Table Of ContentDie Gliederpuppe
Actus
BAnD XIX et ImAGo
Berliner Schriften für Bildaktforschung
und Verkörperungsphilosophie
Herausgegeben von Horst Bredekamp und
Jürgen Trabant
Schriftleitung: Marion Lauschke
Markus Rath
Die Gliederpuppe
Kult – Kunst – Konzept
Publiziert mit Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft
im Rahmen des Exzellenzclusters "Bild Wissen Gestaltung.
Ein Interdisziplinäres Labor" der Humboldt-Universität zu Berlin.
Gedruckt mit freundlicher Unterstützung der
Geschwister Boehringer Ingelheim Stiftung für
Geisteswissenschaften in Ingelheim am Rhein.
Einbandgestaltung unter Verwendung von Francesco Colonna: „Hypnerotomachia Poliphili“,
1499 (Vorderseite). 3D-Computertomographie der Leipziger Gliederpuppe © Klaus Bente/
Alexandra Franz/Christian Jürgens, Universität Leipzig/Grassi Museum für Angewandte
Kunst (mit freundlicher Genehmigung) (Rückseite).
ISBN 978-3-11-045710-0
e-ISBN 978-3-11-059621-2
Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen
Nationalbibliografie;
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© 2016 Walter De Gruyter GmbH, Berlin/Boston
Redaktionelle Mitarbeiterin der Reihe: Johanna Schiffler
Reihengestaltung: Petra Florath, Berlin
Druck und Bindung: DZA Druckerei zu Altenburg GmbH, Altenburg
Printed in Germany
Dieses Papier ist alterungsbeständig nach DIN/ISO 9706
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort XI
Einleitung 1
I Kult 7
1. Gliederpuppen im Altertum 9
a Ägypten 9
Additive Bauweise 9
Erste Gliederpuppen: Figuren mit beweglichen
Beinen und Armen 12
Spielfiguren und Fruchtbarkeitsfigurinen 17
Gegliederte Apotropaia 24
Das zergliederte Körperbild der Ägypter 28
b Griechenland 30
Böotischer Glockentypus 31
Archaisch-frühklassische Gliederpuppen 33
Klassisch-hellenistische Gliederpuppen 35
Spielzeug, Hochzeitsopfer oder Votivgabe? 40
Gliederpuppen als ideale parthenoi 47
c Rom 55
Crepereia Tryphaena 55
Gliederpuppen in christlichen Katakomben 67
Vom Verschwinden der Gliederpuppe 69
2. Gliederpuppen im christlichen Brauchtum 73
a Bewegliche Christusfiguren 79
Typen beweglicher Christusfiguren 83
Allgemeiner Kreuzabnahme-Typus 84
Pietà-Typus 95
Mirakelmann-Typus 101
Verismus-Typus 109
Bedingungsfelder: ‚Gestorbener Mensch‘ und
‚Fühlender Leichnam‘ 112
Amplexus-Motiv und körperlicher Glaubensvollzug 119
b Bewegliche Marien, Prozessionsfiguren und Christuskinder 125
Statue vestite 125
Bewegliche Christuskinder 136
c Transformationen 145
Automatisierung, Stillstand und Fortleben 145
3. Gliederpuppen als profane Stellvertreter 149
a Körperpolitik: Bewegliche Effigies 150
Ad similitudinem – Die Fassungen des Herrscherkörpers 150
Gestaltfixierung 155
Gestaltveränderung 161
Bewegende Begräbnisse 165
b Mode und Wissenschaft 175
Gliederpuppen als bewegliche Modepuppen 175
Moderne Mannequins 186
Crash-Test-Dummys 197
Anatomische Gliederpuppen 203
c Spiel 212
Typen gegliederter Spielpuppen 215
Gegliederte Erwachsenenpuppen des kindlichen Spiels 217
Gegliederte Kinder- und Babypuppen 222
Puppen für Erwachsene 226
Marionetten 229
II Kunst 265
1. Gliederpuppen in der italienischen Renaissance 267
a Schriftquellen 267
Die erste Quelle - Filaretes „figuretta di legniame“ 267
Gliederpuppen und plastische Modelle in Vasaris Vite 274
Modellvarianten in Quellen des Cinquecento –
von Armenini bis Zuccari 283
b Bildquellen 291
Draperie- und Modellstudien 292
Figurenarrangements und Szenerien 309
c Das verheimlichte Modell 313
Bildinventare früher Akademiebilder 313
Sprezzatura als Handlungsanweisung 318
2. Gliederpuppen nördlich der Alpen 325
a Albrecht Dürer 325
Dürers Import und Gebrauch 325
Dürers Nachfolger – Erhard Schön 337
b Niederlande 346
Die Gliederpuppe im Atelier 347
Die Gliederpuppe im Zeichenbuch – Biens, van de Passe,
de Lairesse 361
c Theorie und Praxis – Akademie und Privatatelier bis 1850 372
Eine ‚Querelle du mannequin‘ in der Académie Royale 372
Die Gliederpuppe im deutschen Sprachraum 379
Historische Exemplare 396
3. Gliederpuppen als kunstvolle Schöpfung –
die Kleinplastiken des I.P. 409
a Die Werkgruppe 409
Gliederpuppen der nordalpinen Renaissance 409
b Bestimmungen 430
Atelierhilfsmittel oder Kunstkammerstück? 430
„Galantes Spielzeug“ 436
c Schöpfung 441
Die Gliederpuppe als Geschöpf 441
III Konzept 447
1. Die Gliederpuppe als variabler Bildkörper 451
a Auge und Hand 451
Das Konzept des rilievo 451
b Variabilität und Stillstand 458
Figurationen des bozzare 458
c Denkfigur Gliederpuppe 468
Die Gliederpuppe als bildliche Kubenfigur –
Luca Cambiaso 468
2. Der Statuswandel der Gliederpuppe 475
a Lebendes Modell 477
Das gegliederte Gegenüber 477
Die Gliederpuppe als Komparsin 480
b Symbol des Seelenlosen 485
Die Gliederpuppe als Realitätsallegorie 485
Das abgelegte Modell 491
Entseelte Gliedergestalten 496
c Fortleben der bewegten Form 506
Der Gliederpuppenkörper als Idealform 506
Bellmers Puppen – Fetisch und „Gelenk“ 510
Gliederpuppen bis zur Gegenwart –
von altmeisterlich bis digital 521
3. Phänomenologie der Gliederpuppe 535
a Verkörperungen 535
Variabilität als Körperkonzept 535
b Formen-Sprache 542
Die Gliederpuppe als literarisches und
strukturalistisches Motiv 542
c Medium des ‚Extended Mind‘ 547
Apperzeption, Appetition und Affordance 548
Schluss 551
Anhang 555
Literatur 557
Primärliteratur 557
Sekundärliteratur 560
Nachschlagewerke 597
Personenregister 599
Bildnachweise 607
