Table Of ContentELENA TORRES CLEMENTE - FRANCISCO J. GIMÉNEZ RODRÍGUEZ
CRISTINA AGUILAR HERNÁNDEZ - DÁCIL GONZÁLEZ MESA (eds.)
El amor brujo,
metáfora de la modernidad
Estudios en torno a Manuel de Falla
y la música española del siglo xx
CENTRO DE DOCUMENTACIÓN DE MÚSICA Y DANZA-INAEM
FUNDACIÓN ARCHIVO MANUEL DE FALLA
El amor brujo, metáfora de la modernidad
Estudios en torno a Manuel de Falla
y la música española del siglo XX
El amor brujo,
metáfora de la modernidad
Estudios en torno a Manuel de Falla
y la música española del siglo xx
CENTRO DE DOCUMENTACIÓN DE MÚSICA Y DANZA-INAEM
FUNDACIÓN ARCHIVO MANUEL DE FALLA
Madrid 2017
El amor brujo, metáfora de la modernidad. Estudios en torno a Manuel de
Falla y la música española del siglo XX / edición a cargo de Elena Torres
Clemente, Francisco J. Giménez Rodríguez, Cristina Aguilar Hernández
y Dácil González Mesa - Madrid: Centro de Documentación de Música y
Danza INAEM; Granada: Archivo Manuel de Falla, 2017
896 p.: il., 24 cm
ISBN: 978-84-9041-285-5
NIPO: 035-17-062-2
1. Danza 2. Música 3. Edad de Plata
I. Falla, Manuel de II. Amor brujo, El III. Archivo Manuel de Falla
IV. Centro de Documentación de Música y Danza
Edición:
Elena Torres Clemente
Francisco J. Giménez Rodríguez
Cristina Aguilar Hernández
Dácil González Mesa
Ilustración de cubierta: Vicente Escudero. Fantasía flamenca paleolítica, 1977. Col. Archivo Manuel de Falla
Maqueta:
Imprenta Taravilla, S.L. Mesón de Paños, 6. 28013 Madrid (España)
Impresión y encuadernación:
Imprenta Nacional de la Agencia Estatal del Boletín Oficial del Estado. Avda. de Manoteras, 54. 28050 Madrid
ISBN: 978-84-9041-285-5
NIPO: 035-17-062-2
Depósito Legal: M-28807-2017
© De la edición: Centro de Documentación de Música y Danza. INAEM, Archivo Manuel de Falla
© De los artículos: sus autores
© De las imágenes: sus autores
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diseño de cubierta, ni registrado en o transmitido por un sistema de recuperación de información, en ninguna
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o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito del editor.
Índice
Presentación
Elena TORRES CLEMENTE: Repensar El amor brujo en el siglo XXI. Nuevas
interpretaciones sobra la obra y su autor .................................................. 13
I. LA GÉNESIS DE EL AMOR BRUJO: CLAVES DRAMÁTICO-MUSICALES
Antonio GALLEGO GALLEGO. Una canción y una danza: de nuevo sobre
El amor brujo ............................................................................................... 21
Chris COLLINS. Compuesta a toda velocidad: El amor brujo como debut
del compositor profesional ......................................................................... 55
M.ª Luz GONZÁLEZ PEÑA. La amistad bruja de María Lejárraga y Manuel
de Falla a través de su correspondencia .................................................... 73
Inmaculada MATÍA POLO. Decir España es decir Pastora Imperio .................. 107
Emilio PERAL VEGA El estreno de El amor brujo (1915): un ejercicio
de modernidad teatral ................................................................................. 127
II. LA DANZA EN EL AMOR BRUJO
Idoia MURGA CASTRO. Argentina vs. Argentinita: El amor brujo en dos modelos
de compañía de danza en la Edad de Plata ............................................... 147
Inés HELLÍN RUBIO. El amor brujo como punto de partida de los ballets
narrativos de danza española ..................................................................... 189
Ana RODRIGO DE LA CASA. La modernidad teatral a través del cine y la danza
en El amor brujo de Francisco Rovira Beleta (1967) y de Carlos
Saura (1986) ................................................................................................ 203
Carmen NOHEDA. La verdad sin autenticidad: La trayectoria de El amor brujo
hacia la danza española contemporánea ................................................... 223
III. LA RECEPCIÓN A TRAVÉS DE LA CRÍTICA
Francisco J. GIMÉNEZ-RODRÍGUEZ. El estreno de El amor brujo (1915): análisis
de una polémica coral a través de la prensa .............................................. 269
Consuelo PÉREZ COLODRERO y Desirée GARCÍA GIL. «Lo español» en la España
de principios del siglo XX. Crítica e historiografía musical en torno a El
amor brujo (1915) de Manuel de Falla ....................................................... 295
El amor brujo, metáfora de la modernidad. Estudios en torno a Manuel de Falla...
