Table Of ContentDIE GRIECHISCHE KUNST
JOHN BOARDMAN -JOSE DÖRIG • WERNER FUCHS • MAX HIRMER
DIE
GRIECHISCHE
KUNST
Aufnahmen von Max Hirmer
HIRMER VERLAG MÜNCHEN
Die Übersetzung des Teils Architektur von John Boardman besorgte Wolf Koenigs
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Die griechische Kunst /John Boardman... Aufnahmen von Max Hirmer
(Die Übersetzung des Teils Architektur von John Boardman
besorgte Wolf Koenigs}. -5., durchges. Aufl., Sonderausg. - München : Hirmer 1992
ISBN 3-7774-5850-3
NE: Boardman, John; Hirmer, Max
Sonderausgabe 1992
© 1966, 1970, 1976, 1984, 1992 by Hirmer Verlag München
Schutzumschlag: Dieter Vollendorf, München
Lithos bzw. Klischees: Chemigraphia Czech, München und Brend'amour, Simhart & Co, München
Papier: Schleipen, Bad Dürkheim (Text) und Scheufeien, Oberlenningen (Tafeln)
Druck und Bindung: Offizin Andersen Nexö Leipzig
Printed in Germany
ISBN 3-7774-5850-3
INHALTSÜBERSICHT
DIE ARCHITEKTUR (JOHN BOARDMAN) 7
EINLEITUNG 9
TECHNIK 9
URSPRUNG DER GRIECHISCHEN MONUMENTALARCHITEKTUR 13
DIE ORDNUNGEN 14
Die dorische Ordnung 14
Die ionische Ordnung 16
Die korinthische Ordnung 23
DER BAUSCHMUCK 24
DIE GEBÄUDE UND IHRE AUFGABEN 35
Die Altäre 35
Die Tempel 37
Der dorische Tempel im griechischen Mutterland bis zum Ende des 5.Jahrhunderts 38 -Die Tempel der
Westgriechen 43 -Die ionischen Tempel bis zum 5.Jahrhundert 46 -Die Tempel der Spätklassik und des
Hellenismus 50
Sonstige Sakralbauten 53
Schatzhäuser 55
Theater 55
Sportanlagen 57
Säulenhallen 58
Öffentliche Gebäude 59
Grabbauten 62
Häuser und Paläste 63
Städteanlagen und Heiligtümer 65
DIE BILDENDEN KÜNSTE 69
GEOMETRISCHE KUNST- 1100-700 V.CHR. QOSE DÖRIG) 71
Protogeometrische Kunst • 1100-900 v.Chr 72
Frühgeometrische Kunst • 900-850 v.Chr 73
Strenggeometrische Kunst • 850-800 v.Chr 74
Reifgeometrische Kunst • 800-750 v. Chr 74
Spätgeometrische Kunst • 750-700 v. Chr 75
Geometrische Plastik 78
Themen der geometrischen Kunst 80
ARCHAISCHE KUNST-700-500 V.CHR. QOSE DÖRIG) 85
Urarchaische Malerei • 700-660 v.Chr 85
Urarchaische Plastik • 700-660 v.Chr 88
Früharchaische Plastik • 660-620 v. Chr 89
Früharchaische Malerei • 660-620 v. Chr 92
Strengarchaische Plastik • 620-570 v.Chr 94
Strengarchaische Malerei • 620-570 v.Chr 98
Reifarchaische Malerei • 570-530 v.Chr 100
Amasis-Maler 102 - Exekias 103
Reifarchaische Plastik • 570-530 v.Chr 104
Mikkiades und Archermos 106 - Phaidimos 106 - Meister Rampin 107
Spätarchaische Kunst • 530-500 v.Chr 107
Spätarchaische Malerei • 530-500 v.Chr 108
Spätarchaische Plastik • 530-500 v.Chr 108
Endoios 109 - Antenor 109
Die Münzkunst der Archaischen Zeit (MAxHiRMER) 112
DIE FRÜHE KLASSIK: DER STRENGE STIL-500-450 V.CHR. (JOSE DÖRIG) 117
