Corteza y gravedad: el plano del suelo como estrategia en la arquitectura contemporánea

253 Pages·2015·17.34 MB·Spanish

Universidad Politécnica de Madrid
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

CORTEZA Y GRAVEDAD:
el plano del suelo como estrategia en la arquitectura contemporánea

Tesis Doctoral

Laura Martín-Escanciano Fernández
Arquitecta

2015

Departamento de Proyectos Arquitectónicos
Universidad Politécnica de Madrid
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

CORTEZA Y GRAVEDAD:
el plano del suelo como estrategia en la arquitectura contemporánea

Autora:
Laura Martín-Escanciano Fernández
Arquitecta

Directores:
Jesús Aparicio Guisado
Héctor Fernández Elorza

2015

D.12

Tribunal nombrado por el Mgfco. Y Excmo. Sr. Rector de la Universidad Politécnica de
Madrid, el día

Presidente D.

Vocal D.

Vocal D.

Vocal D.

Secretario D.

Realizado el acto de defensa y lectura de Tesis el día
en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Calificación:

EL PRESIDENTE LOS VOCALES

EL SECRETARIO
AGRADECIMIENTOS
A mi marido por su apoyo
incondicional.
A mis pequeños por el tiempo
robado.
A mis padres por su inestimable
ayuda.
A mi familia y a mis amigos por su
paciencia y su comprensión.
A mis tutores, por sus sabios
consejos y su tiempo, en un contexto
siempre de gran confianza.
Y a Dios por enseñarme que con
perseverancia, constancia y la ayuda
de tanta gente, se puede conseguir
todo lo que uno se proponga.

INDICE

INTRODUCCION

Alcance y objetivos de la tesis

Metodología y estructura
Aclaraciones previas: lugar, contexto y paisaje
Contextualización

CAP.I EL SUELO COMO LUGAR

1. Lugar encontrado:
Corteza
Gravedad

2. Lugar construido:
El suelo como campo expandido
Modos de encuentro: la cabaña y la cueva
La meseta como plano horizontal elevado

CAP. II EL SUELO COMO ESTRATEGIA ARQUITECTÓNICA

1. Desplazamientos, trayectorias y recorridos
Terminal de Pasajeros en Yokohama (1996-2002). FOA
2. Megaobjetos: artefactos y meteoritos
Caja de Música en Oporto (1999-2005). Rem Koolhaas
3. La figura como fondo
Memorial del Holocausto Judío en Berlín (1998-2005). Peter Eisenman
4. El tercer espacio suelo
El museo Maxxi en Roma (1998-2009). Zaha Hadid

CONCLUSIONES

La reformulación del suelo: principales aportaciones arquitectónicas
CARTOGRAFIAS. Diagramas comparativos

BIBLIOGRAFIA
INDICE DESARROLLADO

INTRODUCCION ..................................................................................................................... 5

Alcance y objetivos de la tesis .................................................................................................... 7
Metodología y estructura ............................................................................................................ 8
Aclaraciones previas: lugar, contexto y paisaje .............................................................................. 11
Estado de la cuestión ................................................................................................................. 17

CAP.I EL SUELO COMO LUGAR ................................................................................................ 21

1. Lugar encontrado

1.1. Corteza .............................................................................................................................. 24
1.1.1. El suelo como materia prima ..................................................................................... 24
1.1.2. El suelo como coordenadas geográficas ...................................................................... 25
1.1.3. El suelo como naturaleza en movimiento .................................................................... 27
1.1.4. El suelo como representación gráfica .......................................................................... 29
1.2. Gravedad ........................................................................................................................... 32

2. Lugar construido

2.1. El suelo como campo expandido ............................................................................................ 34
2.1.1. El desplazamiento del emplazamiento: landart ............................................................. 34
2.1.2. El paisaje como estrategia: de fondo neutro a entorno activo ........................................ 38
2.1.3. Landscape Urbanism ................................................................................................. 44
2.2. Modos de encuentro: la cabaña y la cueva ............................................................................. 47
2.2.1. Sobre lo tectónico y lo estereotómico en relación con el plano del suelo .......................... 47
2.2.2. De la cueva a la cabaña ............................................................................................ 50
2.3. La meseta como plano horizontal elevado .............................................................................. 56
2.3.1. La búsqueda de un nuevo soporte .............................................................................. 56
2.3.2. El podio estereotómico de Utzon: Plataformas y mesetas .............................................. 59
2.3.3. La Ópera de Sydney (1957-1973) y Can Lis (1971-1973 ............................................... 68
2.3.4. El podio como evolución crítica del plano del suelo ....................................................... 72

CAP. II EL SUELO COMO ESTRATEGIA ARQUITECTÓNICA ...................................................... 75

1. Desplazamientos, trayectorias y recorridos ........................................................................ 78

