année 2017

106 Pages·2017·4.33 MB·French

S ANNÉE 2017
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T Bilan
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d’activité.
CITÉ DE LA MUSIQUE
PHILHARMONIE DE PARIS
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221, AVENUE JEAN-JAURÈS - 75019 PARIS 1
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PHILHARMONIEDEPARIS.FR 2

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CITÉ DE LA MUSIQUE
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ANNÉE 2017
Bilan
d’activité.
CITÉ DE LA MUSIQUE
PHILHARMONIE DE PARIS
BILAN D’ACTIVITÉ 2017 SOMMAIRE
SOMMAIRE
PÔLE RESSOURCES : MÉDIATHÈQUE, 98
ACCOMPAGNEMENT, NUMÉRIQUE
100
Le volet « bibliothèque »
103
ÉDITO 5 L’approche « métiers » 106
Le numérique
CHIFFRES CLÉS 6 Le Réseau Information Culture (RIC) 111
LE MUSÉE FÊTE SES 20 ANS 112
PRIORITÉ À L’ÉDUCATION : 8 La vie des collections 116
DÉMOS ET LES NOUVEAUX PROJETS La conservation-recherche 121
Les expositions temporaires 124
Démos : un déploiement national 10 Les activités culturelles 137
Studio 19, un projet de création collective avec des jeunes du 19e arrondissement 21
«L aB Pébhéilsh marumsioqnuiee »d,e us neen fraencthserche innovante 2256 LA PHILHARMONIE DES IDÉES 144
La stratégie éditoriale 146
LA MUSIQUE SANS LIMITES 28 Approfondir l’expérience musicale 148
UUnnee pétruodger admesm pautbiolinc sc odneç luae P phoiluhra tromuso nleies publics 3301 LES RELATIONS AVEC LE PUBLIC 150
Une communication d’ouverture 32 La communication 152
Le succès de la Nuit blanche 34 Les actions à destination des publics 155
Une équipe dédiée au renouvellement des publics 34
Des outils numériques pour lever certains obstacles 34 RESSOURCES HUMAINES : 158
Une action soutenue à l’international 35 UNE ANNÉE PARTICULIÈREMENT INTENSE
LP’hainlhcararmgeo tneirer iLtiovrei,a ul nete lceosu rrerloaiteio dnes tirnasntistmutiisosninonel ilensternationale 3355 LLeess raécpcoerrdcus sds’ieonntsr edpur pisreocessus de changement concerté 116603
CONCERTS ET SPECTACLES 36 LLeas s léacbuerlist éd divue rpseirtéso ent néegla elitt léa p qruoafelistséi odnen veilel ea uh otrmamvaeils/femmes 116645
Les concerts et spectacles en semaine 38
L’offre des week-ends 53 UNE GESTION MAÎTRISÉE DANS 166
Les concerts en famille et participatifs 67
Les spectacles jeune public 71 UN CONTEXTE DIFFICILE
Le bilan budgétaire 158
ÉDUCATION : UNE PÉDAGOGIE PAR 74 LInefso ernmjeautixq juuer i:d laiq mueosdernisation des outils 116790
LA PRATIQUE COLLECTIVE Direction de l’exploitation technique et logistique (DETL) 172
L’offre grand public 76 Le service sécurité et sûreté 173
Les actions dédiées aux scolaires 86
Les projets dans les territoires de proximité 91
Les formations dispensées par la Philharmonie 95 ANNEXES 174
2 3
BILAN D’ACTIVITÉ 2017 ÉDITO
CONSEIL D’ADMINISTRATION VERS UN HEUREUX TROISIÈME ANNIVERSAIRE
PRÉSIDENTE
Patricia Barbizet
REPRÉSENTANTS DE L’ÉTAT
Régine Hatchondo, directrice générale de la création artistique, 2017 marque pour la Cité de la musique - Un tel foisonnement montre la richesse des rencontres
ministère de la Culture Philharmonie de Paris une étape impor- artistiques et la chance exceptionnelle que représente la
tante, celle de sa troisième année d’existence, et nous présence quotidienne des cinq orchestres résidents.
