Andrew, Dudley – Teorias do Cinema

110 Pages·2005·12.63 MB·Portuguese

J. DUDLEY ANDREW
As Principeis
Teories do Cinema
Uma Introducao
Traducao:
Teresa Ottoni
JORGE ZAHAR EDITOR
Riode Janeiro
f
paraminhamaeemeu pai, saMARIO
dequem...
~
Titulooriginal
TheMajorFilmTheories- Anintroduction
Listade Ilustrll{oes . 7
Traducaoautorizadadaprimeiraedicaonorte-americana
Prejaao '" '" .
publicadaem 1976 porOxfordUniversityPress,Inc., 9
de Nova York,EstadosUnidosdaAmerica. IntrodUf;a.o . 13
Copyright© 1976, OxfordUniversityPress, Inc. otema ..................................................... 13
ometoda................................................... 15
Copyright© 1989 daedicaoem linguaportuguesa:
JorgeZaharEditorLtda,
rua Mexico, 31sobreloja
20031-144RiodeJaneirolRJ PARTEI: A TRADIc;:Ao FORMATIVA, 21
Tel.:[phone]/Fax: [phone]
e-mail:jze®zahar.com.br
1. Hugo Munsterberg . 25
site:www.zahar.com.br
assunto emeios .
25
Todos osdireitosreservados. forma efun~ao '" . 30
Areproducaonao-autorizadadestapublicacao,no todo
ou em parte,constituiviolacao dedireitosautorais(Lei9.610/98) 2. Rudolf Arnheim . 35
material.................................................... 35
Capa: Sergi;Campante,sobrecartazde Dick Elffers
ousocriativo doveiculo . 38
formafi/mica . 39
oobjetivodocinema .
41
3. Sergei Eisenstein. ................................... 46
amateria-primadocinema. ................................. 48
Andrew,JamesDudley, 1945- osmeios cinematicos: cria~aoatravesdamontagem. ........... 52
A58p Asprincipaisteoriasdocinema:umaintroducao/
J.DudleyAndrew; traducao,TeresaOttoni.- Riode formafi/mica............................................... 57
Janeiro:JorgeZaharEd., 2002. oobjetivofinal docinema. ................................... 65
il.:
4. Bela Balazs e a Tradicao do Formalismo............... 72
Traducaode:Themajorfilmtheories:anintroduction um resumoda teoriaformativadocinema. .................... 72
Incluibibliografia formalismo russo. ........................................ 74
ISBN:85-7110-068-3
BelaBalazs. ................................................ 78
1.Cinema- Estetica.1.Titulo amateria-primadaarte cinematografica. ..................... 80
opotencial criativo datecnicacinematografica ................ 81
CDD- 791.4301 forma oucontomocinematico. ............................... 84
02-1710 CDU- 791.43.01
[uncoes cinematicas ......................................... 87
PARTE II:TEORIA REAUSTADO CINEMA,91
L1STADE ILOSTRA<;6ES
5. Siegfried Kracauer. .................................. 93 ~
assunto emeios ............................................. 94
formas decomposii;do....................................... 99
oobjetivo do cinema. ........................................ 106
replicas .................................................... 109
,
6. Andre Bazin . 113 . .
amateria-prima . 115
meios eforma cinemdricos . 118
osusoseabusos damontagem: objetivos cinemdticos . 134
afuni;do docinema . 139
FIG.l Figura/fundo p.27
FIG.2 FotografiadejoeHeumann p.37
PARTE III:TEORIACINEMATOGRAFICA FIG.3 oencourai;adoPotemkin, 1925 p.51
FRANCESACONTEMPORANEA, 147 FIG.4 rAtalante, 1934 p.51
7.JeanMitry 151 FIG.5 Outubro, 1928 p.84
amateria-prima............................................ 154 FIG.6 Um dia no campo, 1937 p.89
potencial criativodo cinema................................. 156 tIG.7 Mystere dePicasso, de Clouzot p.IOI
aforma e0 objetivodocinema. .............................. 165
FIG.8 Berlim, 1927 p.I02
8. Christian Metz e a Semiologia do Cinema .............. 170
FIG.9 Diario deum paroco dealdeia, 1950 p.I05
amateria-prima. ........................................... 173
FIG.10 A carretafantasma, 1929 p.123
osmeios designificai;do no cinema ........................... 175
as[ormas epossibilidadesdocinema ......................... 184 FIG.11 Henrique V, 1944 p.125
asemiologiaeosobjetivosdocinema......................... 188 FIG.12 Um dia no campo, 1937 p.126
9.0 Desafio da Fenomenologia: Amedee Ayfre FIG.13 Um dia no campo, 1937 p.127
e Henri Agel ........................................ 193 FIG.14 Boudu sauvcdeseaux, 1932 p.131
FIG.15 Liberty, 1929 p.137
Notas ................................................. 203 FIG.16 Outubro, 1928 p.161
Bibliografia. ........................................... 207
FIG.17 Outubro, 1928 p.162
Agradedmentos da traduiora. ............................ 215
FIG.18 Outubro,1928 p.163
tndice denomes ede assuntos ............................ 217
FIG.19 Dias de ira, 1943 p.164
r
PREFAclO
~
Foramescritas,queeusaiba, duashistoriasda teoriado cinema:Storiadelleteo
richedelfilm, de GuidoAristarco, eEsthetiqueducinema,de HenriAgel.Apesar
de eu muitodeveraesses trabalhos,nao querocompetircomelesemsua tenta
tiva de registrar todos os teoricos edesvendar todas aslinhas teoricas.
