Table Of ContentMajor jános (1934–2008) a Magyar neo-
avantgárd kieMelkedo alakja volt,
tagja
a hatvanas években induló IPARTERV-generáció-
nak. A katalógus életművének egy jellemző szele-
tét járja körül: a halálhoz, elmúláshoz, sírkövek és
temetők világához kapcsolódó műveket. A tanul-
„A hAlottAk élén” – MAjor jános világA
mány Major munkásságának egy lehetséges nar
ratíváját nyújtja: nem kismonográfia, mégis sok “Leading the dead” – the WorLd of János MaJor
tekintetben több egyszerű, tematikus elemzésnél.
A választott nézőpont a művész minden alkotói
periódusa szempontjából releváns, így az oeuvre
legkisebb közös többszörösének tekinthetjük.
A kötet korlátozott számú művön keresztül, pars
pro toto jelleggel hiteles bevezetést nyújt Major
János világába.
A bemutatott művek sora értelmezhető traumát
jelentő élmények feldolgozásaként is. Legyen szó
a Majort és családját is érintő holokausztról, az
1956os forradalomról, vagy éppen a társadal-
mat felkavaró tiszaeszlári vérvádról, a művész
minden esetben megtalálta a módját annak, hogy
a tragikus eseményeket művészetének ihletforrá-
saként használja. Erre a művészi stratégiára utal
az Adytól kölcsönzött cím is.
Major művészetének értéke annak sajátságos jel-
legében rejlik, hiszen specifikusan keletközép
európai, magyar és zsidó élményanyagra épít.
Oeuvreje nem pusztán művészeti szempontból
jelentős, de fontos adalékkal szolgál a korszak,
különösen a hatvanas-hetvenes évek jobb meg-
értéséhez is.
Véri Dániel
KataLógus / cataLogue
magyar és angol szöveg / hungarian and english texts: véri Dániel
magyar nyelvű korrektúra / hungarian proofreading: véri éva
angol nyelvű korrektúra / english proofreading: gergely lilian, Fazakas ágnes
szerkesztő / editor: véri Dániel
tervezés, tördelés, nyomdai előkészítés / design, layout, prepress: saci
kiadó / publisher: Magyar képzőművészeti Egyetem / hungarian University of Fine Arts
nyomda / printed by: Pannónia nyomda
© Magyar képzőművészeti Egyetem, véri Dániel / © hungarian University of Fine Arts, Daniel véri
isBn 978-963-7165-49-8
KiáLLítás / exhibition
„A hAlottAk élén” – MAjor jános világA
“lEADing thE DEAD” – thE WorlD oF jános MAjor
Magyar képzőművészeti Egyetem / hungarian University of Fine Arts
Major jános viLága
2013.03.13.–2013.04.13.
kurátor / curator: véri Dániel
projekt koordináció (mke) / project coordination (hufa): lázár Eszter, kozma éva Le ading the de ad
grafika / design: saci
installáció / installation: győri istván
kölcsönző intézmények / lending institutions:
Artpool Művészetkutató központ / Artpool Art research Center
Budapesti történeti Múzeum / Budapest history Museum the WorLd of jános Major
Magyar tudományos Akadémia, Bölcsészettudományi kutatóközpont, Művészettörténeti intézet, Adattár
hungarian Academy of sciences, research Center for the humanities, institute of Art history, Archives
Petőfi irodalmi Múzeum / Petőfi literary Museum
kölcsönző magánszemélyek / lenders:
Major Borbála, Major rebecca
veres júlia
további magánszemélyek / private collectors
főtámogató / main supporter:
nemzeti kulturális Alap / national Cultural Fund of hungary
további támogatók / supporters:
Artpool Művészetkutató központ / Artpool Art research Center
C³ kulturális és kommunikációs központ Alapítvány
C³ Center for Culture & Communication Foundation
Erdély Miklós örökösei / heirs of Miklós Erdély
Magyar nemzeti Digitális Archívum és Filmintézet / ManDA
MtvA sajtó- és Fotóarchívum / MtvA Press and Photo Archive
2 3
KötetünK this pubLication
„A halottak élén” – Major János világa accompanies a thematic exhi
című, a Magyar Képzőművészeti Egyetem bition – “Leading the Dead” – The World of János Major
Barcsay Termében rendezett tematikus kiállí – organized at the Barcsay Hall of the Hungarian
tás kísérőkiadványa. A kiállítás és a katalógus University of Fine Arts. Both the exhibition and the
Major életművének egy jellemző szeletét járja catalogue are dedicated to one characteristic seg
körül: a halálhoz, elmúláshoz, sírkövek és te ment of Major’s oeuvre: works connected to death
metők világához kapcsolódó műveket. Nem and demise, the world of tombs and cemeteries.