Francisco José ROSAL NADALES. Múltiple recibimiento a El amor brujo en la
prensa de 1915 ............................................................................................. 311
Olimpia GARCÍA LÓPEZ. De Luis de Rojas a Norberto Almandoz: El amor
brujo a través de la crítica musical sevillana (1923-1939) ........................ 335
IV. EL AMOR BRUJO EN ESCENA
Tamara VALVERDE-FLORES. El amor brujo en 1925: pinceladas resueltas de
un montaje por carta ................................................................................... 371
Michael CHRISTOFORIDIS. La estética tardía de Les Ballets Russes y la
transformación de El amor brujo en la versión de Léon Woizikovsky y
Natalia Goncharova (1935) ......................................................................... 395
Paolo PINAMONTI. Sobre el estreno veneciano de la primera versión de El
amor brujo: recepción crítica y fortuna ejecutiva ...................................... 405
V. La TRASLACIÓN DE LA OBRA A NUEVOS CONTEXTOS
ARTÍSTICO-MUSICALES
Carol A. HESS. A «Puzzling Borderline Case?»: Manuel de Falla y la cultura
de la posguerra en los EE.UU. .................................................................... 427
Joaquín LÓPEZ GONZÁLEZ. Traslaciones de El amor brujo al cine ................... 455
Fernando BARRERA RAMÍREZ. El amor brujo a través de la música popular:
un polifacético proceso de hibridación musical ........................................ 483
Juan Carlos GALIANO DÍAZ. El amor brujo en el repertorio actual de banda
(2006-2015): hacia un estado de la cuestión .............................................. 499
Nicolás RINCÓN RODRÍGUEZ. Manuel de Falla para todos los públicos. Las
bandas de música y su interpretación de El amor brujo durante los años
de la Segunda República ............................................................................. 519
VI. NUEVAS APROXIMACIONES A MANUEL DE FALLA
Tatiana ARÁEZ. Manuel de Falla a través de los escritos de Joaquín Turina:
el músico como ejemplo de «misticismo cañí» ......................................... 559
Pilar SERRANO BETORED. Paul Dukas o la influencia silenciada. Consecuencias
de su relación con Manuel de Falla ............................................................ 583
María Dolores CISNEROS SOLA. La inspiración de Trois mélodies: de la
inmersión francesa al estudio de los procedimientos armónicos de
Oriente ......................................................................................................... 603
Juan LÓPEZ PATAU. La caballería perdida y el género épico como signos de
identidad nacional en El retablo de maese Pedro de Manuel de Falla: el
Quijote a la luz de la Generación del 14 ..................................................... 629
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ÍNDICE
Leopoldo NERI DE CASO. Manuel de Falla y César de Mendoza Lassalle.
Aspectos de una relación en tiempos de guerra ........................................ 657
VII. MÚSICA Y DANZA ESPAÑOLAS EN TIEMPOS DE EL AMOR BRUJO.
PANORAMA GENERAL
Emilio CASARES RODICIO. La España musical de Manuel de Falla ................. 685
Antonio ÁLVAREZ CAÑIBANO. La danza en España durante la Edad de Plata
(1915-1939). Hacia un ballet nacionalista ................................................. 725
Carlos VILLANUEVA. La problemática nacionalista en la Edad de Plata: la
traslación del lenguaje identitario español a México ................................ 769
David FERREIRO CARBALLO. La Sociedad Nacional de Música (1915-1922) y su
papel en la introducción de las nuevas corrientes musicales en España .... 799
Emma Virginia GARCÍA GUTIÉRREZ. La historia como alternativa a la voz del
pueblo: Scarlatti antes del neo-scarlattismo .............................................. 831
Fidel VILLAFÁFILA APARICIO. El «ballet ruso» de Robert Gerhard: influencias
de Falla, Stravinsky y Satie en un proyecto non nato ............................... 855
Fátima BETHENCOURT PÉREZ. La recepción coreográfica del estreno del
ballet La romería de los cornudos en 1933 ................................................. 875
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