Em vez disso, este livro tern a intencao de colocar os principais teoricos
frente a frente, forcando-os a falar de questoes comuns, fazendo-os revelar a
base de seu pensamento. Assim, escolhios teoricosqueescreveramsobrecine
ma numsentidoamplo,eque0 fizeram atravesde exaustivosargumentos.Qua
senao ha referenciaaos incontaveispensadoresquejateorizaramsobrecinema
(inclusive grandes pensadores como Panofsky, Susanne Langer, Maurice Mer
leau-Ponty, GabrielMarcel eAndreMalraux). Os primeirosteoricos,comoRic
ciotto Canudo, Louis Delluc e Vachel Lindsay, tambem sao negligenciados
porque, em minha opiniao, suas teorias nao tern peso suficiente comparadas
com asque figuram nestelivro.
Foi dadaprioridadeaos teoricoscujostrabalhossao encontradoscom faci
lidadeem Ingles. Infelizmente, isso eliminada discussao grandes teoricosfran
ceses, russos e especialmente italianos. Como este volume tern a intencao de
ajudar, nao de substituir, aleitura dos proprios teoricos, urn tratamento maior
das figuras cujoslivrossaodificeis deobterenaoestaotraduzidosnao seenqua
dra em nossoobjetivo.Everdadeque oscapttulosfinais destelivro tratamdeal
gunsteoricosfrancesescontemporaneoscujostrabalhosaindaestao emfrances,
mas sua presenc;a tern fundamento apartirdo momenta em quesuas ideiases
tao em evidencia e, em varies casos, em processo de rraducao.
o
esquemadestelivro ternumaespeciede aparenciahistorica,mas soinci
dentalmente. Mantendo a classica distincao entre teoria formativa e teoria rea
lista ou fotografica, distincao que e lugar-cornum e que esta relacionada ao
clichedequetodofilme ternratzes tantoemMelies comoemLumiere.Nateoria
cinematografica, acontece de a primeira grande fase de pensamento ter sido
quasehomogeneamenteformativa.Atecercade 1935 ediftcil encontrarurnrea
lista capazde competircomHugo Munsterberg, RudolfArnheim,SergeiEisen
stein,BelaBalazs ou VI. Pudovkin. Depoisasituacaomudou, eassementesda
primitivateoriarealistatornaram-sealuxuriantetradicaodeAndreBazin,0 en-
9
10 ASPRINCIPAlSTEOR1ASDOCINEMA r PREFACIO 11
tico de Cahiersdu Cinema, enosEstadosUnidos, de SiegfriedKracauerede ar
Todo~ivrorequerurn tempoeurnlugarparaserescrito.Gostariadeagrade
tistas do cinema-verite como Richard Leacock, D.A. Pennebaker e Michael
cer ao ~atlOnal Endowmentfor theHumanitiesporme dar tempoparaorgani
Roemer. zar earticularestesensaios.AUniversidadede Iowa,comsua tradi~aodeseries
Evalioso colocar essesmovimentosem oposicao, apartirdo momenta em
estudos te6ricos sobre cinema (marcada por mais de uma duzia de trabalhos
quefoiexatamentedessemodoqueelessedesenvolveram. Os te6ricosIormati
nesta area), proporcionou uma atmosfera de estimulo. 0 Dr. Sam Becker foi a
vos refutaram 0 realismo bruto que os produtores cinematograficospropagan personificacao desse estimulo ea propria imagem daquela tradicao te6rica.
