Die dramatische Zeit in Senecas Tragödien

259 Pages·2013·1.337 MB·German

by  Andreas Heil

Die dramatische Zeit in Senecas Tragödien
Mnemosyne
Supplements
Monographs on Greek and
Latin Language and Literature
EditorialBoard
G.J.Boter
A.Chaniotis
K.M.Coleman
I.J.F.deJong
T.Reinhardt
VOLUME357
Thetitlespublishedinthisseriesarelistedatbrill.com/mns
Die dramatische Zeit in
Senecas Tragödien
von
AndreasHeil
LEIDEN•BOSTON
2013
LibraryofCongressCataloging-in-PublicationData
Heil,Andreas,1969-
DieDramatischeZeitinSenecasTragodien/byAndreasHeil.
pagescm.–(Mnemosyne,Supplements.MonographsonGreekandLatinLanguageand
Literature,ISSN0169-8958;357)
Includesbibliographicalreferencesandindex.
ISBN978-90-04-24453-5(hardback:acid-freepaper)–ISBN978-90-04-25144-1(e-book)
1.Seneca,LuciusAnnaeus,ca.4B.C.-65A.D.–Criticismandinterpretation.2.Latindrama
(Tragedy)–Historyandcriticism.I.Title.
PA6685.H382013
872'.01–dc23
2013009546
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ISSN0169-8958
ISBN978-90-04-24453-5(hardback)
ISBN978-90-04-25144-1(e-book)
Copyright2013byKoninklijkeBrillNV,Leiden,TheNetherlands.
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INHALT
Vorwort................................................................. vii
Einleitung............................................................... 1
ProblemstellungundForschungsstand............................. 1
ZielundProgrammderUntersuchung ............................. 8
I. Periturusdies:DramatischeZeitimThyestes ....................... 13
Prolog .............................................................. 17
Botenbericht(vierterAkt)undviertesChorlied.................... 24
Atreus .............................................................. 37
Thyestes ............................................................ 41
DerLaufderSonneunddiedramatischeZeit...................... 55
Ergebnisse.......................................................... 62
Ausblick ............................................................ 65
II. ZeitundWahrnehmungimHerculesfurens ........................ 71
TemporaleAnomalien?............................................. 71
Juno ................................................................ 76
ErstesChorlied ..................................................... 80
AmphitryonundderChorderthebanischenBürger ............... 82
AmphitryonundMegara ........................................... 88
DieRückkehrdesHercules......................................... 92
DieIllusionAmphitryons........................................... 98
„Whyartthoustill?“ ................................................ 106
TempovariationenimdrittenundviertenAkt...................... 110
Ergebnisse.......................................................... 119
Ausblick ............................................................ 120
III. CalchasunddieZeitstrukturderTroas............................. 123
Prolog .............................................................. 125
ZweiterAkt......................................................... 126
DasLagerderGriechen............................................. 130
Calchas............................................................. 142
DaszweiteChorlied ................................................ 153
Ergebnisse.......................................................... 159
vi inhalt
IV. Meusdiesest.DerHochzeitstagalsZeitrahmeninderMedea...... 163
Prolog .............................................................. 165
ErstesChorlied ..................................................... 171
ZweiterAkt......................................................... 178
DritterAkt.......................................................... 183
VierterAkt.......................................................... 190
MedeasMondfinsternis ............................................ 193
ViertesChorliedundfünfterAkt ................................... 199
MedeasScheidung ................................................. 205
Ergebnisse.......................................................... 212
ZusammenfassungundAusblick:SenecasZeitbehandlungim
KontextderdramatischenLiteraturderAntike .................... 213
FigurenperspektiveundsubjektiveZeitwahrnehmung ............ 214
ZeitlicheKonzentrationderHandlung............................. 216
FlexibleZeitbehandlung ........................................... 218
DieRolledesChoresunddiezeitlicheSukzession ................. 221
DramatischerRhythmus ........................................... 223
JenseitsderZeitstruktur............................................ 224
Literaturverzeichnis .................................................... 227
Stellenregister .......................................................... 243
Sachregister............................................................. 247
VORWORT
DievorliegendeUntersuchungistdieleichtüberarbeiteteFassungmeiner
Habilitationsschrift,die2010anderFakultätSprach-,Literatur-undKultur-
wissenschaftenderTechnischenUniversitätDresdeneingereichtwurde.
DankenmöchteichzunächstmeinemsehrverehrtenLehrer,HerrnPro-
fessorMichaelvonAlbrecht(Heidelberg),aufdessenRatundHilfeichmich
immer verlassen konnte. Dank gilt darüber hinaus meinen Gutachtern,
den Herren Professoren Fritz-Heiner Mutschler (Dresden/Peking), Chris-
tian Mueller-Goldingen (Dresden) und E.A. Schmidt (Tübingen). Herrn
E.A.Schmidtfühleichmichganzbesondersverpflichtetfürseinezahlrei-
chen Hinweise und seine kritische, aber immer faire Auseinandersetzung
mitmeinenThesen.DieserpersönlicheKontakthat–ebensowieimVorfeld
seineVeröffentlichungenzumThema–dieseArbeitentscheidendgeprägt.
Das gemeinsame Interesse an Seneca tragicus verbindet mich mit Herrn
ProfessorWilfriedStroh(München),demichmancheEinsichtundAnre-
gungverdanke.
Ganz besonderer Dank – für Diskussion, Korrektur und moralische
Unterstützung – gebührt meinen Dresdener Kolleginnen und Kollegen
Andreas Haltenhoff, Antje Junghanß, Bernhard Kaiser, Matthias Rabe,
Mario Waida, André Walther und Katharina Walther. Auch die vielfältige
undfreundschaftlicheFörderung,dieichdurchHerrnMutschler,nichtnur
im Rahmen der Habilitation, erfahren habe, möchte ich an dieser Stelle
nichtunerwähntlassen.
WasichendlichmeinenlangjährigenFreundenGregorDamschenund
RolandGranobssowiemeinerFamilieschulde,kannundsollhiernurange-
deutetwerden.
Dem Verlag Brill danke ich für die Aufnahme des Buches in die Reihe
„MnemosyneSupplements“undfürdieredaktionelleBetreuung.Nichtver-
gessen möchte ich auch den vom Verlag Brill bestellten anonymen Gut-
achter,vondessendetaillierterundausgewogenerBewertungmeineArbeit
profitierthat.
Dresden,den12.12.2012