Hervé Barbaret, secrétaire général, ministère de la Culture constatons avec joie que le succès public, loin de fl échir, La Philharmonie aujourd’hui, c’est aussi le développement
Marie-Christine Labourdette, directrice des Musées de France, s’amplifi e encore. Avec plus de 1 272 000 visiteurs, nous des activités éducatives et la diffusion numérique. En 2017,
ministère de la Culture avons fait mieux que l’année dernière (+ 11,5 %) en la troisième phase du projet Démos a atteint sa maturité
maintenant un taux de fréquentation des concerts à un en déployant trente orchestres de jeunes dans toute la
Philippe Lonné, sous-directeur à la direction du budget, niveau très élevé (92 %). Nous pouvons être collectivement France. Plus de 3 000 jeunes issus de quartiers en diffi -
ministère de l’Action et des Comptes publics fi ers de ce succès comme du parcours accompli depuis culté sont désormais impliqués dans cette action de démo-
Didier Fusillier, président de l’établissement public du Parc l’ouverture au public en janvier 2015 : au total, plus de cratisation culturelle organisée en partenariat avec
et de la Grande Halle de la Villette 3 500 000 visiteurs se seront rendus à la Philharmonie les collectivités territoriales.
au cours de ces trois années pour assister à un concert, Le projet de la Philharmonie des enfants avance à
REPRÉSENTANTS DE LA MAIRE DE PARIS visiter une exposition ou bien suivre un atelier éducatif, grands pas et des perspectives de partenariat se des-
dBersu qnuoe sJtuiollnias rcdu,lt purreemlleiser adjoint à la Maire de Paris chargé une visite ou une conférence. sinent, en région et à l’étranger. Notre site Internet a
La programmation aura été exceptionnellement riche cette reçu 5 200 000 visites, soit 24 % de plus que l’année
François Dagnaud, Maire du 19e arrondissement de Paris année en associant 500 concerts, trois expositions tempo- dernière. Quant au site Philharmonie Live, qui diffuse
raires (Jamaica Jamaica !, Barbara, Daho l’aime Pop), des milliers en accès libre nos vidéos de concerts en direct ou en
REPRÉSENTANTE DE LA PRÉSIDENTE d’ateliers éducatifs dans et hors les murs, deux festivals différé, il élargit chaque année son fonds (62 concerts
DFlEo rLeAn cReÉ BGeIrOthNo uÎLt,E c-oDnEse-iFllRèrAeN réCgEionale d’Île-de-France (Jazz à la Villette et Days Off) et la huitième édition de la captés) et son audience (2 116 461 vues en 2017).
Biennale d’art vocal. Plusieurs évènements festifs ou décalés Toute cette action n’a d’autre but que d’offrir le meilleur
REPRÉSENTANT DU CONSERVATOIRE NATIONAL SUPÉRIEUR qui renouvellent le rapport au rituel du concert ont ryth- de la musique sous toutes ses formes à un public le plus
DE MUSIQUE ET DE DANSE DE PARIS mé la saison et remporté un très grand succès : en juin, large possible. Le renouvellement du public – son rajeu-
Bruno Mantovani, directeur le week-end « Amateurs » suivi d’un week-end « Play », nissement et son élargissement – est notre guide de tous
PERSONNALITÉS QUALIFIÉES voyage musical dans l’univers des jeux vidéo ; en les jours. Les équipes de la Philharmonie y contribuent
Laurence Herszberg, Sylvie Vassallo octobre, la Nuit blanche passée à écouter les minima- sans relâche avec un sens de l’engagement dont je leur
listes américains, Pierre Henry ou des quatuors ; en suis profondément reconnaissant. Nous avons beaucoup
REPRÉSENTANTS DES SALARIÉS novembre, le week-end « Sleep » qui offrait l’expérience avancé ensemble cette année pour améliorer les conditions
Jean-Philippe Échard, Valérie Giffon, Isabelle Lainé, d’une nuit à la Philharmonie accompagnée de la mu- de travail des équipes, nos méthodes et notre organisation.
