Table Of ContentCenários liminares:
teatralidades, performances e política
~UNIVERSIDADE FEDERALDEUBERLÂNDIA
REITOR
Alfredo Júlio Fernandes Neto
VICE-REITOR DIRETORDA EOUFU
DarizonAlves de Andrade Humberto Guido
CONSELHO EDITORIAL
CONSELHEIROS
Adão de Siqueira Ferreira João Carlos Gabrielli Biffi
Alessandro Alves Santana LíliaGonçalves Neves
Benvinda Rosalina dos Santos LuizCarlosde Laurentiz
DaureaAbadiade Souza Manuel G.HernándezTerrones
Décio Gatti Júnior Roberto Rosa
ED FU
Editorada UniversidadeFederal de Uberlândia
Av.JoãoNaves de Ávila,2121 -Campus Santa Mônica -Bloco15-Térreo
Cep 38408-100-Uberlândia-Minas Gerais
Tel:(34) 3239-4293
www.edufu.ufu.br e-mail: [email protected]
ILEANADIÉGUEZCABALLERO
Tradução: LuisAlbertoAlonsoeAngela Reis
Cenários liminares:
teatralidades, performances e política
ED FU
2011
~
ED \~fF U
EditoradaUniversidadeFederaldeUberlândia
Copyright©Edufu-EditoradaUniversidadeFederaldeUberlândia/MG
Todososdireitosreservados.Éproibidaareproduçãoparcialoutotalsempermissãodaeditora.
Dados InternacionaisdeCatalogaçãona Publicação(CIP)
Sistemade Bibliotecasda UFU,MG, Brasil.
CI12c Caballero, lIeana Diégucz, 1961-
Cenáriosliminares:teatralidades.pcrformanccsc políticaf llcana
DiéguezCaballero;tradução Luis Alberto AlonsocAngela Reis. -
Uberlândia: EDUFU,2011. (ColeçãoTeoriaTeatral LatinoAmericana;
v. I)
210p. :iI.
Incluibibliografia.
ISBN 978-1\5-7078-266-3
I.Teatro-Brasil- Históriaecrítica.2.Teatro- Peru- Históriae
crítica. 3.Teatro- Argentina- Históriaecrítica.4.Teatro- Colômbia
Históriaecritica.5.Teatro- México- Históriaecrítica. I.Alonso,Luis
Alberto, 1974-. II. Reis, Ângela, 1961-. III.Titulo.
CDU:792(81 j(091)
Equipe derealização
Revisãogramatical Miryan LucydeRezendeArantes
RevisãoABNT RobertaOliveiraFinottiMoraes
Projetográfico IvandaSilvaLima
Capa Pablo González
Fotocapa EnriqueCúneo.Jornal:EIComercio. Lima
Diagramação BrunaFinotti Fontes
Fotos Juan E.González.MiguelVíllafaãe,Fidel
Melquíades,ElsaEstremadoyro,Miguel
Rubio,ElenizeDezgeniski,ElioMartucelli,
FernandoCruz.RolandoVargas,Ximena
Vargas,PabloGonzález,Gerson Sandoval;
AlbertoBarbosa;[uan CarlosCuadros,Teresa
Margolles,JoséCatan,OscarMonsalve,lIeana
Diéguez.Arquivosde: EmilioGarciaWehbi,
RosembergSandoval,ÁlvaroVillalobos,
Grupo Etcétera, Grupo GAC,ArdeArte.
AGRADECIMENTOS
Apesquisa dos processos cênicos e especialmente das te
atralidades atuais não se fazapartirdas bibliotecas ou das salas
acadêmicas, mas se sustenta emcolaborações generosas,em ex
periências in situ, em persistências, diálogos e encontros. Esta
pesquisa tem uma dívida com muitas pessoas, que de diferentes
lugares, têm proporcionado importantes apoios ao facilitar-me
documentos e registros visuais, e às quais também devo refle
xões,experiências e afetos.
Meuagradecimento a Miguel Rublo,Teresa e Rebeca Ralli,
Ana e Débora Correa, [ulián Vargas, Fidel Melquiades, Augusto
Casafranca, e ao Grupo Yuyachkani; a Rolfe Heidi Abderhalden
e a Mapa Teatro; a Emilio García Wehbi, Daniel Veronese e Ana
Alvarado; Álvaro Villalobos e Rosemberg Sandoval; ao Colectivo
Etcétera e a Federico Zukerfeld; a Carolina Golder, Alfredo
Segatori, Fernando Rubio, Ana Groch, Halima Tahan, Claudio
Pansera; a Jorge Miyagui, Gustavo Buntinx, Susana Torres e ao
ColectivoSocíedadCivil.
