Table Of Content0
REPUBLICA
BOLIVARIANA
DE
VENEZUELA
UNIVERSIDAD
DE
LOS
ANDES
FACULTAD
DE
HUMANIDADES
Y
EDUCACION
ESCUELA
DE
MEDIOS
AUDIOVISUALES
ANATOMÍA
DEL
GUIÓN
CORAL
ESQUELETO,
MÚSCULOS
Y
CORAZÓN
Trabajo
Especial
de
Grado,
para
optar
al
título
de
Licenciada
en
Medios
Audiovisuales
Autora
Br.
Alcione
Guerrero
Tutor
Prof.
Camilo
Pineda
MERIDA,
2009
INDICE
RESUMEN…………………………………………………………………………………………………………
2
CAPÍTULO
I:
EL
PROBLEMA
I.1
DEL
PROBLEMA
A
LA
NECESIDAD
mi
experiencia
personal
………………....
3
I.2.
OBJETIVOS
……………………………………………………………………………………….
6
I.3
ANTECEDENTES
…………………………………………………………………………….….
7
I.4
METODOLOGÍA
……………………………………………………………………..……..….
10
CAPÍTULO
II:
EL
GUIÓN,
UN
CUERPO
LLENO
DE
VIDA
II.1
EL
GUIÓN
CINEMATOGRÁFICO
………………………………………….…
13
II.2
EL
GUION
CINEMATOGRÁFICO
CORAL
…………………………………
14
II.3
ANATOMÍA
DEL
GUIÓN
CINEMATOGRÁFICO…………………………
16
1.
SISTEMA
MUSCULAR
………………………………………………...…
17
‐
La
Idea
controladora……………………………………………
18
‐
Trama
y
Multitrama
……………..…………………………..…
19
‐
El
Protagonista
Único
y
Los
Protagonistas
Múltiples
20
‐
El
Género
y
Género
Coral
…………………………………..…
23
2.
SISTEMA
ESQUELÉTICO
.……………………………...………………
26
‐
Las
Tres
Extremidades
…………………………………….….
27
‐
La
Tabla
de
Disección
………………………………………….
30
‐
Análisis
de
las
estructuras
Corales
……………………….
38
3.
SISTEMA
CARDIOVASCULAR
……………..……...…………………
41
‐
El
Corazón
del
Guión
Coral
……………………………….…
42
CAPITULO
III:
DEL
PROBLEMA
A
LA
SOLUCIÓN
propuesta
de
una
guía
para
escribir
un
guión
coral
………………………………………………………………………….…………………......
43
CONCLUSIONES
Y
RECOMENDACIONES
…………………………………………………….........
47
ESCALETA
DE
UN
GUIÓN
CORAL
………………………………………………………………...…..
49
REFERENCIAS
………………………………………………………………………………………………..
84
1
RESUMEN
Con
la
industrialización
ocurrida
a
partir
del
siglo
XIX,
las
ciudades
crecen
vertiginosamente,
obligando
al
ser
humano
a
cambiar
su
estilo
de
vida.
Los
caminos
desaparecen,
ya
no
se
va
de
un
pueblo
a
otro
siguiendo
la
misma
vía
trazada
generaciones
antes;
se
crea
una
nueva
estructura,
en
donde
cada
hombre
dibuja
su
camino,
un
camino
propio
que
ningún
otro
hombre
caminaría
con
los
mismos
pies
o
vería
con
los
mismos
ojos.
Las
estructuras
múltiples
se
trasladan
a
la
mente
humana,
convirtiéndose
en
parte
de
la
vida
de
cada
individuo.
Esta
nueva
manera
de
vivir
no
tarda
en
ser
acogida
dentro
del
cine,
una
de
las
manifestaciones
artísticas
más
poderosa
que
ha
encontrado
el
hombre
para
expresarse.
A
través
de
los
años
este
arte
ha
ido
desarrollándose
y
creciendo
velozmente,
agotando
viejos
recursos
e
impulsando
a
los
creadores
cinematográficos
a
estar
en
una
constante
búsqueda
de
innovación,
siempre
estimulados
por
la
necesidad
de
provocar
emoción
en
los
espectadores.
