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Der
Feldzug in Russland,
1813 ,
nach den hundert Bildern
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Historisch und ästhetisch erläutert
. von
RUDOLPH LOHBAUER.
Mit einem Plan des Schlachtfelds von Borodino und einer
Karte des Kriegsschauplatzes.
Stuttgart.
C. F. Autenrietü ’sche Kunsthandlung.
18 4 5.
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VORREDE.
Indem mir das ehrende Ansinnen ward , einen neuen
Text zu dem Faber’schen Bildwerk — „Blätter aus meinem
Portefeuille im Laufe des Feldzugs 1812 in Russland an Ort
und Stelle gezeichnet“ — zu schreiben , entsprach ich zwar
angezogen von der interessanten Aufgabe mit Freude, fühlte
aber auch ihre ganze Schwierigkeit . Es konnte sich näm¬
lich nicht blos darum handeln, mit einigen erklärenden und
ergänzenden Notizen die Blätter zu begleiten (welche Auf¬
gabe sich der erste mit dem Werk selbst erschienene Text *)
gesetzt hat) , sondern es war der geschichtliche Hintergrund
zu geben , auf dem als auf ihrem allein festen Grund auch
diese Anschauungen des Künstlers ruhen. Damit musste dann
diess Einzelne, Lebendige, was der Künstler sah, so in den
*) Er enthält manches Werthvolle aus dem Tagbuch des Künst¬
lers, das, sofern es sich auf die Erklärung der Bilder, auf ihren
Zusammenhang unter einander oder ihre Anknüpfung an die
grosse Geschichte bezog , sorgfältig für den neuen Text benützt
worden ist.
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grossen Rahmen gefasst werden , dass man die wesentliche
Beziehung zwischen ihm und dem Ganzen unschwer erken¬
nen konnte. Diess aber dem Bildwerk und seinem Meister
schuldig zu seyn, erkannte ich je lebhafter, je mehr ich mich
in jenes hineinschaute. Der Text hatte zu zeigen, dass des
Künstlers Auffassungen, wenn auch zum Theil unbewusst und
von Aussen gegeben , doch überall Perspektiven nach dem
grossen Gesammtbild dieses gewaltigsten aller Kriege und
Kriegsgeschicke hin eröffnen. Der Beschauer des Bildwerks
musste vermittelst des Textes den ganzen Feldzug von 1812
anschauen. Dann erst konnte ihm die rechte Bedeutung je¬
des einzelnen Bilds wie der ganzen Sammlung aufgehen. Es
war also in jedem Fall eine Geschichte des 1812er Feld¬
zugs zu schreiben. An Material fehlt es hier nicht. Die
Literatur desselben ist nicht klein. Auch ist bereits im Jahr
1839 von einer klassischen Feder , der des Verfassers der
„Geschichte der Kriege in Europa seit dem Jahr 1792 , als
Folge der Staatsveränderung in Frankreich unter König Lud¬
wig XVI“ — im neunten Theil in zwei Bänden eine Ge¬
schichte des Feldzugs erschienen , worin der ganze bis jetzt
vorhandene Stoff, ausser Danilewski’s gleichzeitig erschie¬
nenem Werk , benutzt und meisterhaft gesichtet ist. Meine
Aufgabe war für eine weit geringere Bogenzahl, nur für
einen dünnen Band gestellt , daher hatte ich mich wohl um
so mehr an dieses vortreffliche Werk zu halten und habe
diess auch darum gethan , als ich hauptsächlich dem militäri¬
schen Publikum, dem der schaffende Künstler angehört und
für das er zunächst und nach seiner ganzen Natur gearbeitet
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hat, hier dienen zu sollen glaubte. Der Leser wird indess
finden, dass ich nicht nur wo es mir passend schien, Dani-
lewski benutzt habe, sondern auch, dass ich in einem Streit¬
punkt, den der Autor der »Geschichte etc.« im neunten Band
gegen Clausewitz geltend macht, diesem Altmeister der neuesten
Kriegswissenschaft meinen schwachen Dienst zu wiedmen mich
gedrungen fühlte. Ob ich endlich überhaupt meinen eigenen
Weg , wie ihn zuletzt doch jeder schreibende Mensch, der
nicht aus fremder oder eigener Sprache blos übersetzt, geht,
gegangen bin und ob es ein Weg ist, der zum Ziel führt
und den etwa auch Andere als einen brauchbaren betreten
können, mag weiter der kundige Leser beurtheilen. Wie
dem sey, eine kurze Geschichte des russischen Feldzugs,
nicht zu Nutz des Dauphins, d. h. zum Spass eines Publi¬
kums, für das die Sauce piquante nun bald erfunden zu seyn
scheint, in der man ihm Alles beibringen kann, sondern
eine militärische für Diejenigen , die sich ein Geschäft,
eine Ehre und Freude daraus machen, militärische Bildung
zu erwerben , und doch diese nur als einen Theil der allge¬
meinen ansehen, — eine solche Geschichte von 1812 jetzt zu
schreiben , ist kein Fehler. Sie als historisch und ästhetisch
beleuchtenden Text zu Fabers Bildwerk zu schreiben , wenn
es gelingt, ein Verdienst. — Wer nach bloser Erinnerung
seiner Anschauungen irgend eines bedeutenden Zeitereignisses
schreibt, wie doch die meisten Contemporains , unterliegt
mit dem besten Willen Täuschungen , deren Gefahr Denjenigen,
welcher seine Anschauungen zeichnete, nicht bedroht. Ein
Krieg aber , dieser Verlauf des Innerlichsten im Aeusser-
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lichsten, bedarf zu seinem spätem richtigen historischen Ver-
ständniss ganz besonders , dass seine sichtbare Seite festge-
halten und den folgenden Geschlechtern vererbt werde. Vol¬
lends ein Krieg wie der von 1812 , wo weltgeschichtlich
kontrastirende Nationalitäten zusammenstiessen, wo das Land,
der Boden, an den Grenzen des civilisirten Europa's liegend,
mit dem was er ist und was er trägt , seinen scharf in die
Augen fallenden, weil mitbedingenden Antheil an der Dif¬
ferenz der Nationalitäten nimmt, wo endlich das Geschehene
selbst sich weit hinaus über alles methodische menschliche
Selbstmachen hob und eine universalhistorische Katastrophe
zeigte, in der die Steine redeten, d. h. die mit ihren wech¬
selnden Scenen in ihrer überwältigenden Handgreiflichkeit
nur gesehen zu werden braucht , um verstanden zu wer¬
den. Hier tritt die Bi1dgeschichte in ihr volles Recht und
mit diesem Recht tritt auch Faber du Faur’s Bildwerk in
den Kreis der geistigen Erscheinungen der Gegenwart.