deavam e que 0 publico pensava estar recebendo. Mais tarde, os realistas Devo agradecer principalmente aos extraordinarios alunos que durante
atacaramespecificamente os formalistas porque estesnegavam 0 vinculo espe cincoanosassistiramameuscursossobreteoriado cinemaequeme ajudarama
cial do cinema com 0 realismo ao tentarem fazer com que ele se colocasse ao chegaraos criterios ecomparacoescontidosnestesensaios. Querocitarespeci
lado das artes prestigiadas.
almente varies ex-alunos, a maioria agora ensinando teoria do cinema, cujos
Eprecisosalientarnovamentequeaquinaose fezqualquertentativade in trabalhos e discussoes levaram-me a entender determinadas figuras. 0 claro e
cluirtodosospensadoresde todosos campos.Escolhiospensadoresquearticu rigoroso tratamentodeHugo Munsterbergfeito porDonaldFredericksoncons
lammelhorumaposicao,quetern arrasdesiou urn raciocinioextensivoouuma cientizou-me do poder de sua pouco conhecida teoria e da complexa tradicao
tradicaoimportante.Aotrabalharem cimadessatradicaoou dessenucleo,espe que a ap6ia. Jeffrey Bacal eJames Spellerberg fizeram-me encarar aspectos e
ro darao leitoralgunspontosde referenciacomos quaisele possacommaisfa questoesdo pensamentode Einsensteinquesetornaramcentraisparaminhavi
cilidade e melhor capacidade debrucar-se sobre os trabalhos originais. Ficara sao do granderusso. BrianLewis eDavidBordwellapoiarameampliaramenor
claroqueenquantoospensadoresformativos,porexemplo,coincidemem mui memente meu ponto de vista sobre lean Mitry
tas - na realidade, na maioria - das questoes relativas ao cinema, suas razoes De modo mais pessoal, quero agradecer a Christian Koch, Dennis Nastav,
paramantertaisposicoeseos argumentosqueasap6iamvariamenormemente. AnthonyPfannkuche, EllenEvanseDonald Crafton, naoapenasporsuascon
Enquantoamaioriadosestudantesde cinemapodeestarprontaacompararteo tribuicoes aminha cornpreensao do assunto, mas porsuas criticasa todo 0 es
rias tao divergentesquantoas de EisensteineBazin,parecemaisfrunfero com force de teorizacao. De certomodo, gracasaeles estelivrofoiumapartevivade
parar te6ricos do mesmo campo. Este livro tern 0 objetivo de fazer tal minhavida,enaoapenasumatarefa. Astarefasquepermaneceramforamalivia
comparacao, das efrequentementeassumidasporLarryWard,de Iowa,epelometiculosotra
Asecao finaldo livro tratada teoriaconternporanea,com0 pensamentoque, balho ebornhumorpessoaldejohnWright, da OxfordUniversityPress.
no momento mesmo em que escrevo, ainda esta se desenvolvendo,aindase ela
borandoemdirecaoaumaforrnulacao final.Amaiorparteda teoria contempora ].D.A.
nea tentou ignorar 0 debate formativo/realista, tanto incorporando ambos os IowaCity
camposnumadialetica, comoJeanMitry0 fez,quanto levandoadiscussaoaurn junho de1975
ntveldeabstracaoondeadistincaonaoemaistaopertinente(comotantoosfeno
menologistasquantoos semiologosfizeram ate certoponto). Porcausada rique
zada atualteoria ede seuestadobastanteconfuso,restnngi-meatrabalhosfeitos
naFranca,onde,apesardadiversidadedeabordagens,ha urn sensadedebateede
preocupacoescomuns.Essasecao finalirapelomenosproporcionaraoleitoruma
sene de pontos de referencia atraves dos quais podera reconhecer as principais
questoese considerarasvariasposicoesaluz da teoria classicado cinema.
Aquitambernalgumasfigurasseraoesquecidas,figurasquepodemparecer
ou podemtornar-seimportantes.Mas 0 quemeinteressae0 quedeveriainteres
saratodosos especialistaseestudantese0 projetoda propriateoriado cinema,
naoaclassificacao de todosos te6ricos. Mesmoqueestelivro fosse urnexausti
vo tratamento de todas as teoriasdo cinema, seria tolice do leitor terminarsua
leituracomasensacaode teringeridournresumo do queja sepensousobreci
nema. Espero,em vez disso, quecomeceateorizarporcontapr6pria,inspirado
(apesarde nuncalimitado) peloshomens eargumentosanterioresa ele.
