Table Of ContentSUMÁRIO
Agradecimentos
Prefácio da Autora
Introdução
PARTE 1
A ESTRUTURA DA HISTÓRIA
Juntando as Ideias
A Estrutura em Três Atos: Por Que e Como Utilizá-la
O Segundo Ato: Como Mantê-lo em Movimento
Como Criar Cenas
Criando um Roteiro Coeso
PARTE 2
O DESENVOLVIMENTO DA IDEIA
Transformando seu Roteiro em Algo Vendável
A Criação do Mito
PARTE 3
A CONSTRUÇÃO DOS PERSONAGENS
Da motivação ao Objetivo: Encontrando a
Espinha Dorsal do Personagem
Procurando o Conflito
Criando Personagens Bem Dinensionados
A Função dos Personagens
PARTE 4
ESTUDO DE CASO
A Caminho do Oscar: Um estudo de Caso -
A Reescrita do Roteiro
Epílogo
Linda Seger
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AGRADECIMENTOS
Meus agradecimentos
Ao Dr. Leonard Felder, pelo título, e por editar a segunda edição deste livro;
À Cynthia Vartan, por editar a primeira edição deste livro;
À Dara Marks por sua franca interação com o material, encorajamento e apoio constante;
Aos revisores da segunda edição — Sharon Cobb, Carolyn Miller e Treva Silverman e aos
revisores da primeira edição — Mary Beth Gaik, Mark Gerson e Lindsay Smith. Agradeço a vocês
por suas idéias, contribuições e por toda ajuda;
À Cathleen Loeser e a Chris Vogler, pela ajuda com o capítulo 6;
A Bill Kelley e David Bombyk, pelas informações e pelos dois memoráveis jantares, quando
trocamos idéias, sobre o filme A Testemunha. À Pamela e a Earl Wallace, que me forneceram as
informações adicionais para essa segunda edição;
À Columbia Pictures e a Larry Gelbart, Don McGuire e Murray Schisgal, por permitirem as
citações do roteiro de Tootsie;
À Horizon Films, pela permissão de uso das citações extraídas do roteiro de Uma Aventura na
África;
À Universal/MCA e a Peter Benchley, pela permissão de uso das citações extraídas do roteiro
de Tubarão; à Universal e à Ambling Entertaine-ment, a Bob Gale e Robert Zemeckis pela
permissão de uso das citações extraídas do roteiro do filme De volta para o Futuros
À Paramount Pictures, pela permissão de uso das citações extraídas do roteiro do filme A
Testemunha;
A George Lucas e à Lucas Film Ttd, pela permissão de uso das citações extraídas do roteiro do
filme Os caçadores da Arca Perdida.
E, como sempre, ao meu marido, Peter Le Var, por sua constante afeição, por seu amor e por
todas aquelas maravilhosas mensagens nas costas, que me ajudaram a continuar a escrever.
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PREFÁCIO DA AUTORA
Quando escrevi a primeira edição de Como Aprimorar um Bom Roteiro, já existiam inúmeros
livros sobre redação de roteiros no mercado. Porém, notei que nenhum deles discutia o importante
processo que explica como reescrever um roteiro. Assim, decidi voltar o foco do meu livro para
esse processo. Entretanto, tão logo comecei a receber comentários de leitores sobre o livro, descobri,
para minha surpresa, que estava sendo muito usado não só por roteiristas que queriam aprender
a escrever um roteiro, mas também por roteiristas mais experientes, ganhadores de Oscars, que
encontravam problemas com o processo de reescrita.
A primeira edição, contudo, não fornecia todas as informações necessárias para quem quisesse
criar um roteiro, desde o primeiro rascunho até o roteiro final, utilizado durante as filmagens.
Faltava o primeiro passo do processo de escrita: juntar as idéias. Outro assunto muitos não havia
sido abordado era a criação das cenas. Assim, decidi que já era tempo de fazer uma nova edição.
Uma vez que a primeira sem dúvida alguma, estava sendo bastante útil para muitos roteiristas,
queria torná-la o mais completa possível, sem mexer naquilo que já estava bom.
