Dalla corte di Urbino alla città di Verona

293 Pages·2013·5.45 MB·Italian

by  Francesca Stopper

Corso di Laurea magistrale (ordinamento
ex D.M. 270/2004)
in Storia delle Arti e conservazione dei
Beni artistici

Tesi di Laurea

Dalla corte di Urbino alla città di
Verona:
Claudio Ridolfi e la pala di San Tomio,
un’opera e il suo contesto nella Verona
del Seicento

Relatore
Prof. Augusto Gentili

Laureanda
Alessandra Vallesi
Matricola 986489

Anno Accademico
2011 / 2012
Dalla corte di Urbino alla città di Verona:
Claudio Ridolfi e la pala di San Tomio, un’opera e il suo contesto nella
Verona del Seicento.
A mia madre e mio padre
per la loro tenace e silenziosa fiducia
INDICE

- RITORNO ALLE ORIGINI 5

PRIMA PARTE – UN PERCORSO A RITROSO: da Urbino a Verona
I.1 – Nella terra dei Della Rovere 9
I.2 – La moralizzazione dell’arte e gli “abusi” della pittura 27
I.3 – Venezia e il suo paladino in un mondo di apparenze 32
I.4 – Verona, Minor Jerusalem 40

SECONDA PARTE – A DUE PASSI DA PIAZZA DELLE ERBE: la Circoncisione
di Claudio Ridolfi nella chiesa di San Tomio
II.1 – Le origini di una chiesa antica 52
II.2 – Il Nome da venerare 65
II.3 – Una famiglia da rintracciare 71
II.4 – Intrecci, litigi e committenze 76

TERZA PARTE – ICONOLOGIA DI UN DIPINTO: l’immagine specchio di una
Compagnia e di un committente
III.1 – La Circoncisione: un rito antico 82
III.2 – Un’ambiziosa trattatistica: esegesi di un modello divino 89
III.3 – La parte per il tutto 107
III.4 – Tre racconti sovrapposti (o forse quattro) 116
III.5 – Raffronti tra maestri 124
III.6 – Brevi citazioni e raffinati dettagli 129

- SOTTO LA PELLE DEL QUADRO 132

APPENDICE DOCUMENTARIA 136

DATI BIBLIOGRAFICI (secondo l’ordine cronologico di pubblicazione) 177

ILLUSTRAZIONI 194
La prima impressione è più profonda di tutte le altre,
è d’altra specie e d’importanza decisiva.
Il primo incontro con un’opera d’arte resta impresso,
già per il fatto che vi si collega l’entusiasmo.

Max J. Friedländer
RITORNO ALLE ORIGINI

Ho apprezzato per la prima volta le opere di Claudio Ridolfi attraverso un catalogo.
Non è stato un inizio folgorante, uno di quelli in cui passando davanti a un dipinto si
rimane attoniti e in rigoroso silenzio. In un primo momento ho soltanto immaginato
come potessero essere le sue opere viste da vicino, poiché non sapevo bene chi fosse,
dove fosse nato, quale città avesse ereditato la maggior parte dei suoi lavori; soltanto un
nome in particolare lo rendeva familiare ai miei studi, Paolo Veronese.
Claudio Ridolfi entrò a far parte della sua bottega soltanto pochi anni prima che
morisse1, ma in quel breve periodo di tempo ereditò tanto: una maniera “aristocratica”2
nel dipingere e un nome che lo qualificò sempre nelle città in cui si trovò ad operare, il
“Veronese”.
Aveva quindici anni quando la sua carriera artistica ebbe inizio a Venezia nella bottega
più fiorente del tempo e terminò otto anni dopo per ritornare poi nella sua terra natale e
proseguire quella che sarebbe stata una ricca e remunerativa carriera artistica.
L’intento della mia ricerca non sarebbe quello di ripercorrere cronologicamente le
tappe della vita artistica del Ridolfi e quindi, in ordine, dal suo primo maestro, Paolo
Veronese. Ma dall’altro grande precettore, Federico Barocci che gli diede gli strumenti
per affinare e personalizzare le sua tecnica senza mai deporre gli insegnamenti
veneziani del Caliari ormai acquisiti.
Il Ridolfi è stato definito dalla Baldelli un “simpatico minore”3 che non può essere
annoverato tra i grandi, né tra chi abbia avuto una tale influenza da essere riconosciuta
come caratterizzante di una determinata regione, in questo caso, le Marche. Ma un posto
di rilievo gli spetta. Perché non fu affatto un pedissequo rifacitore delle opere del
Barocci4, ma un artista eclettico, certo non “uomo di cultura”5, ma di sicuro un pittore
attento a recepire le differenti “maniere” che lo circondavano, a riproporle in base al suo
gusto, al suo sentire.