INTROD{J~AO
~
OTEMA
Queeteoriado cinema?Quefazemos emteoriado cinema? Os teoricosdecine
ma fazem e verificarn proposicoes sobre cinema ou algum aspecto do cinema.
Eles0 fazem pormotivos tantopraticoscomoteoricos. Quantoaquestaopratt
ca,ateoriado cinemarespondeasperguntasfeitas poraquelesengajadosnaIei
turade filmes. 0 cinegrafistapodequererentenderasvantagensedesvantagens
da telapanoramica;0 produtorpodequererestudarcomprofundidadetodasas
rarnificacoesdo processo tridimensional. Em tais casos, a teoriado cinema cla- .
rifica 0 que os cineastas sem duvida compreendemintuitivamente.
A teoria do cinema e estudada com mais frequencia, como outras artes e
ciencias,pelo simplesprazerdo conhecimento.Amaioriade nos simplesmente
quer entender urn fenomeno que experimentamos frutiferamente por muitos
anos. Decerto, nao ha qualquergarantia de que a teoria do cinemavaaprofun
daraapreciacaodessaarte, enarealidademuitosestudantesreclamamdaperda
daquele prazer original irrefletido que todosja tivemos na sala de exibicao. 0
que substitui essa perda e0 conhecimento, a compreensao de como as coisas
funcionam.
Essasituacao,na qual 0 conhecimentode umaexperienciacorneca asubs
. tituirapropriaexperiencia,eurn fen6menopeculiarmentemoderno.So0 que e
, preciso edar uma olhadela na livraria local para ver quantas experlencias, que
por si mesmas nao sao experiencias da mente, estao sendo consideradas de
modoracional. 0 maiscomumseria 0 Ienomenoda vidasexualdo homem,que
ternsidoestudadoportantosmanuaisetrabalhospsicoterapeuticos.Areligiao,
do mesmo modo, tern sido substitufda pormuitos pela filosofia da religiao ou
pela antropologiacultural,asquaiscolocamumaatividadeda razao no lugarde
umade outraordem. Todo0 campoda psicologiatern comoobjetivoacompre
ensaoconscientedos processosinconscientes. Essalistapoderiacontinuarein
cluiria, eclaro, a estetica, apesquisaracionaldo domtnio da arte, urn domfnio
quesem duvida nao e totalmentesracional.
Perguntarsearazaopodeacrescentarexperienciaefazerumaperguntaque
ultrapassa0 objetivodestepequenoestudo;mas efazer umaperguntaque deve-
13
14 ASPRINCIPAlSTEORIASDOCINEMA INTRODU<;:Ao 15
mos ter sempre em mente, do contrario nossas interrogacoes se tornarao urn p~deser fortuita e casual ou, como nos dois casos emquestao aqui (cntica de
substituto de nossa concepcao do cinema. Acredito que quem estuda cinema e genero eestudo do auteur), podeser sistematica, progressiva e formal.
capaz de sentirmais tipos de filmes do que os que nao estudarn, eque os estu . Enq~an~oamaioriadascriticascomecacomalgunsprinctpios teoricosge
dantesde arteveern os filmessimples,os filmesdesuajuventude,de modornais raIS:a~~lOn~ das teoriascomecacomperguntasgeradaspelosfilmes ou tecni
completo emaisintenso. Em qualquercampo 0 conhecimento'pode enfraque cas individuais; masas respostas devem sempre ser aplicaveis a mais filmes do
cer aexperiencia,se0 conhecedor0 deixar. Masissonaoenecessario,pois0 co que aqueleque gerou apergunta. Domesmo modo, urnbotanicodeve ser leva
nhecimentodeveriaserrelacionadoaexperienciaemvezde urn substitutodela. do a.fazer umaperguntageralpelaaparenciade umaflor em particular,massua
lsso traz aluzaproposicaosocraticade queavidairrefletidanaovaleapenaser teonadeveseraplicavelamaisflores do que aquela queele primeiroobservou:
vivida. Devemossemprelembrar-nostambemda respostado estudanteaSocra do contrario, ele nao seria urn cientista, mas urn curioso. '
tes: "Avida nao vivida nao mereceser analisada." Assi.m,0 objetivo da teoria do cinema e formular uma nocao esquematica
Ateoriado cinemaeoutraavenidada cienciae, comotal, estapreocupada da capacidadedessaarte. Pode-seargumentarque0 cinemanaoeumaatividade
com0 geralem vez de com0 particular. Naoestapreocupadabasicamentecom ~acionale que nenhuma descricao esquematica sera algum dia adequada. Mas
filmes ou tecnicas individuais, mas com 0 que pode ser chamado de a propria ISSO nos leva de volta ao nosso problema do conhecimento e da experiencta.