A segunda edição é essencialmente igual a primeira. A diferença está no acréscimo de dois
capítulos novos, de alguns exemplos de filmes mais atuais e de informações adicionais nos capítulos
existentes. Nesta edição o leitor encontrará uma discussão mais ampla sobre o tema, a sequência
de créditos, a cena central e a montagem. Mantive os exemplos principais pois se baseiam em três
filmes que desafiam a passagem do tempo: Uma aventura na África, A Testemunha e Tootsie. Na
primeira edição não tive permissão para fazer citações do filme A Testemunha. Nessa edição a
Paramount Studios gentilmente me concedeu permissão para fazer uso do roteiro, o que permitiu
que eu pudesse desenvolver ainda mais os conceitos mostrados na primeira edição.
Agradeço a todos os leitores que elogiaram a primeira edição, e espero que continuem a apreciar
e aprender Como Aprimorar um Bom Roteiro.
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INTRODUÇÃO
Não basta somente uma boa idéia para a criação de um grande roteiro. Também de nada adianta
apenas colocar essa idéia no papel. Na redação de roteiros, mais do que em qualquer outra forma
de redação, o que faz com que um bom roteiro se torne excelente não é só o modo como ele é
escrito, mas também como é reescrito.
Os princípios que regem o processo de redação de roteiros são basicamente os mesmos
empregados no processo de reescrita. Se você estiver escrevendo seu primeiro roteiro, este livro irá
ajudá-lo a desenvolver sua habilidade de criar histórias dramáticas e interessantes. Se já for um
escritor experiente, este livro irá ajudá-lo a articular aquelas habilidades que você intuitivamente
já utiliza. E se você, por acaso, estiver sentindo uma enorme dificuldade em avançar no processo
de reescrita de algum roteiro, sem saber ao certo que rumo deve tomar, este livro irá ajudá-lo a
analisar e superar esse obstáculo, resolvendo os eventuais problemas existentes e fazendo com que
você retome o caminho certo.
Este livro irá conduzi-lo ao longo de todo o processo, desde o momento em que surge a primeira
centelha de uma idéia, até o final do processo de reescrita de um roteiro. Quando você começa a
escrever, precisa saber como organizar suas idéias, como criar uma história interessante, como
criar personagens bem dimensionados, que tenham apelo e mereçam sua atenção por umas duas
horas. Mas, acima de tudo, você precisa saber como reescrever seu roteiro quando estiver terminado
— pois, se você escrever um roteiro, pode ter certeza que precisará reescrevê-lo. Faz parte da
natureza do negócio. A não ser que você seja um escritor que só escreve para si mesmo, e depois
guarda seus roteiros no fundo da gaveta, você se pegará revisando e reescrevendo seus roteiros por
inúmeras vezes.
A primeira vez, você vai reescrevê-lo para deixar o primeiro esboço “redondinho”. Então, seus
amigos lhe darão algumas sugestões e você vai reescrevê-lo de novo, para deixá-lo um pouco
melhor. Seu agente certamente vai lhe dar algumas sugestões também, visando aumentar o apelo
comercial do roteiro, e você, mais uma vez, vai reescrevê-lo para incorporar essas ideias. O produtor
e o patrocinador vão pedir que você o reescreva, pois também querem ver sua participação refletida
no roteiro. E ainda tem os atores, que lhe trarão outro tipo de ideias, dizendo o que “funciona bem
para eles”, e por isso também vão pedir que você altere “uma coisinha aqui e outra acolá”.
Ora, tudo isso é maravilhoso, desde que você saiba o que reescrever, e tenha certeza de que cada
vez que fizer isso estará melhorando seu roteiro. Porém, infelizmente, é rarissimo ver isto acontecer.
Na verdade, muitos se sentem como aquele cara que resolveu ser um roteirista porque já estava
cansado de ver tanta coisa ruim na televisão e no cinema. “Com certeza posso fazer bem melhor
que isso!”, pensou ele. Certo dia, depois de submeter seu roteiro a um produtor, e de vê-lo ser
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recusado, ele protestou: “Mas este roteiro é muito melhor do que tudo que já vi!”. “Com certeza”,
respondeu o produtor, “Qualquer um pode escrever coisa melhor que os roteiros que você tem
visto. O segredo não é só escrever, mas escrever de um modo tão brilhante que, mesmo depois que
toda a equipe arruinar seu roteiro, tentando reescrevê-lo, ele ainda assim mereça ser produzido.”