1 Precisamente saranno tre gli anni che il Ridolfi passerà a fianco del Veronese, dal 1585 al 1588. Poi sarà
Benedetto ad istruirlo nei successivi anni di apprendistato.
2 Cfr. R. Pallucchini, Pittura veneziana del Cinquecento, Vol. II, XLI, Novara, 1944.
3 M. Baldelli, Claudio Ridolfi Veronese pittore nelle Marche, Intr. di I. Faldi, Urbania, 1977, pg. 35.
4 Cinquant’anni di Pittura Veronese:1580-1630, catalogo della mostra, a cura di L. Magagnato, Vicenza, 1974, pg.
180.
5 «Si deve constatare con rammarico, che pur vissuto nei tre grandi centri di cultura, costituenti con Firenze il
faro di tutto il mondo europeo, il Ridolfi non fu uomo di cultura: è soltanto pittore, e pittore inizialmente di
istinto e in seguito accademico, appunto perché privo di idee, divelto dai fermenti culturali, che addirittura
non riescono a penetrare nelle sue composizioni pittoriche, storicamente trascurate e prive di contenuto
intimo», M. Baldelli, Claudio Ridolfi Veronese pittore nelle Marche, Intr. di I. Faldi, Urbania, 1977, pg. 19.
5
L’inizio del mio lavoro si potrebbe definire fortuito, ma la motivazione crebbe ben
presto grazie ad un’opera. Mi capitò di soffermarmi spesso sulle opere che il Veronese
eseguì nella e per la sua terra d’origine6 e una in particolare attirò la mia attenzione più
delle altre, la Circoncisione.
Dai colori caldi e delicati, la scena rappresentata mi appariva intima e raccolta e, più che
un rito sacro eseguito sotto gli occhi di un pubblico orante, dava l’idea di un’atmosfera
familiare e circoscritta nella quale il Bambino occupava il posto d’onore, centrale (fig.
1).

6 Licisco Magagnato nel catalogo della mostra del 1974, Cinquant’anni di Pittura Veronese:1580-1630 (pg. 181),
scrisse che era ancora aperta la questione della cronologia delle opere veronesi del pittore che l’autore
distingue in tre macrogruppi: “il giovanile, quello del 1617 e del 1620, e quello di un ritorno del 1639,
documentato da una sua presenza non sappiamo quanto lunga presso i confratelli della Compagnia del
Divino Amore di Santa Libera”.
6
PRIMA PARTE

UN PERCORSO A RITROSO:
da Urbino a Verona
Eravamo nella prima decade del Seicento. Ogni giorno, eccettuata la
stagione invernale, che in Urbino è costantemente rigida, un bell’uomo sui
trenta o trentacinque anni scendeva frettoloso delle scalette di San
Giovanni e, varcata la porta di via Valbona, recavasi al Casino di Ca’
Condi, a circa mezzo chilometro dalla città.
Nella bella casa, piena d’aria e di luce, le cui finestre a levante presentano
un panorama incantevole, con i monti lontani, sotto un cielo purissimo, era
(e credo che vi sia ancora) una grande sala. Quivi nella buona stagione
teneva lo studio Claudio Ridolfi detto, dalla sua città natale, il Veronese.
Non di rado un simpatico vecchietto, ancora ben portante e tutto lindo della
persona, si recava a Ca’ Condi e vi si tratteneva a parlare lungamente delle
cose dell’arte e dei lavori che il valoroso e giovane suo amico andava
componendo. Il vecchio dagli occhi fulgidi e dalla mano ancora ferma e
docile, era Federico Barocci7.

