Table Of Content· Marius Dumitrescu
·i ntre
lilosolie si
psihanaliză
'
Editura SEDCOM LIBRIS
Şoseaua Moara de Foc nr. 4
laşi, Român ia, 2021
Dedic această carte fiicelor mele,
AnC1-/Vlar1a N1coletC1, care m-au inspirat
şi
prin pc1sium,,1 lor pcn tru CI rtu cinem01 Logrn fică
şi descifrnrea acelor coduri şi simboluri C1scunse în filme
CUPRINS
ul . Scurt istoric al cinematografiei ............................... 13
CapitohJl ::?. Scopul artei cinematografice .................................... 19
Procesul de transfer prin mecanismele de
identificare-proiecţie şi reproducerea globală a imaginii .... 21
Mimetismul comportamentelor din producţiile
cinematografice in rândul publicului ........................................... 2 5
Arta cinematografică are un caracter global ................................... 26
Delocarea spaţio-temporală a spectatorului ............................ 26
Limbajul primar al emoţiilor este universal ............................. 27
Orchestrarea emoţiilor/afectelor publicului .................................. 30
Filmul trebuie ofere publicului
să-i
tot ceea ce acesta doreşte .................................................................. 33
ul :t funct,i ile artei cinematografice ................................ 35
Filmul facilitează dialogul intercultural
într-o lume globală .............................................................................. 37
Filme cu scenarii după piesele de teatru .................................... 38
Filme cu scenarii după romane de succes .................................. 38
Filme având ca temă artele marţiale ........................................... 40
Filme cu scenarii realizate de mari filosofi ................................ 40
1
Marius Dumitrescu
Filmul poate modifica o opinie .............................................................. 43
Rolul propagandistic al producţiilor dnematografice .................. 46
Rolul educativ al filmului ...................................................................... :. . 48
Rolul terapeutic al filmului ..................................................................... 51
fapit·nlt<!/ s __ Timpul ................................................................................... 53
Despre timpul mecanic şi obiectivitate
în arta cinematografică ....................................................................... 55
Manipularea timpului pr:in arta dnematograflcă ........................... 59
s.
Capitolul Imaginea .............................................................................. 61
tehnic
Imaginea-mişcare „preparată"
şi efectul acesteia asupra spectatorului ........................................ 64
Tipologia imaginii în mişcare ................................................................. 66
De la afect la .................................................................................. 70
acţiune
Imaginea-pulsiune ...................................................................................... 71
Car,i toi 11! t\. Scenariul ............................................................................. 81
Principiile generale ale scenariului de film ...................................... 83
„Casablanca" (1942) - Premiul Oscar
pentru cel mai bun scenariu ..................................................................... 86
„The last Emperor" (1987)- un scenariu autentic ................... 91
„Gladiator" (2000) - un scenariu inspirat
din surse istorice antice .............................................................................. 95
Tehnica scenariului complex .................................................................. 99
Psihanaliza visului şi elaborarea scenariilor hipnotice ............... 102
Arta
cinematografică şi
revelarea conţinuturilor inconştiente ....................................................... 111
Capitol.ul i, Realitatea filmului ........................................................... 119
Realitatea este doar o imagine subiectivă ......................................... 121
Confruntarea omului rebel sau genial cu autoritatea
uniformizatoare ......................................................... 127
mediocrităţii
B
Arta cinematografică între filosofie şi psihanaliză
Publicul de film experimentează noi realităţi ................................. 129
Filmul ca recunoaştere a unor realităţi ascunse ............................ 131
, .,Nu trebuia să se întâmple aşa" sau situaţii când
recunoaşterea (cunoaşterea) unor realităţi ascunse
nu aduce şi împăcarea sufletului, ci dimpotrivă ...................... 133
falsa percepţie în imagini contrastante şi ambivalente .............. 139
Adevărata comedie se joacă în suflet (innerspace) ........................ 140
Cinematografia şi materializarea dorinţelor ................................... 141
Canitoîu! .EL Stiinta efectelor speciale în cinematografie. ..... 145
., , r
Le voyage dans la lune (1902) - apariţii şi dispariţii magice ............... 149
Gemini Man (2019) - o nouă revoluţie
în tehnica imaginii cinematografice ............................................. 150
totul 9. Starul de cinema .............................................................. 155
The Star System - un ingredient al succesului. ................................ 157
Anii 1930 - epoca de legendă a cinematografiei... ......................... 165
Vârstastarului ............................................................................................. 167
O natură ambivalentă: Good bad girl şi Good bad boys ................. 168
Staruri în depresie sau când un star îşi atinge limitele ................ 176
1 o.. Arhetipuri în cinematografie ................................... 179
Arhetipul eroului ........................................................................................ 182
Eroul clasic .............................................................................................. 184
Eroul invizibil ......................................................................................... 185
Eroul android .......................................................................................... 185
Eroul robot .............................................................................................. 186
Eroul venit din Infern ............................................................................ 187
Arhetipul atotputernicului Eros ........................................................... 188
Sexappeal-ul. .......................................................................................... 188
Arhetipul amanţilor şi al trişorilor fn dragoste .......................... 191
Arhetipul umbrei ........................................................................................ 192
Super-Eroul ............................................................................................. 192
9
Marius DumiJrescu
Cel mai bun prieten ............................................................................... 193
Cascadorul ................................................................................................ 194
Personalitatea dublă ........................................................................ ;. . ~197
Arhetipul morţii în cinema ...................................................................... 206
Moartea ca sfârşit de lume. ................................................................. 206
Moartea ca descompunere .................................................................. 207
Moartea ca banalitate .......................................................................... 207
Moartea crima .................................................................................... 207
şi
Moartea şi comedia ............................................................................... 208
Moartea simbolică sau sacrificiul ..................................................... 208
Moartea este, de fapt, un început ...................................................... 208
Moartea albă are parfumul libertăţii .............................................. 210
Arhetipul dublului în cinema .................................................................. 212
Cazul special al vampirului ................................................................ 212
Arhetipul mortului viu:
monstrul umanoid din filmul „Frankenstein". ........................... 221
Arhetipul fantomei ................................................................................ 221
Similarul fantomatic ............................................................................. 2 24
Mefisto, dublura diabolică a lui Faust ............................................. 226
Dublul poate fi bun sau rău ................................................................ 22 7
Arhetipul naturii ascunse din noi ..................................................... 229
Arhetipul duelului, imaginea-confruntare ......................................... 230
Confruntarea ivestern ................................................. .,. ................ 2 3
Confruntarea „pe toate planurile". ................................................... 231
Confruntarea cu civilizaţia coruptă ................................................. 233
Confruntarea. cu societatea viitorului ........... 233
u .................... ,... .........