Esta é a mais pura verdade. Muitos roteiros vão piorando, e não melhorando, a cada vez que são
reescritos. Quanto mais se afastam do original, mais confusos se tornam. Parece que que começam
a perder sua mágica. Lá pela quinta vez em que é reescrito, o ritmo se perde, e alguns elementos
começam a não fazer mais sentido. Depois de umas 10 tentativas de reescrevê-lo, a história ficará
totalmente diferente, e ninguém mais vai se interessar me fazer o filme.
A solução parece bem simples: “Ora, não reescreva!”. Infelizmente, você não tem essa opção. A
maior parte dos roteiros, mesmo o que contam com toda a magia e criatividade que se possa
colocar no primeiro esboço, não ficam bons logo de cara. Alguns são redundantes, outros são
muito longos e fica impossível transformá-los num bom filme, que possa ser comercializado. Às
vezes, falta alguma coisa na criação de determinada passagem – desenvolver mais algum, completar
uma linha de diálogo do personagem, finalizar um enredo secundário. Alguns roteiristas tem no
primeiro esboço apenas a semente de uma ideia que só vai nascer e desabrochar se o escritor
mergulhar mais fundo na história. Sem passar pelo processo de ser reescrito, todas essas questões
permanecem sem solução.
Portanto, qual seria a resposta para essa questão? Ou melhor, será que existe mesmo uma
resposta? Ora, a solução não é assim tão dificil quanto parece: basta reescrever apenas o que não
ficou bom e deixar o resto como estava. O difícil é se limitar a fazer isto, pois temos que resistir a
tentação de ficar trabalhando o texto cada vez mais, num processo que parece não ter fim. Significa
também não se deixar levar por alguma ideia nova e diferente, que pode até ser muito boa, mas
não resolve o problema que estamos tentando solucionar. Em outras palavras, resume-se em
mofificar apenas aquilo que não ficou bom, em vez de ficar mexendo no roteiro todo. Isto significa
que devemos nos ater à ideia criativa original do roteirista, que por sinal já é “muito boa, obrigado”.
As sugestões devem apenas ajudar a manter o roteiro em sua “trilha original”, e não permitir que
se desvie dela.
Mas como fazer isso? Este livro foi escrito justamente para tratar desse assunto. Seu intuito é
definir o que significa “manter-se na trilha” e determinar quais são as diretrizes que se deve seguir,
para fazer com que um bom roteiro fique ainda melhor. Foi concebido para ensinar como se fazer
para escrever e reescrever um roteiro com eficiência e rapidez, sem perder ao longo desse processo
a magia da criação, desde o primeiro esboço até o roteiro final, que será usado na filmagem.
O foco do meu trabalho como consultora de roteiros tem sido, quase que exclusivamente, trazer
roteiros para a trilha certa, resolvendo os problemas, mas preservando sua criatividade original.
Tenho trabalhado dessa forma com centenas de roteiros de filmes para cinema e televisão, desde
miniséries, novelas, filmes de terror, aventura, sitcoms e comédias de modo geral, dramas e até
filmes de fantasia. O desafio é sempre o mesmo: como fazer com que o próximo esboço do roteiro
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fique bom. O processo também é o mesmo, não importa com quem eu esteja trabalhando:
roteiristas, produtores, diretores ou executivos da indústria de entretenimento. Juntos, analisamos
quais são as dificuldades, definimos os conceitos a serem trabalhados, e procuramos soluções para
que o esboço fique bom. Já trabalhei com inúmeras pessoas dentre as mais criativas e bem sucedidas
nesse ramo, e percebi que problemas na hora de escrever e reescrever roteiros podem acontecer
com todo mundo, mesmo com os mais experientes.
