Anales de Literatura Española. Núm. 29-30, 2018

289 Pages·2017·4.81 MB·Spanish

lil!!Wi.l.l!,!!;ID:!J• Introducción al estudio del Teatro Español Universitario en su primera etapa
( 194o-1951): una bibliografía critica
~¡mr,!!J:;l,......,..,..·, .... En el origen del TEU: a propósito de una representación unamuniana de 1940
(1:1 otro)
111.!Uilla!lla1íl Fundación del TEU de Murcia (1939) y etapa de dirección de Alberto González Vergel
( 1949-1954)
LWiii.IJ.IW&:~ José Tamayo y el TEU de Granada
RArAw GoNzALEz GosALBEZ La experiencia teatral universitaria de nuestros cómicos en sus testimonios
lk!IE'IIlmlml!.C!JBD!Iml• Agustín Gonz<ilez y sus comienzos como actor en el TEU
Ql~J!,1(19,¡:!J!IJA~I.\ julián Ayesta: Una joven promesa del TEU
[i!I!~!lJ;Il.t'!ii'J!!t.l La sendu íluminwla ( 1949), de Fernando Vizcaíno Casas
"""'.,.,..,.....,~:.p"-'LL~:.:I Los teatros universitarios hispanoamericanos y el TEU entre 194o-1950
juventudes universitarias y teatro. Apuntes para un estudio comparativo de la primera etapa
del teatro español universitario y de los Teatri G.U.F.
IJ.1Dim\ Alfonso Sastre, del grupo Arte Nuevo alTAS (1945-1950): prehistoria de una abierta
disidencia
Alfonso Paso y el teatro universitario
~~&~:~~""4i'IJI!il~· Alfonso Sastre y José María de Quinto en las polémicas teatrales del medio siglo: el discurso
teatral de Correo literario ( 195o-1954)
AREA DE LITERATURA ESPAÑOLA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGIA ESPAÑOLA,
LINGÜISTICA GENERAL Y TEORIA DE LA LITERATURA