Die Malerei "7
Der Kleophrades-Maler 117 - Makron 118 - Der Pan-Maler 120 - Duris 120 -
Der Berliner Maler 121 - Der Brygos-Maler 121 - Polygnotos von Thasos und sein Kreis 122
Die Bildhauer 124
Kalon von Aigina 126 - Onatas 127 - Kritios und Nesiotes 128 - Der Olympia-Meister 131
Die Münzkunst der Zeit des Strengen Stils (MAX HIRMER) 135
DIE HOHE KLASSIK • 450-400 V.CHR. QOSE DÖRIG) 141
Die Bildhauer 141
Pheidias, Sohn des Charmides 141 - Kaiamis 147 - Myron von Eleutherai 150 - Polyklet von Argos 152
Die hochklassische Malerei 154
Parrhasios 157-Apollodor 157 - Zeuxis von Herakleia 158
Die Plastik des Reichen Stils 160
Die Münzkunst der Zeit der Hohen Klassik (MAX HIRMER) 161
DIE SPÄTE KLASSIK • 400-323 V.CHR. QOSE DÖRIG) 169
Die Bildhauer 169
Naukydes 170 - Daidalos aus Sikyon 170 - Timotheos 171 - Praxiteles 173 -
Leochares 175 - Skopas 176 - Bryaxis 179 - Silanion 179 - Lysippos aus Sikyon 181
Die spätklassische Malerei 185
Euphranor vom Isthmos 189 - Apelles aus Kolophon 190 -
Das Alexandermosaik 192 - Die Mosaiken von Pella in Makedonien 193
Die Münzkunst der Zeit der Späten Klassik (MAX HIRMER) 193
DER HELLENISMUS • 323-31 V.CHR. (WERNERFUCHS) 199
Die frühhellenistische Form • 323 -um 225 v.Chr 201
Die hochhellenistische Form • Um 225 - um 160 v.Chr 207
Die späthellenistische Form • Um 160-31 v.Chr 212
Malerei und Zeichnung 219
Die Münzkunst der Zeit des Hellenismus (MAX HIRMER) 221
ANMERKUNGEN 226
KARTE DER GRIECHISCHEN WELT 228
SCHRIFTTUM 230
VERZEICHNIS DER ABGEBILDETEN UND BESPROCHENEN WERKE 234
KÜNSTLERVERZEICHNIS 240
DIE ARCHITEKTUR
EINLEITUNG
Von allen Künsten des antiken Griechenlands ist die Architektur wahrscheinlich die bekannteste, gleichzeitig aber
auch die am wenigsten verstandene. Vielleicht ist sie so schwer zu verstehen, weil ein Gebäude nur richtig beurteilt
werden kann in seiner Anlage, seiner Stellung zu den umgebenden Bauten und in seinem Verhältnis zu der Gesellschaft,
die es errichtete und gebrauchte. Was Vorstellungskraft oder historische Kenntnisse dem Kenner einer Vase oder einer
Statue vermitteln können, erschließt sich nicht so leicht bei der Betrachtung z. B. eines Tempels, der, einst in einer leben-
digen Stadt gelegen, heute einsam in der Landschaft steht, oder bei der Betrachtung eines Theaters, das weder Bühne
noch Schauspieler, noch Zuschauer mehr hat.
Dennoch glauben wir die griechische Architektur verstehen zu können, weil wir in ihr die Formen wiedererken-
nen, die uns aus späteren Epochen bis in die jüngste Vergangenheit geläufig sind. Aber gerade das hindert uns daran,
uns ein angemessenes Urteil zu bilden, ja es erschwert uns auch das richtige Verständnis der übrigen griechischen
Kunst.
