Econarrativa audiovisual y teoría de la mente

221 Pages·2019·3.003 MB·Spanish

by  José Luis Valhondo Crego

José Luis Valhondo Crego
ECONARRATIVA
AUDIOVISUAL Y TEORÍA
DE LA MENTE
Ensayo sobre narrativa fílmica
C O M U N I C A C I Ó N
001-222 econarrativa audiovisual.indd 3 29/08/2019 9:04:23
C O M U N I C A C I Ó N
Itinerarios y formas del Norberto Mínguez (Ed.)
ensayo audiovisual
Narrativas transmediales Domingo Sánchez-Mesa (Ed.)
La metamorfosis del relato en los nuevos
medios digitales
Comunicar y educar en el Roberto Aparici y David García Marín
mundo que viene
La posverdad Roberto Aparici y David García
Una cartografía de los medios, Marín (Coords.)
las redes y la política
La divulgación científica Agustín Vivas Moreno, Daniel Martín
Estructuras y prácticas en las universidades Pena y Macarena Parejo Cuéllar
Austeridad y clientelismo Isabel Fernández Alonso (Coord.)
Política audiovisual en España en el contexto
mediterráneo y de la crisis financiera
La radio universitaria Agustín Vivas Moreno, Daniel Martín
Gestión de la información, análisis Pena y Macarena Parejo Cuéllar
y modelos de organización
Entre selfies y whatsapps Miguel Ángel Casado, Estefanía
Oportunidades y riesgos para la infancia Jiménez, Maialen Garmendia
y la adolescencia conectada
Lobbies y think thanks Antonio Castillo Esparcia y Emilia
Comunicación política en la red Smolak-Lozano
Tendencias en comunicación Ramón Zallo Elgezabal
Cultura digital y poder
Serious Games for Health Yuri Quintana y Óscar García
Mejora tu salud jugando
La educación mediática Joan Ferrés Prats
en la universidad española y Maria-Jose Masanet (Eds.)
Niños y jóvenes ante las redes y pantallas M.ª Amor Pérez-Rodríguez, Águeda
Delgado-Ponce, Rosa García-Ruiz
y M.ª Carmen Caldeiro
Cultura Transmedia Henry Jenkins, Sam Ford
y Joshua Green
Reporterismo de Televisión Carles Marín (Coord.)
Guía de buenas prácticas del reportero
audiovisual
001-222 econarrativa audiovisual.indd 4 29/08/2019 9:04:23
ECONARRATIVA
AUDIOVISUAL Y TEORÍA
DE LA MENTE
Ensayo sobre narrativa fílmica
José Luis Valhondo Crego
001-222 econarrativa audiovisual.indd 5 29/08/2019 9:04:23
Libro financiado por la Junta de Extremadura y Fondos FEDER mediante la
convocatoria de ayudas para la realización de actividades de investigación y
desarrollo tecnológico, de divulgación y de transferencia de conocimiento por los
Grupos de Investigación de Extremadura.
© José Luis Valhondo Crego
Cubierta: Juan Pablo Venditti
Primera edición: septiembre de 2019
Derechos reservados para todas las ediciones en castellano
© Editorial Gedisa, S.A.
Avenida del Tibidabo, 12 (3º)
08022 Barcelona, España
Tel. [phone]
[email protected]
www.gedisa.com
Preimpresión: gama, sl
eISBN: 9788417835354
Queda prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio de impresión, en
forma idéntica, extractada o modificada, en castellano o en cualquier otro idioma.
001-222 econarrativa audiovisual.indd 6 29/08/2019 9:04:23
A Agustín Vivas,
por su motivación, apoyo y visión
001-222 econarrativa audiovisual.indd 7 29/08/2019 9:04:23
001-222 econarrativa audiovisual.indd 8 29/08/2019 9:04:23
Índice
Introducción.................................... 13
1. Cognición, lenguaje, relato..................... 21
1.1. El lenguaje natural se reinventa en cada
generación................................. 25
1.2. El órgano mental del lenguaje se organiza como
ecosistema de relatos ........................ 31
1.3. El LN y LF se diferencian en su formalización.... 34
1.4. El lenguaje natural se generó de forma
mancomunada.............................. 40
1.5. El LN es dialógico (como habla y como lengua) ... 42
2. Econarrativas y lenguaje audiovisual........... 47
2.1. Ecosistemas narrativos ...................... 48
2.2. El mito como ecosistema narrativo ............. 49
2.3. El discurso científico como ecosistema narrativo
moderno................................... 54