törekszik az életmű egészének bemutatására, We do not intend to present every aspect of the
nem életmű-kiállítás helyett, inkább azt előké oeuvre here; the current exhibition is not a substi
szítendő került megrendezésre. tute for a retrospective, rather a premise for such.
Jelen tanulmány Major János munkásságá This study offers one possible narrative for
nak egy lehetséges narratíváját nyújtja. Nem the art of János Major. It does not aspire to be
kismonográfia, mégis sok tekintetben több a short monograph, yet it is more than mere
egyszerű, tematikus elemzésnél. A választott topical analysis. The chosen perspective is
nézőpont ugyanis az életmű jellegéből fakad: perhaps one of the most conspicuous and con
a téma a művész minden alkotói periódusában tinuous characteristics of his oeuvre: it is rele
megtalálható, így az oeuvre legkisebb közös vant for every period of the artist, therefore it
többszörösének tekinthetjük. can be considered as the common segment of
Az itt bemutatott művek sora értelmezhető his artistic production.
traumát jelentő élmények feldolgozásaként is. Works presented here can also be understood
Legyen szó a Majort és családját is érintő holo as attempts to process traumatic experiences.
kausztról, az 1956-os forradalomról, vagy éppen Namely the Holocaust that effected Major’s
a társadalmat felkavaró tiszaeszlári vérvádról, family, the 1956 revolution and the Tiszaeszlár
a művész minden esetben megtalálta a módját blood libel, which caused great social distur
annak, hogy a tragikus eseményeket művésze bance at the end of the nineteenth century. In
tének ihletforrásaként használja. Erre a művé all of these cases Major found a way to use trag
szi stratégiára utal az Adytól kölcsönzött cím is.1 ic events as sources of inspiration. The title to
Egyes témakörök részletes kifejtése meg this exhibition, “Leading the Dead” – borrowed
haladta volna a rendelkezésre álló, szűkös from a famous Hungarian poet, Endre Ady –
terjedelmi korlátokat. Így a tiszaeszlári vérvád serves here to describe this artistic strategy.1
művészeti recepciótörténete itt csak vázlatosan, Due to the limitations of this volume, some
Major műveinek kontextusaként szerepelhet, research aspects cannot be explored in depth
erről azonban megjelenés előtt áll a szerző here. First, only a selection of artistic responses
* Egyes elemzések korábbi változata
több tanulmánya. A temető és sírkövek, mint to the Tiszaeszlár blood libel will be used in
(earlier version of some of the
téma hatvanas-hetvenes évekbeli magyar mű order to contextualise Major’s works; an issue analyses): Véri 2009.
vészetben játszott szerepe pedig önmagában is that shall be featured in a number of forthcom 1 Ady Endre: A halottak élén (1918);
megérne egy kiállítást. ing articles by the author. Secondly, the theme English translation: Ady 1969, 426.
5
A tárlaton és a katalógusban Major János of cemeteries and tombstones in Hungarian art
munkásságának minden fontos korszaka sze of the sixties and seventies would per se qualify
repel, habár nem egyenlő arányban. Akad for a separate exhibition.
olyan periódus – a hatvanas évek technikai The catalogue and the exhibition cover every
kísérletei –, vagy olyan főmű – mint az 1967-es important period of János Major’s work, al
Biboldó mosakszik –, amely a tematikus válo though not with equal emphasis. Due to the
gatás miatt csak említésszerűen kerül elő, thematic approach, some periods – e.g. the
ezzel szemben például nagyobb hangsúlyt technical experiments of the sixties – or some
kap a hetvenes évek első fele. Mégis, a szé major works – The Yid is Washing Himself, 1967
les spektrum, valamint a műfaji és technikai – can only be mentioned briefly here, while for
változatosság miatt a kiállítás és a katalógus instance the first half of the seventies is fea
korlátozott számú művön keresztül, pars pro tured prominently. Nevertheless, due to the
toto jelleggel hiteles bevezetést nyújt Major wide spectrum and the great variety of genres
János világába. and techniques presented through a limited
number of works, the exhibition and the cata
logue offer an authentic, pars pro toto introduc
tion to János Major’s world.
