Table Of ContentUNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS
GUSTAVO HENRIQUE LIMA FERREIRA
O SANGYO EM DOLLS:
UM ENCONTRO DO BUNRAKU
COM TAKESHI KITANO
NATAL/RN
2013
Universidade Federal do Rio Grande do Norte
Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes
Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas
O Sangyo em Dolls
um encontro do Bunraku
com Takeshi Kitano
dissertação de mestrado
Gustavo Henrique Lima Ferreira
Natal/RN
2013
Gustavo Henrique Lima Ferreira
O Sangyo em Dolls
um encontro do Bunraku
com Takeshi Kitano
Dissertação submetida como requisito
para a obtenção do titulo de Mestre em
Artes Cênicas, na linha de pesquisa
Linguagens da Cena: Memória, Cultura e
Gênero, Programa de Pós-Graduação em
Artes Cênicas do Departamento de Artes
da Universidade Federal do Rio Grande
do Norte, sob a orientação da Profa. Dra.
Maria Helena Braga e Vaz da Costa
Natal/RN
2013
Catalogação da Publicação na Fonte.
Universidade Federal do Rio Grande do Norte.
Biblioteca Setorial do Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes (CCHLA).
Ferreira, Gustavo Henrique Lima.
O Sangyo em Dolls: um encontro do Bunraku com Takeshi
Kitano / Gustavo Henrique Lima Ferreira. – 2013.
133 f. -
Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) – Universidade
Federal do Rio Grande do Norte. Centro de Ciências Humanas, Letras e
Artes. Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, Natal, 2013.
Orientadora: Profª. Drª. Maria Helena Braga e Vaz da Costa.
1. Teatro. 2. Cinema e linguagem. 3. Teatro (literatura) -
Técnica. 4. Teatro Bunraku. 5. Kitano, Takeshi – Filme Dolls. I. Costa, Maria
Helena Braga e Vaz da. II. Universidade Federal do Rio Grande do Norte.
III. Título.
RN/BSE-CCHLA
CDU 792
Agradecimentos
À minha orientadora, Maria Helena, e aos meus pais, pelo
carinho e confiança.
A meus familiares, pelo constante apoio.
Ao PPGArC (com seus discentes e docentes) pela
oportunidade, pelas trocas e pelo espaço de ação e reflexão,
assim como à CAPES, pelo investimento que permitiu o
desenvolvimento e conclusão da pesquisa.
Ao júri do Prémio Eng. Fernando Gonçalves Lavrador, da
Conferência Internacional AVANCA | CINEMA 2012, pela
confiança em apostar e premiar parte desse trabalho.
Por fim, mas não menos importante, aos amigos de todos os
lugares e todas as áreas, que sugeriram referências, que me
apoiaram, ou, até mesmo, que dividiram bons momentos e
boas conversas durante esse período.
Muito obrigado a todos vocês.
Resumo
Este trabalho tem por finalidade investigar as relações existentes entre o
Teatro Bunraku e o filme Dolls (2002) do diretor japonês Takeshi Kitano. Para isso,
foi feito inicialmente um estudo teórico desse teatro, elencando seus principais
elementos, permitindo então, uma análise direta do filme, buscando revelar suas
conexões com o Bunraku.
O sangyo faz referência à presença simultânea de três artes no teatro
Bunraku: a narrativa, a música e a manipulação de bonecos. Em Dolls, o diretor
Takeshi Kitano apresenta uma narrativa por meio de três histórias distintas, todas
elas construídas com referências ao Bunraku. Assim como nesse teatro três artes
distintas se harmonizam no palco, em Dolls três histórias independentes vão se
apresentar em harmonia no filme.
Ao confrontar os dados do teatro Bunraku com os dados do filme Dolls, o
objetivo é estabelecer as conexões entre a linguagem cênica do Bunraku, a
dramaturgia de Monzaemon Chikamatsu e o cinema de Takeshi Kitano. Estas
conexões permitem compreender como características de uma arte secular, regida
por fortes regras e convenções, podem ser reapresentadas através de outra
linguagem, no caso a linguagem cinematográfica.
Palavras-chave: Cinema, Dolls; Bunraku, Takeshi Kitano, Monzaemon Chikamatsu.
Abstract
This work aims to investigate the relationship between the Bunraku theater
and the film Dolls (2002), by the Japanese director Takeshi Kitano. To do so, it was
initially done a theoretical study of this theater, detailing its key elements, and thus
allowing a direct analysis of the film to be made. The main objective here was to
reveal the film‟s connections with the Bunraku.
The Sangyo refers to the simultaneous presence of three arts in the Bunraku
theater: the narrative, the music and the manipulation of puppets. In Dolls, the
director Takeshi Kitano presents a narrative through three different stories, all built
with references to the Bunraku. As in the theater the three distinct arts harmonize on
stage, in Dolls three separate stories will perform in harmony within the film.