ANALES DE LITERATURA ESPAÑOLA
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Director
Enrique Rubio CRemades
Codirector
Miguel Ángel Lozano maRCo
Secretaría académica
Eva GaRCía FeRRón & Cristina Ros beRenGueR
Secretaría técnica
Alexandra GaRCía miLán
Consejo editorial
Carmen aLemany bay (Universidad de Alicante)
Beatriz aRaCiL VaRón (Universidad de Alicante) Teatro Español Universitario (TEU):
Miguel Ángel auLadeLL PéRez (Universidad de Alicante)
M.ª Ángeles ayaLa aRaCiL (Universidad de Alicante)
Jean-François botReL (Université Rennes 2)
1940-1951
Helena estabLieR PéRez (Universidad de Alicante)
José María FeRRi CoLL (Universidad de Alicante)
Dante Liano (Università Cattolica di Milano)
Renata LondeRo (Università degli Studi di Udine)
Gregorio maRtín (Duquesne University)
Número monográfico coordinado por
Remedios mataix azuaR (Universidad de Alicante)
Ermitas Penas VaLeRa (Universidad de Santiago de Compostela) Juan A. Ríos Carratalá
Ángel L. PRieto de PauLa (Universidad de Alicante)
Monserrat Ribao (Universidad de Vigo)
Juan A. Ríos CaRRataLá (Universidad de Alicante)
José Carlos RoViRa soLeR (Universidad de Alicante)
Diego saGLia (Universitá degli Studi di Parma)
Marisa soteLo Vázquez (Universidad de Barcelona)
Dolores thion soRiano-moLLá (Université de Pau et des Pays de
l’Adour)
Eva VaLeRo Juan (Universidad de Alicante)
Comité científico
Joaquín áLVaRez baRRientos (CSIC)
Francisco Javier díez de ReVenGa (Universidad de Murcia)
Ana M.ª FReiRe LóPez (UNED)
Salvador GaRCía Castañeda (Ohio State University)
David T. Gies (University of Virginia)
José Manuel GonzáLez heRRán (Universidad de Santiago de
Compostela)
Yvan LissoRGues (Université de Toulouse-Le Mirail)
Francisco José maRtín CabReRo (Universitá di Torino)
Piero menaRini (Universitá di Bologna)
César oLiVa (Universidad de Murcia)
Leonardo RomeRo tobaR (Universidad de Zaragoza)
Santos sanz ViLLanueVa (Universidad Complutense de Madrid)
Philip W. siLVeR (Columbia University)
M.ª Carmen simón PaLmeR (CSIC)
Adolfo soteLo Vázquez (Universidad de Barcelona)
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Núm. 29-30 (2018). seRie monoGRáFiCa, 19
ÁREA DE LITERATURA ESPAÑOLA
dePaRtamento de FiLoLoGía esPañoLa, LinGüístiCa GeneRaL y teoRía de La LiteRatuRa
UNIVERSIDAD DE ALICANTE
Teatro Español Universitario (TEU):
1940-1951
Número monográfico coordinado por
Juan A. Ríos Carratalá
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Maquetación: Marten Kwinkelenberg Asimismo, aparece recogida en las bases de datos
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PRESENTACIÓN
Se recogen en este volumen de Anales de Literatura Española las ponencias
presentadas en las Segundas Jornadas sobre la Historia del Teatro Español
Universitario (TEU), que se celebraron en la Universidad de Alicante los días
9 y 10 de noviembre de 2017. Se ha añadido al conjunto alguna intervención
de las Primeras Jornadas que tuvieron lugar en la Universidad Complutense
de Madrid los días 30 y 31 de mayo del mismo año, como homenaje al profe-
sor Francisco Ruiz Ramón, que participó como actor en el TEU de Madrid de
los años 50, junto a quienes serían luego grandes figuras de la escena, como
Agustín González y Fernando Guillén, o colegas ilustres, casos de Pilar Palo-
mo y Antonio Prieto.
Tanto aquellas Jornadas de Madrid como estas de Alicante se inscriben
en el proyecto del Ministerio de Ciencia e Innovación Historia del Teatro Es-
pañol Universitario (TEU). Primera etapa (1939-1950) [FFI2015-66393-P]. El
propósito de ambas fue convocar no solo a los miembros de los equipos de
investigación y del trabajo del proyecto sino a cualesquiera otros investigado-
res interesados en este apasionante asunto. Y el resultado, desde mi punto de
vista, no puede haber sido mejor. Como escribo en mi colaboración, el TEU
no ha merecido la atención crítica que merece en consonancia con su papel
en el desarrollo de la escena de posguerra. Las razones son varias, y entre ellas
las políticas acaso las de mayor relieve. ¡Ojalá proyectos como el nuestro con-
tribuyan a desechar prejuicios y tópicos para observar nuestro pasado de un
modo más riguroso y objetivo!
Los trabajos reunidos en este volumen cumplen ese fin y representan, a
mi juicio, una magnífica contribución a la historia del teatro español de la
inmediata posguerra. El TEU es un fenómeno complejo que, desde sus ini-
cios, incorpora muchas de las contradicciones ideológicas que caracterizarán
el régimen del 18 de julio. En primer lugar, el inconformismo propio de la
Falange de primera hora, revolucionaria y antiburguesa, se vio ahogado por
el pragmatismo franquista. En segundo lugar, algunos de los más importantes
protagonistas del TEU, empezando por su primer director nacional, Modes-
to Higueras, venían de la experiencia teatral republicana. En tercer lugar, la
estructura centralista del Estado franquista no impidió un rico y variado de-
sarrollo de los distintos teatros universitarios provinciales. Así, por ejemplo,
el de Granada, asociado a la gran figura de José Tamayo, sobre el cual escribe
María Jesús Bajo, excelente conocedora de los TEUs andaluces, así el de Se-
villa, al que ha dedicado su tesis doctoral. Como también el de Murcia, que
comandó otro de nuestros mejores directores, Alberto González Vergel. Nie-
ves Pérez Abad, que a fines de 2017 presentó su tesis doctoral sobre el TEU
murciano, es la responsable de esta colaboración.
A propósito de contradicciones es el de Miguel de Unamuno un perfecto
ejemplo para representarlas. Que el TEU nacional escogiera su drama El otro
para inaugurar sus actividades es más que elocuente. Sergio Santiago analiza
aquel suceso, casi ignorado en las historias del teatro y hasta en la propia bio-
grafía de Higueras con relación a la apropiación que los falangistas hicieron
del gran pensador ya desde sus mismas exequias.
El repertorio del TEU se compuso de clásicos, según el modelo que le
ofrecía La Barraca, pero también –y esta es novedad nada desdeñable– de dra-
maturgos emergentes, como Víctor Ruiz Iriarte, Julián Ayesta y Fernando Viz-
caíno Casas. Sobre Ayesta ha iniciado una prometedora investigación, de la
que ofrece aquí un primer testimonio, Ángeles Varela Olea. De una comedia
olvidada del luego tan prolífico y polémico Vizcaíno Casas se ocupa Juan A.
Ríos Carratalá, cronista excepcional de la historia y, sobre todo, la intrahisto-
ria cultural de la España de posguerra.
Del TEU o alrededor del TEU surgieron otras aventuras teatrales de ca-
riz anticomercial e independiente, como el grupo Arte Nuevo –con Alfonso
Sastre como figura principal– estudiado aquí por el hispanista italiano Enrico
di Pastena, que alterna su gran conocimiento de la escena clásica con el no
menos profundo de la contemporánea. José Payá Beltrán indaga en las rela-
ciones de uno de los jóvenes autores vinculados a aquellos grupos, Alfonso
Paso, que luego derivaría por senderos completamente opuestos. Por su parte,
Javier Domingo Martín analiza el lugar que el teatro ocupó en las páginas de
una notable revista de los primeros años 50, Correo literario, que dirigiera el
gran poeta Leopoldo Panero.
Pero la repercusión del TEU trasciende el hecho autoral. Su aportación
mayor reside en otros aspectos de la vida escénica, como sin duda el de la
interpretación. De la experiencia teatral de algunos de los cómicos que sur-
gieron del teatro universitario versa el artículo de Rafael González Gosálbez,
mientras que el de Juan Luis Urgel se ocupa de uno de los mejores, Agustín
González.
El TEU también trascendió las fronteras españolas. Desde sus inicios se
le buscaron sus vínculos con los teatros universitarios fomentados por el ré-
gimen fascista en Italia. De ello trata la ponencia de Simone Trecca, otro gran
especialista en la escena contemporánea. Finalmente, Cristina Bravo escribe
en torno a las relaciones entre los teatros universitarios hispanoamericanos y
el TEU.
Quiero terminar agradeciendo a Juan A. Ríos Carratalá la generosa hospi-
talidad que nos deparó durante las Segundas Jornadas del TEU que han dado
origen a este monográfico de Anales de Literatura Española, cuyos responsa-
bles merecen, asimismo, nuestro más sincero reconocimiento.
JaVieR hueRta CaLVo