Table Of Contentавтор :
Хилько Александр
http ://marsofficial.com
копирайт :
Вика Коновалова
http ://vikakonovalova.com
дизайн / верстка :
Леонид Удовенко
http ://lgcl.posterous.com
Уважаемые читатели !
Я буду признателен, если вы не будете где‑либо распространять данный
труд. Если в Интернете появятся нелегальные копии книги, то у меня
не будет возможности делать обучающие материалы.
Спасибо за понимание.
Вы можете найти огромное количество бесплатных статей и видео уроков
на сайтах :
http ://xssracademy.com
http ://produceyourtrack.com
Буду признателен, если вы поделитесь ими с друзьями.
Если же вы все‑таки читаете эту электронную книгу, не платив за нее,
то прошу зайти сейчас или по ее прочтении на сайт
http ://produceyourtrack.com и купить полный оригинальный продукт,
который включает в себя контент, упоминаемый в книге. После этого
напишите мне письмо по адресу
Вступление.
После выхода моей первой книги « Создание музыки в Ableton Live :
азы » я получил множество лестных отзывов. Многие люди благодарили
за то, что наконец в ru‑нэте появилась книга, обучающая писать музыку.
Для этого безусловно мало одной теории и требуется много практики.
Также эта книга учит азам написания музыки. Далее для обучения
я захотел применить новые методики к еще более сложной информации.
Если раньше я описывал музыку очень простым языком, то здесь мне
хотелось, чтобы после прочтения книги вы смогли общаться на языке
звукоинженеров.
Когда мне хотелось заняться рисованием, программированием
или чем‑то другим, я искал обучающий материал. В большинстве своем,
многие книги или видео уроки сводятся к простому обучению
последовательности нажатия тех или иных кнопок. Так и с музыкой.
В интернете полно обучающих материалов и видео по работе
с секвенсором или синтезатором, нажатию разных кнопок, но методик
написания музыки нет. Поэтому мне захотелось создать такую методику,
а в итоге и целый продукт, который бы позволил после прочтения создать
свою полноценную композицию.
В этой книге я создал оптимальный баланс между грамотно описанной
теорией и практическими упражнениями, при выполнении которых вы
будете запоминать различные техники создания музыки. В результате
прочтения и следования всем рекомендациям я могу дать гарантию,
что вы создадите собственную композицию. Я сомневаюсь, что автор
какой‑либо книги сможет с такой уверенностью давать подобные
гарантии. В этом и заключается уникальность этой книги.
Техники и методики, описанные в моей книге, основаны на моем
многолетнем опыте профессионального музыканта. Описанный материал
был разработан и, параллельно, опробован на моих занятия по курсу
создания музыки в академии электронной музыки XSSR Academy.
Я уверен, что эта книга научит вас навыкам написания музыки и поможет
создать свой хит. Буду рад услышать о ваших успехах и ответить
на возникшие вопросы – пишите на
Работа с книгой.
Вместе с книгой вам были выслан дополнительный контент. Весь
прилагающийся к книге практический материал вы можете скачать
по ссылкам, присланным вам после совершения покупки. Если вы
испытываете сложности со скачиванием файлов или потеряли ссылки –
просто напишите нам через контактную форму сайта :
http ://produceyourtrack.com
« contact » и мы вышлем вам все материалы в течение 24 часов.
Полученный вами архив Content.zip состоит из четырех папок : Part1,2,3
и 4. Точно так же и поделена книга на четыре части. В папке Part 1 вы
найдете сэмплы, требуемые для прослушивания при изучении первой части
книги. Part 2 – соответственно для второй. В папке Part 3 вы найдете папку
Projects ( проекты практических упражнений, описанных в книге ) и Sounds
( сэмплы, используемые в третий части книги ). В папке Part 4 находятся
сэмплы, миди клипы, пресеты требуемые для создания собственной
композиции.
Content / Part1 / 09‑massive.wav
Таким образом в книге показан какой требуется прослушать звук. Внутри
прописан путь к файлу.
Content / Part3 / Projects / Simpler Project
Так выделен проект, который требуется для выполнения практического
задания.
Упражнения, очень важны для усвоения материала. Они выделены
специальным цветом. Обращаю ваше внимание на следование всем
описанным рекомендациям.
Сэмплы, представлены в максимально качественном формате .wav. Все
файлы проектов написаны на Ableton Live версии 8.2.5.
produceyourtrack.com 5
ОглАВленИе
Часть 1. Эффекты.
Глава 1. Эффекты и обработки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Глава 2. Реверберация . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Глава 3. Модуляторы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Глава 4. Дилэй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Глава 5. Хорус . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Глава 6. Флэнжер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Глава 7. Фэйзер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Глава 8. Дисторшн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Глава 9. Вокодер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Глава 10. Спектр звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Часть 2. Обработки.
Глава 11. Фильтрация . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Глава 12. Эквалайзер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Глава 13. Данамический диапазон . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Глава 14. Компрессия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Глава 15. Передаточная характеристика . . . . . . . . . . . . 59
Глава 16. Компрессор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Глава 17. Виды компрессоров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Часть 3. Инструменты и эффекты Ableton Live.