eroLtetett Menet forced March
Major János 1934-ben született Neufeld János János Major was born in 1934 as János Neufeld
néven, budapesti zsidó család sarjaként, édes to a Jewish family in Budapest; his father, Imre
apja, Neufeld Imre egy üvegcsiszoló üzem Neufeld was the co-proprietor of a glass grind
társtulajdonosa volt.2 Ebben az üzemben dol ing plant.2 During his childhood, János learned
gozott Kassai Sándor, akitől a gyermek János to draw from Sándor Kassai, who worked for
először rajzolni tanult.3 Neufeld Imre 1943-ban, the company.3 As a forced Jewish labourer to
Ukrajnában munkaszolgálatosként eltűnt, míg the Hungarian army, Imre Neufeld went miss
a család a nyilas hatalomátvétel után, 1944-ben ing in 1943 in the Ukraine. After the national
bujkálni kényszerült.4 socialist Arrow Cross Party’s rise to power in
Neufeld János 1947–50 között Jaschik Álmos 1944, the family had to go into hiding.4
rajziskolájába járt, míg a középiskola utolsó Between 1947 and 1950, János Neufeld attend
két évét a Képző- és Iparművészeti Gimnázi ed Álmos Jaschik’s renowned private drawing
umban végezte 1950 és 1952 között.5 Édesanyja school, while he completed the last two years
1950-ben hozzáment Major Bélához, a két gye of secondary education at the High School for
rek 1953-ban vette fel a Major nevet.6 Érettségi Fine and Applied Arts from 1950 to 1952.5 In
után Neufeld János felvételt nyert a Képzőmű 1950 his mother married Béla Major, thus the
2 Major 1962–63, 1. vészeti Főiskolára, ahonnan azonban – Bán two children took the “Major” surname in
Béla több tanítványához hasonlóan – eltávolí 1953.6 After graduating from high school, János
3 Major 1962–63, 1.
tották az 1954–55-ös tanév végén.7 Neufeld got admitted to the Academy of Fine
4 Major 1962–63, 1, Major Anikó,
int., 2012.09. Ebben az időszakban, 1955-ben készült il Arts, but at the end of the 1954/55 academic
lusztrációja Radnóti Miklós Erőltetett menet year he was expelled alongside some of Béla
5 Major 1962–63, 1.
című verséhez. Nem véletlen a témaválasztás: Bán’s former students.7
6 Major Anikó, email, 2013.01.14.;
édesapjához hasonlóan a költő is munkaszol In this period, in 1955 he illustrated Miklós
Belügyminiszter rendelete
(Statute of the Minister for Interior gálatos volt, a verset kevesebb, mint két hónap Radnóti’s poem, the Forced March. The choice
Affairs): N. 953-39/1953 XI. 1
pal meggyilkolása előtt írta. A képen egy meg of topic is far from being coincidental: like his
[Magyar Képzômûvészeti Egyetem
Levéltára nyomán. (According to tört, felkelni próbáló férfi alakját látjuk, alul az father, the poet had also been a forced Jewish Erőltetett menet, 1955
tus, szén
the Archives of the Hungarian Erőltetett menet első sorának szabad idézetével: labourer; he wrote the poem in question less
University of Fine Arts.)] „Bolond ki földre rogyván / felkél és újra lépdel”.8 than two months before being murdered. The Forced March, 1955
7 Hallgatói nyilvántartás, Magyar A rajzon a tussal húzott, töredezett fővonalakat drawing shows the shattered figure of a man ink, charcoal
Képzômûvészeti Egyetem Levéltára.