Was wir von der griechischen Architektur kennen, sind im wesentlichen Bruchstücke. Nur sehr wenige Tempel
sind leidlich bis zum Dach erhalten oder konnten wieder aufgebaut werden - wie der Parthenon, der Hephaistos- 7-11
und der Athena Nike-Tempel in Athen, die Tempel in Paestum, der sog. Concordia-Tempel von Akragas und der 21,14-18, II
Tempel von Segesta - und auch sie haben ihren ursprünglichen Ausdruck mehr oder weniger verloren. Ein paar 20
kleinere Gebäude und Denkmäler gibt es noch, die ganz erhalten oder wieder aufgebaut sind, wie das Schatzhaus der 30
Athener in Delphi und das Lysikrates-Monument in Athen. Ferner sind die Theater zu nennen, von denen aber nur die Abb. 102
Sitzreihen erhalten sind und wenige Reste der Bühnengebäude. All diese Bauwerke muß man heute ohne die einstige, 31-34
bebaute Umgebung gänzlich einsam in der Landschaft oder in einer modernen Großstadt oder manchmal gar in einer
Aufmachung für den Fremdenverkehr betrachten. Wo ferner die Landschaft beherrschend ist, wie in Sunion oder
Segesta, verfälschen die Einsamkeit und die landschaftliche Schönheit den Eindruck der Heiligtümer, um die einst
Menschen wohnten, arbeiteten und den Göttern dienten. Bei den nicht erhaltenen öffentlichen und privaten
Gebäuden sind wir auf die sorgfältige wissenschaftliche Untersuchung der Fundamente und Architekturteile ange-
wiesen. Diese Bauteile - Kapitelle, Profile und Ornamente - kennen wir am genauesten, und vielleicht ist es sicherer
bei der Behandlung der griechischen Architektur von dem auszugehen, was wir wissen können, so vereinzelt und
bruchstückhaft es auch sein mag. Schließlich überdauerten ja gerade die Formen und der plastische Schmuck der
Architektur die Jahrhunderte und weniger die Grundrisse und Konstruktionen, die im allgemeinen auch keinen
großen technischen Ehrgeiz zeigen. In römischer Zeit, als man überlegenere Konstruktionen anwandte, ent-
wickelten sich diese Formen weiter und gingen von da an in die Formensprache der Renaissance über.
Dementsprechend wollen wir in diesem Kapitel zuerst die verschiedenen Ordnungen und Ornamente der grie-
chischen Architektur, ihre Anfänge und ihre Entwicklung betrachten und dann die Gebäudetypen besprechen, an
welchen sie auftreten. Dabei müssen die Probleme und Einzelheiten der Konstruktion natürlich weitgehend unbe-
rücksichtigt bleiben. Das bedeutet also, daß wir die Architektur weniger als Kunst für sich, sondern als Zweig der
angewandten bildenden Künste in Griechenland behandeln wollen, wozu uns ihr Charakter und die Geschichte ihres
Einflusses auf die abendländische Architektur berechtigen.
TECHNIK
Das Bauen wird überall bis zu einem gewissen Grad durch das erreichbare Baumaterial und die bekannten Be-
arbeitungsverfahren bestimmt. Zum Beispiel wird das Äußere moderner Bauten durch die Anwendungsmöglich-
keiten von Stahl, Beton, Ziegel und Glas geprägt. Bei römischen Bauten ist es oft abhängig von der Spannweite
einer Kuppel und der Tragfähigkeit von Gewölben und Pfeilern. Die griechische Architektur war nicht erfinderisch:
Mit geringen statischen Kenntnissen wurde Stein auf Stein geschichtet und vor allem auf die Proportionen und den
Schmuck, also den sichtbaren Ausdruck des Gebäudes, geachtet, weniger auf die Konstruktion und manchmal sogar
weniger auf die Zweckmäßigkeit. Man kann also nicht sagen, daß die Griechen in der Beherrschung und Kenntnis
der Baustoffe Fertigkeiten besessen haben, die von keiner folgenden Epoche übertroffen worden sind. Die Bauweise
einfacher Häuser war in der ganzen griechischen Welt ziemlich einheitlich und reichte in der Frühzeit bis zum
7. Jahrhundert v. Chr. für Bauten aller Art aus. Die Kunst der minoischen und mykenischen Palastarchitektur ging mit
dem Untergang dieser Paläste auf Kreta und auf dem griechischen Festland verloren. Und es war wahrscheinlich für
die Zeitgenossen Homers im S.Jahrhundert v.Chr. schwieriger, sich das «Homerische Haus» ihres heroischen Zeit-
alters vorzustellen als für den heutigen Gelehrten, der seine Ruinen untersuchen kann. Neben den durch münd-
liche Überlieferung weitergegebenen und in den homerischen Epen enthaltenen Beschreibungen kannten die Griechen
der archaischen Epoche aus eigener Anschauung das Löwentor in Mykene und die massiven Burgmauern sowie andere
ähnliche Denkmäler in Griechenland. Aber wie sie errichtet wurden, blieb ihnen ein Rätsel. Sie schrieben sie dem
Werk von Kyklopen zu. Die großen Kuppelgräber (Tholoi) konnten sie sich nur als ausgeraubte Schatzhäuser er-
klären.