Gérard Police, Christophe Rosenberg, Hamid Si Amer sique de Max Richter ; en décembre, enfi n, le week-end Nous poursuivrons cet effort en 2018.
CONTRÔLE ÉCONOMIQUE ET FINANCIER « Musiques à l’image ». Que tous ceux qui œuvrent au quotidien à la réussite de
Philippe Bardiaux, contrôleur général Cette année aura été aussi marquée par plusieurs anni- cette expérience partagée soient ici remerciés : l’État et
versaires qui ont scandé la vie artistique de la maison : la Ville de Paris pour leur soutien constant, les entreprises
DIRECTION le 21 janvier, le chœur de l’Orchestre de Paris fêtait mécènes et les donateurs privés, les formations résidentes,
Laurent Bayle, directeur général ses 40 ans avec le monumental Te Deum de Berlioz ; en les équipes de l’établissement et le conseil d’administra-
Thibaud de Camas, directeur général adjoint mars, c’est l’Ensemble Intercontemporain qui rendait tion qui, sous la présidence de Patricia Barbizet, guide et
hommage à son fondateur Pierre Boulez à l’occasion du supporte notre action.
quarantième anniversaire de sa création ; en octobre,
le Musée fêtait ses 20 ans par une nuit blanche éclairée Laurent bayle
aux bougies ; en novembre, enfi n, c’est l’Orchestre de Directeur général de la Cité de la musique -
Paris qui célébrait son cinquantième anniversaire avec Philharmonie de Paris
deux grands concerts gratuits dirigés par Daniel Harding.
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BILAN D’ACTIVITÉ 2017 CHIFFRES CLÉS
CHIFFRES CLÉS CONCERTS TOUS PUBLICS MUSÉE DE LA MUSIQUE
540 358 250 816
DE LA CITÉ DE personnes personnes ont visité
la collection permanente et
les expositions temporaires
LA MUSIQUE -
CONCERTS ET SPECTACLES
PAYANTS
PHILHARMONIE ACTIVITÉS POUR ADULTES
444
65 208
DE PARIS personnes
ENFANTS ET FAMILLES
CONCERTS ET ACTIVITÉS CONCERTS EN LIGNE
319 642 2 116 461
vues
personnes
1 272 538
PORTAIL INTERNET
5 200 000
personnes accueillies à la Cité de la musique -
Philharmonie de Paris en 2017 visites
(+24 % par rapport à 2016)
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BILAN D’ACTIVITÉ 2017
PRIORITÉ À
L’ÉDUCATION :
DÉMOS ET
LES NOUVEAUX PROJETS
EN 2017, L’ÉTABLISSEMENT A POURSUIVI LE DÉPLOIEMENT DE SON PROJET ÉDUCATIF EN AMPLIFIANT
ET EN DIVERSIFIANT SES ACTIONS. LA MONTÉE EN PUISSANCE DE LA TROISIÈME PHASE DE DÉMOS
S’EST ACHEVÉE AVEC LA CRÉATION DE 30 ORCHESTRES D’ENFANTS
(CONTRE 8 EN 2015) RÉPARTIS DANS TOUTE LA FRANCE.