Es
así
como
la
manera
de
contar
historias
ha
sufrido
grandes
cambios
en
la
conformación
de
su
estructura
narrativa,
y
casi
orgánicamente,
como
resultado
de
la
realidad
en
la
que
el
ser
humano
vive,
gran
cantidad
de
películas
han
ido
adoptando
las
estructuras
múltiples
y
dando
como
resultado
Las
Historias
Corales,
narradas
a
partir
de
varios
protagonistas.
Sin
embargo,
al
momento
de
afrontar
la
escritura
del
guión
de
una
historia
coral,
y
siguiendo
la
necesidad
de
nutrirse
con
su
particular
estructura,
se
ha
encontrado
una
notable
falta
de
manuales
que
aporten
sustentación
teórica
y
técnica
sobre
la
construcción
de
relatos
con
tramas
múltiples.
De
este
vacío
nace
la
necesidad
de
desarrollar,
por
medio
de
la
investigación,
una
aproximación
teórica
y
práctica
al
fenómeno
de
las
historias
corales.
Para
desarrollar
esta
aproximación
teórica
se
decidió
analizar
la
estructura
narrativa
de
doce
películas
que
comparten
este
género
de
multiplicidad
de
líneas
argumentales.
Posterior
a
esto
se
escogieron
tres
películas
que
por
su
acertada
estructura
han
sido
exitosamente
acogidas.
Se
diseñó
una
tabla
de
disección,
que
permitió
vaciar
los
elementos
básicos
e
indispensables
a
tomar
en
cuenta
a
la
hora
de
abordar
la
escritura
de
un
guión
coral.
De
este
modo
se
logró
visualizar
claramente
la
conformación
de
las
historias
corales,
y
a
partir
de
este
desglose
se
pudo
realizar
un
estudio
detallado
y
una
comparación
de
las
teorías
enunciadas.
Finalmente,
una
vez
diseñada
la
tabla
e
insertados
los
datos
necesarios
en
la
misma,
se
analizó
la
conformación
estructural
de
las
obras
escogidas
que,
junto
al
estudio
de
las
teorías,
dieron
como
resultado
la
meta:
una
propuesta
de
guía
para
la
escritura
de
los
relatos
corales,
donde
no
sólo
se
encuentra
una
herramienta
de
forma
sino
también
de
contenido,
para
este
tipo
de
historias.
Además
de
esto,
se
llegó
hasta
el
corazón
de
las
historias
corales,
donde
quedan
descubiertas
grandes
verdades
humanas
y
se
comprende
que
el
mundo
es
el
resultado
de
miles
de
historias
que
viajan
paralelas,
muchas
veces
se
cruzan
y
otras
tantas
se
fusionan
en
una
misma
experiencia
que
enriquece
y
diversifica
la
realidad
humana.
2
CAPÍTULO
I:
EL
PROBLEMA
I.1
DEL
PROBLEMA
A
LA
NECESIDAD
mi
experiencia
personal
La
ficción
da
forma
a
la
vida
Jean
Anouilh
Hace
poco
más
de
un
año
comencé
a
desarrollar
una
idea
para
escribir
el
guión
de
un
largometraje
de
ficción.
Esta
idea
partía
de
tres
historias
distintas
que
ocurrían
paralelamente,
y
que
en
algunos
momentos
se
cruzaban
en
pequeñas
circunstancias
casuales.
Cada
una
de
las
tres
historias
sería
llevada
por
un
personaje
principal:
una
China,
un
Campesino
y
un
Norteamericano;
esta
particularidad
convertía
a
mi
guión
en
un
relato
coral,
narrado
a
partir
de,
no
uno,
sino
varios
protagonistas.
Mi
intención
era,
a
través
de
historias
sencillas
y
humanas,
entrar
en
un
pequeño
espacio
de
la
naturaleza
del
hombre,
plasmando
las
dificultades
que
se
presentan
cuando
una
persona
se
enfrenta
a
una
cultura
a
la
que
no
pertenece.