Geralmente, as dificuldades surgem porque os problemas não foram devidamente detectados
ou analisados, antes de começar a reescrever o roteiro. Em decorrência disso, muitas vezes o diretor
vem e manda reescrever o segundo ato, por exemplo. Mesmo assim ele continua insatisfeito, e
conclui então que o problema é com o personagem principal. Daí, novas alterações são feitas
visando resolver essa questão. Em seguida, mais modificações são introduzidas na tentativa de
consertar o enredo secundário. Mas o enredo secundário, depois de reescrito, acaba tirando o
roteiro principal dos trilhos, e daí começa tudo de novo.
Como roteiro só funciona como um todo, é claro que as alterações feitas em uma parte afetam
as demais. Meu trabalho como consultora é identificar e analisar esse tipo de problema, antes de
começar a reescrever um roteiro, e trabalhar em conjunto com todos os envolvidos no processo de
criação para que os problemas sejam de fato resolvidos. Descobri que o processo de reescrever
roteiros não é algo indefinido, mágico, ou aleatório, que pode ou não funcionar. Existem elementos
bem específicos que são indispensáveis para aprimorar um bom roteiro, elementos esses que
podem e devem ser conscientemente analisados e melhorados.
Naturalmente, como cada roteiro é único, os problemas que surgem são diferentes. Seria
impossível escrever um livro com todos os passos para a criação de um roteiro perfeito. O processo
de criação não segue um esquema rígido, e este livro não foi concebido para fornecer regras e
formulas que possam ser seguidas mecanicamente.
Entretanto, posso afirmar, pela minha experiência como consultora, que os tipos de problemas
que surgem nos roteiros são recorrentes. São problemas de expressão, problemas com o momentum
ou problemas com uma ideia específica que não foi suficientemente desenvolvida. São problemas
que podem fazer a diferença entre vender um roteiro e receber mais uma carta de recusa, ou entre
o sucesso comercial e o fracasso de bilheteria.
Para compreender melhor como esses problemas foram resolvidos nos grandes roteiros vou
tomar como exemplo alguns dos filmes mais primorosos e bem sucedidos. Muitos são os mesmos
que serviram de exemplo na primeira edição desse livro, mas dessa vez me concentrei em alguns
deles, como: A testemunha, Uma aventura na África e Tootsie. Esses são filmes que escapam à
barreira do tempo, servem como ótima fonte de aprendizado, além de serem um bom
entretenimento, pois podem ser assistidos várias vezes, sem cansar, só de estudá-los muito se
aprende sobre a arte e o ofício de escrever roteiros. Eu me utilizo também de exemplos tirados dos
filmes Tubarão, Guerra nas Estrelas e De volta para o futuro, que continuam a ser os melhores
filmes para ajudar a compreender questões relacionadas a prognóstico dos problemas e desfechos.
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Acrescentei, nesta edição, um exemplo extraído do filme Os caçadores da Arca Perdida, e fiz
comentários sobre alguns filmes mais recentes, como Os imperdoáveis, A lista de Schlinder e O
fugitivo. Além desses, faço menções menos detalhadas a filmes como E o vento levou, Atração
fatal, O caça fantasmas e Por favor, matem minha mulher. Todos foram sucessos de bilheteria e
conseguiram algum elogio da crítica. Além disso, particularmente os considero ótimos exemplos
para quem quer aprender a fazer filmes. São filmes muito bem estruturados, com ideias bem
trabalhadas e personagens bem dimensionados. Contudo, não são fórmulas: são filmes criativos,
artísticos e bem elaborados. Para aqueles que não assistiram, recomendo que o façam. Você deve
procurar se familiarizar com eles, pois, em cada capítulo vamos analisar algumas de suas
características com alguma profundidade. Pode estar certo de que, além de descobrir porque
foram tão bem sucedidos e como isso aconteceu, você também vai se divertir.
Acredito piamente que, para criar um bom filme, que tenha alguma coisa a dizer e que seja de
boa qualidade, duas coisas são necessárias: um roteiro bem escrito e que passe por um processo
bem trabalhado na hora de ser reescrito. Com alguma criatividade e uma boa ideia é possível fazer
um bom roteiro. Mas o objetivo desse livro, no entanto, vai além disto. Queremos mostrar como
aprimorar um bom roteiro. Mãos à obra!
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PARTE 1
A ESTRUTURA DA HISTÓRIA
