ARCH 01-2018

52 Pages·2017·8.33 MB·German

by  Karin Prasser

2018—1
Une architecture fondée sur le fibres-ciment
Le potentiel architectonique de la toiture en pente
paraît quasi inépuisable et présente d’autant plus
d’intérêt aux yeux des architectes contemporains que
ce thème a longtemps été négligé.
TOITURES.
Huggenbergerfries Architekten
Immeuble d’habitation Lucerne
Herzog & de Meuron
Télécabine Toggenbourg
Christ & Gantenbein
Musée national Zurich

2018—1
Architektur mit Faserzement
Die architektonischen Möglichkeiten des schrägen
Dachs scheinen nahezu unerschöpflich und
sind für heutige Architekten umso interessanter,
als das Thema lange vernachlässigt wurde.
DÄCHER.
Huggenbergerfries Architekten
Mehrfamilienhaus Luzern
Herzog & de Meuron
Gondelbahn Toggenburg
Christ & Gantenbein
Landesmuseum Zürich

EDITORIAL
3 DOMINO Am Anfang war
4 FLASHBACK
das Dach
DÄCHER.
Es ist eine neue Zeitschrift, die Sie in Händen halten.
6 VOM WESEN UND IDEAL DER BEDACHUNG Nicht nur eine neue Ausgabe, sondern auch ein neuer
Im Fokus dieser Ausgabe steht das Dach. Inhalt und ein neues Layout. Das Konzept basiert
In seinen Essay erörtert Architekturtheoretiker auf früheren Heften des gleichen Namens. Damit
Martin Tschanz, welche Ausprägungen und führt die Firma Eternit (Schweiz) AG ihre lange Tra­
Bedeutungen das Dach und seine Räume haben dition fort, eine Zeitschrift für Architektinnen und
können. Bauherren heraus zugeben.
12 MEHRFAMILIENHAUS, LUZERN ARCH präsentiert Architektur mit Faserzement.
HUGGENBERGERFRIES Dabei steht jeweils ein Thema im Fokus, zu dem wir
Die Architekten haben die ehemalige Pension einen besonders passenden Bau ausführlich präsen­
Felder in Luzern nach allen Regeln denkmal­ tieren. Weitere geeignete Beispiele zeigen die Breite
pflegerischer Kunst in ein Apartmenthaus und die Vielfalt der Thematik auf. Fixe Rubriken zu
umgewandelt und ihm dabei einen mehrfach Beginn und am Schluss des Hefts sorgen für weiteren
geknickten Dachkörper auf gesetzt. Lesestoff zu den Bereichen der Architektur und den
Sphären des Faserzements.
24 GONDELBAHN STÖFELI, TOGGENBURG
HERZOG & DE MEURON In diesem Heft rücken wir das Dach in den Fokus.
Das Dach steht am Anfang der Architektur und des
28 LANDESMUSEUM ZÜRICH Faser zements. Ein Dach über dem Kopf ist ein
CHRIST + GANTENBEIN existentielles Bedürfnis des Menschen. In der Architek­
tur nimmt es als «fünfte Fassade» einen wichtigen
32 WEINGUT HÖGL, SPITZ AN DER DONAU Stellenwert ein. Für jeden Architekten sind der Bezug
LUDESCHER + LUTZ zur Dachlandschaft, die Wahl der Dachform, die
Detaillierung von Traufe und First wichtige Entschei­
34 CHLIRIETHALLE, OBERGLATT
dungen im Entwurfsprozess.
FREI + SAARINEN
Um einen idealen Baustoff zur Dacheindeckung her­
35 EINFAMILIENHAUS, MLAČEVO zustellen, hatte Ludwig Hatschek, der Erfinder des
3BIRO ARCHITEKTEN Eternits, jahrelang geforscht. Mit Faserzementplatten
lassen sich geneigte Dächer in vielen Arten, Formen
36 KUNST-IGLU und Detailausprägungen realisieren. Faserzement­
Wellplatten sind in ihrer Erscheinung und Funktiona­
lität einzigartig und haben längst einen festen Platz
im kollektiven Gedächtnis. Faserzementplatten
38 KNOW-HOW
sind mittlerweile grossformatig erhältlich und können
40 DESIGN
völlig eben verlegt werden, was sie vor anderen
42 CARTE BLANCHE & JAUNE
Dachdeckungsarten auszeichnet.
Sehen Sie auf den folgenden Seiten selbst, wie mit
verschiedenen Faserzementplatten architektonisch
anspruchsvolle und gelungene Dächer entstanden sind.
Michael Hanak, Chefredaktor