Die Hauswände waren in frühgriechischer Zeit aus Stein, der nur wenig mehr war als rauher Bruchstein, aber sehr
sorgfältig verbaut wurde, manchmal in unregelmäßigen Schichten, gelegentlich an den Stirnseiten gut geglättet und
eng verfugt. Oft erhob sich auch über einem niedrigen Steinsockel eine Mauer aus Lehmziegeln. Diese waren nicht
gebrannt, sondern nur an der Sonne getrocknet und mußten deshalb von der Bodenfeuchtigkeit ferngehalten werden.
Sie waren sehr groß, durchschnittlich öocm lang, 3ocm breit und locm dick, in klassischer Zeit oft quadratisch mit
45 cm Seitenlänge. Einfache Häuser hatten häufig flache Dächer aus Balken und Reisig und einer Lage gestampftem
Lehm darüber, wobei mit Laub oder Seetang die Ritzen zugestopft wurden, eine Bauweise, die man heute noch in
einigen Teilen Griechenlands antreffen kann. Mit Ausnahme von Strohdächern sind steile Satteldächer wohl bis zur
allgemeinen Verwendung von Tonziegeln, die in der Eisenzeit erst in der zweiten Hälfte des 7.Jahrhunderts wieder
auftauchen, nicht üblich gewesen.
Der Stein, den man zum Bauen verwendete, wurde gewöhnlich von dem nächstgelegenen Berg gebrochen,
denn der griechische Kalkstein war leidlich gut zu bearbeiten. Als die Griechen begannen, die ersten monumentalen
Bauten zu errichten, verfeinerten sie sehr schnell die Methoden, mit dem weicheren Stein umzugehen und scheuten
auch erhebliche Mühen nicht, um härteren und schöneren Stein zu gewinnen und zu bearbeiten. Es war die Zeit, in
der sich ihre Bildhauer an überlebensgroßen Statuen aus härterem Stein wagten, so aus dem schönen weißen Marmor,
der auf den griechischen Inseln ohne Schwierigkeiten gebrochen werden konnte und den sie schließlich auch in anderen
Teilen Griechenlands, vor allem in Attika am Pentelikon, entdeckten. Anfangs wurde Marmor selten für ganze Bau-
ten verwendet, sondern blieb vielmehr dem Ornament und dem Skulpturenschmuck vorbehalten.
Der Steintransport mit Schlitten und Ochsenwagen war in einem Lande wie Griechenland nicht einfach. Am
Pentelikon sind uns noch die Wege erhalten, über die die Marmorblöcke auf Schlitten nach Athen hinuntergeschafft
worden sind. Um sehr große Blöcke zimmerte man auch Reifen, auf denen sie zur Baustelle gerollt wurden. Wie für
die Werkstatt des Bildhauers, so wurde zum Teil auch für Bauwerke der bevorzugte Marmor über beachtliche Strecken
herbeigeschafft. So holten Athen und Siphnos zum Bau ihrer Schatzhäuser in Delphi den Marmor weit her von den
Inseln.
Wenn Marmor nicht zur Hand oder zu teuer war, überzog man den billigeren Stein mit einer feinen Stuckschicht,
um glatte Flächen und exakte Profile zu erhalten. Auch dieser weichere Stein (Porös) wurde mit Sorgfalt und Genauig-
keit bearbeitet: herausgesägt und zu Quadern zurechtgehauen. Aus dichtem, hartem Kalkstein, später auch aus
Marmor, wurde das «Polygonalmauerwerk» errichtet, das ein Netz unregelmäßiger, meist gerader Fugen aufweist.
Es war schon im ö.Jahrhundert vollkommen entwickelt. Seltener finden wir das sog. lesbische Polygonalmauerwerk
mit gekrümmten Fugen. Polygonalmauern waren für Wände, Stützmauern und besonders für Befestigungen lange
Zeit üblich, da sie durch ihren verzahnten Verband sehr standfest waren. Seit der zweiten Hälfte des 6.Jahrhunderts
jedoch, als man für bedeutendere Bauten Marmor verwendete, wurde Schichtmauerwerk aus rechteckigen Quadern
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