EINLEITUNG
ProblemstellungundForschungsstand
In der jüngeren Forschung ist wiederholt der originelle Umgang des Tra-
gikers Seneca mit der dramatischen Zeit betont worden.1 Unter dramati-
scherZeitsollhierdiegespielteZeitverstandenwerden,dieZeitalso,wel-
chediefiktivenFigurenaufderrealenoderimaginiertenBühneerleben.2
Demgegenüber wird als Spielzeit die Zeitspanne bezeichnet, die für die
Rezeption des dramatischen Textes im Rahmen einer realen oder imagi-
nierten Aufführung erforderlich ist. Gespielte Zeit und Spielzeit weichen
oftinihrerDauerdeutlichvoneinanderab.3BeidehabenaberinderRegel
einesgemeinsam:DemNacheinanderinderSpielzeitentsprichteinNach-
einanderindergespieltenZeit.WasdenRezipientensukzessivepräsentiert
wird, geschieht auch in der dramatischen Zeit sukzessive.4 Das Vorherr-
schendieses„PrinzipsderSukzession“imDramaresultiertausdemweit-
gehendenFehleneines„vermittelndenKommunikationssystems“.5Dagegen
1 Zwierlein (1970, 200) betont, Seneca verfahre „oftmals völlig frei mit der Kategorie
Zeit“.Vgl.Seidensticker(1985,128:„zeitlicheundlogischeSprüngesindnichtselten“)und
besondersSchiesaro(2003,177):„Thereseemstoexistabroadconsensus,implicitorexplicit,
thatmanyoftheplays’temporalstructuresdisplaymarkedlyidiosyncraticfeatures.…Itis
wellestablishedthatSenecabreaksawayfrommanyfifth-centuryconventions:theunityof
timeandspace,therigiddelimitationofthetimeallottedtothetragicaction,thecoherent
successionofscenesinanundisturbedtemporalcontinuum–theseareallrulestowhich
Senecafindssurprising(and,Ithink,highlyeffective)alternatives.“EbensoLittlewood(2004,
77:„jarringeffectoftemporalconfusions“)undFischer(2008,63zumHerc.f.:„RaumundZeit
verschwimmen“).
2 SiehePütz(21977)undPfister(112001,359–381).BeidergespieltenZeitist(soPfister,
ebd.,369f.)weiterzudifferenzierenzwischenszenischpräsentierterZeitundnichtszenisch
präsentierterZeit(z.B.durchChorliederüberbrückteZeiträume).WerdenEreignisse,die
zeitlichvorodernachderDramenhandlungliegen,durchexterneProlepsenbzw.Analepsen
derFigurenthematisiert,sosprichtmanvon„besprochenerZeit“(Lämmert1967[1955],211).
3 DieserreichtderDramatikerbesondersdurchdieAussparungnichtszenischpräsen-
tierterZeiträume.SieheuntenS.59f.und218–221.
4 BereitsAristotelesbetont,daßsichdasGescheheninderTragödiesukzessive–ἐφεξῆς–
entwickelt(poet.1451a11–15):ὡςδὲἁπλῶςδιορίσανταςεἰπεῖν,ἐνὅσῳµεγέθεικατὰτὸεἰκὸςἢ
τὸἀναγκαῖονἐφεξῆςγιγνοµένωνσυµβαίνειεἰςεὐτυχίανἐκδυστυχίαςἢἐξεὐτυχίαςεἰςδυστυχίαν
µεταβάλλειν,ἱκανὸςὅροςἐστὶντοῦµεγέθους.Vgl.Belfiore(2001,33–36).
5 SiehezumKommunikationsmodelldramatischerTextePfister(112001,19–22),zurZeit-
behandlungebd.(22f.und273f.).