DANS LE MÊME TEMPS, LES PREMIÈRES RÉFLEXIONS ONT ÉTÉ ENGAGÉES
POUR LANCER FIN 2018 LA QUATRIÈME PHASE DE DÉMOS. LE PROJET « STUDIO 19 »,
DISPOSITIF DE CRÉATION ARTISTIQUE COLLECTIF ET PLURIDISCIPLINAIRE DESTINÉ
À DES ADOLESCENTS DU 19e ARRONDISSEMENT, A DONNÉ LIEU À UN SPECTACLE
PUBLIC DE GRANDE QUALITÉ. LE PROJET « BÉBÉS MUSIQUE », MENÉ EN COLLABORATION
AVEC LE CNRS, ÉTUDIE L’IMPACT DE L’APPRENTISSAGE DE LA MUSIQUE SUR
LE DÉVELOPPEMENT DES TOUT-PETITS. ENFIN, LES PREMIÈRES ACTIONS ONT ÉTÉ
ENGAGÉES EN VUE DE CRÉER UNE « PHILHARMONIE DES ENFANTS » QUI POURRAIT
OUVRIR EN 2020 DANS UN NOUVEL ESPACE DÉDIÉ. AVEC DÉMOS, CE PROJET CONSTITUERA
LA GRANDE PRIORITÉ POUR LES ANNÉES À VENIR.
8 9
BILAN D’ACTIVITÉ 2017 PRIORITÉ À L’ÉDUCATION : DÉMOS ET LES NOUVEAUX PROJETS
DÉMOS : lement avec le travailleur social, présent à tous les ateliers
et qui y participe. Quant aux structures sociales de proxi-
UN DÉPLOIEMENT mité, à travers le dispositif, elles renforcent leurs liens avec
l’école et les familles. C’est un principe de communauté
NATIONAL éducative qui est ainsi créé autour des enfants.
Cette dynamique de coopération se répercute également
à l’échelle d’un territoire chaque fois qu’un projet Démos
s’y implante. Il mobilise les acteurs politiques (municipaux,
La troisième phase du Dispositif d’éducation musicale départementaux ou régionaux), les institutions musicales
et orchestrale à vocation sociale (Démos III) a atteint ses (écoles de musique, conservatoires, pôles supérieurs d’en-
objectifs en 2017, portant à 30 le nombre d’orchestres d’en- seignement, orchestres), les techniciens des villes, le champ
fants, répartis sur tout le territoire, y compris dans deux social, autant d’univers professionnels qui ne travaillaient
départements d’outre-mer. Cette montée en puissance, qui pas nécessairement ensemble ou qui n’avaient pas l’oc-
confère au projet une dimension nationale, atteste de l’écho casion de se rencontrer.
favorable qu’il rencontre auprès des collectivités locales,
en termes d’accès à la culture, d’élargissement des publics, Suite p. 14
de démocratisation et d’insertion sociale.
Financé à hauteur d’un tiers de son budget par l’État (les
ministères de la Culture, de la Ville et de l’Outre-mer),
d’un second tiers par les collectivités locales et les Caisses
d’allocations familiales, et d’un dernier par le mécénat
(cf. infra, p. 20), Démos a également bénéfi cié en 2017 de
fonds européens (200 000 €) dédiés aux orchestres d’Île-
de-France.
Ce dispositif concerne des jeunes de 7 à 12 ans issus de
quartiers classés « Politique de la ville » et repose sur des
séances de pratique collective encadrées par des musiciens
professionnels et des travailleurs sociaux. Chaque enfant
reçoit un instrument et s’engage directement dans la pra-
tique musicale, sans passer par le préalable du solfège, en
travaillant des œuvres principalement de musique clas-
sique en petit groupe, puis en formation orchestrale. Outre
l’apprentissage musical et la découverte d’un patrimoine
artistique, l’objectif est de développer les capacités cogni-
tives, la concentration, le travail régulier et la vie collec-
tive. Chaque année, au mois de juin, les orchestres d’enfants,
épaulés par des musiciens professionnels, se produisent
en concert devant leurs familles.