Глава 18. Введение в инструменты Ableton Live . . . . . . 75
Глава 19. Инструменты Ableton Live . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Глава 20. Аудио эффекты Ableton Live . . . . . . . . . . . . . . 102
Глава 21. Midi эффект Ableton live . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Часть 4. Создание трека шаг за шагом . . . . . . . . . . 131
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
produceyourtrack.com 6
Часть 1.
Эффекты
Глава 1.
Эффекты и обработки.
При написании музыки очень важно
уделять внимание деталям, различным
элементам сведения и эффектам.
Эффекты, которые используются
при написании ваших композиций,
нужны не только для их звуковой
раскраски, но и для создания звуковых
иллюзий. Эффекты – это
замечательный инструмент,
применяемый для создания
интересного звука.
Кстати, различные по стилистике треки
получили свой отличительный звук
именно благодаря применению
определенных эффектов. Например,
в стиле trance большую роль играет
использование дилея и реверберации.
produceyourtrack.com 7
Для того, чтобы придать композиции эмоциональную нагрузку, эффекты
стоит применять более креативно. К примеру, если вы хотите, чтобы, слушая
вашу музыку, люди представляли пространство, то используется эффект
реверберация, а в зависимости от его настроек слушатель сможет пред‑
ставить тот или иной объем.
Применение эффектов ограничивается лишь вашим воображением, причем
их использование вместе дает потрясающие результаты.
Теперь давайте определим для себя два типа изменения звука и подробнее
разберемся с их значениями.
Обработка – это преобразование исходного аудиосигнала, направленное
на повышение его качества.
Например :
‣ Шумоподавление используется в целях избавления от помех,
соп ровож дающих полезный сигнал.
‣ Динамическая обработка уровня сигнала, которая позволяет
устранить случайные перепады громкости.
‣ Фильтрация спектральных составляющих, необходимая для того,
чтобы подчеркнуть тембр инструмента или голоса, а также чтобы
обеспечить “ прозрачность » композиции.
Эффекты – это тоже обработки, но только в результате их использования
у звука появляются свойства, которых у него изначально не было.
Применение эффектов не всегда приводит к улучшению объективных
свойств звука. Например, Distortion, широко используемый в практике
гитаристов, на самом деле есть ни что иное, как намеренное сильнейшее
искажение исходного сигнала, подобно перегрузке усилителя.
Как правило, эффекты иммитируют какие‑либо природные процессы
и явления, которые сопровождаются излучением и распространением
колебаний. Например, Echo имитирует отражение звука в ограниченном
пространстве, Delay – многолучевой характер распространения звука,
Reverb – способность помещения, с одной стороны, накапливать энергию
звуковых колебаний ( многократно переотражать звуковые волны ),
а с другой – постепенно поглощать эту эенергию.
Те эффекты и обработки, которые применяются к MIDI‑сообщениям,
называют MIDI-эффекты.
produceyourtrack.com 8
Основные эффекты :
‣ вибрато ( vibrato )
‣ тремоло ( tremolo )
‣ дилэй ( delay )
‣ флэнжер ( flanger )
‣ фэйзер ( phaser )
‣ хорус ( chorus )
‣ реверберация ( reverb )
‣ дисторшн ( distortion )
‣ вокодер ( vocoder )
Теперь давайте подробнее разберемся с каждым из них.
produceyourtrack.com 9
Глава 2.
Реверберация.
На сегодняшний день реверберация
является наиболее часто используемым
эффектом. Применяя реверберацию, мы
достигаем нескольких целей, самыми
значимыми из которых являются « окраска
звука » и « создание объема ». Например,
используя реверберацию, вы можете
достигнуть эффекта будто звук исходит
из пещеры или на концертной площадке.
Очень важно добиться того, чтобы
у слушателя возникало ощущение,
что ваша композиция – это не просто
набор звуков, а буквально целая подборка
образов.
Реверберация – это процесс постепенного уменьшения интенсивности
звук а при его многократных отражениях. Иногда под реверберацией пони‑
мае тся эмуляция данного эффекта с помощью ревербераторов.
В природе не бывает сухого ( dry ) звука. Люди привыкли слышать звук
акустически, то есть с пространственным эффектом. Поэтому ваша музыка
тоже должна обладать акустическими характеристиками.
Физический смысл :
Эхосигнал представляет отражённую от препятствия звуковую волну.
Явление реверберации состоит в суперпозиции различных эхосигналов
от одного источника звука. Эффект реверберации можно наблюдать в зак‑
рытых помещениях после выключения источника звука. Художественно‑
эстетическое впечатление, создаваемое реверберацией, зависит от кон‑
текста звукового произведения и определяется в высших отделах головного
мозга. Обычно избыточная длительность реверберации приводит к неп ри‑
ятной гулкости, « пустоте » помещения, а недостаточная – к резкому отры‑
вистому звучанию, лишённому музыкальной « сочности ». Искусственно
создаваемая реверберация в определённых пределах способствует улуч ‑
шени ю качества звучания, создавая ощущение приятного « резонанса »
помещения.
produceyourtrack.com 10