és az erőteljes árnyékoló sraffolásokat a tömeget trying to stand up, with a free quotation of the 300 x 238 mm
(Student records, Archives of the
Hungarian University of Fine Arts.) érzékeltető diffúz, a test határain túlterjeszkedő first line of the Forced March beneath: “Collapsed
8 Radnóti 1946, 112; English szénrajz egészíti ki; a két technika ötvözésével exhausted, only / a fool would rise again”.8 The
translation: Radnóti 1992, 107. drámai jellegű, expresszív látvány jön létre. broken outlines and the cross-hatched shad
6 7
Ez a kisméretű rajz Major első olyan, fenn ows made with black ink are complemented
maradt alkotása, amelyben egy személyes by a diffuse charcoal mass that suggests the
trauma, édesapja tragikus halálának feldol volume of the body. The combination of the
gozására tett kísérlet irodalmi ihletésű mű two techniques results in a dramatic and ex
ben ölt testet. Amint a későbbiekben látni pressive scene.
fogjuk, ez a törekvés Major életművében This small-scale drawing is Major’s first sub
korántsem társtalan. sisting work that shows an attempt to process
a personal trauma by means of a literature
inspired work. As we will see, this notion
shall not remain a stand-alone phenomenon in
Major’s oeuvre.
1956 1956
A főiskoláról kikerülve a művész egy évig After being expelled from the Academy, Major
segédmunkásként dolgozott az Orion-gyár worked one year as an unskilled labourer in the
ban, 1956 júniusában került vissza Koffán Orion Factory. He was readmitted to the graph
Károly segítségével, grafika szakra.9 Még alig ics department with the help of Károly Koffán in
kezdődött el a félév, amikor kitört a forrada June 1956.9 Fall semester had barely started when
lom. Majorék Kun utcai lakása a forradalmi the revolution broke out. The Major family’s
események egyik epicentruma, a Köztársaság apartment in Kun street was close to one of
téri pártház közvetlen közelében volt. „Két em- the epicentres of the revolutionary events, the
bert láttam a Köztársaság téren fölakasztva – közel Communist Party headquarters at Köztársaság
laktam oda, a Kun utcában –; az egyik lehetett square. “I saw two men hanged on Köztársaság
Asztalos János, akit valószínűleg odavezényeltek square – I lived close in Kun street – one of them could
védeni a pártházat. A másik az Erkel Színház háta have been János Asztalos, who was probably ordered
mögött, az iskolával szembeni téren, egy fán függött. there to defend the Communist Party headquarters.
Szörnyű látvány volt ez a félmeztelen ember. Az The other man was hanging on a tree, behind the Erkel
alvadt vér teljesen belepte a fejét úgy, hogy a feje Theatre, on the square in front of the school. This
fölismerhetetlen volt tőle. Elképzelhető, hogy már half-naked man was a horrible sight. The coagulated
nem éltek, amikor fölakasztották őket. Nagyon blood fully covered his head, therefore he was unrecog- 3 4
megrázó látvány volt.”10 nizable. Possibly, they had already been dead when Akasztott ember, vázlat, 1956 Akasztott ember, vázlat, 1956
A művész hazaérve nyomban vázlatot készí they were hanged. It was a very shocking sight.”10 ceruza, tus, lavírozás, fedőfehér szén, tus, lavírozás, fedőfehér
2
tett a látottakról.11 Több előkészítő rajz után, After arriving home, the artist instantly made Hanged Man, sketch, 1956 Hanged Man, sketch, 1956
Sajtófotó, 1956.10.30. feltehetően 1957 elején készült a drámai erejű, a sketch of the scene.11 After several preparato pencil, ink, ink wash, opaque white charcoal, ink, ink wash, opaque white
[A Magyar Dolgozók Pártja
(MDP) budapesti párt Akasztott ember című rézkarc. Major visszaem ry drawings, probably executed around the be 313 x 193 mm 333 x 245 mm
bizottságának székházát védő lékezése minden bizonnyal pontatlan, amikor ginning of 1957, he completed a dramatic etch
ÁVHs fejjel lefelé felakasztott azt említi, hogy a mű mindössze második- ing, the Hanged Man. Although Major was most
holt teste a Köztársaság téren.]