Partiendo
de
esta
idea,
y
como
en
todo
comienzo
de
creación
de
una
historia,
me
encontré
dentro
de
un
laberinto
creativo,
donde
evidentemente
la
cantidad
de
posibilidades
resultaba
abrumadora,
y
más
aún
cuando
estas
posibilidades
se
multiplicaban
por
tres,
es
decir,
por
cada
una
de
las
líneas
narrativas
que
llevaba
cada
personaje.
De
aquí
surgió
la
necesidad
de
buscar
un
sustento
teórico
que
facilitara
el
enfoque
de
la
historia,
y
además
me
diera
una
primera
delimitación
a
partir
de
la
composición
del
guión.
La
documentación
teórica
en
el
arte
de
escribir
guiones
implica,
por
lo
general,
la
lectura
de
diversos
manuales
que
proponen
modelos
y
parámetros
que
garantizan
el
éxito
de
un
guión
perfecto.
Durante
la
búsqueda
de
estos
manuales
encontré
un
hecho
curioso,
a
pesar
de
la
existencia
de
importantes
textos
sobre
el
arte
de
escribir
un
guión
audiovisual,
resultó
evidente
la
carencia
de
información
sobre
guiones
corales,
es
decir,
con
tramas
múltiples.
Este
punto
particular
fue,
en
pocos
casos,
desarrollado
con
superficialidad.
En
realidad
no
se
encuentran
referencias
monográficas,
bibliográficas
o
ensayos
en
español
acerca
de
este
fenómeno.
3
La
teoría
encontrada
funcionó
como
una
base
importante
en
la
escritura
audiovisual,
pero
las
especificaciones
necesarias
en
la
construcción
del
guión
coral
fueron
escasas.
Encontré
que,
en
muchos
casos,
el
interés
de
los
manuales
de
escritura
de
guión
se
concentra
en
el
concepto
de
estructura
como
modo
de
organizar
los
elementos
que
constituyen
un
guión,
y
su
evidencia
más
emblemática
es
el
paradigma
de
los
tres
actos,
diseñado
por
el
teórico
Syd
Field:
estructura
cerrada
y
conducida
por
un
protagonista
a
lo
largo
de
la
historia,
donde
todo
está
suspendido
en
él
y
en
su
trayectoria
rectilínea.
Pero
el
paradigma
de
los
tres
actos,
entre
muchos
otros
conceptos
y
propuestas,
no
fue
suficiente
sustento
al
momento
de
estructurar
mi
guión
con
varios
personajes
protagonistas.
A
pesar
de
este
hecho,
y
a
diferencia
del
mismo,
encontré
también
que
la
tendencia
de
realizar
películas
corales
ha
ido
aumentando
a
través
del
tiempo.
Es
un
hecho
que
el
cine,
conocido
como
el
7mo
arte,
es
uno
de
los
medios
más
poderosos
que
tiene
el
hombre
para
expresarse.
Además,
sus
historias
cada
día
se
encuentran
más
lejos
de
estar
centradas
en
un
único
personaje
principal,
en
su
lugar,
los
guionistas
de
cine
han
sentido
la
necesidad
de
contar
sus
películas
a
través
de
múltiples
protagonistas,
acercándolas
así
a
nuestra
realidad.
Hubo
un
tiempo
en
que
el
hombre
no
encontraba
sentido
a
su
existencia,
entonces
miró
a
su
alrededor,
y
vio
a
otros
hombres,
viviendo
en
su
misma
soledad,
fue
allí
cuando
decidieron
unirse
y
descubrieron
los
poderes
maravillosos
conseguían
al
estar
juntos,
podían
hacerse
invisibles,
transportarse
de
un
lugar
a
otro
por
el
aire,
sumar
sus
emociones,
multiplicar
sus
fuerzas,
conocer
lo
oculto
y,
en
fin,
obtener
los
bienes
que
su
corazón
apetecía.
Se
dice
que
el
hombre
olvidó
la
manera
de
vivir
solo,
y
desde
entonces
las
vidas
humanas
viajan
en
conjunto,
y
nunca
más
podrán
separarse.
