El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad y Apocalypse Now de Francisc Ford Coppol

15 Pages·2010·6.19 MB·Spanish

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Espacio,TiempoyForma,SerieV,HistoriaContemporánea,t.21,2009,págs.59-73
La intersección entre cine y literatura:
El corazón de las tinieblas de Joseph
Conrad y Apocalypse Now de Francisc
Ford Coppola
JOSÉLUISGUTIÉRREZHERNÁNDEZ
LicenciadoenHistoriaporlaUNED1
The intersection between cinema and literatura: «Heart of
darkness» by Joseph Conrad and «Apocalipse Now» by
Francisc Ford Coppola
RESUMEN ABSTRACT
Esteartículoesunestudiosobredos Thisarticleisastudyontwoworks,the
obras,unaliterariayotracinematográfica, literaryanddifferentcinematographicone,
ambientadasenépocasdistintas,pero setindifferentepochs,butwithapooled
conunfondocomúnenelquesebuscay moneyintheonethatislookedanditis
sepuedeencontrarpuntosdeunióny possibletofindpointsofunionand
encuentroointerseccionesenloque meetingorintersectionsregardingthe
respectaalanaturalezahumanayasu naturehumanizesandtohis(her,your)
comportamiento.Seestudiaambasobras behavior.Itisstudiedinbothworks
porseparadoyluegodemaneraconjunta, separatelyandthentogetherastheman
comoelhombre,tantoindividualmente somuchindividuallysomuchaskind
tantocomogénero,serelacionae (genre)relatesandinteractswiththe
interactúaconlanaturalezacomoconsigo natureaswithit(him)itself.
mismo.
PALABRASCLAVE KEYWORDS
ElCorazóndelasTinieblas,Apocalipse HeartofDarkness,ApocalipseNow,
Now,Intersecciónentrecineyliteratura, Intersectionbetweencinemaand
JosephConrad,F.F.Coppola,Kurtz, literature,JosephConrad,F.F.Coppola,
MarlowyWillard. Kurtz,MarlowyWillard.
1 CapitándeInfanteríadelEjércitodeTierra.
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Losantiguosgriegosclasificanelarteenseisdisciplinas:arquitectura,danza,
escultura,música,pinturaypoesía(literatura).Enmuchaselaboracioneshumanes
estasarteshaninteraccionadoentresíalolargodelahistoria.
Fueen1911cuandoRiocciottoCanudo,primerteóricodelcine,acuñóladefi-
nición de séptimo arte para describir el cine. Lo mismo que se ha encontrado un
punto de intersección entre las distintas disciplinas del arte, encontramos inter-
secciones e interacciones entre el cine y las demás artes, en este caso nos cir-
cunscribimosalaliteraturayalcine,vamosaestudiarlospuntosdeencuentroen-
tre la obra de Joseph Conrad, El corazón de las tinieblas, y la película de F.F.
Coppola,ApocalypseNow,ensuúltimaversión,ApocalypseNowRedux.
Con respecto a la película Apocalypse Now, la podríamos dividir en cinco
partes,pero,parapoderrelacionarlamejorconellibroElcorazóndelastinieblas
loharemosentres,relacionandolapartedelprólogoylaguerraconlaprimerapar-
tedellibro,elascensoporelríoconlasegundaylamuerteyelepílogoconlater-
ceraparte.
Si nos situamos al principio de la peícula: el capitán Willard no sabe donde
está,comienzaalavezqueelfinal(TheEnddeTheDoors)conelcualmantiene
un nexo cíclico, con el protagonista deslocalizado y desorientado (ya sea por el
alcohol o por las experiencias personales), esperando una misión en una habi-
tacióndeunHoteldeSaigón,consuvidaprivadapersonalrota(sehadivorciado
de su mujer), nada le ata al pasado (cuando estaba aquí deseaba estar allí, y
cuandoestabaencasasolopensabaenestarenlaselva),necesitaunamisión,
comienzalapugnaentreelsoldadoyelhombre.Enalgunosfotogramasaparece
laimagendeunBudadepiedraalladodeWillard(tambiénenelfinal),comoen
el libro de Conrad en donde retrata a Marlow como un Buda. Aquí, aunque de
soslayo,yavemoslaidentificaciónentrelasobras,quepocoseparecíanhastael
desarrollodelascensoporelríosinoespordeterminadosdetallesqueseana-
lizarán.
