Table Of Contentr
P rinted i n Peri:
W I mpresoWe n e l Peril
(cid:24)W (cid:24)W
(cid:24)WW ~
ASESOR LEGAL
.
(cid:28)(cid:29)1
A _ Guillermo B endeza Neyra
W '
' . kw
. ( Abogado)
' J r. A zéngaro 6 30 - O f. 3 07 - Lima
T elf. 4 -2661 54
DERECHOS R ESERVADOS .
WW
EDICIONES(cid:28)E L CARMEN(cid:29)
J r. A purimac N °4 35- A - Telf.: 426-0273
(cid:24)
R eg. I nd. 1 507424 - D
L ima - Pen(cid:25):
INTRODUCCION
L a s erigrafia, t érmino q ue a hora s e h a a doptado y s e h a i mpuesto totalmente
a l as d emas n omenclaturas: (cid:24)p antalla d e s eda(cid:29), e tc...,se h a c onvertido a través
d e l os a nos, e n u na c iencia d efinida y c ompleja; e n u na t écnica d e impresién
c uya e lasticidad h a p ermitido e mplearla e n a plicaciones m uy d iversas. Estas
a plicaciones d e l a s erigrafia, p or s u c antidad y d iversldad, h an p rovocado eviden-
t emente u na m odificacion d e l a t écnica b asica; t anto p or l os p roblemas como por
l os m edics u tilizados p ara resolverlos.
U n a rtista . que u tiliza I a s erigrafla "como m edio d e c reacion", d e l a misma
m anera q ue e l a guafuerte o l a l itografia, p rescinde t otalmente d e l os problemas
d e f otofrafia q ue p ueden p lantearse a u n i mpresor s erigrafo,asi como d e los
p roblemas d e t iempo y d e p roduccion d e u n industrial q ue marque I as bombillas
q ue f abrica. i gual q ue, p or e jemplo, e l i ndustrial, p rescindiré l a m ayoria d e Ias
v eces d e l os métodos d e c lisado. p uesto q ue é l c ompra s us p antallas totalmente
p reparadas e n l a t ienda d e s u p roveedor y n o s e p reocupa m as q ue d e los
p roblemas m ecanicos d e l a p roduccién, i mpresién y s ecado, y d e l os problemas
q uimicos q ue p ueden p lantear, p or e jemplo, l os p lasticos q ue h a d e marcarr
E n c uanto a l i mpresor s erigrafo, q ue como a s us c olegas d el offset 0 del
h eliograbado, s e I e p lantean n umerosas y d ificiles p roblemas d e reproduccién,
. fotograbado. d e t écnicas d e e stintar y d e t irada, n o s e p reocupa mucho d e la
r ealizacién d e l os c ircuitos i mpresos 0 d e I as c reaciones artisticas.
S ine mbarge os,i nieresanp taerac adau nod see llosa similal art otalidaddel
p rocedimiento,y a unque n o p rofundlcone n é l, a l m enos c onocera lgo d e los
p roblemas y s us soluciones.
D e a hl l a d ecision d e e ste l ibro e n t res p artes, q ue serén:
L a s erigrafla Grafica
L a s erigrafia Industrial
L a s erigrafla Artistica
L as erigraflacomo A rteG rafi'cal ,am asc ompletay c omplejae ,sevidentemena
t e l a p arte p rincipal d e e sta obra.
P ero e sta d ecisién p ermetira a l l ector c on p risas d edicarse, e m p rimer lugar,
a l a p arte q ue n eceslta e dspecialmente, a ntes d e i nteresarse p or l as o tras a titulo
m as o m enos informativo.
Esta decisién es. a pesar de ello, relativamente arbitraria cuando se Ilega a
problemas que parecen e star en el limite entre Io gréfico y lo industrial, como por
ejemplo las aplicacones decorativas sobre pléstlcos.
D espués de muchas d udas he decldido incluir en serigrafla gréflca la calco~
mania, y a barcar dentro de la serlgrafia industrial Ia impresién s obre vidrio y
cerémlca, por ejemplo, el flocado y t odas las impresiones sobre pléstico.
