Table Of ContentA terra do não-lugar:
diálogos entre antropologia e performance
UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA
Reitora
Roselane Neckel
Vice-Reitora
Lúcia Helena Martins Pacheco
EDITORA DA UFSC
Diretor Executivo
Fábio Lopes da Silva
Conselho Editorial
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A terra do não-lugar:
diálogos entre antropologia e performance
Organização
Paulo Raposo
Vânia Z. Cardoso
John Dawsey
Teresa Fradique
2013
© dos autores
Direção editorial:
Paulo Roberto da Silva
Capa:
Paulo Roberto da Silva
Editoração:
Rômulo Samir Lanferdini
Revisão:
Júlia Crochemore Restrepo
Ficha Catalográfi ca
(Catalogação na publicação pela Biblioteca Universitária da
Universidade Federal de Santa Catarina)
T323 A terra do não-lugar : diálogos entre antropologia e perfor-
mance / organização Paulo Raposo et al. – Florianópolis :
Ed. da UFSC, [2013].
384 p. : il.
Inclui bibliografi a.
1. Antropologia. 2. Artes cenicas. I. Raposo, Paulo.
CDU: 391/397
ISBN: 978.85.328.0659-8
Sumário
Prefácio ......................................................................................................................7
Apresentação
No Performance’s Land ? : interrogações contemporâneas para uma teoria
da performance ......................................................................................................13
Paulo Raposo
PARTE 1
Narrativas e textualidades performáticas ............................................................19
“A viagem à casa das onças”: narrativas sobre experiências
extraordinárias ..................................................................................................21
Esther Jean Langdon
Contar o passado, confabular o presente: performances narrativas,
poética e as construções da história ...............................................................43
Vânia Z. Cardoso
Velhas histórias, novas performances: estratégias narrativas de
contadores de “causos” .....................................................................................61
Luciana Hartmann
Pessoalidade ou a terra de ninguém da performance ..................................79
Maria José A. de Abreu
Performance, um campo de batalha estimulante .......................................101
Andrea Inocêncio
PARTE 2
Movimentos e corporalidades ...........................................................................109
Planos de composição: dança, política e movimento. ...............................111
André Lepecki
Questionando o intangível ............................................................................123
Ida-Elisabeth Larsen
Festa tribal planetária: raves em terras brasileiras .....................................129
Carolina de Camargo Abreu
A dança inventiva da tradição ......................................................................157
Renata de Sá Gonçalves
Performance, corpo e ritual entre os Asuriní do Xingu ............................175
Regina Polo Müller
Corpo, máscara e f(r)icção: a “fábula das três raças” no buraco
dos capetas .......................................................................................................195
John C. Dawsey
PARTE 3
Montagens performativas ...................................................................................213
Cidadania em performance: os artistas vão às ruas ...................................215
Diana Taylor
Alegorias em ação ...........................................................................................225
Maria Laura Viveiros de Castro Cavalcanti
Hajj, Umrah: peregrinação a Meca...............................................................237
Francirosy Campos Barbosa Ferreira
“Ação!” “Corte!”: cinco cenários nas entrelinhas da performance ...........255
Scott Head
Contaminações ...............................................................................................271
Márcio-André
Teatro de no-ficción: métodos creativos para el estudio de lo social.......275
Victoria Pérez Royo
PARTE 4
Fluxos e fronteiras performativas ......................................................................287
Performática ubíqua: metrópole comunicacional, arte pública,
cultura digital, sujeito diaspórico, crânio sonante .....................................289
Massimo Canevacci
Há espectáculos que não deviam ter aplausos e outros que
deviam ser por eles interrompidos ...............................................................313
Teresa Fradique
Esta performance será televisionada ............................................................331
Francesca Fini
Performance re-acção artística | Performance trabalho sim não .............341
João Garcia Miguel
Silver & Gold ...................................................................................................353
Nao Bustamante
Posfácio .................................................................................................................357
No Performance’s Land? : crônicas de um evento
Ricardo Seiça Salgado
Caderno de imagens............................................................................................369
PREFÁCIO
Paulo Raposo
Tendo como ponto de partida o Encontro Internacional No
Performance’s Land? realizado em Portugal (Lisboa, 15-17 abril
2011)1 que juntou 23 investigadores e 14 performers de vários países,
pretendemos agora reunir em livro as inquietações e as reflexões
teórico-conceptuais que nesse mesmo evento emergiram.2 Singular
no panorama científico e artístico e no quadro das ciências sociais,
nomeadamente da Antropologia, este encontro foi claramente um
espaço de experimentação e de exploração conceptual, mas também
de convergência de diversas propostas perfomativas de criadores de
várias nacionalidades cujos enfoques claramente se complementaram
na diversidade. O desafio maior foi, talvez, o de reunir as contribuições
teóricas dos investigadores em cruzamento e interseção propositada com
os contributos dos performers. Com o leitor ficará a responsabilidade e,
esperamos, o prazer de amplificar e articular esses cruzamentos.