En
un
mismo
espacio
y
en
un
mismo
tiempo
muchas
personas
están
viviendo
sus
historias,
llenas
de
conexiones
inaparentes,
de
casualidades
extrañas,
dentro
de
la
red
del
universo
donde
todos
estamos
conectados
de
una
u
otra
forma.
Estás
historias
valen
la
pena
ser
contadas,
porque
en
ellas
está
el
mágico
funcionamiento
de
la
vida,
estás
son
las
historias
corales,
y
de
aquí
ha
surgido
una
importante
fuente
de
inspiración
para
gran
cantidad
de
guionistas
en
las
últimas
décadas.
4
Es
por
esta
significativa
razón
que
considero
importante
conocer
los
nuevos
parámetros
que
surgen
a
partir
de
la
inclusión
de
varios
personajes
protagonistas
dentro
del
guión
de
una
película,
para
saber
cómo
sus
historias
se
cruzan
o
cuándo
deben
ser
conectadas;
manejar
lo
delicado
de
la
aparición
de
un
nuevo
punto
de
vista
y
de
una
nueva
percepción,
donde
el
espectador
se
enfrenta
a
un
rompecabezas
que
necesita
armar
para
comprender
la
esencia
de
la
película
y,
casi
al
mismo
tiempo,
la
complejidad
de
la
vida.
La
falta
de
manuales
sobre
la
escritura
de
guiones
corales
me
impulsa
entonces,
a
la
búsqueda
de
otras
alternativas
que
ayuden
a
desentrañar
la
construcción
de
los
guiones
con
tramas
múltiples
y
a
comprender
el
funcionamiento
de
cada
una
de
sus
partes,
a
fin
de
poder
acceder
con
pertinencia
a
este
mundo
particular.
5
I.2
OBJETIVOS
El
propósito
fundamental
y
objetivo
general
de
este
estudio
es:
Escribir
la
escaleta
de
un
guión
coral,
nacida
a
partir
de
los
parámetros
producidos
en
este
estudio,
que
demuestre
la
efectividad
de
las
conclusiones
y
propuestas
dadas
como
resultado
de
una
experiencia
vivencial.
Dentro
de
los
objetivos
específicos
están:
1.
Llegar
a
un
entendimiento
del
producto
estético
y
narrativo
de
las
historias
corales,
que
permita
descubrir
al
corazón
coral
como
núcleo
universal
y
esencia
única
del
guión
de
este
género,
fenómeno
particular
e
importante
dentro
del
arte
del
cine
y
su
escritura,
a
partir
de
la
disección
a
fondo
de
la
anatomía
de
tres
historias
corales
exitosas
en
la
historia
del
cine
moderno.
2.
Producir
la
aproximación
a
una
guía
teórica
que
sirva
como
guía
tanto
apara
los
estudiantes
de
medios
audiovisuales
como
para
guionistas
en
general,
al
momento
de
enfrentarse
con
la
escritura
de
guiones
de
historias
múltiples.
6
I.3
ANTECEDENTES
Se
dice
que
todo
tema
de
una
u
otra
manera
ha
sido
objeto
de
estudio,
por
lo
que
dentro
del
marco
de
sus
antecedentes
es
necesaria
una
profunda
investigación
antes
de
desarrollar
el
trabajo
de
investigación,
donde
se
puedan
revelar
datos
que
apoyen
al
estudio
o
que
puedan
ser
debatidos
en
el
mismo.
De
este
modo
y
para
este
trabajo,
se
han
divido
los
antecedentes
en
dos
grandes
líneas.
En
un
primer
esbozo
se
reúnen
los
antecedentes
que
tienen
relación
directa
con
el
estudio
investigativo
y
analítico
de
este
trabajo,
es
decir,
sobre
la
construcción
de
guiones
corales.
Estos
estudios
representan
los
antecedentes
que
competen
de
manera
específica
a
este
trabajo
especial
de
grado.
Pero
como
ya
se
ha
explicado,
en
este
punto
es
donde
se
ha
encontrado
una
evidente
carencia
de
información.
