Table Of ContentSAMMLUNG METZLER
M 1 Raabe Einführung in die Bücherkunde
M 3 Meisen Altdeutsche Grammatik ll: Formenlehre
M 4 Grimm Bertolt Brecht
M 5 Moser Annalen der deutschen Sprache
M 6 Schlawe Literarische Zeitschriften 1885-1910
M 7 WeberiHoffmann Nibelungenlied
M 8 Meyer Eduard Mörike
M 9 Rosenfeld Legende
M 10 Singer Der galante Roman
M 12 Nagel Meistersang
M 13 Bangen Die schriftliche Form germanist. Arbeiten
M 14 Eis Mittelalterliche Fachliteratur
M 15 Weber/Hoffmann Gottfried von Straßburg
M 16 Lüthi Märchen
M 17 Wapnewski Hartmann von Aue
M 18 Meetz Friedrich Hebbel
M 19 Schröder Spielmannsepik
M 20 Ryan Friedrich Hölderlin
M 22 Danzel Zur Literatur und Philosophie der Goethezeit
M 24 Schlawe Literarische Zeitschriften 1910-1933
M 25 Anger Literarisches Rokoko
M 26 Wodtke Gqttfried Benn
M 27 von Wiese Novelle
M 28 Frenzel Stoff-, Motiv- und Symbolforschung
M 29 Rotermund Christian Hofmann von Hofmannswaldau
M 30 Galley Heinrich Heine
M 31 Müller Franz Grillparzer
M 32 Wisniewski Kudrun
M 33 Soeteman Deutsche geistliche Dichtung des 11. u. 12. jh.s
M 34 Taylor Melodien des Mittelalters I: Darstellung
M 35 Taylor Melodien des Mittelalters ll: Materialien
M 36 Bumke Wolfram von Eschenbach
M 37 Engel Handlung, Gespräch ·u. Erzählung. Faksimiledruck
M 38 Brogsitter Artusepik
M 39 Blanckenburg Versuch über den Roman. Faksimiledruck
.M 40 Halbach Walther von der Voge!weide
M 41 Hermand Literaturwissenschaft und Kunstwissenschaft
M 43 Glinz Deutsche Syntax
1:: RE> A!;j LIEz N N Zc::: U:>' R c: LI;;j TE:>' R> A.; Tc::: U:>' R
c: LIT~ ER> AT2 ~AUBR~ :-I TG. f'I E!? DCI> S() :C :E HI() CS HTE
RONALD DAUS
Das Theater des Absurden
in Frankreich
MCMLXXVII
J. B. METZLERSCHE VERLAGSBUCHHANDLUNG
STUTTGART
CIP-Kurztitelaufnahme der Deut~ chen Bibliothek
Daus, Ronald
Das Theater des Absurden in Frankreich. - 1. Aufl.
- Stuttgart: Metzler, 1977.
(Sammlung Metzler; M 147: Abt. D, Literaturgeschichte)
ISBN 978-3-476-10147-1
ISBN 978-3-476-10147-1
ISBN 978-3-476-03857-9 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-03857-9
M 147
@ 1977 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J. B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und earl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1977.
INHALT
1. Vorbemerkung: Der Begriff .Theater des Absurden«. . .. 1
2. Die Tradition des Avantgardistischen Theaters (1880--1930) 4
3. Die Ideologisierung der Literatur (1930--1950) 28
4. Das Theater des Absurden 37
4.1 Arthur Adamov 37
4.2 Eugene Ionesco 43
4.3 Samue1 Beckett 70
4.4 Romain Weingarten, Jean Tardieu, Fernando Arrabal,
Boris Vian und Robert Pinget. . . 94
5. Nach dem Theater des Absurden (ab 1960) 115
6. Das Theater des Absurden in der Kritik . 119
Register 133
v
ABKÜRZUNGEN
Ann Cahiers des Annales
ASNSL Archiv für das Studium der neueren Sprachen und
Literaturen
ASTh L' A vant-s~ne du Th~atre
CCOP Cahiers du ColI~ge de Pataphysique
CCRB Cahiers de la Compagnie Renaud-Barrault
CDS Cahiers Dada-Surr~alisme
CdS Cahiers du Sud
CS Cahiers des Saisons
DS Drama Survey
FR French Review
FSt French Studies
GRM Germanisch-Romanische Monatsschrift
IThA International Theatre Annual
LLN Les Leures nouvelles
LRN La Revue Nouvelle
Mercure Mercure de France
MD Modern Drama
MLF Modern Language Forum
MLN Modern Language Notes
MLQ Modern Language Quanerly
MuK Maske und Kothurn
NCr La Nouv~lIe Critique
NFSt Nouingham French Studies
NNRF Nouvelle Nouvelle Revue Fran~aise
NR Neue Rundschau
NRF Nouvelle Revue Fran~aise
NSp Neuere Sprachen
PMLA Publications of the Modern Language Association oE
America
RF Romanische Forschungen
RGB Revue generale beIge
RHTh Revue d'Histoire du Theatre
RJb Romanistisches Jahrbuch
RLM Revue des Leures modernes
RLV Revue des Langues vivantes
RN Romance Notes
RoR Romanic Review
RScH Revue des Sciences humaines
SF Sinn und Form
lDR Tulane Drama Review
VII
Thd'auj. Th~bre d'aujourd'hui
ThH Theater heute
ThP Th~bre populaire
ThZ Theater der Zeit
TLL Travaux de linguistique et de litt~rature
TM Temps modernes
TR La Table Ronde
WuW Welt und Wort
YFSt Yale French Studies
VIII
1. VORBEMERKUNG: DER BEGRIFF
,.THEATER DES ABSURDEN«
Es hat sich als schwieriger erwiesen, als es sonst bei neuen
literarischen Erscheinungen der Fall ist, eine allgemein akzep
tierte Sammelbezeichnung für jenen Typ von Theaterstücken
