poética, los «secretos» de las histo tantos se obsesionan con «llegar», con «el éxito» y con las «inter
',~ido
rias han tanpúblicoscomolabibliotecadelaesquina. No hay ferencias creativas».
~arrar
nada eniilel oficio de historias que sea abstruso. De hecho, La respuesta honrada ante esos temores es que cuando escri
contarta histo_ria conel objeti~ode lle.varlaa I.a pantalla parece bamos con una calidad insuperable, y no antes, conseguiremos
una tar~a enganosamente senCilla a primera Vista. Pero cuanto un agente,venderemos nuestro trabajoyloveremosfielmente re
~cercamos
más nos.• alcentro, trabajando escenaa escenaparaque flejado en la pantalla. Si hacemos una torpe imitación del éxito
la histofa funcione, la labor se complica paulatinamente, y nos delveranopasado, engrosaremosalasfilas de esosmediocresque
damos c~entade que enlapantallanohayningúnlugardondees todos los años inundan Hollywood con miles de historias satura
conders~.
das de tópicos. En lugar de obsesionamos por nuestras posibili
Si u* guionista no consigue conmovemos con la pureza de dades-deéxito,debemos dedicarnuestraenergíaa alcanzarlosu-
una esclna dramatizada, tampoco podrá ocultarse tras las pala .bUme. Sientregamosunguiónbrillanteyoriginala los agentesse
bras, coro hacen los novelistas con la voz del narrador ylos dra pelearán porel derecho a representamos. Aquel a quien contra
maturg9sconsussoliloquios. No podrátaparconunacapade len temos instigará una guerrade pujas entre los productores ávidos
e*~licativo
guaje o emocional los agujeros de la lógica de su de historias yel ganador nos pagará unavergonzosa cantidad de
trama, J~ unamotivación poco clarao de unaemoción sin tonali- dinero. .
~,.ll
".Es más, unavez enfase de producción, nuestro guión acabado
dad:s, ...le resultará imposible siquiera decimos qué pensar o qUé.
i..
encontrará un nivel de interferencia sorprendentemente peque
sentir. ".
La c,'mara es el temido aparato de rayos X que revela todo ño.Nadie nos puede prometer que no se vayan a producirfatídi
aquelloi~ueesfalso. Amplíalavidareiteradamenteydespués des· casjncompatibilidadesde caracteres que echen a perderun buen
nuda cqh violencia cada giro débil o extraño de nuestra historia trabajo, pero debemos estar seguros de que los mejores talentos
hasta q~b, confusos yfrustrados, sentimos tentaciones de abando- interpretativos yrealizadores de Hollywood tienen muyclaro que
I
22 Elguión Elescritoryelartedenarrarhistorias 23
¡¡
i
sus carreras dependen de la calidad de los guiones. Sin embargo, Ningunapelículapodráfuncionar si no nos adelantamos a'ias
~ reacci.one~
debido al voraz apetito de Hollywood por conseguir guiones, a ~ yexpectativas del público. Debemosdarforma a ni:es
!
menudo se cosechan antes de que estén maduros, lo que impone I traS hlstonas de tal manera que expresen nuestra visión y sati$fa
cambiosde últimahora enelplató. Los autores sólidos novenden gan los deseos de los espectadores. El público es un factor tan 1,:e
sus primeros borradores. Revisan el guión pacientemente hasta " terminante para el diseño de la historia como cualquier o'" o
que estálo más preparado posible parael realizadorylos actores. IlB .elemento. Sin él, el acto creativo es inútil. .
!
Unaobrainacabadaincitaalamanipulación, mientras que un tra-
bajo afinadoymaduro preservasuintegridad. Elguión propone originalidad, no clones.