capacidadecinematica. Essa capacidadegoverna tantoos cineastascomoos es Quandotheperguntam: "Quevalorpossivelexistena tentativadeseconsiderar
pectadores. Enquanto cada filme eurn sistema de significadosque 0 critico de cientificamente0 cinema?",0 teoricodecinemadeveresponderqueaesquema
ti.za<;:aode umaatividadepermite-nosrelaciona-laaos outrosaspectosda nossa
cinema tenta desvendar, todos os filmes juntos formam urn sistema (cinema)
VIda. Ao descrever uma atividade em termos racionais, podemos discuti-la ao
comsubsistemas(variesgeneroseoutrostiposde grupos)suscetiveisde analise
ladode outrasatividadesesquematizadas,sejamelasracionaisou nao. 0 teorico
pelo teorico.
de cinemadeveriasercapazde discutirseucampocom0 linguistaou 0 filosofo
Nos EstadosUnidos, a teoriado cinemamais bern conhecida e a teoriado
de religtao,
auteurque,falandofrancamente, naoeem absolutoumateoria,masurnmetodo
Ninguemjamaisequiparariauma teoria do cinema, que afinalde contas e
critico. Como todos os metodos cnticos, baseia-se em alguns prmctpios teori
apenasumaordemde palavras,aexperienciade urn filme. Mas, ao mesmotem
cos, masnao visa especificamentea compreensao sistematicado fenorneno ge
po, quemnegaria0 valordageologiaapenasporqueela reduzos fen6menosdas
ral, e sim a avaliacao de exemplos particulares do Ienomeno. Nesse caso, 0 substanciasterrestresaformulasqutmicasematernaticas? Sao precisamentees
objeto de estudo e urn filme especifico ou urn diretor espectfico. Como diz
sasformulasquenospermitemver 0 lugardaTerranoconjuntodo universo. De
AndrewSarris: "Pelomenosateoriado auteurpodeajudar0 estudanteadecidir modosemelhante,ageneralidadeda teoriado cinemanos da urncaminhopara
em qual filme prestar atencao equal ignorar." Ele e seus companheirosauteu
compreendermosumaexperienciaem novosterrnos, os quaisnosdeixamcolo
rists desenvolveram urn sofisticado modo de descrever urn filme ou urn grupo
ca-la no universode nossaexperienciacomourntodo. Nossaexperienciado ci
de filmes chamandoaatencaoparadetalhesepadroessignificativosqueilumi ne~anao maisdeveserurnaspectoisolado de nossaexistencia.Algunspodem
nam a personalidade e a visao do cineasta. A teoria do auteur e tambem urn objetarque,ao colocar0 cinemanummundomaisamplo,ao trata-loem termos
modo de enumerar diretores numa hierarquia de valor. Como tal, pode ser de que nos permitem cruza-lo com outros tipos de experiencia, destruimos a sin
grande utilidade, mas certamentenao euma teoria. Como suairmade sangue, gularidadeesantidadeda expenenciado cinema.Mas amaioriade nosesta feliz
"a criticade genero",organiza nossa historia do cinema enos tornasensrveisa porsercapaz de pensar e falar sobreaquilo que tanto amamos eque continua
algunsaspectosmostrando-nosquaisos filmes quevalorizamosoudeveriamos mosaamar. Eamaioriade nospensano cinema,naocomournmodosagradode
comecaravalorizar. estarcom0 mundo, mascomooutromodo,diferente,de serhumane,diferente
Ambos esses metodos evitam os perigos do conhecimento impressionista de- masrelacionadoa- coisascomoliteratura,ritualreligiosoeciencia.Ateo
que assola a critica nao-sistematica, pois seguem urn criterio organizado e al ria do cinemapretendearticularesse modo de serhumane, essa capacidadeci
nernatica.
