Digital Collage and Painting, Second Edition: Using Photoshop and Painter to Create Fine Art

598 Pages·2010·64.96 MB·English

by  Susan Ruddick Bloom

D igital Collage and Painting
This page intentionally left blank
Digital Collage and Painting

Using Photoshop and Painter to Create Fine Art

Second Edition

Susan Ruddick Bloom

AMSTERDAM • BOSTON • HEIDELBERG • LONDON
NEW YORK • OXFORD • PARIS • SAN DIEGO
SAN FRANCISCO • SINGAPORE • SYDNEY • TOKYO
Focal Press is an imprint of Elsevier
Focal Press is an imprint of Elsevier
30 Corporate Drive, Suite 400, Burlington, MA 01803, USA
The Boulevard, Langford Lane, Kidlington, Oxford, OX5 1GB, UK
© 2011 by Susan Ruddick Bloom. Published by Elsevier Inc. All rights reserved
No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any
means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information
storage and retrieval system, without permission in writing from the publisher. Details
on how to seek permission, further information about the Publisher’s permissions
policies and our arrangements with organizations such as the Copyright
Clearance Center and the Copyright Licensing Agency, can be found at our website:
www.elsevier.com/permissions .
This book and the individual contributions contained in it are protected under
copyright by the Publisher (other than as may be noted herein).
Notices
Knowledge and best practice in this fi eld are constantly changing. As new research
and experience broaden our understanding, changes in research methods, professional
practices, or medical treatment may become necessary.
Practitioners and researchers must always rely on their own experience and knowledge
in evaluating and using any information, methods, compounds, or experiments
described herein. In using such information or methods they should be mindful of their
own safety and the safety of others, including parties for whom they have a professional
responsibility.
To the fullest extent of the law, neither the Publisher nor the authors, contributors, or
editors, assume any liability for any injury and/or damage to persons or property as a
matter of product liability, negligence or otherwise, or from any use or operation of any
methods, products, instructions, or ideas contained in the material herein.
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Application submitted.
British Library Cataloguing-in-Publication Data
A catalogue record for this book is available from the British Library.
ISBN: 978-0-240-81175-8
For information on all Focal Press publications
visit our website at www.elsevierdirect.com
10 11 12 13 14 5 4 3 2 1
Printed in Canada
Contents
Dedication . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi
Part I Planning and Inspiration
Chapter One Concept . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
What Is a Collage, Montage, or Assemblage? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
What Is a Digital Painting? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Think It Out First, Assembling the Needed Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Are You Drowning in Digital Files? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
What Is the Intended Output Size? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Chapter Two Important Considerations Before You Begin . . . . . . 11
Unifying Factors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Texture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Noise and Grain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Tree House Exercise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Rotating, Distorting, and Transforming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Directionality of Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Quality of Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Dramatic vs. Subtle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Projects: Places That Never Were . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Australian Boulder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Hawaiian Waterfall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Menace in Venice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Chapter Three Inspiration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Digital Artists and Their Work . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Dorothy Simpson Krause . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Susi Lawson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Mary L. Taylor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Eric Scala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
John Derry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Theresa Airey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Martin Addison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Alexander Kruglov (Shurelo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
v
vi Contents
Ad Van Bokhoven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Karin Schminke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Tony Sweet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Jason Seiler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Huntington Witherill . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Cynthia Brody and Thomas Morris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Mike Thompson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Alex Jansson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Bruno Mallart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Cliff Cramp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Claudia Salguero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Janet Stoppee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Part II Step-by-Step Painting
Chapter Four Painting in Photoshop® with Your Photos . . . . . . . 173
How to Use Photoshop Filters and the History Brush Tool to Create a
Digital Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Using the Art History Brush Tool to Create a Digital Painting . . . . . . . . . . . . . . 184
Correction of Flaws . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Using the Pattern Stamp to Create a Digital Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Another Pattern Stamp Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Using the Art History Brush Tool and Emboss Filter to Create a Textured
Digital Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Brown Edge Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
White Edge Effect: Paint with White Using the Chalk Brush . . . . . . . . . . . 207
Photo Illustration Using the Find Edges Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
A Glorious Use for the Glowing Edges Filter as an Oil Painting Tool . . . . . . . . 210
Edge Effects for FREE! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Scanner Edge Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Film/Photo Edges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Polaroid Transfer Edges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Film Edge Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
New Photoshop Mixer Brush Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Using John Derry’s Third-Party Brushes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Chapter Five Painting in Painter™ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Simple Cloning Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Impressionist Cloner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Pastel Cloning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Oil Paint Cloning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
More Oil Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Bristle Oil Cloner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Combining a Variety of Media into One Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Adding Texture to Your Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Old Masters Inspiration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Contents vii
Photocopy-Inspired Painting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Auto-Painting: Painting in a Hurry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Smart Stroke Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Make Virtually Any Brush a Cloner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