í
Elguión insta a respetaral público, no a desdeñarlo. La originalidad es la confluenciadel contenido yde lafo~a,
de una singularelección del temaademás de unaforma narrajva
Cuando una persona con talento escribe mal, lo suele hacer I única. El con~:nido (el ent~rn~:los personajes, las ideas) ylaffr
por uno de los siguientes motivos: o está obcecada con una idea I ma. (la sele.cclO~ yla ?rganl.z~Clonde los ~co~tecimientos) se ~e­
que debe demostrar, o le embarga una emoción que quiere ex cesltan~ se msplran e mteracclOnan. El guIOniSta esculpe su his~,o­
enl:~a
presar. Siunapersonacon talento escribebiensueleserporel de ria con el contenido en una mano yel dominio de laforma 0ta
seo de llegara su público. I otra. Cuando modelamos la sustancia de una historia una y
Noche tras noche, a lo largo de años de interpretar y dirigir, vez, la narración va tomando forma porsí misma. Aljugar conWa
mehe quedado maravillado por el público, por su capacidad de fonn.a. de la historia, su espíritu intelectual y emocional tambi~.,...,,.....n
respuesta. Las máscaras caen como por arte de magia, los rostros evoluciona.
1::
for~a
se toman vulnerables y receptivos. Los espectadores no ocultan Unahistoriano essólolo que secuenta,sino tambiénla
d~,contarl~, c?nte~~~o ~lic~é,
sussentimientos con corazaalguna, sinoque se abren al narrador Si su es un laforma de narrar tafc
demaneras que ni siquierasusamantes conocen,dejándosellevar bien lo sera. Pero SI laVISlOn del guIOnista es profundayoriginf,
porlarisa, las lágrimas, el terror, laira, lacompasión, lapasión, el eldiseñodelahistoriaseráúnico. Porelcontrario,silamanerafe
conta~la
amor, el odio; a menudo el ritual los deja exhaustos. es convencional ypredecible, precisaráde caracteres ¡s
El público no es sólo increíblemente sensible. Cliáiido se tereotlpados para rep~esentarcomportamientos ya desgastad1s.
p1r
instalaenun cinea oscuras,elcocienteintelectualcolectivosedis Pero.siel dise~ode la hist?ria es innovador, los entornos, los
para veinticinco puntos. Cuando vamos a ver una película, a me son:yes y las Ideas deberan ser igualmente nuevos para encaj~f
nudo sentimos que nuestra inteligencia es superior a lo que eS' conél. Damosformaa lanarración paraque seadapte a lasustaf
tamos viendo, que sabemos qué van a hacer los personajes antes ciay~espués modelamos lasustanciaparaapuntalar el diseño.
[:ir
de que lo hagan, que adivinamos el final antes de que lo hagan ,Smembargo, no debemosnuncaconfundirexcentricidadc*1_n
ellos. Elpúblico no sóloes inteligente,sino que su inteligenciasu qriginalidad. La diferencia,por la mera diferencia es algo tan
co~o C1.l~plir cerrad3~'
pera la de la mayoría de las películas, un fenómeno que no cam cuo el los imperativos comerciales a ojos
biacuando uno pasaal otrolado de lapantalla. Lo único quepue Despuesde trabajardurante meses o inclusoaños recopilando ~r­
de hacer un guionista paraadelantarse a las agudas percepciones tqS, recuerdos e invenciones paracrearel tesoro que constituye ~I
T
de un público atento es utilizar todas las dotes artísticas que haya material de unahistoria, no haynin=gú.n escritorserioqueseave,-
adquirido. Wre• e~."",'u,,",ón den"" de fó=ul. u• tri_~"
mLn .