guns princtpios invariaveisque podem seraplicadosaumaseriede filrnes, urn
apos0 outro. Mas mesmoisso naoeteoriaem seusentidopuro,poisseuobjeti
vo e uma apreciacao do valor dos trabalhos individuais do cinema, nao uma
OMETODO
compreensaoda capacidadecinernatica. Podemoschamaracriticade "teoriaci
nernatograficaaplicada",exatamentecomochamamosaengenhariade "ciencia Podemosesperarquetodosos teoricosde cinemaseaproximemdeseu tema10
ffsica aplicada". Mas devemos sempre lembrar que a critica cinernatografica gicamente, apesarde sabermos que alogica de urn teorico vai diferirda de ou-
16 ASPRINCIPAlSTEORIASDOCINEMA INTRODUc;:Ao 17
tro. A seu proprio modo, cada teorico colocara 0 que considera ser uma tipo de pergunta. Podemos conhecer muito sobre um teorico observando que
perguntaimportantesobrecinemae,tendorespondidoaela(ou, no ato de ten categoriade perguntasmais 0 intriga. Emqualquercaso, em cada analiseefeita
tar darumaresposta), sera forcado afazer outrasperguntasafins. Asteoriasdo uma tentativa paraver que tipo de respostasequestoes egerado porcada cate
cinema, assim, sao redutfveis aum dialogosinuoso de perguntaserespostas, e goria de perguntas. Desse modo, as comparacoes de posicoes teoricassao bem
podemoscompara-lasprovisoriamenteapenasexaminandoostiposdepergun mais faceis. Sem duvida, esse caminho einjusto com alguns teoricos, pois im
tas feitas ea prioridade dada a cada pergunta. Nosso estudo, no entanto, seria poe umaespeciede esquemalogico assuas observacoes,quepodemajustar-sea
trivial seapenasenumerassemostodasasperguntasformuladas porcada teori elas desajeitadamente, mas proporciona uma perspectiva constante que nos
coeasrespostasdadas.Tallistaporsisonuncagerariaacomparacao,0 contras permitiraobterumresumo das teoriasdo cinema, enosda as coordenadasque
nospermitem comecar amapear essas teorias.
te eaesquematizacao das ideias sobrecinema.
Para compararteoricos,devemosIorca-losafalar de questoessemelhantes, Apesar de haver incontaveisperguntas que podem ser catalogadas dentro
categorizando suas perguntas. Cada pergunta sobre cinema esta contida em dessas categorias,na realidadeprecisamosestarpreocupadoscom apenasumas
pelo menos um dos seguintes tftulos: materia-prima, metodos e tecnicas, for poucas.Arazao disso equea teoriado cinemaforma umsistemano qualares
mas e modelos, objetivo ou valor. Essas categorias, adaptadas de Aristoteles", postaaqualquerperguntapodefacilmentelevar aproximapergunta,equalquer
dividem 0 fenomeno do cinema em aspectos que 0 compoerneque podem ser pergunta podeser reformulada. Estas duas proposicoessobre teoria do cinema
sao essenciais: 1) a transposicao de perguntas e 2) a interdependencia de per
examinados.
guntas. Vamosanalisa-las brevemente.
1. "A materia-prima" inclui perguntas sobre 0 vetculo, tais como as que
procuramsua relacao comarealidade, fotografia eilusao, ou asquedizem res
peitoaseu uso do tempo edo espac;:o, ou mesmoas quesereferemaprocessos
comocor,someadecoracaodasaladeexibicao.Tudo 0 queexistecomo umes 1. Transposicao
tado decoisas com0 qualcomeca0 processocinematicopertenceacategoriada
"materia-prima". Os teoricos do cinema podem comecar com uma pergunta relacionada a uma
2. "Osmetodosetecnicas"decinemacompreendemtodasasperguntas50 categoria eabordaras outrasapenasimplicitamente. Um teorico como Pudov
bre 0 processocriativoque da forma ou trataa materia-prima, indodas discus kinestava muitointeressadoem perguntassobreacriacaode umfilme.Eledis
soes sobre os desenvolvimentos tecnologicos (como a tomada em zoom) a cutiu questoes tecnicas do ponto de vista de um cineasta. Que especie de
psicologia do cineasta ou mesmo aeconomiada producao cinematografica. montagemorganizamelhorumacena? Queespeciedeinterpretacaoeadequada
3. "Formas e modelos" do cinema ea categoria que contemperguntas 50 aumfilmeepicohistorico?Quedevenamosfazercomanovainvencao,osom?