No Performance’s Land? é simultaneamente uma interrogação e um
paradoxo feito de um jogo de palavras. Explorando limites e fronteiras
para uma ontologia da performance e para uma conceptualização do
1 O encontro foi realizado nas instalações do Instituto Universitário de Lisboa (ISCTE-
IUL) e da Culturgest Fundação Caixa Geral de Depósitos, sob organização do Centro
em Rede de Investigação em Antropologia (CRIA). O encontro obteve o apoio de várias
instituições: Fundação Luso-Americana para o Desenvolvimento (FLAD); Culturgest –
Fundação Caixa Geral de Depósitos; Embaixada Italiana/Instituto Italiano de Cultura;
ISCTE-IUL; CRIA e Fundação Ciência e Tecnologia. Muitos dos conferencistas
brasileiros foram apoiados pela CAPES, pelo CNPq e pelo Instituto Nacional de Ciência
e Tecnologia Brasil Plural para as suas deslocações a Lisboa. A organização científica
do evento esteve a cargo de uma parceria entre os investigadores Paulo Raposo e
Teresa Fradique do CRIA-IUL e os diretores dos centros de investigação nessa área de
estudos no Brasil – John Dawsey, pelo Núcleo de Antropologia, Performance e Drama
(NAPEDRA), da Universidade de São Paulo e Vânia Z. Cardoso, pelo Grupo de Estudos
em Oralidade e Performance (GESTO), da Universidade Federal de Santa Catarina. A
curadoria das performances esteve a cargo de Paulo Raposo. O website do evento é:
<http://www.wix.com/pauloraposo/noperformancesland>.
2 A ortografia portuguesa foi preservada, nos textos portugueses, de acordo com a
norma anterior à proposta pelo Acordo Ortográfico de 1990. Já a ortografia brasileira
respeita as normas do novo acordo. [Nota do editor].
8 A terra do não-lugar | Diálogos entre antropologia e performance
seu campo disciplinar nas artes e nas ciências sociais, o que se pretendeu
foi interrogar o lugar da performance na contemporaneidade. Terra de
ninguém? De facto, a performance tem sido um conceito que fugiu a
uma focagem definitiva. Difusamente interterritorial e transdisciplinar,
ela se consubstancia hoje como um objeto reflexivo controverso,
perenemente polémico, e como um prolixo gerador de metáforas para
a experiência humana. Tantas vezes, simultaneamente, intraduzível e
intercomutável entre campos disciplinares, a performance incorpora e
naturaliza uma relação epidérmica com a chamada falência das grandes
narrativas contemporâneas.
Nas artes – teatrais, plásticas e visuais –, depois de todo um século
de confrontos e contra-discursos, a performance, reemerge no século
XXI como um poderoso vocabulário e dispositivo rizomático de fusão,
hibridismo, virtualidade, mediação e reflexividade da vida humana,
sobretudo pelo potencial cibernético e digital das experiências mais
recentes. Paralelamente, nas ciências sociais passou por ser inicialmente
um “conhecimento subjugado”, para usar a metáfora epistemológica de
Foucault, tornado corpo ativo de significados, fora dos livros, iludindo
ou sucumbindo às estratégias de inscrição que o tentaram tornar legível/
inteligível e, portanto, um saber cientifico legítimo. Porém, ela emerge
no presente como um conhecimento plasmado na materialidade
contemporânea, um blurred genre deslizante, líquido, global, que atravessa
fronteiras e reforça linguagens transversalmente em diversos domínios.