Confruntarea cu incertitudinile ...................................... """ ............... 235
Confruntarea cu propriile pulsiuni .................................................. 236
,,Faust-Eine deutsche Volkssage" (1926)
- Meftsto păşeşte fn lumea filmului ............................. ., .................... 236
Tema pactului pentru
cunoaştere
fn cinematografia ......................................................... 239
anglo-saxonă
Confruntarea dintre om şi amintirile sa.le obsesive ...................... 243
10
Arta cinematografică între filosofie şi psihanaliză
Confruntarea fiului cu autoritatea paternă ................................. 244
Confruntarea omului cu extratereştrii ........................................... 247
Confruntarea dintre om şi inteligenţă artificială ....................... 248
Confruntarea dintre om şi moarte. .................................................. 250
,,Psycho" {1960) -
Cum pot fi filmate moartea şi răul împreună ................................ 250
„Meetjoe Black" {1998) - Moartea ca experienţă estetică ......... 256
,,Det sjunde inseglet" {1957) -
Confruntarea metafizică dintre om şi moarte ............................... 257
Confruntarea cu demonul lumii ....................................................... 265
Conflictul sub forma „bullying"-ului ............................................... 267
,; ! .. Agresivitatea în arta cinematografică ................ 273
Un tratat despre agresivitatea umană:
Jenseits des Lustprinzips (1920) ...................................................... 275
Nuvela The Most Dangerous Game ( 1924) ........................................ 2 79
Filmul The Most Dangerous Game (1932) ......................................... 284
Agresivitatea şi criminalul în serie: filmul Zodiac (2007) ........... 290
Agresivitatea ca pulsiune în lumea contemporană ....................... 298
1:apHo!uî l2, Puterea subiectivă în arta cinematografică ..... 301
A Clockwork Orange (1971) - fragilitatea individului
în faţa brutalităţii :instituţionalizate ............................................. 304
The Favourite (2018) - experimentarea puterii subiective ....... 306
Brazil (1985) - o radiografie a lumii contemporane .................... 308
!~l. Sexualitatea în arta cinematografică .................. 313
Le Notti di Cabiria (1957) - puritatea unei prostituate. ............... 316
Vivre sa vie: Film en douze tableaux (1962) -
frumuseţea austeră a senzualităţii ................................................ 317
The Wicker Man (2006) şi Children ofthe Corn (1984)
- cum arată o societate doar a copiilor sau a femeilor? ........ 319
11
Marius Dumitrescu
What men want? (2019) -
(Re)-descoperirea intuiţiei feminine ............................................. 320
Marele pericol - imbecilizarea prin imagine ... 323
CapHoiul 15, Sublimul propagandistic şi arta cinematografică ... 329
Realismul socialist sovietic ..................................................................... 332
Realismul nazist .......................................................................................... 334
Sublimul american ..................................................................................... 335
Capitolul Hi Pandemiile reflectate în arta cinematografică ...... 339
Outbreak (1995) - confruntarea dintre o pandemie
şi retardul instituţiilor statului. ....................................................... 342
12 monkeys (1995) - .,Să ne temem de puterea
pe care o avem la îndemână" ............................................................ 344
Black Death (2010) - cercetarea originii Răului
şi lupta cu diavolul ................................................................................ 349
Contagion (2011) - cum evoluează o pandemie? ............................ 354
ipitol O se cortegiului lui Apollo
nouă muză alătură
pe Muntele Parnas ................................................................................... 361
Arta memoria ....................................... 363
cinematografică şi colectivă
Un banchet al umbrelor sau The Other Side of the Wind ............... 365
Orson Welles şi ochiul Meduzei .................... ,,. ........................ m.m••·····37l
Capitolul H:'L Arta cinematografică acceptă o nouă provocare:
lumea ............................................................ 383
„Merită înlocuită umană?"
Surogate - realitatea se mută. în lumea roboţilor umanoizi ........ 385
Matrix - realitatea în care inteligenţa artificială
creează percepţiile .................................................................. 387
Filmotecii ................................................................................................................... 393
Bibliografie ............................................................................................................... 409
12
