Table Of ContentMÜNCHNER VERÖFFENTLICHUNGEN
ZUR MUSIKGESCHICHTE
Herausgegeben von Thrasybulos G. Georgiades
Band 9
Marie Louise Martinez
Die Musik des frühen Trecento
V E R L E G T BEI H A N S S C H N E I D E R • T U T Z I N G
M A R I E L O U I S E M A R T I N E Z
DIE MUSIK
DES FRÜHEN TRECENTO
—4
1
1963
V E R L E G T B E I H A N S S C H N E I D E R • T U T Z I N G
© 1963 bei Hans Schneider Verlag in Tutzing
Druck: Ernst Vögel, München 22, Kanalstr. 10
Printed in Gcrmany
TO MY P A R E N T S
I N H A L T
Vorwort..................................................................................................... 7
E in le itu n g .............................................................................................. 9
I. Die frühesten überlieferten M a d rig a le ......................12
Codex Rossi 2 1 5 ................................... 12
Die T e x te ..........................................................................14
Musikalische G lie d e ru n g .............................................16
Vortrag des T extes...........................................................16
Melodischer V e r l a u f ....................................................18
Zusammenfügung der Stim m en..................................... 20
Die Kolorierungen...........................................................23
Der Rhythmus.................................................................. 26
II. Entstehung des zweistimmigen Madrigalsatzes . . . . 27
Verhältnis der Stimmen zueinander..............................27
Madrigal und B a lla ta ....................................................30
Aufzeichnung der M u s i k .............................................34
III. Die Dreistimmigkeit im frühen Trecento.......................43
Die Bezeichnung ,C a c c ia * .............................................43
Die nachahmenden S tim m e n .....................................44
Der begleitende T e n o r....................................................49
IV. Tonale Eigenschaften des M adrigals..............................55
Die erhöhten Töne bei Marchettus von Padua . . . . 55
Tonreihe und T o n sy stem ............................................70
V. Die Notationslehre des Marchettus von Padua . . . . 75
Besonderheiten der italienischen Mensurainotation . . . 75
Das Pomerium und die späteren praktischen Quellen . . . 76
Das Pomerium und die französischen Traktate . . . . 77
Musikalische Praxis und theoretische Tradition . . . . 82
Ableitung der neuen L ehre............................................ 84
Abweichungen zwischen Lehre und P r a x i s ................94
Das Nachwirken von Marchettus’ Lehre . . . . . . 98
VI. Die weltliche Mehrstimmigkeit bei Guillaume de Machaut . . 99
Die Ballade und das italienische M a d rig a l..........................99
Vertonung des einzelnen Verses...............................................101
Die mehrstimmige Vertonung der Refrainform . . . . 105
VII. Herkunft der T recentom usik.............................................117
Organale Zweistimmigkeit in Italien um 1300 . . . . 117
Die französische M ehrstimmigkeit........................................130
Die Anfänge des Madrigals......................................................133
Quellen und L ite r a tu r .....................................................................138
A b k ü rz u n g en ...................................................................................141
R egister.................................................................................................142
A nhang.......................................................................................I—XII
V O R W O R T
Mein Interesse an der Musik des Trecento wurde vor allem durch Auffüh-
rungsversuche am Vassar College, U.S.A., und später am Musikwissenschaft-
lichen Seminar der Universität München geweckt. Nachdem ich mich im
Laufe des Studiums immer wieder mit diesem Gebiet befaßt hatte, wählte ich
es 1958 zum Gegenstand einer Dissertation. Entscheidende Anregungen bei
der Durchführung des Themas und für die methodische Einstellung verdanke
ich meinem Lehrer, Professor Dr. Thrasybulos G. Georgiades.
Die vorliegende Arbeit wurde 1962 bei der Philosophischen Fakultät der
Universität München zur Promotion eingereicht. Für die Druckfassung wur-
den lediglich einige inzwischen erschienene Veröffentlichungen, vor allem
die Ausgaben des Codex Rossi 215 und des Pomerium von Marchettus de
Padua berücksichtigt.