En efecto, c reo que los serlgrafos gréflcos pueden verse miss a menudo obli-
g ados a hacer calcomam(cid:25)as, s obre t odo después de conocer la calcomania en
seco...Por el contrario, el flocado es, cada dia més. de la incumbencia de talleres
especializados. La crlstalerla y la cerémica son trabajos del departamento de
serigrafia de las fébricas de porcelanas de vidrlo y de espejos.
Finalmente, los plésticos que se utilizan con fines publicitarios y que impri-
men los serigrafos gréficos, he resueltos tratarlos solamente en conjumto dentro
de la serigrafia industrial, y l'Jnicamente p ara definir su situacién.
De todas formas nada impide a los serlgrafos gréficos dirigirse alos capltulos
-
de 'materias plésticas" de la serigrafia industrial.
La c ausa principal se este duro periodo en que se ha llegado a la aceptacién
y madurez del precedimiento, es su relativa novedad, sobre t odo c omo arte géfico,
y por otra parte, la falta de d atos e intercambios entre los serigrafos q ue, c omo es
humano. después de h aberse esforzado por encontrar una serie de (cid:28)trucos(cid:29) y
(cid:28)habilidades especiales", estimaban en mucho su (cid:28)secrete de fabricacién' y se
negaban enérgicamente a abrir las puertas de sus talleres a un competidor
constante o esporédlco.
La progresiva mecanizacién de la serlgrafia impulza evidentemente e sta evo-
lucién, puesto que la calidad de una impresién depende hoy en dia tanto de los
conoclmientos del ingeniero que proyecté la méquina c omo de la habilidad del
prensista que la emples.
ELAUTOR
5"
D ES ERIGRUH _ A H A RTE
T ECVIC.1 S G RIFIC4
E SL AS ERIGRAFiA
Q UE
L a s erigrafia ( del l atin: s ericum: (cid:28)s eda" y d el g riego: g raphe: (cid:28)a cciOn de
e scribir(cid:29)) d eberia I lammarse e timolégicamente s ericigrafla. Afortunadamente
i la p articula (cid:28)ci(cid:29) h a d esaparecido e n e l m undo e ntero, l o q ue a ligera, aunque
s blo s ea u n p oco, e l nombre.
E sta d enominaciém p roviene d e q ue e l t ejido m as u tilizado p ara l a fabrica-
cién d e l a p antalla f ue, y sigue s iendo, l a seda.
E n r ealidad, a l principio l os a mericanos c rearon d os n omenclaturas distin-
tas:
I a s erigraffa: s olo c uando s e t rataba d e s erigrafia a rtistica, c uando e l artista
c rea d irecta y m anualmente s obre l a s eda, c omo s e p uede g rabar sobre
u na p iedra e n litografia;
y t he s creen p rocess p rinting ( impresién p or p antalla), r eservada p ara las
a plicaciones c omerciales e i ndustriales d e s imple reproduccién.
A r aiz d e l as e xpresiones a mericanas, s e h a h ablado, y s e h abla a kin en
F rancia. d e (cid:28)i mpresién p or p antalla(cid:29), (cid:28)p antalla d e s eda", (cid:28)e starcido d e seda
( porque e ste p rocedimiento p uede p arecer q ue r ehabilita I as t écnicas del
s istema p lantilla) o (cid:28)i mpresion a l tamiz".
. E n t érminos s erigrafia, a doptado o fIcialmente p or l a A .F..S., t iende a ima
p onerse s obre I as r estantes denominaciones.
E ntre I as t écnicas d e i mpresién, é sta e s l a q ue t iene m ayor n amero de
aplicaciones.
C on l a s erigrafia s e p uede imprimir s obre c ualquier t ipo d e s oporte, sea
c ual s ea s u t amafio, e spesor y forma.
S e p uede imprimir m anualmente o a m aquina ( pasando p or t odos l os sis-
-
t emas i ntermedios).
L o q ue d iferencia a l a s erigrafia, y q ue h a h echo q ue s e l e comparara
e rréneamente c on e l s istema d e e stampado a l a I ionesa, e s q ue s e imprime
s obre e l m aterial a t ravés d el clisé y n o c omo e n o tras t écnicas, p or reporte
d el clisé s obre e l material.