Sinembargo,alprincipiodellibro,elnarradoromniscientenosrelatayalasim-
plicacionesdelacivilizaciónenlacolonizacióndepueblosmásatrasados,conla
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visióndelosromanosalconquistarBritania,lasdiferenciasyainicialesdelosríos
TámesisyCongo:deprimerosalenlasexpedicionesquevana«culturizarydes-
cubrir»yelsgundoescomo«unaserpientedesenroscada»,dandoyaaentender
ladiferenciacióndevisionesdepueblosadelantadosyatrasados,conladoctrina
del«darwinismosocial»,laevoluciónyadaptaciónalmásfuerte,ylaeducaciónde
lospueblosatrasadosporlosmásadelantados.
Tenemosquetenerencuentaquelapelículaestaambientadaen1969,enla
guerra de Vietnam, que ya arrastraba su bagaje de décadas anteriores pero con
otros protagonistas, mientras que el libro está ambientado en la colonización del
Áfricanegrade1890.WillardesuncapitándeOperacionesEspecialesdelEjérci-
toAmericano,mientrasMarlowesuninglésdeorigenpolacoquesevaaÁfrica(al
Congo Belga) a trabajar para una compañía belga. Hasta aquí podría parecer
quenotienennadaqueverentresí,peroelnexodeunióneselotroprotagonista,
Kurtz,quemantieneelnombreenambasobras,sóloqueenellibroesunagente
comercialdeunaEstaciónInterioryenlapelículaunCoronelqueseleshaidode
las manos a los generales; el otro nexo es el elemento por el que trascurre casi
todalaacción,elrío,quenodejadeserunprotagonista,nombradoalolargodel
libroypresenteencasitodalapelícula,queenlazaelcomienzoconelfinal;espor
dondeMarlowllegahastaKurtzparaluegollevárselo,dondemuereydondeseli-
beradesuhorror,ypordondeelCapitánWillardllegahastaelCoronelKurtzylo
liberadesuHorrorapropiapetición.
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Ya tenemos a los protagonistas, ahora hay que estudiar el nexo entre ellos.
Mientrasellibro,ensuprimercapítulonosrelatacómoMarlowintentasercontra-
tado por una compañía belga, y lo consigue, para capitanear uno de los vapores
querecorrenelrióCongo;aWillardledanlamisióndeacabarconelmandodeun
oficialamericanoqueselehaidodelasmanosasusMandos.CuandoMarlowvi-
sitalacompañíaparasercontratado,yasientequelaaventuranovaaserunca-
mino de rosas, y junto a esto la descripción de Conrad de las mujeres tejiendo,
comolasParcasquetejenelhilodenuestrasvidas;enestacorrelaciónestaríaWi-
llardensulocuradelahabitacióndeSaigón,enlaquenosabeendeterminados
momentosnitansiquieradondeestá,consuseratormentado,queculminaenla
escenacuandolevanabuscarparaquesepresenteenelCuartelGeneraldeNha
Trangylespreguntaasusacompañantes:¿dequésemeacusa?,taleselcaso
dedesorientaciónenlaqueseencuentra.
MarlowseentrevistaconlosjefesdelaCompañía,ysientecomolevaninvo-
lucrandoenunaconspiración,asuvezWillardyaenNhaTrangtambiénsevein-
volucradoenunaconspiración,aunquenoseaunaconspiraciónensi,sinoquese
ledalaordendeacabarconelMandodelcoronelKurtz,eufemismodequease-
sinealcoronel.Yaambossienteneldeseodeconocereinvestigarmássobreesa
personatandenostadaporlaCompañía,oporambasCompañías,labelgaenla
obra de Conrad y la CIA (Central Inteligence Agency) en la película, recordemos
quejuntoaalGeneralCorman(nombradoasíporCoppolaenhomenajeaRoger
Corman) y al Coronel Lucas (en las mismas condiciones que el anterior pero por
GeorgeLucas),seencontrabauncivildelaCIA,quealfinaleselquetienelaúl-
timapalabraparalamisióndeWillard:«acabaconélsinningúnprejuicio».Enesta
escena,elmonólogodelGeneralCormanresumelaacciónamericanaenVietnam
y la línea argumental de la película con la dualidad del hombre y la lucha del
bienydelmaldentrodeél,algoquehasobrepasadoalCoronelKurtz,«susmé-
todos se han vuelto absurdos», como también los métodos del Kurtz de Conrad
sonerróneos.Estadualidaddelalmahumana,ensuluchadelbienydelmal,yel
viajeporelríosonlosnexosentreestasdosobras.Esaescenatienesuinterco-
nexiónconunencuentrodeMarlowconeldirectordelacompañíaenlaestación
central.