7 E. Calzini, “Claudio Ridolfi pittore veronese”, in Rassegna Bibliografica dell’Arte Italiana, XVI, (1911), n° 1-4.
I
UN PERCORSO A RITROSO:
da Urbino a Verona

I.1 NELLA TERRA DEI DELLA ROVERE

Il primo contatto che Claudio Ridolfi ebbe con il maestro urbinate avvenne nel 15908.
Ebbe modo di conoscere una nuova cultura, un nuovo modo di vedere, una dolce, per
lui inedita, maniera di disegnare, quella che lo avrebbe affascinato nel breve periodo
romano9 quando conobbe colui che sarebbe diventato suo amico e maestro10.
Il ritratto che ne fa Egidio Calzini nel suo articolo ripropone esattamente ciò che il
Bellori ci ha raccontato nelle sue Vite11; il Barocci viene descritto come un uomo
affabile, stimato da coloro che gli erano accanto, sia che fossero principi o uomini
semplici, un animo schivo e devoto che preferì la mansuetudine della sua terra12
all’ambiente chiassoso di una città troppo grande e competitiva13.

8 Claudio Ridolfi aveva vent’anni. Il biografo Carlo Ridolfi e l’altro autore delle Vite Diego Zannandreis,
sbagliando, collocarono la data di nascita del pittore nel 1560, cioè ben dieci anni prima della reale datazione.
(Si confrontino i documenti 1, 2, pgg. 137-142). Soltanto le ricerche di Egidio Calzini (1911) fecero sì che
venisse precisato l’anno di nascita del nostro, dato che dall’Anagrafe della Contrada del Ponte della Pietra a
Verona, Claudio, nell’anno 1593, risultava avere ventritré anni; il padre Fabrizio Ridolfi, morì nel 1594 e,
secondo il biografo, Claudio trascorse i primi anni della sua giovinezza a Verona.; M. Baldelli, Claudio Ridolfi
Veronese pittore nelle Marche, Intr. di I. Faldi, Urbania, 1977, pg.4; E. Calzini, “Claudio Ridolfi pittore veronese”,
in Rassegna Bibliografica dell’Arte Italiana, n° 1- 4 (1911) 2.; L. Mochi Onori, “Claudio Ridolfi”, in Le Arti nelle
Marche al Tempo di Sisto V, a cura di P. Dal Poggetto, Cinisello Balsamo (Milano), 1992, pgg. 431-433.
9 «Ebbe ivi [a Roma] occasione di vedere più quadri di Federico Baroccio ed incantato al par di molti altri
dell’amenità dello stile […] senza riflettere ad altro si diresse ad Urbino», A. Ricci, Memorie storiche delle arti e
degli artisti della Marca di Ancona, Macerata, 1834, pg. 242.
10 “[…] trattennesi alcun tempo in Casa il celebre Federico Barocci; e tanto s’affezionò a quel delicato modo
di dipingere; che abbandonando in parte l’ottima maniera del Veronese, a quella del Barocci s’applicò”. F.
Baldinucci, Notizie de’ Professori del Disegno da Cimabue in qua che contengono tre decennali, dal 1580 al 1610. Opera
postuma di Filippo Baldinucci fiorentino Accademico della Crusca. All’Altezza Reale di Cosimo III Granduca di Toscana,
Firenze, 1702, pg. 210.
11 Si confronti il documento 3 in Appendice documentaria, pgg. 142-143.
12 Urbino, insieme ad altre città limitrofe, fu una città che accolse pittori eccelsi, soprattutto veneti: uno in
particolare diede nuovo respiro all’arte marchigiana dei primi del Cinquecento, Lorenzo Lotto. È indubbio
che questo artista, insieme alle opere di Tiziano eseguite per i Duchi di Urbino ed esposte nella galleria ducale,
abbia influenzato il Ridolfi che, come sostiene la Baldelli, “se ne avesse avuto tutte le capacità, avrebbe potuto
essere in quell’ambiente, e con quella scuola, con quei contatti, un secondo Lotto”.; M. Baldelli, Claudio Ridolfi
Veronese pittore nelle Marche, Intr. di I. Faldi, Urbania, 1977, pg. 34.; Per un approfondimento riguardo ai
rapporti che Tiziano strinse con la città di Ancona e Urbino si confronti il testo Ancona e le Marche per Tiziano.
1490-1990, Mostra didattica, Ancona, 1990.; Tiziano. La pala Gozzi di Ancona. Il restauro e il nuovo allestimento
espositivo, Mostra e catalogo a cura di M. Polverari, Casalecchio di Reno (Bologna), 1988.
13 È ormai famoso il presunto avvelenamento che il Barocci era convinto di aver subito da parte di alcuni
colleghi invidiosi durante il suo soggiorno a Roma.; A. Emiliani, Federico Barocci, Ancona, 2008; H. Olsen,
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