Después
de
haber
realizado
una
larga
investigación
en
diferentes
fuentes,
no
se
ha
encontrado
un
estudio
serio
ni
una
propuesta
específica
sobre
la
construcción
de
guiones
corales.
Como
antecedente
en
el
ámbito
de
la
literatura,
se
encuentra
el
término
de
Polifonía
del
discurso.
“El
término
polifonía
fue
empleado
por
el
teórico
ruso
Mijail
Bajtín
para
referirse
a
lo
que
él
consideraba
la
principal
característica
de
la
novela
de
Dostoyevski.
Esa
característica
consistía
en
que
cada
personaje
manifestaba
su
forma
de
ver
el
mundo,
lo
que
producía
que
el
lector
conociera
tantas
perspectivas
vitales
como
personajes
principales
había
en
los
textos.
La
polifonía
consiste
en
una
característica
de
los
textos
literarios
que
presentan
pluralidad
de
voces
que
se
corresponden
con
múltiples
conciencias
independientes
e
inconfundibles
no
reducibles
entre
sí.
Por
tanto,
cada
personaje
es
sujeto
de
su
discurso
y
no
solo
objeto
del
discurso”
(Wikipedia.com).
Se
encuentra
así
una
relación
directa
entre
los
términos
nacidos
de
la
música:
“coral”
y
“
“polifonía”,
y
ambos
son
trasladados
a
otras
artes,
en
este
caso,
al
cine
y
a
la
literatura,
remitiendo
al
nacimiento
de
un
conjunto,
donde
los
individuos
que
lo
integran
comparten
estrecha
relación
sí.
Además
de
este
importante
antecedente,
existen
dos
trabajos
o
Tesis
de
Grado,
que
desarrollan
el
tema
de
las
nuevas
tendencias
estructurales.
El
primero
7
es
“Arquitectura,
Cine
y
Literatura:
La
seducción
de
la
Geometría”,
de
A.
Carnicero,
G.
Fornari
y
C.
Pereyra,
Facultad
de
Arquitectura
y
Urbanismo,
Universidad
Nacional
de
La
Plata.
En
esta
investigación
se
expone
la
existencia
de
un
nuevo
paradigma
hacia
otra
forma
de
concebir
la
matemática.
Dentro
de
este
nuevo
enfoque
se
realizan
análisis
y
discusiones
sobre
diferentes
obras
literarias,
cinematográficas
y
proyectos
arquitectónicos,
y
su
relación
a
partir
de
las
estructuras
matemáticas
que
los
sustentan,
y
cómo
estas
se
han
modificado
o
evolucionado
a
partir
de
los
cambios
tecnológicos
de
las
últimas
décadas
y
han
adquirido
propiedades
de
no
‐
linealidad
y
de
fragmentación.
En
el
segundo
trabajo,
“Estructuras
no
lineales
en
la
narrativa
(Literatura,
Cine
y
Medios
Eléctricos)”,
de
C.
Gil
Vrolijk,
Pontificia
Universidad
Javeriana,
Bogotá;
se
estudia
la
historia
de
lo
“no
lineal”
desde
sus
expresiones
más
antiguas,
su
aplicación
en
la
literatura,
su
evolución
hacia
el
cine
y
su
inminente
participación
en
los
contemporáneos
medios
electrónicos
mediante
un
recorrido
por
historias
que
utilizan
cruces
de
tramas,
desviaciones,
paralelismos
y
simultaneidades.
Ambos
trabajos
son
estudios
importantes
en
el
aspecto
de
la
no
linealidad,
pero
el
aspecto
del
cine
es
superficial
y
generalizado,
dentro
un
contexto
de
comparación
con
otras
artes,
donde
participa
de
forma
protagónica
la
fragmentación
del
tiempo
más
que
la
multiplicidad
de
historias.
Además
de
esto,
en
ningún
caso
se
estudia
el
fenómeno
desde
un
suceso
que
ocurre
a
partir
del
Guión,
sino
simplemente
a
partir
de
tendencias
o
innovaciones.
