Table Of ContentGeorgPhilipp Tekmann . Briefwechsel
Georg Philipp Telemann
Briefwechsel
Sämtliche erreichbare Briefe
von und an Telemann
HERAUSGEGEBEN
VON
HANS GROSSE UND HANS RUDOLF JUNG
VEB DEUTSCHER VERLAG FÜR MUSIK
LEIPZIG
i. Auflage
Alle Rechte vorbehalten
VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1972
Lizenznummer:
418— 515/A26/72
ES B
13 2
Printed in the German Democratic Republic
Gesamtherstellung : Röderdruck
Vorwort
Inhalt und Bedeutung des Briefwechsels
Schon immer sind handschriftliche Briefe, Kompositionen und
andere Dokumente Objekte privater Wertschätzung und Lieb
haberei gewesen. Ihr Besitz schließt das Einverständnis mit
ihrer wissenschaftlichen Erschließung ein, sofern ein allge
meines Interesse daran besteht. Briefausgaben bedeutender
Persönlichkeiten aus Wissenschaft und Kunst bilden stets eine
wertvolle Quelle für die Bereicherung eines Lebensbildes und
für die vertiefte Einsicht in Zusammenhänge verschiedener
Art. Allerdings ist es selbst in der Gegenwart keineswegs
einfach, einen Überblick über den gesamten Schriftverkehr
eines Künstlers mit seinen Zeitgenossen, Freunden und Dienst
herren zu gewinnen und die erhaltenen Dokumente möglichst
vollzählig zu ermitteln, wenn dazu noch wenig Vorarbeiten
geleistet wurden. Leider haben gerade die letzten Kriege und
deren Folgeerscheinungen manche Bestände in Archiven,
Bibliotheken und Privatsammlungen teilweise oder ganz ver
nichtet1, die Autographe in viele Länder verstreut und zum
Teil unklare Besitzverhältnisse entstehen lassen.
Wenn 200 Jahre nach dem Tode Georg Philipp Telemanns
noch mehr als 130 Briefe und andere handschriftliche Doku
mente erfaßt und in Fotokopien zusammengetragen werden
konnten, so ist diese Zahl im Vergleich mit den Briefsammlun
gen etwa Lessings und Klopstocks2 freilich gering. Betrachtet
man aber die vorliegenden Briefausgaben von Musikern aus
der Zeit Telemanns3, so scheint eine Ausgabe der Briefe von
und an Georg Philipp Telemann beim bisherigen Stand der
Telemann-Forschung und zum gegenwärtigen Zeitpunkt
durchaus gerechtfertigt.4
Die vorliegenden schriftlichen Dokumente Telemanns aus
verschiedenen Stationen und Zeiten seines Lebens ebenso wie
die an ihn gerichteten Briefe sind selbstverständlich sehr unter
schiedlichen Charakters. Es sind „Briefe" im engeren und
weiteren Sinne : dienstliche Eingaben, halbamtliche Schreiben,
schnell hingeworfene „geschäftliche" Ankündigungen und
Aufforderungen 2um Kauf oder Vertrieb von Werken, Be-
werbungs- und Empfehlungsschreiben, Antwortbriefe, ge
mischte Briefe, freundschaftliche Briefe an gleich- oder höher
gestellte Persönlichkeiten, Huldigungsschreiben an Gönner,
Widmungen und Eintragungen in Stammbücher.
Sie gewähren Einblicke in Telemanns Beziehungen zur Um
welt, sein Verhalten vorgesetzten Behörden, Freunden und
Schülern gegenüber, seine Reaktion aufbestimmte Ereignisse,
seine Einschätzung des Schaffens und der Bedeutung von Zeit
genossen. Telemanns Persönlichkeitsbild kann durch die De
tails ebenso wie durch die zusammenfassende Betrachtung zu
Briefgruppen um einiges erweitert werden. Auch bisher unbe
kannte Einzelheiten zu bestimmten Fragen seiner schöpferi
schen und verlegerischen Tätigkeit sind wertvoll, besonders
wenn man bedenkt, wie wenig schriftliche Äußerungen über
eigene Werke es vergleichsweise von anderen Zeitgenossen
Telemanns, wie Bach, Händel, Fasch, Graupner u. a., gibt.
Vergegenwärtigt man sich die in fast alle Himmelsrichtungen
und viele Länder reichenden tatsächlichen und vermutlichen
Verbindungen Telemanns, wird die an sich schon bekannte
„Weltoffenheit" und weite Anerkennung des Komponisten
plastisch sichtbar. Diese Verbindungen charakterisieren mehr
als weitschweifige Einschätzungen seine künstlerische Stellung
und Wirksamkeit in seiner Zeit. Telemanns hohes Ansehen
unter den deutschen Musikern beweisen vor allem die an ihn
gerichteten Briefe von Händel, C. Ph. E. Bach, Graun, Scheibe,
Sorge, Agricola, Quantz und Pisendel. Für die meisten zeit
genössischen Musiker bedeutete es Ehre und Anerkennung,
mit dem berühmten Hamburger Musikdirektor in Verbindung
zu stehen. Aus den hier geschlossen veröffentlichten schrift
lichen Zeugnissen lassen sich aber auch neue Aufschlüsse über
Telemanns private Sphäre, seine kleinen Freuden und großen
6
Schwierigkeiten und Nöte gewinnen. Schließlich wird ganz
allgemein einiges von der sozialen Lage und gesellschaftlichen
Stellung der Musiker im 18. Jahrhundert aus manchen Briefen
Telemanns selbst und anderer Musiker an ihn deudich.