1.1. Aproximaciones .................................................................................................................. 80
1.2. Referencias ........................................................................................................................ 81
1.2.1. El movimiento: constructivismo ruso y fascinación por el automóvil .............................. 81
1.2.2. La promenade arquitectónica de Le Corbuiser ............................................................. 82
1.2.3. La cultura nómada: Nueva Babilonia .......................................................................... 84
1.2.4. La Función Oblicua: la integración del circular en el habitar ........................................... 86
1.3. Caso de estudio: Terminal de Pasajeros en Yokohama. (1996-2002). FOA .................................. 89
1.3.1. Encargo .................................................................................................................. 89
1.3.2. Poética ................................................................................................................... 92
1.3.3. Encuentro y alteraciones .......................................................................................... 93
1.3.4. Bordes y límites ....................................................................................................... 93
1.3.5. Funcionamiento y estrategias .................................................................................... 94
1.3.6. Figura y fondo ......................................................................................................... 95
1.3.7. Transcodificación y contexto ..................................................................................... 96
1.3.8. Herramientas y sistemas de representación ................................................................ 97
1.4. Impregnaciones .................................................................................................................. 99
1.4.1. Filogenesis .............................................................................................................. 99
1.4.2. La reformulación del suelo ........................................................................................ 102
1.5. Continuidades ..................................................................................................................... 105
1.1.1. Educatorium, Biblioteca de Jussieu y el Kunsthall de Rem Koolhaas ................................ 105
1.1.2. La Ópera de Oslo de Snhetta .................................................................................... 108
1.6. Resolución .......................................................................................................................... 108
2. Megaobjetos: artefactos y meteoritos ................................................................................ 110

2.1. Aproximaciones .................................................................................................................. 112
2.2. Referencias ........................................................................................................................ 113
2.2.1. Experiencia surrealista ............................................................................................. 113
2.2.2. Densidad metropolitana ............................................................................................ 115
2.2.3. Deconstructivismo ................................................................................................... 116
2.3. Caso de estudio: Caja de Música en Oporto (1999-2005) Rem Koolhaas .................................... 117
2.3.1. Encargo .................................................................................................................. 117
2.3.2. Poética ................................................................................................................... 118
2.3.3. Encuentro y alteraciones .......................................................................................... 121
2.3.4. Accesos .................................................................................................................. 121
2.3.5. Funcionamiento y estrategias .................................................................................... 122
2.3.6. Transcodificación y contexto ..................................................................................... 124
2.3.7. Herramientas y sistemas de representación ................................................................ 127
2.4. Impregnaciones .................................................................................................................. 127
2.4.1. S,M,L,XL ................................................................................................................. 128
2.5. Continuidades ..................................................................................................................... 130
2.5.1. El Efecto Guggenheim .............................................................................................. 130
2.5.2. Diversidad superpuesta de MVRDV ............................................................................ 132
2.6. Resolución .......................................................................................................................... 132

3. La figura como fondo .......................................................................................................... 135

3.1. Aproximaciones .................................................................................................................. 136
3.2. Referencias ........................................................................................................................ 139
3.2.1. Vuelta a la exterioridad: Rosalind Krauss, Colin Rowe y Robert Morris ............................ 139
3.2.2. Lo intersticial, el pliegue y el blurring como herencia de Derrida y Deleuze ..................... 144
3.3. Caso de estudio: Memorial del Holocausto Judío en Berlín (1998-2005).Peter Eisenman ............... 1 48
3.3.1. Encargo .................................................................................................................. 148
3.3.2. Poética ................................................................................................................... 149
3.3.3. Encuentro y alteraciones .......................................................................................... 150
3.3.4. Accesos .................................................................................................................. q1 56
3.3.5. Funcionamiento y estrategias .................................................................................... 157
3.3.6. Transcodificación y contexto ..................................................................................... 164
3.3.7. Herramientas y sistemas de representación ................................................................ 167
3.4. Impregnaciones .................................................................................................................. 169
3.4.1. Cities of Artificial Excavation ..................................................................................... 169
3.4.2. Blurred Zones. Investigations of the Interstitial ........................................................... 170
3.5. Continuidades ..................................................................................................................... 173
3.5.1. Museo Judío de Berlín de Daniel Libeskind .................................................................. 173
3.5.2. Bernard Tchumi y el Parque de la Villette en Paris ....................................................... 173
3.5.3. Toyo Ito y la arquitectura de límites difusos ................................................................ 174
3.6. Resolución ......................................................................................................................... 175

3. El tercer espacio suelo ....................................................................................................... 178

4.1. Aproximaciones .................................................................................................................. 180
4.2. Referencias ........................................................................................................................ 181
4.2.1. Primeras vanguardias: suprematismo y constructivismo ruso ........................................ 181
4.2.2. Le Corbusier: los cinco puntos de de la arquitectura ..................................................... 183
4.2.3. El teorema de la Función oblicua: suelo vivible y plano en equilibrio ............................... 185
4.2.4. Deconstructivismo ................................................................................................... 189
4.3. Caso de estudio: El museo Maxxi en Roma. (1998-2009) Zaha Hadid ....................................... 194
4.3.1. Encargo .................................................................................................................. 194
4.3.2. Poética ................................................................................................................... 195
4.3.3. Encuentro y alteraciones .......................................................................................... 195
4.3.4. Límites; público y privado ......................................................................................... 196
4.3.5. Campos de fuerzas y trayectorias de flujos ................................................................. 198
4.3.6. Funcionamiento y estrategias .................................................................................... 199
4.3.7. Transcodificación y contexto ..................................................................................... 201
4.3.8. Herramientas y sistemas de representación ................................................................ 204