DOMINO – Eine Persönlichkeit aus Architektur oder Design stellt einem Kollegen
oder einer Kollegin eine Frage, die unsere Gesellschaft bewegt. Rolf Fehlbaum,
Verwaltungsratspräsident der Vitra AG, fragte in einer Vorgängerzeitschrift den
österreichischen Designer und Design theoretiker Harald Gründl:
WAS IST
NACHHALTIGES DESIGN ?
Als Rolf Fehlbaum die Frage 2014 stellte, man der heutigen Externalisierung von Um-
scheiterte die Weltklimakonferenz der Verein- weltkosten und Schäden begegnen.
ten Nationen gerade bei der gemein samen
Nachhaltiges Design ist auch die Umsetzung
Formulierung von Zielen zur Eindämmung
sozialer Themen im Design. Gesellschaftliche
des Klimawandels. Auf der Nachfolgekonfe-
Inklusion und die Umsetzung der Nachhal-
renz in Paris gelang dann überraschend der
tigkeitsziele der Vereinten Nationen für die
Durchbruch. Die Welt soll sich nicht mehr
Entwicklungsländer fallen genauso darunter
als zwei Grad erwärmen. 2017 überlegen die
wie lokale Nachbarschaftsinitiativen. Statt
USA unter Präsident Trump, wieder aus dem
auf Konkurrenz im Design durch Copyrights
Weltklimavertrag auszu steigen, da sie Nach-
und Patentansprüche basiert nachhaltiges
teile für die amerikanische Wirtschaft be-
Design auf Kooperation und kreativen Ge-
fürchten. Ein klarer politischer Wille zu einer
meingütern. Die «Creative Commons» sind
nachhaltigen Entwicklung der Welt muss als
das Betriebssystem eines neuen Designs, das
Voraussetzung für ein nachhaltiges Design
eine lokale, kreislaufbasierte Hightech-Ferti-
angenommen werden.
gung ermöglicht. «Neue Arbeit» nennt der
Nachhaltiges Design ist ein Design, das zu- Sozialphilosoph Frithjof Bergmann das Ar-
kunftsfähige Alternativen entwickelt. «Green beitsszenario, in dem wir ein Drittel unserer
Design», «Eco-Design» oder «Sustainable Zeit der Erwerbsarbeit, ein Drittel der High-
Design» sind Synonyme, die öko lo gisch und tech-Selbstversorgung und ein Drittel jenen
sozial verträgliche Designlösungen fordern. Dingen widmen, die wir wirklich tun wollen.
Als Schlagwörter des «Greenwashing» in Es bildet ein mögliches Zukunftsszenario
Produktmarketing und Designjournalismus für ein gutes Leben, das der Logik des Ge-
verkommen sie zu modischen Attributen, meinwohls folgt und sich der Frage widmet,
deren glaubwürdige und ganzheitliche Um- was wir zum Leben brauchen. Nachhaltiges
setzung fehlt. Solange die Gewinnlogik des Design ist, so gesehen, eine Designstrategie,
Markts bestimmt, wie viel nachhaltiges De- die zu einer nachhaltigen Lebensweise führt.
sign umsetzbar ist, werden wir den dringend
notwendigen positiven Wandel im Design
In der nächsten Ausgabe von
nicht einleiten können. ARCH fragt Harald Gründl den Pro­
fessor für Architektur und Städte­
Die Umsetzung von nachhaltigem Design
bau Hubert Klumpner, ETH Zürich:
erfordert, dass wir unsere globalisierte, res- Wie entwirft man Häuser für
sourcen- und energieintensive Wirtschaft Slums oder – politisch korrekt –
in eine Kreislaufwirtschaft umbauen. Das informelle Siedlungen?
bedeutet, Rohstoffe entweder in biologischen
oder technischen Kreisläufen zu führen.
Harald Gründl (*1967) stu di er­
Biologische Rohstoffe kommen aus der Erde
te Industrial Design an der
Universität für angewandte und werden wieder zu Erde, zum Beispiel
Kunst Wien. Er ist Mitbegründer durch Kompostierung. Technische Rohstoffe
des Design­Studios EOOS werden recycliert und in unverminderter
und Gründer des ausseruniver­
Qualität wiedereingesetzt. Ebenso sollten wir
sitären Institute of Design
auf Gift in beiden Kreisläufen verzichten und
Research Vienna (IDRV) sowie
Co­Kurator der Vienna Bien­ zu hundert Prozent auf erneuerbare Energie-
nale 2017. träger setzen. Mit einer CO2-Steuer könnte
3
FLASHBACK – Nach seiner Fertigstellung erhielt das Lagergebäude des Bonbon­
herstellers Ricola in Laufen viel Beachtung. Es wurde zu einer Ikone der Architektur
der 1980er­Jahre und gilt heute als wichtiges Frühwerk von Herzog & de Meuron.
EIN WÜRDIG GEALTERTER
BRETTERSTAPEL
Der einfache, abstrakte Baukörper steht in Auftrag, dafür eine Gebäudehülle zu schaf- den Gesimskranz aus Duripanel-Platten
einem ehemaligen Steinbruch, nahe an den fen. In der Erscheinung des riesigen Baukör- tragen, verstärken die Aufwärtsbewegung,
