Table Of ContentAntonnio Vivvaldi
“THEE CONTTEST BBETWEEEN HHARMOONY
ANDD INVEENTION”, opp. 8
CConcertoo № 6 "IIl Piaceree" ("Pleaasure")
ffor violinn, strings and baasso conttinuo in C major RV180
Conncerto № 7 "Per PPisendell" ("For Pisendell")
ffor violinn, strings and baasso conttinuo in DD major RV242
in traannscriptioonn for vioolin and ppiano
Shheet musicc
Seecond ediition, stereotyped
ААнтониио Вивальди
“CППОР ГААРМОННИИ СС ИЗОББРЕТЕНИЕММ”, сочч. 8
Концерт №№ 6 "Il PPiacere" (("Удоволльствие"")
дляя скрипки, струунных и баса континуо ддо мажоор RV1800
Коонцерт №№ 7 "Perr Pisendeel" ("Дляя Пизендделя")
дляя скрипки, струунных и баса континуо рре мажоор RV2422
вв переложжении длля скрипкки и форртепиано
Ноты
Изддание втоорое, стерреотипноое
FOREWORD ПРЕДИСЛОВИЕ
The composer Antonio Lucio Композитор Антонио Лучио Ви-
Vivaldi (1678-1741) is one of the вальди (1678-1741) является одним из
famous representatives of the Ital- крупнейших представителей эпохи ита-
ian Baroque era. His creative her- льянского барокко. Его творческое
itage is great and includes about наследие велико и насчитывает около
700 titles: 60 concertos for string 700 названий: 60 концертов для струн-
orchestra and bass contin uo, ного оркестра и баса континуо, 39 опер,
39 operas, 23 symphonies, 23 can- 23 симфонии, 23 кантаты, 43 арии, свы-
tatas, 43 arias, more than 400 so- ше 400 сольных концертов для различ-
lo-concertos for various instru- ных инструментов, среди которых кон-
ments, among which the concerto церт для двух мандолин является един-
for two mandolins is only one in ственным в музыкальной истории по сей
musical history to this day, works день, сочинения на духовные тексты и
on spiritual texts and others. Vi- многие другие произведения. Вивальди
valdi is an innovator in history of является новатором в истории про-
the program orchestral music, граммной оркестровой музыки, создате-
creator of the solo-instrumental лем жанра сольного инструментального
concerto’s genre, and a composer концерта и композитором, достигшим
who achieved his best in the con- расцвета в жанре concerto grosso. Также
certo grosso’s genre. Also he was он был скрипачом-виртуозом, что по-
a virtuoso violinist and this способствовало созданию множества
helped him to create a lot of con- скрипичных концертов и развитию тех-
certos for violin and to develop ники игры на этом инструменте.
the violin’s technique. Антонио Вивальди в числе первых
Antonio Vivaldi among the применил различные духовые инстру-
first used various wind instru- менты в качестве солирующих. В своих
ments as soloists. He developed a concerti grossi композитор разработал
three-movement cycles form in his трехчастную циклическую форму, а его
works and his instrumental con- инструментальные концерты предвос-
certos anticipated the form of a хищают формирование классической
classical symphony. Despite the симфонии. Несмотря на то, что Виваль-
fact that Vivaldi had been widely ди был широко известен при жизни, по-
known during his life period, his сле смерти его имя забыли на несколько
name was forgotten for several столетий. Только в середине XX века
centuries after Vivaldi’s death. вновь возобновился интерес к его твор-
3
Only in the middle of XX century честву. Во второй половине 20-х годов
interest in his works was resumed. итальянский композитор Альберто
In the second half of the 20’s an Джентили обнаружил немалое количе-
Italian composer Alberto Gentili ство рукописей Вивальди, хранившихся
found a considerable number of на вилле некогда жившего там князя
Vivaldi’s autographs which were Джакомо Дураццо, австрийского по-
stored in the Giacomo Durazzo’s сланника в Венеции, который также
villa. He was a prince and Austri- был и коллекционером различных об-
an envoy in Venice. Besides, he разцов искусства. И даже вопреки такой
was a collector of various art sam- колоссально полезной находке, в наши
ples. However, despite that fact, дни мы знаем о творчестве великого
we don’t have a lot of information композитора слишком мало.
about Vivaldi’s music even nowa- Произведения Антонио Вивальди
days. входят в репертуар множества коллек-
Lots of musical ensembles тивов по всему миру и являются осново-
and orchestras all over the world полагающими для любого струннного
include works by Antonio Vivaldi оркестра. На сегодняшний день одними
in their repertoires and they are из наиболее известных его произвдений
fundamental to them. Nowadays являются четыре скрипичных концерта
his best-known work is a series «Времена года», написанные в 1723 году
program named concerts: и входящие в состав цикла «Спор гармо-
«Spring» ("La primavera", нии с изобретением» (соч. 8).