bre ostiposde filmes queforam ou poderiamser feitos. Perguntassobreacapa Outros teoricosiniciais estavaminteressadosno cinema do ponto de vista
cidade do cinema de adaptar outros trabalhos de arte pertencem a essa do espectador. Comoumespectadorrespondeamontagemparalelaou aumfil
categoria, assimcomo perguntassobre genero eaexpectativa da plateia ou 50 medo tipo cinema-verite,quetentaganharemimediatismo0 queperdeematra
bre a repercussao, Aqui analisamos os filmes partindo da premissa de que sao cao visual? Alguns teoricos van direto as proprias imagens projetadas para
um processo completo no qual a materia-primaja tomou forma atravesde va fazerem suasperguntas.Qualeanaturezado filme? Qualasuarelacaocom are
rios metodoscriativos. Que determinaessas formas ecomo elassao reconheci alidade? Comoafotografia e0 som serelacionam?0 cinemaeumaarte espacial
das por uma plateia? ou temporal? Em sua essencia, 0 que distingue 0 cinema?
4. "Objetivo evalor" do cinemaeacategoriaquese relacionaaos aspectos Urn unico fen6meno pode ser estudado de qualquer perspectiva ou pode
mais amplosda vida, poisaqui residemtodasasperguntasque investigam0 ob ser transposto equestionadode todasasperspectivas. Por exemplo, apergunta
jetivodo cinemano universodo homem.Umavezqueamateria-primafoimol dePudovkinsobreostiposde usaque podemser feitos do cinemasonoropode
dada por um processo, obtendo determinada forma significativa, que significa riaser reformulada: "0somsincronizadofaraaimagemparecermaisrealpara 0
isso para a humanidade? espectadorou,ao contrario,aumentaraailusaodo filmede ficcao?" Essatrans
Quer essa seja ou nao perfeita divisao de perguntas sobre cinema, pare posicao pode ser mais tarde redefinida para se ajustar a perspectiva material:
ce-nos uma divisaojusta eutil, e todo teorico implicitamenteresponde a cada "Seria 0 som mais real queafotografia, porser areproducao de umfato auditi
YO, enquantoaimagemeuma representacaoem duasdimensoesde urn fatovi
sual?" Assim, mesmo se dois teoricos cornecarem de diferentes perspectivas,
*Adivisaode Arist6telesdas quatro "causas" de qualquerfen6meno natural(material,eficiente,
formalefinal) edesenvolvidaemsuaFlsica, II,secao3. podemosrelacionarseus pontosde vista transpondo asperguntas.
18 ASPRINCIPAlSTEORIASDOCINEMA INTRODU<;:Ao 19
2. Ainterdependencia de perguntas
Em outraspalavras,devemosexaminarnaoapenasasperguntasque0 teo
rico faz(apesar,repito, de isso revelarmuitosobreele),masasbasesdessasper
Nao apenas uma unica pergunta pode ser feita de diferentes perspectivas, mas guntas e as consequencias que elas implicam. Devemos examinar cada teoria
umaunicaperguntapodeconterem sivariasperguntas.Arespostaqueurn teo tao amplamentequantoposstvel,isto e,devemosexamina-lasde maneirasiste
ricodo cinemadaaumaperguntaque0 interessaalgumasvezespodeserextra matica.
polada para servira todas asperguntas aqueestarelacionada. :E assimque nos
podemosnosaventuraraadivinhar,porexemplo,aopiruaode Munsterberg50
breaproporcaoda tela panoramicaatravesde suasrespostasasperguntassobre
coresom. Cor, som edimensoesda tela sao todas questoes relacionadas coma
tecnologiado cinema, comaartecinematografica, Podemosgeneralizarapartir
da menor observacao feita por urn teorico sobre som ate sua opiniao sobre a
questao mais ampla, mais generica, da tecnologia. Em outras palavras, dentro
de cada categoria as perguntas podem ser organizadas em uma hierarquia que
vaido maisgeralao muitoespectfico.1550permite-noscaminharcontinuamen
te em direcaoa perguntas cadavez maisgerais.
Paramelhorresultado,podemosreunirtodas as perguntasqueurn teorico
responde eretiraras quatro perguntasbasicasqueservemcomonossascatego
rias. 1) Que eque ele considera 0 materialbasico do cinema? 2) Que processo
transformaesse materialem algosignificativo,algo quetranscendetalmaterial?