24 Elescritoryelartedenarrarhistorias 25
!
fragm IiLaciones vanguardistas. La fórmula de lo «bien hecho» sobre lamultitud porhaberseleccionadoun contenidodistinto al
1
puede¡ahogar la voz de una historia, pero las extravagancias del de los demás, por haber diseñado una forma sin parangón y por
«cine "e autor» le provocarán problemas de dicción.Al igual que ~ haber combinado ambos aspectos con un estilo inequívocamente
i
los ni~' s rompen cosas para divertirse o agarran pataletas única- suyo. Aspiro a que mis lectores hagan lo mismo.
mente,¡¡para llamar la atención, hay demasiados realizadores que i1 Las esperanzas que tengo puestas en mis lectores trascienden
1
recurr:,:n a tretas infantiles en la pantalla paragritar: «¡Miren qué los límites de sus propias capacidades y destrezas. Tengo una sed
sé haC~r!». El artista maduro nuncaatrae la atención sobre ~í mis- ¡ insaciable de grandes películas. A lo largo de los últimos veinte
moyellartistasabio nuncahace nadaporelmero hecho deIrcon- I ,años he visto filmes buenos y algunos muy buenos, pero muy po
~~tablecido.
cas veces me he encontrado con una película de un poder y de
tra lo
L.Jobrasde los maestrosdel cinecomo Horton Foote, Robert ,1.1. unabellezaasombrosos. Talvezseayo; quizámehayaendurecido,
Altma~,JohnCassavetes, PrestonSturges,Frano;:oisTruffaute Ing pero me parece que no, todavía no, aún creo que elarte transfor
mar B~rgmanson tan peculiares que una sinopsis de tres páginas 1 malavida. Peroséque, sino tocamos todoslos instrumentosde la
I
delata,ilal artista con tanta certeza como su ADN. Los grandes orquesta de una historia~nO imporiaráqué música imaginemos,
guioni~tas se distinguen porun estilo narrativo personalqueva li porq~eestaremos condenados a tararear la misma vieja melodía.
gado ~Isuvisión. De hecho, yen un sentido muy profundo, su es- . He escritoElguión con el propósito de dotar al lectorde la maes"
tilo es~uvisión. El autorelige unaseriede elementosformales -nú- tría de este oficio, paraliberarlo yque puedaexpresar unavisión
~e ~e con~i:to, original de la vida, para elevar su talento más állá de las conven
mero '.,e protagonistas, ritmo progresión, niveles
t....'.'
uso d~i, tiempo...- que, combmados con los contemdos basIcos ciones, de modo que puedaescribir películas con una sustancia,
que se"ecciona -entorno, personaje, idea-, se funden hasta crear una estructurayun estilo diferenciadores.
un úníbo guión.
N~o"¡Obstante,
si nos olvidáramos del contenidodesus películas
esquema·d~,eso~
porU¡.,....',.'.,.momentoyesu:diáramosel mero aconte
cimie .¡tos, comprobanamos que, como una canClQn sm letra,
como,· na silueta sin matriz, el diseño de sus historias está pode
rosam~nte
cargado de significado. La selección yla organización
ac~~tecimientos
de que hace el narradorsonsumetáforamaestra,
refle~~n
y la interconexión de todos los niveles de realidad: perso
p~1ítica,
nal, ambiental yespiritual. La estructurade una historia,
q~
,libre caracterizacionesyambientaciones superficiales, revelará
COS~Ología percepc~ón pau~y
la personal del autor, su de las .
motiV1ciones más profundas que marcan el como y el porque de
las co~as de este mundo: su esquema del orden oculto de lavida.
D~I Al~en, Ma~et,
igual a quién admiremos -Woody David
Quent.1n Tarantino, Ruth PrawerJhabvala, ühver Stone, WIlham
Golduian, Zhang Yimou, Nora Ephron, Spike Lee, Stanley Ku
brick-llos admiramos porque son únicos. Cadauno ha destacado
!II
5 Estructuraypersonajes
¿Qué es más importante,la trama o los personajes? Este debate es
tan antiguo como el arte mismo. Aristóteles sopesó ambos yllegó
ala conclusión deque la historia viene primero y los personajes
después. Su opinión se mantuvo hasta que, con la evolución de la
novela, el péndulo de la opinión se desplazó en dirección contra
ría.Ya enelsiglo XIX habíamuchos autores que defendían que la
estructura es un mero instrumento diseñado para exhibir la per
sonalidad, que lo que elledor buscason personajes fascinantes y
complejos. Hoy el debate continúasin que se haya alcanzado nin
gúnveredicto. El motivo de no llegara una sentencia es sencillo:
el'planteamientoesengañoso.