Como
complemento
de
estos
trabajos
especiales,
existen
algunas
teorías
que
han
tratado
el
tema
de
las
multitramas
desde
el
guión
cinematográfico.
En
primer
lugar
está
Robert
McKee,
que
en
su
libro
El
Guión
(2002)
dedica
un
capítulo
a
las
tramas
secundarias
y
tramas
múltiples,
donde
enuncia
algunas
características
de
este
tipo
de
construcción.
Además,
Mckee
también
hace
mención
a
los
protagonistas
múltiples
en
comparación
con
un
Único
Protagonista.
Estos
conceptos
serán
desarrollados
más
adelante
dentro
del
Marco
Teórico.
De
igual
modo,
J.
Ramos
en
su
libro
Diccionario
del
Guión
Audiovisual
(2002),
define
el
concepto
de
película
coral
y
de
estructuras
alternativas.
8
Por
otro
lado,
al
momento
de
escribir
un
guión
coral,
una
vez
concebida
la
idea
y
trama
general,
y
paralelamente
con
el
estudio
teórico,
es
importante
que
el
guionista
se
disponga
a
nutrirse
de
películas
de
este
género,
que
puedan
enriquecer
su
relato
desde
un
punto
de
vista
tanto
técnico
como
creativo.
Es
aquí
donde
se
desarrolla
la
segunda
línea
que
exhibe
una
importante
gama
de
antecedentes,
que
aunque
no
competen
a
la
teoría
investigativa,
son
indispensables,
al
estar
vinculados
directamente
con
el
proceso
de
creación
del
guionista,
que
finalmente
es
a
quien
está
dirigida
esta
investigación.
Comenzando
desde
los
inicios
del
cine,
el
primer
film
que
planteó
el
uso
de
múltiples
historias
es
Intolerancia
(1916)
de
David
Griffith.
Intolerancia
narra
cuatro
historias
paralelamente.
Esta
propuesta,
en
principio,
no
fue
bien
acogida
por
los
espectadores
de
aquel
entonces,
que
se
encontraban
apenas
comprendiendo
el
funcionamiento
de
este
nuevo
lenguaje:
el
cine.
Después
de
Intolerancia,
nacieron
una
serie
de
filmes
que
siguieron
las
líneas
planteadas
por
Griffith,
y
a
su
vez
fueron
agregando
nuevos
elementos
que
dejaron
atrás
a
la
lógica
a
la
que
el
público
estaba
acostumbrado.
Es
así
como
las
Historias
Corales
comenzaron
a
tomar
fuerza,
y
el
público
acogió
esta
técnica
con
gran
aceptación.
Surgieron
directores
que
dedicaron
la
mayor
parte
de
su
filmografía
a
las
historias
con
tramas
múltiples.
Desde
Robert
Altman,
que
tomó
las
historias
corales
como
su
“estilo”
de
narración,
con
películas
emblemáticas
como:
Hanah
y
sus
hermanas
(1986),
Vidas
Cruzadas
(1993);
pasando
por
el
cine
de
Luis
García
Berlaga,
cuyo
guión
escribe
Rafael
Azcona,
donde
están
los
filmes
corales
La
Escopeta
Nacional
(1977),
Moros
y
Cristianos
(1987)
y
ParísTombucú
(1999);
hasta
las
historias
escritas
por
Guillermo
Arriaga,
que
juegan
con
el
uso
de
varios
protagonistas:
Amores
Perros
(1999)
y
Babel
(2006),
historias
que
han
sido
de
grandes
aclamaciones
a
nivel
mundial,
siendo
así
las
historias
corales
cada
vez
más
apreciadas
por
el
público.
Dentro
de
este
contexto
de
antecedentes
carentes
de
teorías
y
enunciados,
pero
ricos
en
filmes
exitosos,
guionistas
creativos
y
espectadores
sedientos
de
buenas
historias,
se
desarrolla
el
trabajo
expuesto
a
continuación:
LA
ANATOMÍA
DE
UN
GUIÓN
CORAL.
9
Description:análisis de la anatomía del guión y sus diferencias y similitudes con una historia de El Chivo espia hasta que Maru se va de su casa. En Chivo