harmadik sokszorosított grafikája lett volna, probably mistaken when stating that this was
Press Photograph, 1956.10.30. azonban mindenképpen kiemelkedő, korai only his second or third etching, it can nonethe
[Hanged body of a member of munkának tekinthetjük.12 less be considered an outstanding early work.12
the state security service, who
A kép hátterét a Köztársaság tér házai The background shows the buildings of rajzával. A házak statikusságával szemben ates a sharp contrast with the more yielding,
was defending the Communist
Party’s Budapest headquarters alkotják, bal oldalt két kopár fa látható, az elő Köztársaság square; to the left we see two leaf a férfi holtteste felkavaró, mozgalmas lát whirly lines characterizing the body and the
at Köztársaság square.] tér jobb oldalán pedig egy, felirat nélküli táb less trees. On the right side of the foreground ványt nyújt, azt a drámai hatás elérése érde tree of the foreground. The man’s carcass offers
lával ellátott fatörzs, amelyre a meglincselt there is a trunk, from which the lynched kében a művész erős alulnézetben ábrázolta.13 an unsettling, dynamic view as opposed to the
férfit lábánál fogva akasztották. A félmezte man is hung by his feet, while at the top we A kifejezés expresszivitását fokozza a tér static, neutral disposition of the buildings. In
9 Major 1962–63, 2;
Hallgatói nyilvántartás, Magyar len férfi megnyúlt, csontos alakja görcsösen see an empty board bearing no inscription. üressége, a figura a lapon „Félelmetesen maga order to achieve a dramatic effect, the artist
Képzômûvészeti Egyetem Levéltára. kinyújtott karokkal függ, végtagjai és izmai The half-naked man’s boned, elongated fig van, / a pórusait látni", a perspektivikus tor depicted the body from an extremely low per
(Student records, Archives of the megfeszülnek, mellkasán a bordák ijesztően ure is hanging with both arms stretched out. zításnak köszönhetően „mindene olyan óriás, spective.13 The expressivity is multiplied by the
Hungarian University of Fine Arts.) kimerednek, halott szája szörnyű jajkiáltásra His limbs and muscles are strained, the ribs / mindene oly parányi.”14 emptiness of the space, since on the print “He is 13 Sümegi 2004, 146.
10 Sümegi 2004, 146. nyílik. A háttér derékszögben metsződő vo on his chest are dreadfully pronounced, the A mű készítésekor Majorra inspirálóan hatott horribly alone. / His pores are visible.” Due to this 14 Pilinszky János: Ravensbrücki
passió (Passion of Ravensbrück):
11 Sinkovits 1997, 34.
nalkázása éles ellentétben áll a test és az elő dead man’s mouth is opened in a horrifying Kondor Béla Dózsa-sorozata, különösen annak distortion of perspective “Everything about him Pilinszky 1959, 85; English
12 Sümegi 2004, 147. térben álló fa hajlékonyabb, örvénylő vonal cry. The cross-hatching of the background cre Kivégzés című lapja, azonban – saját bevallása is so gigantic, / everything is so tiny.”14 translation: Pilinszky 1989, 33.
8 9
Akasztott ember, 1957
5
réz nyomólemez
Hanged Man, 1957
copper plate
233 x 170 mm
Akasztott ember, 1957
6
rézkarc
Hanged Man, 1957
etching
230 x 170 mm
While creating the etching Major was in
spired by Béla Kondor’s Dózsa series, espe
cially by the Execution, yet according to his
recollection, he wanted to approach Kondor
through the atmosphere, not through style.15
[György Dózsa was the leader of a peasants’
rebellion in 1514.] The other source of inspi
szerint – Kondort hangulatában és nem stílu- ration mentioned by Major was Goya’s Los
sában igyekezett megközelíteni.15 A másik desastres de la guerra.16 A crying head (no. 32),
– Major által is hivatkozott – előkép Goya Los the position of a dead body in plate 33 and the
desastres de la guerra-ja.16 Ebből a sorozatból hanged man from plate 36 from the aforemen
a 32. lap üvöltő feje, a 33. lapon ábrázolt halott tioned series have to be considered primarily
testtartása és a 36. lap akasztott embere köszön in this respect.