Illustrative Sketch Technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Painting Approach with Blenders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Edges and Cloning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Painterly Edge Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Chapter Six Assembling a Collage in Photoshop® . . . . . . . . . . . . . 327
My Scanner Is a Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
Simple Collages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Collage with Lighting Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Suspend True Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Themed Collages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
Suspend Reality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345
Pile on the Layers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
Combining Diverse Objects with Blending Modes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
Shadow Power . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Gridded Collages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Collage Possibilities for Wedding Photography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
Look to History . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Simple Kaleidoscope Collage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Gradient Tool for Smooth Blending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
Allow Yourself to be Flexible in the Creative Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Chapter Seven Assembling a Collage in Painter™ . . . . . . . . . . . 389
Using Painter’s Image Hose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Using Painter’s Unique Brushes for Texture in a Collage . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Using Colored Paper and the Lighting Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
Combining the Power of Painter and Photoshop in a Collage . . . . . . . . . . . . . 408
Chapter Eight The Paradox: The Absolute Truth and the
Exquisite Lie—Creating a Panorama in
Photoshop® . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
Concept and Preparation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
Exposure Controls, Proper Overlap, Tripod or Not? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Relying on Layer Transparency and Layer Masking: Step-By-Step
Panorama Instructions Using Collaging Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424
“Grab Shot” Panoramas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
Faux Panoramas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 442
Themed Panorama-Style Linear Collages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446
Mirror Images in Panoramic Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
Hurry-Up Panoramas—Using Photoshop’s Photomerge . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
Auto-Align and Auto-Blend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
Printing Panoramas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450
viii Contents
Fractured Panoramas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Precision-Oriented Panoramics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
Autopano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451
GigaPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452
Pano Sweep Technology . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
Part III Artistic Considerations
Chapter Nine Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
Using All the Great Filters Available in Photoshop. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457
Favorite Photoshop Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
Find Edges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
Isolate and Blur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
Photoshop Photo Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 470
Creating a Black-and-White Pencil Sketch Effect Using Filters . . . . . . . . . 472
Similar Effects in Photoshop and Painter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
Third-Party Filter Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476
Nik® Color Efex Pro™ 3 Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477
Applying Filters Selectively . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482
Lucis® Pro 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
Craig’s Actions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487
Totally Rad Action Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489
Combining Filters and Actions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490
Topaz Lab Filters: Adjust 3, Simplify, Clean 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491
Totally Rad Dirty Pictures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 492
Alien Skin Snap Art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494
Bokeh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
Exposure 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500
Chapter Ten Experimentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
Combining Traditional Media with Digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506
Printmaking: Woodcuts, Intaglio and Lithography, and Silkscreening . . . . 506
Overprinting and Collaging . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507
Encaustics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508
Lazertran onto Marble, Glass, Tile, Fabric, and Silk . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508
inkAID™—Making Your Own Inkjet Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509
Japanese Inkjet Coated Papers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 510
Thinking Creatively: Paint It, Draw On It, Tear It, Glue It, and More . . . . . . . . . 511
Combining Drawing and Photography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513
Photo Tex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513
Creative Use of Papers for Albums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515
iPhoto® Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516
Epson StoryTeller™ Photo Book Creator Kits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516
Kolo® Albums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517
Blurb Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518
Contents ix
Art Leather Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518
HP® Photo Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
Other Album and Book Possibilities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520
DASS Film and the Hand-Sanitizer Transfer Method . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521
Printing Tip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523
Chapter Eleven Essential Photoshop® and Painter™
Techniques to Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525
Photoshop Selection Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527
Photoshop: Transforming for Scale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529
Photoshop: Layer Adjustments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533
Photoshop: Layer Masks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538
Photoshop: Art History Brush Tool . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542
Build Your Own Brush . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543
Photoshop: Blend Modes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548
Screen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548
Multiply . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548
Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
Overlay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
Photoshop: Using Adjustment Layers, Layer Masks, and Blend
Modes Together . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 551
Painter Basic Papers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558
Painter Cloner Brushes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560
Cloning without a Cloner Brush. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560
Chapter Twelve Resources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567
Suppliers: Equipment, Software, Tools, and Artist Materials . . . . . . . . . . . . . . . 567
Digital Collage and Painting Website . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573