P ara h acerlo s e utiliza u na p antalla c ompuesta d e u na t ela n atural (seda)
s in t etica ( nylon t erylene) o o m etalica ( acero i nox, b ronce f osforoso) tensa-
d a e n u n m arco d e m adera 0 d e metal.
E sta p antalla h ay q ue (cid:28)c lisarla(cid:29) p or m edio d e u n p rocedimiento manual
( como p or e jemplo c on p elicula r ecortada y p uesta s obre l a p antalla) 0 par
m étodos f oto-mecanicos l lamados d irectos o i ndirectos, d e m anera q ue las
m allas d e l a t ela e stén o bturadas e n l as z onas q ue n o d eben i mprimirse y
a biertas e n I as p artes d el dibujoque d eben r eproducirse. (Fig. 1)
B ajo e sta p antalla a si c lisada s e p one e l s oporte q ue h a d e recibir (cid:24)Ia
simpresién.
6 T ECNI[CSD. ES LRIGRJFH A RTEGli{ FICA
. ,
a(cid:28). 5 3» Emma(cid:28)- (cid:29)Mam, .
La tinta coiocada sobre la parte superior de la pantalia en el interior del
marco, se presiona a través de las mailas abietas de la pantalla ayudandose
con una rasqueta (lamina de caucho montada en madera) desplazandolo
sobre ia superfrcie de la pantalla, y asi q ueda apiicada la tinta en ei soporte.
Esta operacién manual 0 mecanica se d ebe h acer tantas v eces como
soporte haya que imprimir y otras tantas como coIores sean necesarios,
previo secado de cada uno de los coIores precedentes. El grosor de la capa
de tinta depositada ( que p uede variar), a pesar de haberla puesto lo mas
deigada posible, queda 15 o 20 v eces masa gruesas que, por ejemplo, en
tipografia.
No se pueden, pues, apilar inmediatamente unos sobre otros ios soportes
ya impresos;d ebensecarsee n zarzos al aire libre por medios de secado
o
mecanico llamados (cid:28)forzados(cid:29).
Las aplicaciones del procedimiento son ilimitadas. Se p ueden imprimir
con tintas mates, brillantes, fluorescentes, fosforecentes, transparentes, y
sobre cualquier soporte, de papel, de cartbn, de metal, sobre todo tipo de
plasticos,. en vidrio, ceramica, cuero, corcho, calcomania. los soportes pue-
den ser de cualquier y forma: pianos, cilindros, cbnicos, ovaiados, e tc.... Se
p ueden imprimir tantos coIores como se deseen, tanto sobre soportes colo-
reados como negros, en soportes blancos o ciaros. Se p uede imprimir en tri
o tetracrom' ia, con la condicibn de que se utilicen tramas sq' ucientemente
-
gruesas. (cid:24)
La serigrafia se p uede emplear: - como parte de la fabricacion.
En e fecto: en la apiicacién de adhesivos p ara flocaje, de a gente quimico
sobre plasticos, de b etL'Inp rotector de la corrosién de los metaies por
acidos(circuitos impresos), en la impresién del cuadro de mandos de la ra-
dios 0 en ias graduaciones de precisién.
- simplemente como marcado o decoracién.
Se p uede apiicar a reproducciones tanto de g ran finura de dibujo como de
g ran cantidad de coIores.
Esta inmensa variedad de posibilidades obiiga, naturalmehte a utilizar (Ina
gran diversidad de tintas y de productos; por Io que a menudo se necesitan,
e ntre otros solidos conocimientos de quimica
La variedad de maquinas es impresionantes, sobre todo en el piano indus(cid:20)
trial, d onde se iiega a v eces ai extremo de construir maquinas para imprimir
objetos muy determinados, y que sélo sirven para imprimir éstos, ya que la
maquina para imprimir botellas no siempre podra emplearse' para imprimir
barras de iabios 0 de caicetines= Hasta en el campo de la impresion sobre
soportes pianos existen maquinas semi - automaticas o totalmente automa(cid:20)
ticas que funcionan bajos diversos sistemas: mecanicos, neumaticos, elec(cid:20)
tromagnéticos, etc.,.., mesas de impresién manual, (cid:28)una mano(cid:29) procedimien(cid:20)
tos de secado muy diversos, etc...Los métodos de clisado son muy numero'
sos y diferentes.