vissza a rézkarcon. History observed from up close provided
A közelről szemlélt történelem adja a mű the artist with a very personal inspiration,
személyes ihletforrását, a lap azonban nem yet the plate is more than mere historical il
tekinthető pusztán történeti illusztrációnak. lustration. Emphasis is given not just to the
A hangsúly nem a konkrét eseten van, inkább factual event, but rather to human suffering
általában véve az emberi szenvedésen, a meg in general, to the fragility of the shattered
tört test esendőségén. Ebben az értelemben body. In this sense, the work can be regarded
15 Sümegi 2004, 147–148.
a mű az európai humanista hagyományok hű as a faithful successor of European humanis
16 Sümegi 2004, 146. letéteményese. tic tradition.
10 11
7. sz. kép részlete
9
Detail of fig. 7
Asztalnál ülő munkásnő,
1955–56/1958–59
tus
Woman Worker Sitting at a Table,
1955–56/1958–59
ink
450 x 306 mm
8
sírKöveK és grafiKáK toMbstones and etchings
Major 1959-ben végzett a főiskolán, diploma- Major graduated from the Academy in 1959
munkája az Orion-gyárban készített vázla- with a series of etchings dedicated to Women
to kon alapuló Munkásnők rézkarcsorozat Workers based on the sketches he made in the
volt.17 Ezeken a finom, helyenként expresszív, Orion Factory.17 These refined, sometimes ex
részletgazdag, igényes vonalkultúrával bíró pressive, richly detailed works attest to Major’s
7
munkákon már megfigyelhető Major hatva sophistication in graphic culture. They already
Munkásnők, 1959 nas évekbeli grafikáinak egyik legjellemzőbb show certain elements of technical experiment
rézkarc
vonása: a technikai kísérletezés. Ugyan fes ing that would dominate his works during
Women Workers, 1959 tőként indult, mégis a grafika mesterévé vált: the sixties. Although starting out as a painter,
etching
eszközeit maga készítette, kísérletezett sokféle he soon became an expert in printmaking; he
300 x 290 mm technikával, különböző anyagú lemezekkel, manufactured his own tools, experimented
savakkal, tárgyak direkt lenyomtatásával is. with a variety of techniques, different plates, 17 Major 1962–63, 2.
12 13
Vénusz, 1960
1967-ben így vall erről: „Van egy szenvedélyem, acids, even with the direct printing of objects. 10
akvatinta
a technikai kísérletezés(…) Gyártottam magamnak In 1967 he stated: “I have a passion: technical ex-
Venus, 1960
különleges vésőket, műhelyemben kis üvegekben perimenting(...) I manufactured special chisels, in
aquatint
vannak olyan vegyszereim, melyeknek az alkalma- my studio in small bottles I keep chemicals that
210 x 165 mm
zására magam jöttem rá. Izgatott, hogyan lehet a fe- I learned to use by myself. I was interested in how
lületet megmunkálni a lemezen. (…) Megtanultam to process the surface of a plate. (...) I learned tech- Graphica Hungarica II.,
divatjamúltnak hitt technikát, mint például a borzo- niques thought to be out of fashion like mezzotint, or 1973, fig. 124.
lás, vagy a szigorú vonalhálójú rézmetszés és ezeket line engraving with its rigorous net of lines. I com-
keverem maratással, akvatintával.”18 bine these with biting and aquatint.”18
A hatvanas évektől munkásságában grafi From the sixties onwards graphics and pho
ka és fényképezés összefonódik. A művész tography became more and more intertwined
nek fényképezőgépe körülbelül 1955-től volt, in his oeuvre. The artist had a camera from
temetőkben fotózni 1962–63 körül kezdett.19 about 1955 and started taking photographs in
Ezek a fotók sajnos megsemmisültek, így Ma cemeteries around 1962–63.19 Unfortunately
jor legkorábbi, fennmaradt, sírkő-motívumot none of these photographs survive, therefore
felhasználó művei sokszorosított grafikák. Ide Major’s earliest works using tombstone-
kapcsolható talán az 1960-ban készült, Vénusz motifs that we are able to examine today are
című akvatinta: a virtuóz technikai kísérlete his etchings. An aquatint entitled Venus from
zést mutató lap egyik, tűzfalként is értelmez 1960 might pertain to this theme. It attests to
hető síkfelületének formája és textúrája sírkőre virtuosic technical experimenting. One of the
emlékeztet. depictions, a flat surface that could equally be
Az első, biztosan sírkőmotívumot használó understood as a blank firewall, recalls tomb
műcsoport tagjai a Tanulmány/Töredékek (1965), stones with its form and texture.
a Scharf Móric emlékezete (1966), Az agresszor The first series that inevitably uses tomb
lelepleződik (1967) és a Félbehagyott lap (1968). stone motifs consists of Study/Fragments (1965),
A sorozaton a hangsúlyosan zsidó sírkövek In Memoriam Móric Scharf (1966), The Aggressor
fallikus motívumként jelennek meg, a lapo is Being Unveiled (1967), and the Discontinued
kon zsidó identitás és szexualitás, valamint Etching (1968). In the series the accentuatedly
irodalmi és történelmi utalások keverednek. Jewish tombstones appear as phallic motifs.