Folgenden Institutionen, die mich bei meinem Studium in Deutschland und
bei der Fertigstellung der Dissertation in großzügiger Weise gefördert haben,
bin ich zu besonderem Dank verpflichtet: der Fulbright-Commission, der
University of California in Berkeley, dem Vassar College und der Alexander
von Humboldt-Stiftung. Mein Dank gilt ferner den verschiedenen, in der
Arbeit genannten Bibliotheken für ihr freundliches Entgegenkommen sowie
den Herren cand. phil. Rudolf Nowotny und Helmut Hell und Dr. Frieder
Zaminer für ihre Hilfe beim Durchlesen der Korrekturfahnen. Besonders
aber danke ich meinem Mann, dem die nicht immer leichte Aufgabe zufiel,
sprachliche Unbeholfenheiten im Manuskript zu korrigieren.
München, im Juli 1963
Marie Louise Martinez-Göllner
Einleitung
Die Erforschung der weltlichen Musik des Trecento ging in ihren Anfän-
gen vor allem von den zugrunde liegenden Gedichten und nicht von der Ver-
tonung aus. So wurden in Italien in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts
zahlreiche Texte aus der Handschrift Squarcialupi (Sq) veröffentlicht1),
während die Musik kaum beachtet wurde. Erst nach der Jahrhundertwende
erschienen zwei grundlegende Aufsätze von J. Wolf2) und Fr. Ludwig3),
worin die Voraussetzungen zur Untersuchung der Musik geschaffen wurden.
Diese Arbeiten behandelten zumal die handschriftliche Überlieferung so-
wie Probleme der Notation, Besonders wichtig war ferner Wolfs „Geschichte
der Mensural-Notation“4), die zum ersten Mal einen größeren Ausschnitt der
Musik zugänglich machte. Die Arbeiten von H. Riemann5) und A. Schering6)
rückten dann vor allem die Frage nach der instrumentalen oder vokalen Na-
tur der Vertonungen in den Vordergrund. Alle diese Untersuchungen werden
dadurch gekennzeichnet, daß sie die Trecentomusik als eine einheitliche Er-
scheinung betrachten.
Eine Untersuchung, die sich speziell mit den Anfängen dieser Musik be-
faßt, war dagegen auf Grund des verfügbaren Quellenmaterials kaum mög-
lich. Die älteste der damals bekannten Handschriften, der Codex Panciatichi
(FP), gehört erst dem Ende des 14. Jahrhunderts an. Auch die Datierung der
Schriften des Marchettus von Padua, des wichtigsten Musiktheoretikers des
Trecento, war noch lange Zeit unsicher. Besonders erschwerend war aber, daß
von einer musikalischen Praxis, die der Trecentomusik in Italien vorausge-
gangen ist, überhaupt nichts bekannt war. Selbst als die Aufmerksamkeit der
Forschung durch die Entdeckung der Handschrift Rossi (Rs) auf die Anfänge) *
*) Vgl. bes. A. Cappelli, Poesie musicali dei secoli XIV, XV e XVI, Bologna 1868;
G. Carducci, Cantilene e ballate, strambotti e madrigali nei secoli XIII e XIV,
Pisa 1871; ders., Musica e poesia ncl mondo elegante italiano del secolo XIV, in:
Opere, Bd. VIII, Bologna 1893, 299 ff.; ders., Cacce in rima dei secoli XIV e XV,
Bologna 1896.
2) J. Wolf, Florenz in der Musikgeschichte des 14. Jahrhunderts, in: SIMG III
(1901—02), 599 ff.
3) Fr. Ludwig, Die mehrstimmige Musik des 14. Jahrhunderts, in: SIMG IV
(1902—03), 16 Vf.
4) J. Wolf, Geschichte der Mensural-Notation von 1250—1460, 3 Bände, Leip-
zig 1904.
5) H. Riemann, Handbuch der Musikgeschichte, Bd. I, 2, Leipzig 1905, bes.
306 ff.
6) A. Schering, Das kolorierte Orgelmadrigal des Trecento, in: SIMG XIII (1911
bis 1912), 172 ff. und ders., Studien zur Musikgeschichte der Frührenaissance, Leip-
zig 1914.
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