zu finden, der sich seit 1950 in Frankreich durchsetzte. Daß
,.La cantatrice chauve« von Eugene Ionesco, ,.Pique-nique en
campagne« von Fernando Arrabel, ,.En attendant Godot« von
Samuel Beckett, ,.Le guichet« von Jean Tardieu oder ,.Les
Mtisseurs d'empire ou Le Schmürz« von Boris Vian auf
irgendeine Weise zusammengehörten, schien offensichtlich zu
sein, aber Autoren, Publikum und Kritiker konnten nicht
'eine<, ,beherrschende< und 'sofortauffallende< übereinstim
mung ausmachen. Ersc}lwerend kam hinzu, daß es sich hier
um die Werke von Einzelgängern handelte, die weit davon
entfernt waren, sich in literarischen Kampfgruppen zu orga
nisieren, wo so griffige Eigenbenennungen wie ,.Surrealisme«
entstehen konnten, die keine Manifeste verfaßten und die weit
gehend unbekannt, also noch nicht gewohnheitsmäßig einge
ordnet waren. So schrieb noch 1954 Lemarchand in seinem
Vorwort zu ,.Theltre I« von Ionesco, dies sei ein »Thel
tre sans etiquette«. Wie zu erwarten, setzte darauf ein Hö
henflug von Erfindungsreichturn ein, um diesem Mangel ab
zuhelfen. ,.Anti-Theltre« wurde vorgeschlagen, um den ra
dikalen Bruch mit der Tradition auszudrücken; ,. Theltre
experimentale«: hier werde Neues ausprobiert; »Nouveau
Theltre« in Analogie zum »Nouveau Roman«; und schließ
lich »Theltre de derision«, da es sich über die allgemeinen
Gewißheiten mokiere (eine vollständige und erläuterende Liste
findet sich bei Jacquart). Am meisten Fortüne aber hatte die
Bezeichnung ,. Theatre of Absurd/Theater des Absurden/
Theltre de l'absurde«. Dies war der Titel eines Buches von
Martin Esslin, das zuerst in seiner englischsprachigen Original
ausgabe, 1961, in deutscher, 1964, und - etwas weniger spek
takulär - in französischer übersetzung, 1963, ein Bestseller
geworden war.
Anfangs wurden häufig Bedenken gegen diese Formulierung
geäußert. Aber auch wenn es stimmt,
1
- daß »absurd« ein schillernder Begriff ist (für das aus dem
Lateinischen stammende »absurdus«, wo es für »mißtö
nend«, »abgeschmackt« steht - zu »surdus«: »taub" -,
nennt z. B. Esslin drei verschiedene heutige Bedeutungen:
»disharmonisch«, »lächerliche und »sinnlos«);
- und daß gerade die Verbindung »Theater des Absurden«
zu logischen Mißverständnissen führen kann (insbesondere,
wenn man sie zu .Absurdes Theater< verkürzt - denn wor
auf bezieht sich dann die Absurdität dieses Theaters, da sein
eigener Aufbau durchaus sinnvoll und folgerichtig ist?);
so hat der Name dennoch überzeugende praktische Vorteile:
- Er bezeichnet ein~ grundlegende Spannung zwischen dem
vorgeführten Spiel und dem Sinn, den es hat.
- Er gibt Hinweise auf die zeitliche und örtliche Fixierung
dieser Literatur. »Absurd« war in Frankreich, und vor allem
in Paris, ein Schlagwort geworden, nachdem Albert Camus
mit »Le mythe de Sisyphe«, 1942, einen »Essay über das
Absurde« veröffentlicht hatte. Das neue Theater erscheint
als eine Reaktion auf diese modische Diskussion, tritt also
nach der Blüte des Pariser Existentialismus auf.
- »Absurde liegt auf der gängigen Beschreibungsebene des
sen, was als klassische avantgardistische Kunst gilt. We
sentliche Charakteristika solcher Theaterstücke stellen sich
so in weitumfassende Zusammenhänge.
»Theater des Absurden« kann pragmatisch verstanden wer
den. Das heißt, diese Bezeichnung faßt einige anscheinend
ähnliche Werke zusammen und erlaubt einen analysierenden
Vergleich; sie hat keineswegs aufgrund einer apriori-Defini
tion Ausschlußcharakter. Man sollte davon ausgehen, daß
diese Werke nur durch eine bestimmte Skala von Ähnlichkei
ten, Entsprechungen und Verwandtschaften zusammengehö
ren. Es erscheint sinnvoll, die Bandbreite dieser Skala exem
plarisch zu ergründen. Dazu bieten sich besonders die Werke
zweier Autoren an, Ionescos und Becketts. Es sind die einzi
gen, deren Stücke völlig unbestritten zum •T heater des Absur
den< gezählt werden; sie zeigen in der Quantität und Ausprä
gung ihrer Arbeiten die vielfältigsten Variationsmöglichkeiten
auf; und sie stellen in ihren gedanklichen Ansätzen die Ex
trema des »Theaters des Absurden« dar. Die anderen Autoren,
z. B. Weingarten, Tardieu, Arrabal, Vian und Pinget, sind in
Bezug auf die beiden von der Kritik einseitig Herausgestellten
und preisend Bevorzugten die bestätigende und ergänzende
.Masse<; sie treffen sich in vielen Punkten mit ihnen und ma-
2