UNE DYNAMIQUE DE COOPÉRATION
La pédagogie collective que Démos met en œuvre pré-
Ci-dessus : concert de l’orchestre Démos du Val-de-Marne dirigé par Marc Desmons à la Philharmonie de Paris (25 juin).
suppose un système de coopération à plusieurs niveaux :
d’abord, entre les deux musiciens qui sont amenés à tra-
vailler en binôme avec un groupe d’enfants, mais éga-
10 11
BILAN D’ACTIVITÉ 2017 PRIORITÉ À L’ÉDUCATION : DÉMOS ET LES NOUVEAUX PROJETS
LA RÉPARTITION DES ORCHESTRES Région Hauts-de-France
02. Aisne - Soissons
02. Aisne - Saint-Quentin
02. Aisne - Soissons
59. Nord - Métropole européenne de Lille
59. Nord - Maubeuge Val de Sambre
60. Oise - Agglomération du Beauvaisis
Région Île-de-France
75. Paris
75. Paris Région Grand-Est
77. Seine-et-Marne - Marne-et-Gondoire Région Normandie 51. Marne - Reims
77-91. Seine-et-Marne/Essonne - Grand Paris Sud 27. Eure 57. Moselle - Département et
78. Yvelines 50. Manche Métropole de Metz
91. Essonne 67. Bas-Rhin - Strasbourg
92. Hauts-de-Seine 68. Haut-Rhin - Mulhouse
93. Seine-Saint-Denis - Est Ensemble
93. Seine-Saint-Denis - Plaine Commune
93. Seine-Saint-Denis - Est Ensemble
94. Val-de-Marne Ouest
95. Val-d’Oise Nord
Région Bretagne Région Bourgogne-
29. Finistère - Franche-Comté
Brest Métropole 25. Doubs -
Pays de Montbéliard
Région Auvergne-
Région Pays-de-la-Loire Rhône-Alpes
44. Loire-Atlantique 63. Puy-de-Dôme -
Territoires d’Outre-Mer
Clermont-Ferrand
971. Guadeloupe - Cap Excellence
69. Rhône -
GUADELOUPE MARTINIQUE GUYANE 974. La Réunion - Agglomération CINOR Métropole de Lyon
Région Nouvelle-Aquitaine
33. Gironde - Département et
Métropole de Bordeaux
64. Pyrénées-Atlantiques - Pau
86. Vienne - Pays Châtelleraudais
LA RÉUNION MAYOTTE DÉPLOIEMENT AU 15 SEPTEMBRE 2017 :
: 30 Orchestres déjà en place ou confi rmés Région Provence-Alpes-Côte-d’Azur
: 3 Orchestres en négociation Région Languedoc-Roussillon 13. Bouches-du-Rhône - Marseille
: 3 Orchestres avancés Midi-Pyrénées
34. Hérault - Métropole de Montpellier
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BILAN D’ACTIVITÉ 2017 PRIORITÉ À L’ÉDUCATION : DÉMOS ET LES NOUVEAUX PROJETS
Concert des orchestres Démos des Yvelines et du Val-d’Oise, sous la direction de Alexandre Pition et Corinna Niemeyer, au château de Versailles (16 juin).
Des collaborations différentes plus contemporaine. Cette ouverture aux musiques tra- La dimension participative de la pédagogie tiques vocales et corporelles qui s’appuient sur le baroque.
selon les territoires ditionnelles n’est pas l’apanage des seuls départements La pédagogie collective mise en œuvre par Démos se L’entrée par cet univers très structurel a été privilégiée
Les spécifi cités sociales et institutionnelles de chaque ter- d’outre-mer : à Lille, une recherche est menée sur les caractérise par le fait que les apprentissages individuels parce qu’il favorise d’emblée le lien de la musique avec
ritoire peuvent induire des rencontres fructueuses, des traditions populaires chtis afi n de les mettre en relation se nourrissent du groupe, tout en le faisant progresser. La la danse et, étant facilement mémorisable, avec l’oralité
associations scientifi ques ou de nécessaires adaptations. avec le programme d’ouverture sur le patrimoine classique. musique est le vecteur par excellence de ce type de trans- et le chant. Cette phase d’initiation, prévue au départ uni-
Par exemple, à Brest, où la pédagogie collective était déjà mission, dans la mesure où la partie de chacun n’est qu’un quement pour la première année, a été maintenue, aux
à l’œuvre depuis plusieurs années, Démos est venu la Un accompagnement pluriel élément d’un tout et nécessite une mise en relation avec côtés des autres apprentissages, tout au long du cursus.