T ECNICMSD E S ERIGR4FIA A RTEG RAFICA 7
L a s etigraflae s. p ues.u nat écnica q ue, c omoe n muchas, o tras.l a base
e s s imple, p ero e I desarrollo y I as e xplicaciones m uy complejos.
E n c onclusibn.s e p uededecir e squematicamenteq uel a s erigrafiae s una
t écnica q ue p uede a plicarse en;
- L as a nes grafIcas.
L a decoracién
- _
- L a industria; s implemente c omo p rocedimientos para marcar o como
p arte d e l a fabricacibn
- L a c reacién artistica.
N o h ay d udad e q ues e e ncontrarann uevasa plicacionesa e ste procedi(cid:20)
m iento d e t an m aravillosa ductilidad.
a »... 4 m { .49. M g , 5, . k (cid:24) - m m w -(cid:28) .
(cid:29)If
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4
I ! I)
8 T ECNIC4SDE SERIGRIIFIA ~lR(cid:25)I(cid:24)E GRAFICFI
WW(cid:28); W ' - (cid:24)gA .p H,I...(cid:24)MM~(cid:20)M ..(cid:20) w(cid:20)a ~- IMMMLLZ'Tum w--wé; .
DIFICULTADES DE LA SERIGRAFIA
La serigrafia, en sus aplicaciones 0 en Ias otras, por los efectos que per~
mite obtener y por la diversidad de medios técnicos utilizables para alcanzar
estos e fectos, es una ciencia delicada y compleja.
A esta diversidad de efectos hay que anadir una diversidad de aplicacim .
~
nes que compiican a L'Inmas el problema.
A esta diversidad de e fectos y aplicaciones hay que anadir, f InaImente, "la
diversidad de soportes. _
Partiendo de e stostres factores, se p uedeapreciar que' su determinacién
esta condicionada por cuatros puntos principales:
- la eleccién de la tela de la pantalla
= la eieccién de la tinta
(cid:20) la eleccién de la técnica de ciisado
(cid:20) la impresién de la técnica de impresién.
Esto complica ya las cosas, pero lo peor es que cada punto de los enu-
merados arriba ejercen a su vez una accién determinante que Iinfiuye sobre
los otros tres factores que se han citado anteriormente.
Dejando aparte los e fectos graficos posibies, que son innumerables, laa s
aplicaciones pueden hacerse sobre cuaiquier objeto, sin importar su forma
(pianos, cilindricos, ovalados y hasta irregulares). Los soportes son infinita-
m eme variados (papel, cartén vidric, calcomania, metales t odos los plasti=
cos, cuero, madera, ceramicas, tejidos, etc...).
For otro Iado, Ias teias susceptibles de ser u'tilizadas en la fabricacién de
Ia pantalla son muy variadas, tanto en su composicién, como en su textura:
sedas naturales, tejidos sintéticos, telas metalicas, hibridos metalo-sintéti=
cos y cada clase tiene su grosOrd e hilo diferente una abertura de mailas
distintas de resistencia quimica y mecanica muy diversas.
Pasemos por alto Ias ciases de tinta, de las q ue, para imaginar su canti-
dad, vasta recordar que vienen condicionadas por los efectos, aplicaciones y
sopones.
Sobre la parte técnica del clisado insistiremos mas adelante; a la serigrafia
se le conoce como arte gra'fico que tiene mayor variedad de técnicas de
clisado.
Finalmente diré que la técnica de impresion varia en funcion de t odos los
factores precedentes
Partiendo de e stos datos de facil comprender que si no se conocen per-
fectamente los detalies y las posibilidades técnicas, el menor problema de
serigrafia puede convertirse en algo tan sencillo c omo resolver una ecuacién
'
de 4° grado con tres incégnitas.