No Performance’s Land? foi a primeira reunião internacional
realizada em Portugal – e pode ser também considerado um evento
pouco comum no panorama internacional – que procurou explorar
as articulações entre o campo das ciências sociais e humanas,
nomeadamente a Antropologia, e o campo dos estudos artísticos, em
particular os chamados Performance Studies. A iniciativa procurou
interrogar o lugar da performance na contemporaneidade e pretendeu
resgatá-lo de um certo exílio conceptual, avaliando os sentidos de tal
(auto)deportação, mas também explicitando o seu retorno triunfal no
que hoje se define por movimento re-performativo. Explorando, por
fim, a mise-en-scène contemporânea que define e constrói as fronteiras
entre arte e ciência, podemos concluir que a performance se consolida
justamente como uma terra de ninguém em permanente redefinição.
Assim, procuramos desenhar o território da performance, algures
situado entre a teoria e a prática, e interrogamos o seu lugar analítico e
estético na atualidade.
Prefácio 9
A presença de múltiplos especialistas e performers europeus,
brasileiros e norte-americanos nesse encontro foi de particular
relevância e permitiu agitar o cenário académico e artístico tendo
como resultado um número muito significativo de público presente
quer nas conferências quer nas performances. Dois dos principais
nomes dos Estudos Performativos americanos, Diana Taylor e André
Lepecki da Tisch School of Arts da NYU, bem como a presença do
consagrado professor Massimo Canevacci, especialista em culturas
visuais e estudos de comunicação, e ainda a particpação da emergente
autora e investigadora espanhola da área da dança e dos estudos
sobre espaço público, Victoria Perez Royo, permitiram, com as suas
conferências principais, situar os tópicos centrais do encontro. Mas a
discussão estendeu-se depois, em paineis temáticos, com a presença
de investigadores seniores nesse campo de estudo no Brasil, como as
consagradas Esther Jean Langdon, Maria Laura Cavalcanti e Regina
Pollo Müller ou John Dawsey; secundados por uma segunda vaga de
investigadores que se têm vindo a destacar no panorama da disciplina,
como Vânia Cardoso, Luciana Hartman, Scott Head, Maria José A. de
Abreu ou Paolo Favero; e finalmente, um conjunto de investigadores mais
jovens e emergentes, mas com pesquisas muito estimulantes e inovadoras
como Teresa Fradique, Carolina Abreu, Francirosy Ferreira ou Renata
Gonçalves. As mesas foram organizadas em torno dos seguintes tópicos:
Corpos performativos e ritual; Narrativas e performances; Performances
e espaço público; e Performances digitais, arquivos e vivências. Ao longo
dos três dias, assistiu-se ainda a um ciclo de performances com diversos
artistas que também dialogaram com os investigadores nas sessões
académicas: Nao Bustamante (EUA), Angel Herrero (Espanha), Gry
Raaby, Ida Larsen e Kir-Qvortrup (Dinamarca), João Garcia Miguel,
Andrea Inocêncio, Nuno Oliveira e Margarida Chambel (Portugal),
Regina Pollo Müller e Márcio-André (Brasil) e Francesca Fini e Federico
Trimarchi (Itália). Essas performances cobriram diversos géneros
performativos, com apresentações presenciais em diversos espaços,
mas também em regime streaming como na conversa com a coreógrafa
carioca Dani Lima e a realizadora Paola Barreto ou na performance de
Bean (Inglaterra) via Skype. Pela sua relevância conceptual, artística e
académica, pensamos que a reunião em livro das falas apresentadas nas
sessões e agora convertidas sob o formato de artigos se impunha.3
3 Todas as comunicações resultam de versões ampliadas e trabalhadas das
comunicações apresentadas na Conferência com excepção para os textos de Diana