A műcsoport legfontosabb és legösszetettebb The etchings show a curious mixture of Jewish
darabja a két változatban is létező Scharf Móric identity, sexual references, as well as literary
emlékezete. and historical allusions. The most important
and most complex among these are the two
versions of In Memoriam Móric Scharf.
tiszaeszLári vérvád the tiszaeszLár bLood LibeL
1882-ben Tiszaeszláron eltűnt egy cselédlány, In 1882, Eszter Solymosi, a young peasant girl
Solymosi Eszter. Hamarosan a helyi zsidókat went missing in Tiszaeszlár, in North-East
vádolták meg rituális gyilkossággal, mond ern Hungary. Soon local Jews were accused of
ván, hogy a lánynak vérét vették a közelgő ritual murder; it was claimed that they needed
Pészach alkalmából. A falusi szóbeszédből the girl’s blood for the approaching Passover.
országos ügy kerekedett: koncepciós elemeket From village rumours the case grew to gain
sem nélkülöző nyomozást követően – amely nationwide importance. During the investi
nek során az egyik vádlott gyermekét, Scharf gation – which did not lack premeditated ele Az eset társadalmi jelentőségét nehéz túl Only the later Dreyfus affair is comparable to
Móricot hamis vallomásra kényszerítették ments – Móric Scharf, son of a defendant was becsülni. Tiszaeszlár az újabb kori magyar Tiszaeszlár’s importance, since it gained even
– 1883-ban bírósági tárgyalásra került sor. forced to make a false testimony. The trial was történelem egyik kulcsepizódja, s mint ilyen, more international press attention.
A védelmet Eötvös Károly, a később íróként is held in 1883, where the defence had been led by nem meglepő, hogy hozzá számos kortárs és One cannot overemphasize the social impor
ismertté váló neves liberális politikus vezette. lawyer Károly Eötvös, who was a well-known későbbi mű – például irodalmi, képzőművé tance of the case. Tiszaeszlár is a key episode in
18 Frank 1967, 8. Az Európa-szerte nagy port felverő perben liberal politician at the time and became szeti vagy filmes feldolgozás – kapcsolható.21 modern Hungarian history, therefore it is hard
19 Major Anikó, email, 2012.12.14.; – amelynél nagyobb hírre csak a későbbi a successful writer later. At the end of the Nem áll itt módunkban kitérni részleteiben az ly surprising that numerous contemporary and
Buchmüller Éva, email, 2009.04.13.
Dreyfus-ügy tett szert – végül minden vádlot Europe-wide disputed, infamous case all of esetnek akárcsak művészeti recepciótörténe posterior works – in literature, fine arts, and
20 Kövér 2011. tat felmentettek.20 the defendants were cleared of the charges.20 tére sem, megkockáztatható mindenesetre az film – are related to it.21 Although we cannot 21 Véri 2012d, 22–23.
14 15
az állítás, hogy Tiszaeszlár legalább két cso elaborate here on the artistic reception history
port szemében különös jelentőségre tett szert: of the blood libel, we can nonetheless confirm
az eset magyar zsidó művészek, illetve a hazai that Tiszaeszlár bears special importance for at
szélsőjobboldal számára egyaránt identitás- least two groups. The case is a key element of
formáló erővel bír.22 Beszédes tény, hogy identity both for Hungarian artists of Jewish
mióta a falu polgármesterének asszisztálásával origin and Hungarian right wing extremists.22
1994-ben síremléket (valójában: emlékművet) It is a telling fact that since 1994, when a tomb
állítottak Solymosi Eszternek, a hely az anti stone – in reality: a memorial – was erected to
szemita szélsőjobboldal koszorúzóhelyeként Eszter Solymosi with the help of the mayor,
funkcionál.23 Tiszaeszlár functions as a gathering place of
anti-Semitic right wing extremists in Hungary.23
scharf Móric eMLéKezete in MeMoriaM Móric scharf
Az esettel egyidejű ábrázolásokat és az antisze Prior to Major’s iron etching of 1966, In Memo-
mita propaganda termékeit leszámítva Major riam Móric Scharf, artists rarely touched upon
1966-os, Scharf Móric emlékezete című vaskarca this case aside from contemporary representa
előtt képzőművészek szinte alig nyúltak a té tions and anti-Semitic propaganda works.