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En su viaje hacia África Marlow es transportado en un barco francés del que
desembarcansoldados,encontrándoseconunbuquedeguerraqueparecebom-
bardearlanada.EnlapelículadeCoppolasehacealusiónaestehecho,envarias
ocasionesenquesebombardeanyserealizanataquesaéreosendondeparece
que no hay nada o no se ve al atacante, como el ataque aéreo con napalm des-
puésdelataquedelaCaballeríaAérea,oenlaescenaqueLimpiomuere,oenel
ataquedelcomienzodelapelícula.EstamosenlallegadadeMarlowalaprimera
estación,enlaquereinaeldesordenyelcaosydondeelagente-contableapare-
ce impoluto, como si no perteneciera a la estación, se podría asimilar al teniente
coronelKillgorequeestáalmandodelacaballeríaaéreaquedalaescoltaalapa-
trullerafluvialenlaqueWillardiniciasumisión.Killgore,nocuadradentrodeles-
tereotipodeunoficialamericanoalmandoenlaguerradeVietnam,pareceajeno,
limpioeimpoluto,perolaguerranoeslimpianiimpoluta,enellahaysudor,sangre,
polvo,barro,sueño,lascarasnoestánafeitadasdespuésdedíasdecombate,ni
haylimpiezaenlaspersonascuandosellevanvariosdíasdeoperaciones).Lomis-
moqueelcontablequesólosepreocupadequecuadrenlascuentas,elrestoes
uncaos.LapreocupacióndeKillgoreeselsurf.Sí,cumplesumisión,peroloque
máslepreocupaessuhedonismoyelsurf.Enestapartedelapelícula,enlaque
narralaguerra,podemosmeditarsobreladialécticaentrenaturalezaytécnica,del
usodelasegundaporelhombreparapoderdominaralaprimera,y,asimismo,de
larebelióndelanaturalezacontraelserhumanoencontradesudominación.
EnlaobradeConradnopasanadaasimilablealapelícula,hastaqueMarlow
llegaapiealaestacióncentral,endondeseencuentraconeldirectordelaCom-
pañíaenÁfrica,ycomosehadichoanteriormente,esteseasemejaalgeneralCor-
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man,mientrasqueelagentefabricantedeladrillosquehacelasvecesdeayudante
del director, al Coronel Lucas. En el caso de la novela es el ayudante el que de-
muestralalibertadciegayenlapelículaeselgeneralelquelealeccionasobrela
naturalezahumanayloslímitesdeestaquehasuperadoyaelcoronelKurtz.Ten-
dríamosalgodesimilitudconelPuentedeDoLongenlapelícula,yaqueesteúl-
timosepodríaasimilaralaestacióninicialporelcaosydesordenyalaestación
central,porqueaquíseiniciaverdaderamenteelviaje«serioporelrío»,peroWi-
llardhastallegaraquítieneotrasvivencias.
ElcapitánWillarddespuésdesuencuentroconlacaballeríaaéreaydelataque
al poblado de la desembocadura del río Nung, tiene que ascender por el mismo
para poder cumplir su misión. Willard decide acompañar a uno de los tripulantes
(Chef) a recoger mangos en la selva y se ven atacados por un tigre, es el primer
aviso, no salir de la lancha, lo que nos da seguridad es la lancha dentro del río.
Avanzanporelríoyseencuentraensupuntoderepostaje(HauPhat)unespec-
táculodePlayBoy,enelquelossoldadosnorteamericanosparticipantesenuna
operacióndescansanysedivierten,mientrassusenemigosnuncadescansannise
divierten.Continúanporelríoyotrodelostripulanteshaceesquíacuático(Lance,
elsurfero),escomosinoestuviesenenguerra,inclusolleganaotrocampamento
caótico, en el que nadie manda en un puesto de socorro avanzado, en donde se
encuentraelhelicópterodelasPlaymates,cuyomanageracambiodecombustible
lasprostituye.