Para hacer justicia, si bien hay que admitir que e stos factores en aigunos
casos se pueden iimitar no p odemos menos que considerar, a veces con
disgusto, que son-a Emismo tiempo multiplicabies
T ECNILMSD ES ERIGRlFIA G RAF IG-l 9
m ~ (cid:28)A RTE L
H asta a qui h emos h ablado d e t eoria; e n l a p ra(cid:25)ctica; g racias a D ios, entra
e n j uego u na c ierta p redeterminecién, e n e l s entido q ue e n a lgunas v eces el
c liente s uministra u n m odelo e n q ue d esea u n d eterminado e fecto s obre un
s opone d eterminado y c on u na a plicacién d eterminada; p artiendo d e estos
e lementos s élo e sta e l s erigrafio c onocer l o b astante b ien s u o ficio como
p ara s aber (cid:24)I as l imitaciones r eferentes a l a e leccién d e l as t écnicas q ue se
i mponen a c ausa d e l os d eseos d e l os c lientes, y c uales s on l os medios
o portunos para complacerlas.
H ace f alta, p ues, e star b astante b ien p reparado p ara p oder t rabajar desde
e l p rincipio d e u na m anera s electiva; e s d ecir, p ara s aber q ue n o s e puede
u sar t a! 0 c ual t ejido, t inta, c lisado o t irada, y e ntre l os m edios r estantes (que
s on s iempre n umerosos), e legir a quellos q ue h an d e s er u tilizados necesa-
r iamente. F or f un,u na v ez I legada a e sta f ase, q uedaran l os m edios (cid:28)posi-
b les" e n l os q ue s e h abra d e h acer I a e leccién d efinitiva p ara o btener l a mejor
c alidad d e t irada a l m ejor p recio. .
C omo n o q uiero e ntenderme h acia h orizontes i nfinitos,t omaremos u n ejem-
p lo m uy c oncreto; s e p ide a l s erigrafo q ue i mprima r épidamente s obre 50.000
v asos d e c ervezas u n e scudo d e t res c olores p erfectamente s ituados e n una
s ola o peracién e s d ecir, u na m aquina c oncebida e specialmente p ara l a im-
p resién p olicroma s obre c ristal c ilindrico m ediante e smaltes f usibles para
c ristal, a demas d e u n h orno d e u n t L'inelp ara l a c occién definitive.
¢ C6mo h a d e i mprimir l os c olores u nos t ras otros?
(cid:24)
D ebera e scoger e l p rimer c olor fusible a 100° ( en f uncién t ambién d e la
p igmentacién d e e stos c olores), e l s egundo a 80° y e l t ercero a 6 5° por
'
e jemplo.
L os c lisés d eberan e star c alientes p ara q ue l as t intas p uedan imprimirse:
n o s e p ueden u tilizar m as q ue t ejidos m etalicos ( eligiendo e ntre e l b ronce, el
a cero y e l n iquel);el r elieve d e t inta e xige u na a bertura d e m alla bastante
g rande y u n c lisdo d e t ipo r eporte i ndirecto c on u na p elicula g ruesa ( que, sin
e mbargo, h abré d e r esistiru n c olor m aximo d e 100° y 5.000 tirajes).
E ste e s u n p roblema t ipico y b astante f acil d e r esolver, n o e s necesario
i nsistir m as e n él...
M e a treveré a a nadir q ue l a m ayoria d e l osc lientes n o s aben n ada sobre
s erigrafl(cid:25)a y q uieren p agar e l t rabajo l o m enos c aro p osible y s iempre tienen
p risa. E n c onsecuencia, v ienen a m enudo c on u na m aqueta i nverosimil para
t irar e n d os d ias i por u n p recio .irrisoriol.
Y y a s e e ncuentran e n p oder d e t res f actores d e l o m as s impatico q ue les
o bligaran a s er u nos b onisimos g ratistas a daptadores y u nos p erfectos tec-
n icos, u nos b uenos c omerciantes d otados d e u n g ran c onocimiento d e la
n aturaleza h umana ( del c liente m edio) y d e u na p sicologia i nfalible... Onanlo
a i odo l o q ue h emos v isto a ntes, a gintelo y i vayan a v er u n b uen psiquiatra...l
i Y p ensar q ue h ay g ente q ue p retende q ue c ualquiera p uede convertirse
e n u n s erigrafo p erfecto e n p ocos d ias y s in n ingUn esfuerzol.