No podemos valorar que es más importante, sila estructuraa
los personajes; porque la estructura essus personajes ylos perso
i
najes sonla estructura. Son lo mismo, ypor lo tanto una no pue
de ser más importante que los otros.Sin embargo el debate con
tinúa porque e~iste una confusión muy extendida sobre dos
spectos cruciales: la diferencia ql,le hay entre personajeycaracteri
ación.
ERSONAJE FRENTE A CARACTERIZACIÓN
a caracterizaciónes lasumade todas las cualidades observables de
h serhumano, todo aquello que se puedeconocer a través de un
uidadoso escrutinio-laedadyel coeficienteintelectual,elsexoy
a
sexualidad, el estilo de habla y la gesticulación, la elección de
utomóvil, de casayde ropa, la educaciónylaprofesión,la perso
alidadyelcarácter,losvaloresylas actitudes-'-, todoslos aspectos
umanos que se pudieran conocer tomando notas sobre alguien
odas los días. Todos esos rasgos conforman.ala persona hacién
olaúnica, ya que cada uno de nosotros somos una combinación
..
_---"._-~--------------
132 Elguión LoselemenlosdelashislOrii 133
cria~uras s~_interior.
exclusiva de dones genéticos y de experiencias acumuladas. Esa panda a las en En esa situación de enirme
mezclasingularde rasgos esla caracterización... pero no elpersonaje. presión descubnremos qUIenes son realmente esas dos persfnas.
¿Quién elige detenerse? ¿Quién elige seguir conducie~do?
i~rvi­
El VERDADERO CARÁCTER se desvela a través de las Cadauno tiene motivos paraseguirsumarcha. Lamujerdel
opciones que elige cada ser humano bajo presión: cuanto cio doméstico está preocupada porque, si la detienen, la p~licía
mayor sea la presión, más profunda será la revelación y podóainterrogarla, descubrir que está ilegalmente en el paí~...•.,...,.', de
más adecuada resultará la elección que hagamos de la na. volverlaal otro lado de lafrontera, ysufamiliase moriríade fam
turalezaesencial del personaje. breo El cirujano teme que, sisufre un accidenteysequemalj:ma- ,
nos, las mismas manos con las que realiza milagrosas operacJ....•Oi.•..•'nes
Bajolasuperficie de lacaracterización, e independientemente de microcirugía, se puedan perder miles de vidas de futuro pa-
de las apariencias, ¿quién es·esa persona? En el corazón de su hu· cientes. Pero digamos que los dos pisan elfreno yse detiene •.'
manidad ¿conqué nos encontramos? ¿Se trata de un personajeca· Estaopcl"On nos da unaPI.Stasobre1os personaj.es, pero¿c;,1".>de
riñoso o cruel?, ¿generoso o egoísta?, ¿fuerte o débil?, ¿sincero o ellossehadetenidoparaayudarycuá~estádemasiadohistérico:para
mentiroso?, ¿valiente o cobarde? La única manera de conocer la segu~rconduciendo?Supongamosque,amboshandecididoaYJdar.