2.4. El ecosistema narrativo del arte en la modernidad 56
2.5. El ecosistema audiovisual .................... 57
2.5.1. Conectando el relato fílmico y el mito:
La semilla inmortal, de Balló y Pérez...... 60
3. El modelo de tres actos ........................ 69
3.1. La metáfora del puente: el relato como
epistemología .............................. 72
9
001-222 econarrativa audiovisual.indd 9 29/08/2019 9:04:23
3.2. La hegemonía de los tres actos en la modernidad:
ideología .................................. 76
3.3. Casablanca como ejemplo .................... 78
3.3.1. Parodia posmoderna ................... 82
3.4. El viaje del héroe: otra vuelta de tuerca a la
racionalización narrativa..................... 83
3.4.1. Aplicando la trama a la modernidad
fílmica: el ejemplo de Insomnia........... 87
3.5. Dentro de la estructura: crítica a la
terminología ............................... 94
3.6. Posmodernidad y estructura: desmontando
la hegemonía de los tres actos ................. 97
4. Algoritmos para escenas....................... 99
4.1. El algoritmo de Stanislavski en el binomio
escena-personaje............................ 100
4.2. Los juegos de estatus ........................ 106
4.3. Procesos de identificación..................... 108
4.4. El detonante ............................... 112
4.5. De la acción al personaje ..................... 113
4.6. El personaje dentro de la estructura............ 114
4.7. Dialéctica y retórica ......................... 116
5. Teoría de la mente audiovisual................. 119
5.1. Comunicación audiovisual y teoría de la mente ... 120
5.2. Once casos de estudio sobre la focalización....... 128
5.2.1. Waterloo Bridge (1940) ................. 128
5.2.2. Casablanca (1941) ..................... 129
5.2.3. Double Indemnity (1944) ................ 130
5.2.4. La dama del lago (1946) ................ 131
5.2.5. El tercer hombre (1949) ................. 133
5.2.6. La guerra ha terminado (1966)........... 135
5.2.7. Taxi driver (1976)...................... 136
5.2.8. Delitos y faltas (1989)................... 137
5.2.9 Goodfellas (1990) ...................... 138
5.2.10. El hundimiento (2004)................. 140
5.2.11. Hereditary (2018)..................... 140
10
001-222 econarrativa audiovisual.indd 10 29/08/2019 9:04:23
5.3. Análisis del cine clásico y moderno ............. 145
5.3.1. Planos subjetivos puros ................. 145
5.3.2. Auricularización de cogniciones........... 146
5.3.3. Flashbacks/flashforwards ............... 146
5.4. Conclusiones............................... 147
6. Espacio y continuidad......................... 149
6.1. La herencia de la representación del espacio ..... 151
6.2. La mirada deíctica: ni diégesis, ni mímesis ...... 152
6.3. Nuestra cámara mental...................... 156
6.4. Puesta en escena y fotografía.................. 159
6.4.1. Planificación: montaje externo versus
montaje interno ....................... 161
6.4.1.1. Composición con enfoque selectivo:
12 años de esclavitud, de Steve
McQueen ...................... 162
6.4.1.2. Montaje interno con movimientos
de cámara más acción y miradas:
Los canallas duermen bien, de
Akira Kurosawa ................ 164
6.4.1.3. Montaje interno en plano secuencia.
Escena inicial de Birdman, de
Iñárritu ....................... 165
6.4.1.4. Montaje interno basado en
coreografía simple. Escena de
César debe morir, de Taviani...... 165
6.4.1.5. Montaje externo u horizontal ...... 166
6.4.1.6. Los canallas duermen en paz
y la construcción canónica
hollywoodiense ................. 169
6.4.2. Planificación versus puesta en escena ..... 170
6.4.3. Estructura temporal y espacio: planos
de situación y planos recurso............. 170
6.5. Conclusiones............................... 171
7. Tiempo y continuidad ......................... 173
7.1. Cine clásico frente a cine moderno ............. 175
11
001-222 econarrativa audiovisual.indd 11 29/08/2019 9:04:23