Der Stil dieser unterschiedlichen Schreiben entspricht ihrem
jeweiligen Zweck. Telemann gehörte nicht zu jenen Persön
-
lichkeiten das mag der Kenner anderer Briefsammlungen
-,
berücksichtigen die das Briefschreiben kultivierten und zu
einer kunstvollen Beschäftigung machten.5 Dazu hatte er wohl
bei dem unablässigen Bemühen um die Verbesserung seiner
sozialen und gesellschaftlichen Stellung und bei seinen hohen
undumfassenden künstlerischen Zielen kaum Zeit. So verwen
det ermanchmal, besonders in den frühen Belegen, ebenso wie
alle seine Zeitgenossen den steifen undweitschweifigen „Kanz
leistil". Aber zugleich finden wir auch Briefe, in denen er sich
von allen Fesseln der Etikettebefreit undaufjedes schmückende
Beiwerkverzichtet. Sogar ineinigen sicher sehrraschkonzipier
ten Briefen, wiebeispielsweise anden Rigaer Kaufmann Hollan
der (Nr. 59-61), zeigt sich seine schriftstellerische Gewandt
heit, die er ja in zahlreichen Kantatentexten und Gedichten
ebenfalls unter Beweis gestellt hat.6 Freilich fließt die poetische
Ader nicht immer mit der Natürlichkeit und Schlichtheit, wie
etwa Lessing sie forderte.7 Aber wenn man die in den dreißiger
Jahren geschriebenen Briefe Telemanns mit manchen früheren
Versen (z.B. in der Autobiographie von 171 8) vergleicht,
spürt man doch diegewonnene Reife im sprachlichen Ausdruck
und empfindet den Briefstilinsgesamt natürlicher und flüssiger.
In dichterischen Huldigungen zeigt aber Telemann, daß er
auch über eine äußerst blumenreiche Sprache verfügte, wenn
sie ihm für den Zweck geeignet erschien.
Mit zunehmendem Alter verzichtete er immer mehr auf die
Verwendung von Fremdwörtern und Zitaten in französischer
oder lateinischer Sprache, ganz im Gegensatz etwa zu dem
Dresdener Konzertmeister Johann Georg Pisendel, der in
seinen Briefen an Telemann (Nr. 11 7- 120) noch um 1750 eng
an der von fremdsprachlichen Einflüssen überwucherten
„Gelehrtensprache" festhielt.8
7
-
Selbstverständlich bediente sich Telemann besonders in
seinen offiziellen oder halbamtlichen Schreiben und Widmun
-
gen noch des damals üblichen Zeremoniells. Bei den „For
malien" eines Briefes, besonders in Anrede und Grußformel
am Schluß, richtet er sich nach der gültigen „Vorschrift" für
den Briefverkehr mit höher- oder gleichgestellten Personen.9
Es fällt aber auf, daß er wohl nur ein einziges Mal die bis weit
in die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts hinein allgemein
übliche französische Anrede und Schlußwendung10 benutzte
Nr.
(Brief 59).
Zur Überlieferung
Die Fundorte der Briefe und Dokumente sind Archive und
Bibliotheken in der DDR (Berlin, Leipzig, Merseburg, Rudol
stadt, Weimar), in der BRD (Aurich, Darmstadt, Frankfurt am
Main, Göttingen, Hamburg, Lüneburg, Wilster in Holstein), in
der Estnischen Sozialistischen Sowjetrepublik (Tartu, früher
Dorpat), in Österreich (Wien), in Holland ('s-Gravenhage) und
in der Schweiz (Bern).
Wann und wie die Briefautographe in die obengenannten Orte
gekommen sind, wird, soweit es sich ermitteln ließ, in den
Anmerkungen zu den betreffenden Briefen angegeben. Den
Bibliotheken und Archiven, die durch Bereitstellung der
Originale oder Übersendung von Filmen oder Fotokopien die
Herausgabe dieser Publikation förderten, sei an dieser Stelle
für die Genehmigung zur Veröffentlichung herzlich gedankt.