verdad esser testigo de cómo toma decisiones esa personaen una Eso nos da más información. Pero ¿quién elige ayudar llama~~oa
situación de presión, si elige unaopción u otra, al intentarsatisfa· una'ambulanciayesperando a que llegue? ¿Quién elige ayueWtr en
cersus deseos. Según elija, asíserá. trando en el autobús en llamas? Digamos que los dos corren au
La presión es esencial. Las decisiones tomadas en situaciones tobús,unaelecciónquenosdesvelatodavíaunamayorprofuntdad
en las que no se arriesga nadasignifican poco. Si un personajeeli· en los personajes. El médico y la mujer del servicio domésticp co
ge contar la verdad cuando contar una mentira no le aportaría mienzan a romperventanas, se arrastran dentro del ardiente fluto
nada, su elección será trivial y ese momento no expresará nada. bús, agarran a niños que gritanylos llevan a un lugarseguro. '.; ero
Perosi ese mismo personaje insiste en decir laverdad cuando una lodavíano hanconsumidosucapacidadde elegir. Prontolasll!.;mas
mentiralesalvaríalavida, percibimosque lahonradez anidaensu seconviertenenuninfiernoincandescente,lessalenampollas. n la
naturaleza. cara.Nopuedenaspirarotrabocanadadeairesinquemarseloi'pul
Consideraremos la siguiente escena: dos automóviles avanzan mones, Enmitad de ese horror cada uno se da cuentade qU~I;lsólo
porunaautopista. Uno esunaviejafurgoneta oxidadallenade cu disponedeunsegundopararescataraunodelosmuchosniño~1que
bos, fregonas yescobas. Alvolante hayuna extranjerasin papeles, , todavíase encuentranatrapados enelautobús. ¿Cómo reacciopael
una mujer tímida y callada que trabaja en el servicio doméstico médico? En un acto reflejo ¿tiende a ayudar a un niño blanCjl!o al
porcuatro duros en dinero negro que utiliza como único recurso niño más oscuro que tiene más c~rca? ¿Qué dirección toma1:'mu
para mantener a su familia, a su lado rueda un flamante Porsche jer, guiada por su instinto? ¿Salva al pequeño? ¿ü a la niña q",e se
nuevo conducido porunneurocirujanobrillanteyadinerado. Son agazapaasus pies? ¿CómOoptaensu «eleccióndeSophie»?
;1
dos personas que tienen dos entornos completamente diferentes, Talvez descubramos que en las profundidades de estos p~rso­
human~~ad,
con creencias, personajes ydialectos distintos; sus caracterizaciones najes tan completamente diferentes existe la misma
son del todo opuestas. esdecir, que ambos están dispuestos a darlavida en un mom~nto
1c~"n"si'·-
De pronto, ante ellos, un autobús escolar lleno de niños pier porunos extraños. ü quizános demos cuentade que quien
deelcontrolychocacontraun puente,estallandoenllamasyatra· dcrábmnoowli<n~ ..= rob""e. O qmen nn, P'U&" m,
134 guión Loselementosdelashistorias 135
,
de <!,',túa de forma heroica. 0, en último extremo, podría Sor. diabladamente alto de testosterona, le provocó ysalió Rambo, un
pren~ernos
hallar que el heroísmo altruista no es el límite delVer. asesino imparable ycruel (personalidadverdadera). Pero.linavez
dad~ro
carácter de ninguno de los dos. Porque el poder invisible seencarnóenRambo, no queríavolverasuantiguapersonalidad.
s~
de culturapodríaobligara cada uno a elegirde maneraespon. En las secuelas, ciñó bandoleras cargadas de balas a sus músculos
táne~,
mostrando así los prejuicios inconscientes de género yet. henchidos Ybrillantes de aceite, ciñó su~ rizos con un pañuelo
nia..i¡1 incluso mientras realizan actos de valentía casi beatífica. Se rojo, hasta que la caracterización del superhéroe y su verdadera
escr\facomoseescribalaescena, las elecciones que se hagan bajo personalidad quedaron fundidas en una ~magen con menos di
preslbndéstruirán lamáscarade lacaracterización desvelandosus mensión que unos dibujos animados de sábado porla mañana.