3) Quaisasformas maissignificativasque essa transcendenciaassume? 4) Que
valor 0 processo como urn todo tern em nossas vidas? Nos ensaios que se
seguem, havera uma tentativa de organizar a discussao de cada teorico em
secoesque tratamdessesquatro tiposde perguntas. Os subtitulosdoscapitulos
sao variacoes do tema de cada categoria. Ocasionalmente, duas categorias
precisam ser tratadas como uma, de modo a preservar 0 carater particular da
concepcao de determinado indivtduo. Mas em todos os casas os teoricos serao
confrontadoscomos mesmos tiposde perguntassobre0 cinemaesobreseuva
lore objetivo.
Pararesumir: ao transporperguntas eao seguirseusramos de interdepen
dencia, somoscapazesde compararos maisdiversos teoricos, teoricosque co
mecam de diferentes perspectivas e que fazem aparentemente diferentes
perguntas. Seisso nao fosse posstvel, a teoriado cinemase tornaria mera cole
cao de perguntasnao-relacionadasrespondidasfortuitamenteporvariesindivt
duos. Mas com essas duas proposicoes, isto e, considerando-se a teoria do
cinema como urn sistema, todas as perguntas e todas as perspectivas sao in
ter-relacionadas.
1550 nao significa, eclaro, que todas as respostas dadas as perguntas serao
iguais, ou que todos os teoricos terao a mesma perspectiva ou farao essencia1
menteasmesmasperguntas. 0 querealmentesignificaequeateoriado cinema
eurn empreendimentologicoeque, ao mesmotempoem queprecisamosnotar
adiferencade abordagemde qualquerteoricoem particular,precisamosserca
pazesde compararecontrastarseuspontosde vistacomos nossosecomos de
outrosteoricos,
,
A Tradi~ao Formativa
Como0 nossoseculoprovouser urn seculode crttica,naosurpreende0 fato de
as teoriasdo cinemateremaparecidoantesde 0 processocinematograficocom
pietar 20 anos. Nuncaantes umaarte foipesquisada tao rapidamenteporinte
lectuais que tentavam entende-la ou, com maior frequencia, que tentavam
, coloca-laapropriadamente emseu caminho.
Os primeiros ensaios series sobre 0 cinema naturalmente procuraram en
contrar urn lugar para ele na cultura moderna. 0 cinema havia crescido como
uma trepadeira em redor dos grandes ramos de cultura popular e seria. Havia
mesmocomecadoaalteraravisaoculturalde suahistoria. No entanto,deveter
sidodiftcil, de infcio,separar0 cinemados eventosqueeleregistrava,emaisdi
ftcilaindaanalisa-loisoladamentedasarteseentretenimentosestabelecidosdos
quaisdependiaparaadquirirsua forma eseuspropriosmetodosde atingiruma
plateia.
Asprimeiras "teorias" parecem mais anuncios de nascimento do que pes
quisascientfficas. Individuosquesentiramumasimpatiaimediatapelocinema
e que queriam ve-lo florescer por conta propria perceberam que primeiro ti
nham de liberta-lo de outros fenornenos que 0 apoiavam eaos quais 0 publico
naturalmenteassociava. 1550significouurn ataqueimediato ao realismona tela
eaqueles que, como Lumiere, tinhama certezade que 0 cinemanao tinha urn
significado duradouro alemdos eventos que podia registrar.
Esses teoricoslutaramparadarao cinema0 statusda arte. 0 cinema, argu
mentavam,era igualas outrasartesporquetransformava 0 caoseaausenciade
significado do mundo numa estrutura e num ritmo auto-sustentados. Durante
essaepoca,foram feitas comparacoesentre0 cinemaevirtualmentetodasasou
tras artes. 0 teorico Vachel Lindsay foi 0 primeiro norte-americano a publicar
uma teoriado cinema (TheArtoftheMovingPicture, 1916),emostrouespecifi
camenteque0 cinema se beneficiavadas propriedadesde todasas outrasartes,
inclusiveaarquitetura. Na Franca,urn cfrculode entusiastasdo cinemacompa
rou-o incessantemente com a musica, concentrando-se em sua capacidade de
moldar0 fluxo ea aparenciada realidade. Seguindo os passosiniciaisde Ricci
otto Canudo, e sobabandeiralevantada porLouis Delluc, hderdo movimento
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