Siguensucaminoyseencuentranconunsampánenelrío,yaunqueelcapi-
tánWillardindicaalatripulaciónyaljefePhillipsquenosedetengan,estosloha-
cenyporelnerviosismodelosmarineros(lapatrullerafluvialpertenecealaMari-
na), disparan y acaban con una familia vietnamita, excepto con uno de sus
miembrosgravementeherido,Willardlaremata,paraevitartrasladarlaaunpues-
todesocorroypodercontinuarconsumisión,perdiendoapartirdeaquíafinidad
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conelgrupo.Conestaúltimaacciónlatripulaciónsedacuentadelarealidadenla
queseencuentran.LasiguienteestacióndelviajeeselPuentedeDoLong,aquíel
ambientedelaguerraesatroz,selibraunaluchaespectralenlaqueseunenala
alucinacióndelasdrogas,laincongruenciayelabsurdodeuncombatereprodu-
cidoadiarioconelcansanciodelastropasylaanarquíadeestas.Enlaobrade
Conrad, Marlow llega a la estación central (como ya se ha expuesto, se puede
identificartambiénconlaestacióninicialporelcaosreinante),ymásalládelamis-
masóloestáKurtz,aquíleponenunsinfíndeimpedimentosparacontinuarsuvia-
je(aMarlow),paraasuvez,poderconocermejoraKurtz.DurantesuviajeaDo
Long, Willard ha ido conociendo al coronel Kurtz por el dossier que le fue entre-
gadoenNhaTrang.
Seincialasegundaparteenellibroconladescripcióndelrío,comoelvehículo
sobre el que viajan, un viaje exterior e interior, a los orígenes primigenios, con la
brumaqueloinvadetodo,nodejandoverelcaminoaseguirydificultandolana-
vegación.Daaentenderconestoqueelcolonialismoesunapolíticamuerta,tan-
toen1890comoen1969.Sutimonelmuereporunalanza,entreunalluviadefle-
chaslanzadasporunenemigoinvisiblequeseescondetraslavegetación.Enun
ritualelcadáverdeltimonelesarrojadoalagua.EnestasegundaparteaWillardle
es entregado otro dossier sobre otro capitán al que se le ordenó antes que a él
asesinaralcoronel,peroenvezdeesto,seunióaél;seproduceentoncesunata-
queconarmasdefuegoporunenemigoinvisibledesdelajunglaymatanaLimpio,
lamuerteyaseintroduceenlaembarcación.Lleganaunaplantaciónfrancesaen
laselva,entierranaLimpioconhonores.Enlacenaenlaplantaciónrecorrenelpa-
sadocolonialfrancés,sedancuentadeldesfaseydelairrealidaddelapolíticaco-
lonialista,queesunarealidadmuerta,laselitesdelospaísescolonizadosnoestán
porlalabordejugarenelmismoequipoquelasdelospaísescolonizadores;quie-
renllegaralomismoqueestos,peronodelamano,sinoporsuspropiosmedios.
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Alreanudarelviajeporelrío,sonatacadosconflechasylanzasporlosindígenas,
eljefeesalcanzado,peronomuerecomoeltimoneldeConradquesequedaim-
pávido mirando hacia Marlow, sino que agarra a Willard e intenta matarle con la
lanza que tiene clavada, Willard se tiene que defender y adelantar la muerte del
jefePhillips,queconlalanzaclavada,intentaasesinaralcapitán,lecreeculpable
desupropiamuerte,yaquele«pidió»darlavueltaenelpuentedeDoLong.Des-
pués el barco pasa entre dos Budas de piedra. Con esta correlación entre libro y
películaacabalasegundaparte.
Comienzalatercerapartedellibroconlallegadaalaestacióninterior.Estase
encuentracubiertadevegetación,estandolacasadeKurtzdecoradaconcabezas,
algo que Marlow no se da cuenta al principio. Allí Kurtz gobierna una tribu. Es el
mismocasoqueenlapelícula.LlegaWillardaltemploqueestacubiertodecadá-
veresportodaspartes,ycabezascortadasalaentradadelamoradadelcoronel
Kurtzquetambiéngobiernaunatribucomosifueraundios,élordenaylosdemás
obedecen.
La llegada del vapor en el libro y de la patrullera fluvial en la película es muy
parecida,enunasonrecibidosporel«arlequín»,enotraporelreporterográfico.
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ParaalejaralosnativosdelapatrullerafluvialelreporterolediceaWillardqueto-
quelasirena,comohaceMarlowenlanovelaantesdellegaralaestacióninterior
o como hace después de salir de ella. En ambas, este personaje les informa, a
MarlowyaWillard,delcarácterdeKurtz(agenteycoronel),dequenoselehabla,
seleescuchayqueenunaocasiónestuvoapuntodematarle,enelprimercaso
porunpocodemarfilyenotrocasoporhacerleunafotografía.