natu,talezas internasysusverdaderos caracteres. Comparemos ese patrón plano conJames Bond. Rambo parece
haber encontradosu límite, pero ha habido casi veintepelículas de
Bond.Bondperduraporqueelmundodisfrutaconlarepetidareve
LALVELACIÓN DE LAVERDADERA lación de una profunda personalidad que contradice su caracteri
PE:QSONALIDAD zación. Bond se lo pasa bienjugando al dandy: vestido de smoking
Rev~lar
asiste aelegantesfiestas, donde sujeta una copacon la puntade sus
unaverdadera personalidad que sea diferente o contradi dedos"ínientras charla con bellas mujeres. Pero entonces crece la
gaupa caracterización es un pasofundamental en todabuenana- presióndelahistoriaylasdecisionesdeBond.revelanque,bajosuex
terior de dandy, hayun Rambo que piensa. Esapresentación de un
rrrealcce.,:...'.,.',.•.,...',.."..•...o,.o,.'n.esLlaovqiduaeneos.sLeansspeeñrasoelnsaisgnuoiensotenglroaqnuperipnacriepcioe:n.loHqauyeupnaa superhéroeque contradicelacaracterizaciónde donjuán se ha con
nat : aleza oculta que espera escondida detrás de una fachada de vertidoenun placeraparentementeinterminable.
rasg" s. No importalo que digan, no importacómo se comporten, llevemos el principio aún más allá: larevelación de una perso
laúl)camaneraque tenemos de conoceralos personajes afondo nalidadmásprofundaque estéen contraste oseopongaasucarac
es a.:,ravés de sus decisiones cuando están sometidos a presión. Si terización resulta fundamental en los personajes principales. Los
se n,:'spresentaraun personajecuyaconductaseala de un "aman papeles secundarios tal vez, o tal vez no, requieran dimensiones
e~poso"
te que al final del relato sigue siendo lo que parecíaser, ocultas, pero los principales deben estarescritos con profundidad,
~ante
un esposo sin secretos, sin sueños por alcanzar, sin pasio no pueden.seren su interior lo que parecen sersuperficialmente.'
nes ,pcultas, nos sentiremos muy decepcionados. Cuando la carac
teri~ación
ylaverdadera personalidad son iguales, cuando lavida
int9~or yla imagen externason como un bloque de cemento, de EL GIRO DEL PERSONAJE
una!lúniCa sustancia, el personaje se convierte en una lista monó
ton'f y predecible de comportamientos. No es que un personaje Llevemos ese principio aún más lejos: una buenaescritura
así fo resulte creíble. Hay personas superficiales, de una sola di no sólo revela la vercjadera personalidad, sino que gira o
me~sión... pero son aburridas. alteraesa misma naturalezainterna, parabien o paramal,
?or ejemplo, ¿qué fue mal con Rambo? En Acorralado era un alo largo de la narración.
per~,(maje
atractivo, un residuo deVietnam, un solitario que vaga
ba ~orlas montañas en buscade lasoledad (caracterización). En En Veredicto final, el protagonista, Frank Galvin, aparece por pri
ton~es
un sheriff, por el único motivo de que tenía un nivel en· meravez como un abogado de Bostonvestido con un traje de tres
136 Elguión Loselementosdelashistorias ;'¡h37
piezas, dando unaimagen tipo Paul Newman... injustamentegua. nohastapoderdemostrarlaculpabilidaddel rey: «Afilaré tan 'blo
po.Elguión deDavidMametvaquitandocapasaesacaracterización mispalabras, yale llegaráel turno a mi daga».
hasta revelar a un borracho corrupto, arruinado, autodestruidoe En tercer lugar, esa profunda naturaleza lucha contra la ifha
t
incurable que lleva años sin ganarun caso. El divorcioyla desgra. gen externadel personaje, essucontraste, si no su contradicd~n.