Quero também agradecer a Antunes Filho e ao Grupo
Macunaíma, Antonio Araújo e Teatro da Vertigem, Ademar
Bianchi, Luis Pazos e o Grupo Escombros, Carlos Cueva, Claudia
Schapíra, Silvana García, Diego Cazabat, Angel Demónio, Víctor
Varela; ainda que os materiais por eles oferecidos não este
jam refletidos no resultado que agora apresento, de forma in
direta, têm contribuído para as reflexões aqui elaboradas.
Ao programa de apoio para os estudantes de Pós-Graduação
(PAED) da Universidade Nacional Autônoma de México, agrade
ço a ajuda para realizar uma pesquisa em três países sul-ame
ricanos durante julho e agosto de 2004. A informação reunida
nesses meses foidecisiva para os resultados que aqui apresento.
Outras pessoas também me ajudaram, contribuindo com diver
sos apoios em cada um dos países visitados: Addie Barandiarán
e Socorro Naveda, no Perú; Santiago Serrano, Héctor Molina,
Felicitas Luna, o Grupo Periplo e Astrolabio Teatro, em Buenos
Aires; Beth Acciolye Antunes, em São Paulo. ARegina Quifiones
e Abel Gleizer devo a generosa ajuda trazendo alguns livros e
materiais visuais de Buenos Aires. A Miguel Villafafie, por per
mitiro acesso ao seu acervo de vídeos.
Esta pesquisa foi realizada com a assessoria e orientação
do professordoutorGabrielWeisz,quetem sido meu mestredu
rante mais de dez anos e a quem devo muitas ideias desenvol
vidas neste e em outros trabalhos. Nos seminários sobre teoria
literária conduzidos por ele conheci explanações originais que
me convidaram a desafiar os olhares canônicos. Pensar a teoria
como metáfora, analisar discursos expandindo os horizontes li
terários, textualizar o Corpo e corporizar os textos, são algumas
das propostas fornecidas pelo professor doutor Weisz e com as
quais sempre estarei em dívida.
De igual forma agradeço à professora doutora Tatiana
Bubnova a imersão no universo bakhtiniano. Suas reflexões e
o generoso diálogo que sempre me ofereceu proporcionaram
ideias fundamentais para este trabalho.
Às professoras doutoras Nair Anaya, Carmen Lefiero,
lleanaAzor eao professordoutorJosé Ramón Alcántara, leitores
deste texto, devo importantes comentários e contribuições.
Aoprofessor doutor Jorge Dubatti, meu profundo agrade
cimento porsuas leituras eobservações desde os primeiros mo
mentos, por todo o apoio e os numerosos contatos que me faci
litou, pelos livros ediversos materiais fornecidos. Suas reflexões
teóricas sobre a teatralidade como ato de convívio não só foram
um ponto de partida fundamental para esta pesquisa, mas uma
importante contribuição para os estudos cênicos ao propor um
olharque não coisifica, mas expandeoteatro alémdos discursos
semióticos. Graças a Dubatti e a Jorge Garrido este texto foi in
cluído nas coleções da EditorialAtuel.
Muitas das problemáticas que aqui apresento foram de
senvolvidas, discutidas e confrontadas nos seminários e cur
sos sobre teatro latino-americano ministrados na Casa do
Teatro, Universidade Ibero-americana e Instituto de Artes da
Universidade de Hidalgo. Agradeço pelos espaços que propor-
cionaram os frutíferos diálogos travados com vários alunos.
Quero especialmente agradecer a Rodolfo Obregón por
dar-me sempre o seu generoso apoio, facilitando de diversas
formas o desenvolvimento desta pesquisa. Ea José A. Sanchez,
por propiciartextos e espaços que trouxeram acréscimos a este
trabalho.
Asexperiênciasqueservem de suportepara este estudoes
tão vinculadasde forma definitivaeentranhávelaOsvaldoDragún
eaos cursos poreleconvocados,pormeio dos quais fuiconhecen
docomosefaz, seviveesesustentaapráticateatralindependente,
em boapartedestecontinente. Nosencontros realizados se teceu
uma especial rede de mestres, interlocutores eamigos por onde
circularam vivências, informações e pequenas histórias que vão
configurando a memória de um teatro vivo. Essas experiências
têm-me confirmado que as communitas podem existir embora
sejam habitadas apenas eventualmente.
Acredito que para qualquer pesquisador a melhor opor
tunidade de aprendizado e confrontações está na prática e na
experiência viva,onde as ideias podem morrer ou tomar corpo.
Durante o processo de revisão deste texto, os cenários da resis
tência civil vividos na Cidade do México foram um apaixonante
laboratório para entender, assentar e questionar os meus pen
samentos.
Agradeço também às pessoas, que de maneira incondicio
nal, me acompanharam neste trabalho: a Kikee Pablo, que en
frentaram minhas ausências com solidária paciência esomaram
pontosde vista. Aminhamãeeirmãs,pelasua permanenteforça.
Ea Osvaldo, sempre, pelas utopias eas travessias sem retorno.
México,D.E, julho-dezembro de 2006