CuandoMarlowconoceaKurtzsedacuentadequeestáenfermohastanopo-
dermoverse,yapenaspuedepronunciarpalabra,mientrasqueelcoronelKurtzes
un hombre fuerte, envuelto en sombras mientras pronuncia monólogos, en unos
casosanteauditorio(elreporterooelpropiocapitánWillard),oasolasmientraslo
grabaenunmagnetófonoodictáfono,enotros.
EnlapelículaelcoronelcapturaaWillardparasometerloasuvoluntad,evitael
bombardeomatandoaChefcortándolelacabezaydepositándolaenelregazode
unWillardprisionero,paradespuésdejarlelibrebajovigilanciaenelcampamento
conlaadvertenciadequesiintentaescapar,lematarán.Willardcaeenfermoyle
trasladanalosalojamientosdelcoronel,elcualensusmonólogos,leinformaso-
bresusserviciosenlaFuerzasEspeciales,laexperienciadeunpobladoalquelle-
garonparavacunaralosniñosydespuéssealejaron,alpocotiempolesalcanzó
unancianoquelloraba,volvieronalaaldeayvieronqueelVietconghabíacerce-
nadotodoslosbrazosvacunadosalosniños.Quierehacerleverladiferenciaen-
tre el ejército americano y su enemigo, la fuerza moral del soldado vietnamita
para cortar los brazos a los niños a sabiendas del dolor que esto producirá a los
ejecutantes,peroconaunfin:ganarlaguerraeimpedirquelosamericanossega-
nenalpuebloyellossepuedanquedarinclusosinelapoyoforzadodesupobla-
ción. Le dice Kurtz a Willard que si ellos fuesen como los vietnamitas (10 divisio-
nes) acabarían con la guerra. Estas eran las conclusiones de Kurtz. Willard no
debíajuzgarle,podíamatarle,peronopodíajuzgarle.
Enellibro,KurtzfallececasisinaparecersinoesdelamanodeMarlow,que
daaentenderelsufrimientodeestehombreysuexperienciaenÁfrica,muereen
el barco aliviando a muchos de los personajes de la Compañía (era odiado y en-
vidiado),ensusúltimaspalabrascasisusurrandoantesdeexpirarKurtzdirá:¡El
Horror,elHorror!,peroMarlowsequedaráconlospapelesqueéstelehabíade-
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jado, en la última línea de estos papeles estaba escrito: «exterminad a todos los
salvajes»,mientrasenlapelículaWillardmataalcoronelKurtz,inclusoesteúltimo,
despuésdelprimergolpeKurtz,seponeenpie,quieremorirconhonor,enelúlti-
momomentoquieremorircomounsoldado,amanosdeotrosoldado(aunqueha-
bíallamadoaWillardchicodelosrecados),alexpirarsusúltimaspalabrastambién
soncomoenellibro:¡ElHorror,elHorror!.DespuésWillardrebuscaentreloslibros
delcoronelyencuentraunasmemoriasescritasamáquinayenunadesuspági-
nas,escritoamano:«¡arrojadlabomba,exterminarlosatodos!».
KurtzlehabíadichoaWillardquesuhijodebíasaberquesupadreeraunsol-
dado,quealguiendebíadecírselo.
EllibrofinalizaconlavisitadeMarlowalaprometidadeKurtz,alacualtran-
quilizayelnarradoromniscienteacabacomparandoaMarlowconunBuda,como
alcomienzodellibro.Estaeslanarracióncíclica,quetambiénserepiteenlape-
lícula,empiezayacabaenelmismopunto,elcomienzoyaeselfinal.Enesta,Wi-
llard sale de los alojamientos después de matar a Kurtz, con la obra escrita de
Kurtzenunamanoyelarmaconlacuallehabíamatadoenlaotra,lepodíahaber
matado de un disparo con el fusil M-16 o con la pistola Colt de calibre 45ACP
(mod.1911),sinembargolomataconunarmablanca,comounritual,comoelri-
tual del sacrificio del Carabao (buey de agua) que está en ese momento practi-
candolatribu.Leestánesperandoasusalidadeltemplo,ledejanpasarytiransus
armasdespuésdequeWillarddejacaerlasuya.Estánesperandoquehacer,ya
hallegadoelApocalipsisysudioshamuertoyotrosehaencarnado,comoenla
Parusia (o segunda venida de Cristo a la tierra). Coge a Lance, el único supervi-
vientejuntoaéldelamisión,ysealejandeltemploenlapatrulleraríoabajo.Laúl-
tima imagen relaciona a Willard con la imagen del Buda de piedra, como al co-
mienzodelapelícula,ladiferenciaesqueestavezWillardyelBudaestánconla
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