cia han acabado con suespíritu. Levemos estudiando esquelasen Tenemosla sensación de que no es lo que parece. No es sin ás
buscade personasque hayan fallecido en accidentes de automóvil m~lancólico,sensibl~yprecavido. Hayo~ascualidadesocultasl~e­
o laborales, asistiendo a sus funerales para entregar su taJjeta de baJO de esa personalidad. Hamlet: «Yo solo estoy loco con el n.or
visitaa los afligidosparientesde lavíctima con la esperanzade ha. noroeste; si el viento es del sur, distingo un pico de una pic'~»'
cerse con algún litigio contra las compañías de seguros. Esa se En cuartolugar, tras presentarlanaturalezainternadel perso
n!Jrra
cuenciaculminacon unaexplosiónde irade desprecio alcohólico naje, la historia ejerce cada vez una mayor presión sobre él:
cuando destroza su oficina arrancando sus diplomas de las pare. quetengaquetomardecisionescadavezmás dificiles, Hamlet~ruos ­
des y haciéndolos añicos antesde desplomarse en el suelo. Pero caalasesino de su padre ylo encuentraarrodillado, rezando.
entoncesllegael caso. dría matar al rey fácilmente, pero Hamlet se da cuenta de qu,~ si
Se le ofrece el caso de un error médico por el que una mujer Claudio muere en oración, tal vez su alma llegue al cielo. Por ~so
está en coma. Con un rápido acuerdo conseguiríasetenta mil dó se obliga a sí mismo a esperar y rnatar a Claudio cuando su a~a
lares pero, al observar a su cliente en ese estado tan desvalido, «seamás negraymás malditaque el infierno adondeva». J'! .
siente que lo que ofrece este caso no es una cuantíafácil e impar. En qui.nto lugar, al llegar al clímaxde la historia, sus opci0res
tante, sino su última oportunidad de salvarse. Elige luchar contra han cambIado profundamente la humanidad del personaje'ler
laiglesiacatólicayel poderpolítico. Lucha no sólo porsu cliente, minan las guerras de Hamlet, conocidas y desconocidas. Alcafza
sino por su propia alma. La victoria le traerá la resurrección. La lapazde la madurez en cuanto su vívida inteligenciase convi ¡~te
batallalegal lo cambia, convirtiéndolo en un abogado sobrio, éti· ensabiduría: «El resto essilencio». !'
co y excelente, el tipo de hombre que fue antes de perderlas ga·
nas de vivir. ,
.Ésees el tipo dejuegoentrepersonajeyestructuraque nosen· FUNC.I.O. NE.S DE LAESTRUCTURAYDEL PERSON1~E
contramos a lo largo de la historia de los relatos de ficción. Al"
principio de la narración presenta la caracterización del protago La función de la ESTRUCTURA consiste en aportar p,"e-
nista: devueltaa casade launiversidadparaasistir al funeral desu siones progresivamente crecientes que obligan a los p;!!r.
padre, Hamlet está melancólico y confuso, deseando estar muer· sOl)ajes a enfrentarse a dilemas cada v~zmásdifíciles, fa
to: "¡Ojalá que esta carne tan firme, tan sólidasefundiera...1». ca.usade e.stas.presionestienen. queto.ma..r dec.isionesy11..'.e-
Enunsegundo lugarpronto nosvemosarrastrados hastaelco vara cabo acciones que son cadavez más complicadasi,de
razón del personaje. Percibimos su verdadera naturaleza obser· tal forma que se vay~ revelando su verdadera natura'la,
vándole llevar a cabo acción tras acción: el fantasma del padre de incluso hasuta"e'l~nivel del yo subconsciente.. ji,
Hamlet dice haber sido asesinado por el tío del joven, Claudia,
que ahora es el rey. Las opciones que elige Hamlet nos presentan La función de los PERSONAJES consiste en aportar !I!la
un carácter muy inteligente ycauto que lucha por refrenar suin' h;.tori... ami...... de la ""__• que :,:.
madurez, irreflexiva y apasionada. Decide buscar venganza pero sulten necesarias paraactuar de forma convincente se '(in