Felswänden. Schräg gestellte Holzzement- pers orientierten sich die Architekten am Bild bilden aber zusammen mit dem auskragen-
platten der Eternit (Schweiz) AG umhüllen des Bretterstapels, wie er in den Sägereien den Kranz einen markanten, an den klassi-
ihn und legen den Fassadenaufbau bildhaft des Laufentals überall zu finden ist. schen Palazzo erinnernden Abschluss.
offen. Die Fassaden bänder, die nach oben Die Fassade ist in drei Bereiche von je fünf An die direkt auf den Felsboden gegossene
immer höher werden, irritieren uns. «Es ist horizontalen Zeilen stehender Duripanel- Betonplatte wurden fingerartige Rippen an-
gebräuchlich geworden, im Zusammenhang Platten gegliedert. Im obersten Bereich wur- gesetzt, die Holzpfosten tragen. Daran sind
mit Architektur von Bildern zu sprechen», den ganze Platten mit 1,24 Metern Höhe Konsolen befestigt, auf die liegende und ste-
schrieb der Architekturkritiker Martin Stein- eingesetzt. Für die unteren zwei Bereiche hende Duripanel-Platten geschraubt wurden.
mann 1987 in der Zeitschrift Sie schützen die dahinterliegen-
Werk, Bauen + Wohnen über die den Isolationskassetten vor
frühen Bauten von Jacques Her- Feuchtigkeit und erlauben zu-
zog und Pierre de Meuron. «Den gleich ihre Durchlüftung. Vor
Materialien eine Bedeutung, den allem aber zeichnet diese Kon-
Eigenschaften des Materials eine struktion mit dem Wechsel von
Form geben, die Selbständigkeit querstehenden tragenden und
der Teile, ihre Beziehungen un- der Länge nach darüberliegen-
tereinander ausdrücken, sind die den lastenden Elementen die
wichtigen Themen der beiden Struktur eines Bretterstapels
Architekten aus Basel.» nach. Die Schichtung weist for-
Mit ihren Bauten genossen Her- mal auch auf die Lagerung der
zog & de Meuron bald Aufmerk- Waren im Innern der Halle hin.
samkeit weit über Basel hinaus Die Fassade ist Struktur und
und wurden weltbekannt. Das Form zugleich. Die Ansammlung
Ricola-Lagerhaus ist eines ihrer ihrer Bestandteile ergibt eine
exemplarischen Frühwerke: Es fehlt weder in wurden die Platten im Verhältnis des Golde- geschlossene Einheit. Die Wand ist hier eine
der mehrbändigen Publikation ihres Gesamt- nen Schnitts geteilt: Der breitere Teil von Ansammlung ihrer Materialien, eine Hülle
werks noch im Buch Eternit Schweiz – Archi- 0,84 Metern wird im mittleren, der schmalere und ein Raum.
tektur und Firmenkultur. Es ist eine Ikone der Teil von 0,42 Metern im unteren Bereich ver- Michael Hanak
Architektur der 1980er-Jahre. wendet. Mit diesem optischen Effekt scheint
Dir Firma Ricola benötigte für die vollauto- sich der Stapel dem Betrachter entgegen-
matische Lagerung von getrockneten Heil- zuneigen. Die Architekten stellen damit die
kräutern und Kräuterbonbons auf ihrem Proportionierung eines Palazzo auf den Kopf
Firmen gelände in Laufen eine neue Halle. Die und schaffen mit den sich potenziell bis in die
Masse des Hochregallagers gaben das Volu- Unendlichkeit ausweitenden Platten den Ein-
men vor. Herzog & de Meuron hatten den druck eines Infinito. Die steilen Streben, die
4 ARCH 2018–1
Auch nach 30 Jahren zeigt das Gebäude
mit der gestapelten Anordnung der Fas­
sadenelemente seine bildhafte, ikonische
Qualität, wie sie die Fotografin Margherita
Spiluttini in ihrer Aufnahme (links) ein­
gefangen hat.
Lagergebäude Ricola, Laufen, Schweiz
Architekten: Herzog & de Meuron, Basel
Baujahr: 1986/87
Literatur
Gerhard Mack (Hg.), Herzog & de Meuron.
Das Gesamtwerk, Band 1: 1978–1988,
Basel/Boston/Berlin 1997, S. 152–163.
Rahel Hartmann Schweizer, «Lager­
gebäude Ricola, Laufen», in: Eternit
Schweiz – Architektur und Firmenkultur,
Zürich 2003, S. 198–199.
Martin Steinmann, «Formen für einfache
Bauten. Ein Lagerhaus und ein Haus
für einen Kunstsammler», in: Werk,
Bauen + Wohnen, Nr. 10, 1987, S. 50–57.
5
DÄCHER.
Die «fünfte Fassade» hat einen zentralen Stellenwert in der
Architektur. Warum Architekten eine bestimmte Dach­
form wählen und wie sie Trauf und First detaillieren, steht
im Fokus dieser Ausgabe.
Die Gestaltung des Dachs als
Mittel, die Wirkung und den
Charakter eines Gebäudes
zu manipulieren (Georg Stein-
metz, Grundlagen f ür das
Bauen in Stadt und Land,
München 1928, Bd. I, S. 76/77).
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