By confronting the Bunraku Theater with the film Dolls, the intention is to
establish the connections between the scenic language of the Bunraku, the
dramaturgy of Chikamatsu and also the cinema of Kitano. These connections allow
to the understanding of how characteristics of a secular art, governed by strong rules
and conventions, can be presented again through another language: the cinematic
language and its particular set of codes and conventions.
Keywords: Cinema; Dolls, Bunraku, Takeshi Kitano, Monzaemon Chikamatsu.
Sumário
Introdução ........................................................................................................... 8
Capítulo I
一. Teatro Bunraku ............................................................................................ 17
1.1. Origens …............................................................................................ 17
1.1.1. A arte da manipulação de marionetes ........................................ 17
1.1.2. O teatro de bonecos ................................................................... 21
1.2. A tríade do Bunraku ............................................................................ 28
1.3. Técnicas e convenções ....................................................................... 41
1.3.1. Jo-Ha-Kyu ................................................................................... 45
1.3.2. Do kudoki ao michiyuki .............................................................. 48
1.3.3. As cores, o palco e as vestimentas ............................................ 56
Capítulo II
二. De Monzaemon Chikamatsu à Takeshi Kitano ......................................... 62
2.1. Monzaemon Chikamatsu ....................................................................... 62
2.1.1. Jidaimono e Sewamono ............................................................. 68
2.2. A lógica dos sentimentos ...................................................................... 72
2.2.1. Giri x Ninjo .......................................................................... 74
2.3. Takeshi Kitano ....................................................................................... 79
Capítulo III
三. Dolls .............................................................................................................. 88
3.1. De bonecos a humanos ........................................................................ 88
3.2. As estações ................................................................................ 96
3.2.1. Primavera ................................................................................. 97
3.2.2. Verão ...................................................................................... 100
3.2.3. Outono .................................................................................... 108
3.2.4. Inverno .................................................................................... 111
3.3. De humanos a bonecos ...................................................................... 116
Considerações finais ...................................................................................... 118
Bibliografia ..................................................................................................... 122
Anexos ............................................................................................................. 128
A. Glossário ............................................................................................. 128
B. Ficha técnica do filme Dolls (2002) ..................................................... 131
C. Filmografia de Takeshi Kitano (北野武) como diretor .......................... 133
8
Introdução
Essa dissertação tem por finalidade investigar as relações existentes entre o
Teatro Bunraku e o filme Dolls (2002) do diretor japonês Takeshi Kitano.
O tema surgiu pelo interesse em possíveis diálogos gerados e compartilhados
a partir do teatro. Durante a graduação, busquei investigar algumas questões entre
teatro e literatura, ao encenar três textos dramáticos, do início do século XX, de
autores não reconhecidos pelo seu trabalho dramatúrgico, mas sim literário. João do
Rio, importante cronista e contista carioca, e o poeta português Fernando Pessoa.
Não se tratava, no entanto, de criar adaptações, mas sim, de buscar uma produção
textual dramatúrgica dentro do universo literário desses autores. A relação teatro
literatura se intensificava, então, a partir da dramaturgia empregada, com textos que,
apesar de dramáticos, carregavam em si características literárias marcantes, fossem
pelos contos e crônicas de João do Rio, ou os poemas de Fernando Pessoa.
Para a pesquisa de mestrado, a intenção foi direcionar o foco para uma
possível relação entre teatro e cinema. Dentro desse contexto, a escolha de um
estudo que dialoga diretamente com o Bunraku se deu também pelas distintas
possibilidades que essa arte apresenta na construção de uma noção de teatralidade,
lidando com questões como, simultaneidade, fragmentação e manipulação. O
interesse pelo filme Dolls se deu no contexto do entendimento de que esse filme
poderia oferecer um importante prisma dentro dessa noção fronteiriça, entre cinema
e teatro, abrindo espaço para as discussões no âmbito da construção cênica e
dramatúrgica.
A expressão sangyo “三業”, usada no título desse trabalho, faz referência a
uma estrutura tríade. O kanji san “三” representa o número três, enquanto gyo “業”
carrega o significado de trabalho, profissão, assim como de arte e representação1. O
1 O idioma japonês moderno se utiliza principalmente de três formas de escrita, o kanji e os
silabários hiragana e katakana. Os Kanji são ideogramas de origem chinesa, que possuem
significado e pronúncia variáveis, dependendo do contexto. Por existirem mais de 40.000
desses ideogramas, o governo oficializou em 1981 uma lista com 1945 kanji oficiais, que são
distribuídos pela ordem dos traços que possuem.
Dentre os silabários, o hiragana é utilizado principalmente como complemento à leitura dos
kanjis, através do uso de flexões e partículas gramaticais e até mesmo na construção de
palavras inteiras. Já o katakana tem seu uso principal em estrangeirismos, como no nome do
filme Dolls, que por ser de origem inglesa, é representado em japonês através da palavra
Dorozu “ドールズ”.
Description:Já o katakana tem seu uso principal em estrangeirismos, como no nome do filme Dolls, que por ser de origem inglesa, é representado em japonês