RV 269, No. 1), «Summer» ("L'e- Серия этих концертов имеет про-
state", RV 315 No. 2), «Autumn» граммные подзаголовки: «Весна»
("L’autunno", RV 293, No. 3), ("La primavera", RV 269, No. 1), «Лето»
«Winter» ("L’inverno", RV 297, ("L'estate", RV 315 No. 2), «Осень»
No. 4). ("L'autunno", RV 293, No. 3), «Зима»
The cycle «The Contest Be- ("L'inverno", RV 297, No. 4).
tween Harmony and Invention» Цикл «Спор гармонии с изобрете-
consists of 12 concertos for violin нием» содержит 12 скрипичных концер-
among which 4 concertos have тов, среди которых еще 4 концерта име-
program names: «The Storm at ют программные названия: «Морской
Sea» or «The Sea Storm» шторм» («La tempesta di mare», RV 253,
("La tempesta di mare", RV 253, No. 5), «Удовольствие» («Il piacere»,
No. 5), «Pleasure» ("Il piacere", RV 180, No. 6), «Для Пизенделя»
RV 180, No. 6), «For Pisendel» («Per Pisendel», RV 242, No. 7), «Охота»
("Per Pisendel", RV 242, No. 7), («La caccia», RV 362, No. 10). Похожую
«The Hunt» ("La caccia", RV 362, звукоизобразительность, программ-
No. 10). We can found a similar ность, музыкальное воплощение литера-
sound image, musical embodiment турных и других образов в дальнейшем
of literary and other images in a можно встретить в более позднее время
later period – in music of the Ro- – в музыке эпохи романтизма.
mantic Era. Скрипичные концерты Вивальди
Concertos for violin by Vival- являются новаторскими. Изобретатель-
di are innovative. Inventive ное богатство колористических оркест-
4
wealth of coloristic orchestral ef- ровых эффектов, фактурная прозрач-
fects, textural transparency, non- ность, нетривиальное мелодическое раз-
trivial melodic development, ex- витие, экспрессия в сочетании с класси-
pression in combination with clas- ческой стройностью звучания, виртуоз-
sical harmony sounds, virtuosity ные партии солирующего инструмента –
of solo instrument parts – all this всё это определяет неповторимый стиль
determines his incomparable композитора. В состав данного сборника
style. This collection includes ar- входят переложения для скрипки и фор-
rangement of concertos №6 and тепиано шестого и седьмого концертов
№7 from op. 8 for violin and piano из восьмого опуса – «Il piacere» и
– «Il piacere» and «Per Pisendel». «Per Pisendel».
Angelica Gavibova, sheet music editor Анжелика Габибова,
of the publishing house «The planet of Music» музыкальный редактор
издательства «Планета музыки»
Concerto №6
"Il Piacere" ("Pleasure")
op. 8
————————————
Концерт №6
"Il Piacere" («Удовольствие»)
соч. 8
I
Allegro
Violino 4 œ ≈œœœœ œ œ œ Jœ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ jœ œ j
& 4 J J J œ J J œ J œ
[ ]
f
& 44 œœœ ≈œœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ. œœ œœ. œœ. œœ œœ. œœ œ œ œ œœœœœ. œœ œœj œœjœœ œœjœœjœœ œœj
J J J J J . . . . .
Piano [ ] leggiero
f
j
? 44 œœ ‰ œœj œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ.. ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
5
œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ Jœ J œ Jœ œJ œ Jœ J œ Jœ Jœ œ Jœ
5 .
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ. œœ. œœ œœ. œœ. œœ œœ. œœ. œœ œœ. œœ. œœ œœ.
& J J J
J J J J J J J
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
8
& œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œj Jœ bœ Jœ œJ œ œj Jœ œ Jœ Jœ œ œj
8& œœ œ œ œ œ œ œ œ Jœ. œœ œœJ œœJ. bœœœ Jœœ. œJœ. œœ Jœœ. œœJ. œœœ #œœJ. œJœ. œœ Jœœ.
j
? œœ.. ##œœ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
8
11
œ
& Jœ œ œJ Jœ œ œj Jœ œ œJ œJ œ Jœ Jœ œ œJ œJ œ Jœ œ œ œ œjœ œj
11& Jœœ. œœœ #œœJ. œJœ. œœ œœJ. Jœœ. œœœ œœJ. œœJ. œœ Jœœ. Jœœ. œœœ œœJ. œœJ. œœ Jœœ. œœœ œœœ œœ œœœ œœœjœœœ œœj
? ##œœ ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ
œ
Solo
15
œ œ
œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ
& J
œ œ
[ ]
p
15
œœ œœ œœ œœ
& œœœ. œœœ. œœ. œœœ. œœœ Œ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. J J J œœ. œœ. œœ.
[ ]
p
. . . . .
? œ œ œ œ Œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ.
œ œ œ
œ . . œ
. œ
.
18
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
& ‰ J ‰ J
p f
18
œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ
& œ œ œ
œœ œœ œœ œœ J J J œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J œ. œ.
. . . . p . . . . . . . f
. . .
? œ œ. œ. œœ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ. œœ. œ œ œ œ œ œ. œ.
œ
9
21 œ. œ #œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
J J J
&
21
& œœœ œœœ œœœ #œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ #œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
? œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
24 #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
J ‰ J
&
p
24
j
& #œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ. œœ. œ. œœ. #œœœ œœœ œ
p
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. #œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.
.
œ œ
. œ
.
Tutti
27 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œŸœ œ
œ œ œ œ
≈œ œ œ
&
[ ]
f
27
& œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œ œ œ #œœ œœ. œœ. œœœ >œœœ ≈œ#œ œ œœ œœ œœ œœ
[ ]
f
? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ #œ œ. œ. œ œ. (œ) ‰ œj œ œ œ œ
. œ
. œ œ œ œ œ œ
>
10