conforter et la relation d’échange qui s’est instaurée a Bien que, dans les territoires, les orchestres d’enfants les autres. Cette « construction » de groupe génère de
permis de progresser ensemble. À Pau, où l’orchestre de soient portés, chacun, par une structure culturelle locale l’empathie, du lien et intensifi e les apprentissages. En élar- Le nouveau site Internet dédié à Démos
Pau Pays de Béarn avait la volonté de s’impliquer dans (la Cité de la musique - Philharmonie de Paris n’est opé- gissant ainsi le potentiel culturel de l’enfant, en consoli- Développé par le pôle Ressources (cf. p. 107), ce nouveau
l’action sociale, le dispositif a contribué à la formation rateur qu’en Île-de-France), il a été nécessaire de mettre dant ce « capital », Démos démultiplie ses possibilités et site est doté d’une architecture complexe, dans la mesure
des professeurs et à une meilleure mise en relation entre en place une coordination et un accompagnement par ses capacités à faire des choix. où il s’adresse à plusieurs cibles : le grand public, les ter-
les structures sociales et les musiciens du territoire. Tou- les équipes permanentes de la Philharmonie au niveau ritoires, chacun disposant d’un sous-site, et les acteurs du
jours à Pau, où Démos s’est associé à l’orchestre de jeunes national. C’est un paramètre qui a d’ailleurs été pris Une sensibilisation à la musique projet (musiciens-enseignants, structures culturelles et
El Camino, une dynamique de recherche a été impulsée, en compte dans le montage budgétaire de Démos III. sociales, mécènes). De plus, il est doté d’une base de
un comité scientifi que ayant ainsi été créé pour évaluer Ces interventions d’experts, qui ont représenté en 2017 à travers des pratiques données qui répertorie tout le contenu pédagogique mis
l’impact de la pratique artistique sur le parcours de un volume de 50 jours, s’appuient sur une diversité de en œuvre depuis la première phase de Démos dans
vocales et corporelles
l’enfant. compétences : il peut s’agir de mettre en œuvre une for- chacune des régions, soit des milliers de partitions im-
À la Réunion, la prise en compte de la créolité avait été mation de quelques jours si une carence était décelée au qui s’appuient sur le baroque primables, de vidéos, de photos, autant de documents
posée comme un préalable par la structure culturelle por- niveau d’une structure sociale, d’apporter un soutien aux accessibles via un identifi ant et un mot de passe. Pour ce
teuse du projet. Tout en s’appropriant le dispositif, comme professeurs-musiciens en termes de technicité sur les faire, un moteur de recherche documentaire très perfor-
n’importe quel autre territoire, celle-ci a travaillé, en plus questions d’adaptation des répertoires, de résoudre des En 2016, une première étape de sensibilisation à la mu- mant a été créé. Enfi n, tous les concerts Démos y sont
du répertoire classique, sur les traditions musicales locales, problèmes de pédagogie collective ou même de créer un sique avait été mise en œuvre, avant d’immerger l’enfant retransmis en direct, tout comme le colloque qui a été
telles que le Maloya ou le Sega qui en est une version comité scientifi que. dans l’apprentissage de l’instrument, à travers des pra- organisé au mois de juin 2017 (cf. p.19).
Suite p. 19
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BILAN D’ACTIVITÉ 2017 PRIORITÉ À L’ÉDUCATION : DÉMOS ET LES NOUVEAUX PROJETS
La pratique corporelle est un des éléments de la pédagogie mise en œuvre par Démos.
Ci-dessus : restitution de fi n d’année de l’orchestre des Yvelines dirigé par Alexandre Piquion, à la Philharmonie de Paris (24 juin).
Ci-contre : concert de l’orchestre Démos de Bordeaux.
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