Arquitectura y urbanismo de Barcino en época alto imperial

538 Pages·2011·9.02 MB·Italian

TESIS DOCTORAL

Arquitectura y urbanismo de Barcino
en época alto imperial:
la decoración arquitectónica de edificios públicos y privados

Autora:
Ana Garrido Elena

Dirigida por:
Ricardo Mar e Isabel Rodà

INSTITUT CATALÀ D’ARQUEOLOGIA CLÀSSICA
UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA
TARRAGONA 2011

A mi familia y a Carlos
por las horas, días y semanas de ausencia.

AGRADECIMIENTOS

Esta tesis doctoral se ha realizado gracias al contrato laboral realizado por el
Institut Català d’Arqueologia Clàssica (ICAC) desde el mes de febrero de 2007 a junio
de 2010. Este soporte económico se ha visto interrumpido durante cuatro meses
gracias a la concesión por parte de la Generalitat de Catalunya de una “Beca para la
investigación fuera de Cataluña” (BE) del 1 de febrero al 31 de mayo de 2009, para
realizar parte de la investigación en el Institute de Recherche sur l’Architecture Antique
del CNRS en Aix-en-Provence (Francia).

A continuación expresamos nuestro agradecimiento a las personas e entidades
que con su generosidad han hecho posible la realización de este trabajo. En primer
lugar quiero mencionar la gran labor realizada por mis directores de tesis, R. Mar,
profesor titular de la Universidad Rovira i Virgili (URV), e I. Rodà, directora del Institut
Català d’Arqueologia Clàssica (ICAC), sin los cuales este estudio nunca hubiera
llegado a su fin. Sus reflexiones realizadas durante todo el transcurso del trabajo han
sido muy enriquecedoras para dicha tesis.

En segundo lugar, agradezco toda la colaboración prestada durante el proceso
de catalogación de las piezas estudiadas a los técnicos del Museu d’Història de
Barcelona (MUHBA), del Museu d’Arqueologia de Catalunya (MAC) y del Museu
Diocesà de Barcelona, especialmente en las figuras de las conservadoras J. Beltrán
de Heredia, T. Carreras y Blanca Montobbio respectivamente. Asimismo esta tesis no
se hubiera podido realizar sin el soporte de otros técnicos y personal de registro y
conservación sin los cuales parte del trabajo de documentación y catalogación no se
hubiera llevado a cabo. Estos son: especialmente R. Buxó para el MAC y M. Raya, L.
Suau, A. Parra, E. Revilla y toda la Unidad de Registro y Conservación con las que
tantas horas nos hemos pasado en la identificación y documentación de los
materiales, en el caso del MUHBA.

También quiero agradecer a D. Tardy, investigadora del Institute de Recherche
sur l’Architecture Antique (IRAA) del CNRS en Pau (Francia), sus correcciones y
reflexiones sobre las descripciones de los materiales objeto de estudio. Igualmente a
P. Pensabene, profesor de la Univertà degli Studi di Roma La Sapienza (Italia) por los
continuos comentarios, observaciones y aclaraciones sobre dichas piezas.

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Igualmente agradecemos enormemente la colaboración prestada al Laboratorio
para el Estudio de los Materiales Lapídeos de la Antigüedad (LEMLA) de la Universitat
Autònoma de Barcelona (UAB) y la Unitad de Estudios Arqueométricos (UEA) de
l’Institut Català d’Arqueolgia Clàssica (ICAC), gracias a la cual se han podido
identificar algunos de los mármoles utilizados en la decoración arquitectónica de
Barcino.

Doy las gracias de manera muy especial al Dr. A. Peña quien tuvo la gentileza
de leer parte del manuscrito y realizar valiosas sugerencias en el apartado
correspondiente al estudio tipológico y estilístico. Tampoco quiero olvidar a J. Lehman
con quien mantuvimos enriquecedores diálogos sobre cuestiones de arquitectura
romana en ámbito hispano. Asimismo agradezco a R. Pistone las correcciones y
sugerencias realizadas en los textos escritos en italiano y al Dr. J. A. Domingo su
disponibilidad constante para tratar y reflexionar cualquier tema relacionado con la
decoración arquitectónica.

Por último, pero no menos importante, agradecer a todos los compañeros y
compañeras del ICAC, la ayuda y los ánimos mostrados en todo momento y por estar
tanto en los buenos momentos como en los no tan buenos que, tan a menudo afloran
durante el proceso de elaboración de una tesis doctoral. Mi gratitud total
especialmente a I. Fiz, V. Cantarellas y N. Morell. Igualmente a mi familia, a Carlos, mi
pareja, y a mis amigos y amigas por su paciencia, comprensión y las horas, días y
meses de ausencia que esperamos recuperar, en parte, una vez se haya defendido
este trabajo.

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RIASSUNTO

L’ obiettivo principale di questo documento è quello di affrontare lo studio della
decorazione architettonica di Barcino sin dalla sua fondazione, intorno al 10 aC, fino
alla metà del secolo IV dC, quando si costruiscono le seconde mura, addossate
all'esterno di quelle già esistente. Lo studio di questo materiale ci ha permesso di
ampliare le conoscenze sull’architettura e l’urbanistica di Barcino in epoca alto
imperiale, in particolare nel campo dell'architettura funeraria così poco conosciuta
attraverso la documentazione archeologica.