Faber du Faur ist im Jahr 1780 in Stuttgart geboren.
Der Sprössling eines alten hugenottischen Geschlechts aus
der Languedoc , das um der Religion willen sein Vaterland
verliess. Der damalige Stammhalter der Familie kam nach
Württemberg und beschloss seine Tage 1624 als herzog¬
licher Vicekanzler in Stuttgart, Der Grossoheim des Autors
unseres Bildwerks starb als k. k. östreichischer Feldzeug¬
meister 1794, sein Vater im Jahr 1808 als königlich würt-
tembergischer Reiteroberst und Kommandant des Kreisdra¬
goner-Regiments. — Faber du Faur studirte die Rechte in
Tübingen. Von 1802 bis 1809 war er Regierungsadvokat
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in Stuttgart. Daneben pflog er von frühe an ein Talent zur
bildenden Kunst. Während Faber im Publikum als Cari-
caturenzeichner geschätzt wurde , erhob sich sein Gemüth in
der Einsamkeit und im Kreis der Vertrauteren zu An¬
schauungen der Romantik jener Zeit , in die Gefilde
ossianiseher Dichtung, und die historische und historisch¬
landschaftliche Komposition wurde mit den Tuschen und Far¬
ben des Dilettanten von ihm eifrig getrieben. Das Jahr 1809
sah den jungen Mann, als es für Württemberg galt , den
vorarlbergischen Aufstand zu bekämpfen, freiwillig unter die
Waffen treten. Er wurde Jäger im Regiment König, und im
Juni des gleichen Jahrs zum Lieutenant ernannt. Seine all¬
gemeine Bildung, wie seine Kenntnisse und Fertigkeiten im
Zeichnen veranlassten im Mai 1810 seine Versetzung zur
Artillerie. 1811 wurde er Oberlieutenant, 1813 Hauptmann
zweiter Classe, 1817 Hauptmann erster Classe, 1829 Major,
1836 Oberstlieutenant und 1840 Oberst bei dieser Waffe.
Im gleichen Jahr erhielt er die Stelle eines württembergi-
schen Bevollmächtigten bei der Bundes- Militär- Kommission
in Frankfurt , wo er gegenwärtig lebt und in den Interessen
des Gesammtvaterlandes wirkt.
Die württembergische Division war 1812 Bestandtheil des
dritten Armeekorps, unter Marschall Ney, also mit der Cen¬
tralarmee, die bis Moskau vordrang und den Kelch des gan¬
zen Feldzugs leerte. Faber war dabei. Treu, wie der zähe
Lebenskeim einer gesunden und kräftigen Natur im Herzen,
blieb ihm auch durch die äussersten Geschicke hindurch seine
Zeichnungsmappe an der Seite, und der hehre Muth wahrhaft
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geistiger Naturen, der weit über die blos subjektive Todes¬
verachtung geht, der Muth, mit halb erstarrten Fingern die
Lineamente des Ungeheuersten, was die Menschheiterlebt und
erlitten hat , stündlich, täglich, nächtlich von diesen Todes-
gräueln selbst bedroht, in seine Mappe niederzulegen , ver-
liess ihn bis zuletzt nicht. Faber gehörte zu dem kleinen
Rest der Tausende von Gebildeten des westlichen Europa,
der Elite der ersten Generation unseres Jahrhunderts — der
die Heimath wieder sah; und er kam nicht allein, er kam
mit seiner Mappe, Unpartheiischer als manche andere ist
aus dem oben berührten Grund seine bildliche Darstel¬
lung Dessen, was als ein Weltgeschick und Weltgericht hin¬
ter ihm und seinen Genossen lag. Ein unmittelbarer Abdruck
der Ereignisse ist es und darum ein treuerer , durch die Na¬
tur der Sache selbst zur Treue bestimmter, als der mancher
schreibenden Franzosen oder Russen. — Die Muse des Frie¬
dens vergönnte Fabern, neben der Erfüllung seines Berufs als
Artillerieoffizier, seine Mappe zu öffnen, und zur Ausführung
der einen und andern Skizze zu schreiten. So entstanden
nach und nach, besonders aus dem letzten Abschnitt , der
Katastrophe dieser Welttragödie , unter Fabers Hand, zwar
nur in Wasserfarben aber mit einer seltenen Gewandtheit
und Kraft in der Manipulirung dieses Materials, Bilder, zum
Theil in grösserem Format , die den Namen von Gemälden
mit gutem Recht verdienen. Eine Autorität , von jedem mit
der Kunst Vertrauten hoch verehrt , Eberhard Wächter,
der Historienmaler, sah sie, und ich hörte in den zwanziger
Jahren das Urtheil von ihm:Fa„bers Bilder haben etwas