Zahlreiche Briefe von und an Telemann wurden in der Ver
gangenheit bereits wissenschaftlich ausgewertet und auch ein
zeln oder als zusammenhängende Briefgruppen publiziert. So
benutzte Max Schneider schon als Grundlage seiner bio
1907
graphischen Darstellung und der Werkzuordnung Dokumente
aus der Eisenacher, Frankfurter und Hamburger Zeit Tele-
manns.11 Den Uffenbach-Briefwechsel erschloß nach dem Stand
der damaligen Telemann-Forschung Willibald Nagel bereits
12. Später legte Eberhard Preußner diesen Göttinger Brief
19
8
bestand seiner Uffenbach-Darstellung zugrunde. Den gesamten
Briefwechsel Telemanns mit Carl Heinrich Graun publizierte
Berthold Kitzig Max Schneider und andere benutzten
1927.
diese Korrespondenz auch auszugsweise in ihren Arbeiten und
machten damit zahlreiche Musikhistoriker auf die übrigen
Briefe von und an Telemann in der Universitätsbibliothek
Tartu aufmerksam. So haben seit den dreißiger Jahren manche
Telemann-Forscher neben den Göttinger und Hamburger
Briefen auch diese Quelle in ihre Arbeit einbezogen (Hans
Hörner, Werner Menke, Erich Valentin, Martin Ruhnke,
Günter Fleischhauer u. a.). Vor allem der zweite Weltkrieg
und seine Folgen dürften bis heuteverhindert haben, daß dieser
aufschlußreiche Briefbestand in Tartu eine geschlossene Ver
öffentlichung oder intensivere Ausschöpfung erfuhr. Für die
Erforschung des Lebens und Werkes mancher Briefschreiber
wie Scheibe, Sorge, Mizler u. a. bietet er wertvolle neue Hin
weise.
Verlag und Herausgeber sind der Überzeugung, daß für die
weitere Entwicklung der Telemann-Forschung ebenso wie
für die künftige Pflege seiner Werke eine Zusammenfassung
sämtlicher erhaltener Briefe und anderer handschriftlicher
Dokumente zum Leben und Werk Telemanns erforderlich ist.
Schließlich wird eine nicht unbeträchtliche Zahl von Briefen
hier erstmalig vollständig dargeboten; einige Briefe konnten
erst in allerjüngster Zeit aufgefunden werden und sind bisher
auch der Telemann-Forschung nicht bekannt.
Diese Ausgabe bietet darüber hinaus den Vorzug, dem Benut
zer bisher weitverstreutes Quellengut zusammengefaßt und
mit ausreichender Kommentierung versehen vorzulegen. Die
Herausgeber waren darüber hinaus bemüht, Irrtümer und
Fehlinterpretationen früherer Veröffentlichungen in Schreib
weise, Übertragung und inhaltlicher Auslegung nach dem
neuesten Stand der Telemann-Forschung zu beseitigen. Bei
diesem Vorhaben wurden sie von zahlreichen Musikwissen
schaftlern und Institutionen unterstützt und beraten; ihnen sei
an dieser Stelle besonders herzlich gedankt. Die Herausgeber
sprechen die Hoffnung aus, daß diese Briefsammlung den
9
Freunden Telemannscher Musik gerade durch manches Detail
persönlicher Art noch besseren Einblick in die Lebensum
stände und Schaffensbedingungen des Meisters geben, auch die
Telemann-Forschung noch manche Anregung aus diesen hier
erstmals geschlossen vorliegenden schriftlichen Äußerungen
ziehen kann, und nicht zuletzt mögen viele Institutionen und
Persönlichkeiten angeregt werden, bisher unbekannten Do
kumenten nachzuspüren, die zur weiteren Vertiefung des Bil
des von Georg Philipp Telemann und seiner Zeit beitragen
können.
1816 wünschte der Enkel des Hamburger Musikdirektors,
Telemanns Briefwechsel mit Graun möge der „musikalischen
Welt mitgetheilt werden"12. Herausgeber und Verlag glauben,
nach mehr als 150 Jahren diesen Wunsch Georg Michael
Telemanns in umfassender Weise erfüllt zu haben.
Zur Edition
Die vorgenommene Einteilung in Briefgruppen nach über
geordneten Gesichtspunkten und der Verzicht auf die bei
Briefausgaben sonst meist übliche, streng chronologische
Ordnung ergaben sich aus der Verschiedenartigkeit der vor
liegenden mehr als 130 Dokumente. Zwischen 1704 und 1767
geschrieben, umspannen diese schriftlichen Zeugnisse aus dem
Leben Telemanns einen Zeitraum von 63 Jahren. Eine chrono
logische Anordnung nachdenLebensstationen Leipzig-Sorau-
Eisenach-Frankfurt am Main-Hamburg hätte nicht nur wegen
der Zufälligkeit der Quellenüberlieferung große Lücken auf
gewiesen, sondern wäre vor allem hinsichtlich der Thematik
schwer überschaubar gewesen. Deshalb wurden die Briefe nach
den sich aus dem Inhalt heraus anbietenden Problemstellungen
bzw. nach Telemanns Beziehungen zu bestimmten Persönlich
keiten zusammengefaßt. Innerhalb der einzelnen Briefgruppen
wurde jedoch die chronologische Anordnung weitgehend ge
wahrt. Die Herausgeber sind sich bewußt, daß damit nicht alle
auftretenden Probleme gelöst wurden und auch andere Mög
10