Per portare a termino questo lavoro abbiamo fatto in primo luogo un catalogo
che ha cercato di essere il più esauriente possibile e che include un totale di 430 pezzi.
In una seconda fase abbiamo condotto uno studio tipologico e stilistico dell’insieme dei
materiali architettonici che é stato accompagnato da una buona sezione grafica. Più
tardi, nella messura che i pezzi ce lo hanno permesso, abbiamo esposto alcune
restituzioni architettoniche di grande interesse per comprendere la tipologia
dell'architettura funeraria di Barcino. Questo materiale proviene basicamente
dell’interiore delle mure del secolo IV dC e sono due le zone che hanno portato alla
luce importante quantità di materiale. Da una parte quelli procedente della c/Tapineria
e c/Sotstinent Navarro per il settore settentrionale e quelli della c/Avinyó corrispondenti
al settore meridionale.

Anche se in uno studio di questo tipo è necessario combinare l'analisi stilistica
del materiale con i dati archeologici, nel caso di Barcino e per le circostanze dei
ritrovamenti dei pezzi in un contesto non originale, solamente si ha potuto effettuare a
partire da criteri stilistici. In questo senso, siamo consapevoli che gli aspetti formali,
tecnici e stilistici, soprattutto nelle produzioni locali, sono più soggetti a fattori soggettivi
tali le particolarità della bottega, variazioni regionali, ecc. Per questa ragione abbiamo
cercato di fare affidamento, per quanto possibile, nei monumenti e paralleli ben datati.
Comunque ci auguriamo anche che i futuri interventi archeologici possano confermare
o addirettura modificare le proposte fatte da noi in questo lavoro.
7
8
Íruorce
Riassunto
..........7
l. lntroducción...... .......... 1l
Objetivos...........
1.1. .............14
Metodología
1.2. ...................16
2. Historia de la investigación sobre la decoración arquitectónica en
Barcino
............19
arquitectónicos
3. Gatálogo de los elementos ............27
4. Estudio tipológico y estilístico de Ios elementos arquitectónicos...... 191
Basas
4.1. ..........193
toscanos............
4.1.1. Basas/Capiteles .............193
áticas
4.1.2. Basas ..........198
Fustes
4.2. .........207
1isos.........
4.2.1. .............207
Acanalados............,..
4.2.2. ..............208
Semiacanalados........
4.2.3. ..............211
contracanales.....
4.2.4. Con ..............213
Estriados
4.2.5. ................214
Capiteles............
4.3. ..........214
Jónicos
4.3.1. ...................214
canónico
4.3.1.1. Capitel jónico ....216
diagonal
4.3.1.2. Capiteljónico .....220
Corintios
4.3.2. .................223
itálicos
4.3.2.1. Corintio .................223
canónico
4.3.2.2. Corintio ..............236
asiático
4.3.2.3. Corintio ................252
|isas..........
4.3.2.4. Corintios de hojas ...........254
compuestos...............
4.3.3. Capiteles ...............257
corintizantes...............
4.3.4. Capiteles ..............260
Arquitrabes
4.4. ..................262
fascia........
4.4.1. Arquitrabe de una ...................26.2
fasciae
4.4.2. Arquitrabe de dos ........263
fasciae......
4.4.3. Arquitrabe de tres ...................26,4
Frisos
4.5. ..........266
dóricos
4.5.1. Frisos ........267
roleos
4.5.2. Frisos de .....277
.............
4.5.3. Frisos de guirnaldas ...286
Cornisas.............
4.6. ..........287
1isas..........
4.6.1. Cornisas ................287
............
4.6.2. Cornisas con dentículos ..............291
............
4.6.3. Cornisas con ménsulas ...............292
sofito
4.6.3. Cornisa con ..297
Acróteras...........
4.7 ...........299
coronamiento............
4.8. Molduras de base y ...304
Pulvin¡................
4.9. ..........306
pulvini:
4.9.1. Frentes de ...................307
posteriores
4.9.2. Partes ...................315
laterales....
4.9.3. Partes ...317
...........
4.10. Gipos funerarios y ángulos de recintos funerarios .........320
5. Aproximación a la arquitectura y urbanismo de Barcino en época alto
imperial..
........325
cívico
5.1. Conjunto ...........328
Templo
5.1.1. ...................328
foro.......
5.1.2. El ..............343
funerarios
5.2. Monumentos ...............349
altar
5.2.1. Monumentosfunerarios en forma de .................352
turriformes.............
5.2.2. Monumentos funerarios ..............365
funerarios.
5.2.3. Recintos .................384
terma1es............
5.3. Conjuntos ..........386
marítimas
5.3.1. Las termas .............387
Miquel
5.3.2. Las termas de la plaza de Sant .....388
doméstica
5.4. Arquitectura ...............389
materiali)........
6. Gonsiderazioni finali (maestranze e ...............391
Bibliografia........
7. ........399
figuras
8. Lista de .........419
cuadros.............
9. Lista de ..........419
Láminas............
10. .......421
Cuadros...........
12. ........529
10