mához. (Az ebben a korszakban készült grafi (The plates of the prints that Major created in
kák lemezei nem maradtak fönn, maga Major this period did not survive, while the artist
gyakran következetlenül utal a technikára, often refers to the techniques he employed
azonban úgy tűnik, itt nem réz-, hanem vasle somewhat inconsistently. In this case it is
mezről van szó, a mű nagy mérete is az olcsóbb plausible that instead of copper, an iron plate
anyagot valószínűsíti.24) Előzménynek Román was used, the large size of the print also sug
György 1946–48 közötti, különös ikonográfiájú gests the cheaper material.24) György Román’s
Tiszaeszlár című festménye tekinthető,25 ame painting endowed with rather special iconog
lyet azonban Major kizárt, hogy ismert volna.26 raphy, entitled Tiszaeszlár (1946–48)25 could be
Milyen forrásokra támaszkodhatott hát lexi mentioned as an antecedent, yet we can ex
koncikkek mellett? Tudjuk, hogy már gyerek clude the possibility of Major being familiar
korában olvasta a védőügyvéd, Eötvös Károly with this work.26 What sources were available
regényét, A nagy pert, amely először 1904-ben other than encyclopaedia articles? We know
jelent meg.27 (Teljes címe: A nagy per, mely ezer éve for certain that during his childhood he al
folyik s még sincs vége.28) Csak régi kiadás kerül ready read the novel written by the defence
hetett a kezébe, a könyv ugyanis vaskarcának lawyer, Károly Eötvös, entitled The Great Trial,
elkészülte után két évvel, 1968-ban jelent meg first published in 1904.27 (The full title is: The
újból.29 Eötvös művének egyik kulcsfigurá Great Trial that has been Going on for a Thousand
ja az apja ellen hamis tanúságot tevő fiú, az Years and is Still not Over.28) He was only able to
a Scharf Móric, akinek a lap címével Major use an old edition, since it was two years after
emléket állít. the completion of his etching, in 1968, that the
A rézkarccal egyidejűleg, 1966-ban született book was reprinted.29 One of the key figures
még egy fontos Tiszaeszlár-feldolgozás: Sán in Eötvös’s novel is the boy who gave the false
dor Iván darabja, amelyet 1967-ben mutattak testimony against his father; the same Móric
22 Véri 2012c, 150–151.
be Miskolcon. Ő elsősorban az eljárás koncep Scharf whom Major commemorates with the Scharf Móric
23 Komoróczy 2012, II. 249–250. 11
ciós jellegére helyezte a hangsúlyt, a dráma title of his work. emlékezete I., 1966
24 Buchmüller Éva, email, 2013.01.27. a sorok között olvasva a Rajk-pert idézi.30 In the same year when the etching was vaskarc
25 Kolozsváry 2001, 154. Az eset iránt megélénkülő érdeklődést jelzi, executed, another important adaptation of (vernis mou,
direkt bele -
26 Hajdu 2009, 9. hogy az első, tiszaeszlári vérvádnak szentelt – Tiszaeszlár was born; Iván Sándor’s drama, nyomtatás, stb.)
27 Marton 2006, 66; Hajdu 2009, 9. egyébként sem Major, sem Sándor által nem which premiered in 1967 in Miskolc. He fo In Memoriam
28 Eötvös 1904. olvasott – ismeretterjesztő munka szintén cused mainly on the premeditated characteris Móric Scharf I, 1966
1966-ban jelent meg.31 tics of the investigation, a close reading of the iron etching
29 Eötvös 1968.
Érthető volt a Tiszaeszlár körüli addigi drama reveals its hidden context, namely the (vernis mou,
30 Sándor Iván, int., 2011.09.13. csend, hiszen a kommunista hatalomátvé trial of László Rajk.30 [Rajk was a member of direct prints, etc.)
31 Hegedûs 1966. tel után sem a holokauszt nem volt legitim the Hungarian Communist Party and former 463 x 270 mm
16 17
