Table Of Content•
Баммес Изображение животных
Готтфрид Баммес
Изображение
ЖИВОТНЬIХ
\
/.
~
\
"'
Gottfried Bammes.
Тiеге zeichnen.
Готтфрид Баммес.
Изображение животных.
Перевод с немецкого языка: Балаева С.В.
Все права защищены.
Исключительное право на русскоязычное издание 000 <<Дитон>>.
Лицензионное соглашение NQ 02 от 01.12.2010
Отпечатано в типографии 000 <<ДитОН>>.
Тираж 1000 экз.
Подписано в печать 27.07.2011. Заказ NQ 149.
000 <<Дитон>>, 194044, Санкт-Петербург, Б. Самсонневский пр., д. 60, лит. М
тел. (812) 333-15-42, факс (812) 333-15-41
www.diton.гu
ISBN 978-3-86230-162-1 (нем.)
ISBN 978-5-905048-08-1 (рус.)
По вопросам оптового приобретения обращаться:
тел. (812) 333-15-42
bammes@diton.гu
баммес.рф
Ни одна часть книги не может быть опубликована, воспроизведена или размножена
r<аким бы то ни было способом без письменного разрешения владельцев авторских прав.
© Christophorus Verlag GmbH & Co.KG, Freiburg, 2009
© 000 <<Дитон», издание на русском языке, 2011
Содержание
7
Предисловие Скелет задней конечности копытных
и его влияние на пластику задней
9 95
Основные понятия конечности животного
Принцип расположения мышц
12
Определение пропорций и изображение задней конечности
12 106
Как определить пропорции в соответствии с группами мышц
12
Стандартыпропорций Быстрые зарисовки для воспроизведения
Упражнения и пошаговые советы по памяти мышц задней конечности
23
для реализации пропорций копытных животных и проработка
110
Замечания о пропорциях на основе этюдов с натуры
31
внешней оценки Скелет задней конечности хищника (льва)
Печать с помощью подвижного штампа и его пластическое влияние на этюд
36 114
пропорций с натуры
38 121
Конструктивное построение фигуры животного Передняя конечность и формы ее ступней
38
Отрезки построения скелета Скелет плечевой конечности
Общая конструкция в пространствеиной непарнокопытного (лошади)
45
перспективе и его влияние на пластику передней
48 121
Расположение точек вращения конечности живого животного
124
Слияние пропорциональности Принцип расположения мышц
50
и конструкции в наброске с натуры Функции групп мышц передней
127
Внесение первых телеснопространственных конечности <<бегуна>>
52
мотивов в этюд с натуры Быстрые зарисовки при воспроизведении
по памяти мышц передней конечности
56 129
Статическое и динамическое состояние покоя копытного
56
Разъяснения о формах состояния покоя Скелет передней конечности
Закономерные изменения формы при пармокопытного (быка) и его
58 133
изменении состояния покоя пластическое влияние на этюд с натуры
144
Широкий выбор средств выражения Скелет передней конечности собаки и льва
65
при схватывании состояния покоя Основанная на функциональных группах
Рекомендуемые шаги при изображении мышц форма передней конечности
74 149
сложных ел уча ев состояния покоя собаки и льва
77
Мазок кистью в <<молниеносном>> этюде Эскиз передней конечности собачьих
151
и кошачьих
80
Движения Скелет руки человекообразной обезьяны
156
Действующие силы при переходе и ее эскиз
80
от состояния покоя в движение
160
Фазы движения лошади шагом, рысью, Формы туловища
83
галопом и в прыжке Костная арматура и прикрепленные
86 160
Возможности передачи движения к ней мышцы
Разъяснения основной формы
91
Задняя конечность и формы ее ступней и ее вариантов, рабочие рекомендации
164
Формы таза у травоядных и хищных для этюда туловища
91 167
животных Этюд и построение рисунка
5
Содержаиие
174 198
Череп и голова Животное целиком и его внешний вид
174
Членение черепа Упрощение формы тела: преимущества
176 198
Череп травоядных для расположения в пространстве
183 201
Этюды черепа Объем и положение в пространстве
184 203
Формы частей черепа травоядного Архитектоника рисунка
187 204
Череп хищника От этюда кистью к рисунку красками
192 208
Формы частей головы хищника Структура шерсти и рисунок
223
Рекомендации к рисунку особенностей Структура кожи
195 227
головы примата Расположение пятен и полос
233
Указатель
б Содержание
Предисловие
Предлагаемое базовое пособие по рисунку себе пройти мимо этого, поскольку предметно внеш
-
животных создавалось с учетом того, что художе нее это только покров, поверхность, веществен
ственное изучение природы всегда должно ориен ность и потому не имеет значения для творящего
тироваться на суть, связанную с ее внешним видом. субъекта.
Сверхзадача этой книги состоит в том, чтобы позна В данной работе, как следует из названия, речь
комить читателя с существенными, в данном случае идет не об анатомии животных в кратком изложе
телесно-природными, особенностями животных, нии, а о рекомендациях к рисунку предмете, кото
рассказать о положении вещей и закономерностях рый знаком нам еще хуже и поверхностнее, чем
и объяснить, насколько их можно и нужно учиты анатомия человека.
вать в рисунке. Книга <<Изображение животных>> Как часто студенты или те, для кого
представляет собой необходимую квинтэссенцию живопись - хобби, преподаватели художествен
моих главных мыслей по художественной анатомии ных вузов и их ученики сетуют на недостаток обу
человека и животных. чающих пособий по рисунку животных! При этом
Во всех органических образованиях мы ощу данный дефицит возник не из-за отсутствия про
щаем образность, а не конгломерат неких внеш фессионального интереса, а по причине любовного
них проявлений. Можно согласиться с высказыва отношения к животным, этического и эстетическо
нием философа-экзистенциалиста Генриха Барта: го наслаждения их красотой. Так что если книга
<<Явление проявляется не в бесформенности mateгia предназначается в помощь художнику, то необхо
pгima, а в определенности и сообразности. Встреча димо устранить неопределенность и неуверенность,
с ним не оставляет нас равнодушными - г ляд им ли которые сегодня более, чем когда-либо, отягощают
мы на человека или на животное>>. попытки изображения животных. И, наконец, посе
Содержание и цель этой книги, само собой, не щение пастбищ, стойл и зоопарков должно стать
может состоять в представлении <<Мешанины бес для художника не обязанностью, а приятным вре
форменных и разрозненных элементов сущего>> мяпровождением.
(Г. Барт). Скорее, речь идет о том, чтобы оказаться В этой книге я попытался исходить из тех прове
внутри великих, высших закономерностей и соот реиных дидактических и методических принципов,
ветствий, которые проявляются, например, в экзи которые основываются на понимающем наблюде
стенциально необходимом соотношении образа нии. Я надеюсь, что во многих случаях мне уда
жизни и пропорций. лось наг ляд но по казать, насколько информационно
Так, существует неразрывная связь между типом насыщенным может быть внешний вид, какие эсте
телосложения и добыванием пропитания. Траво тические качества он может иметь. Своими подроб
ядный специалист по бегу (например, лошадь или ными рекомендациями и художественными упро
крупный рогатый скот) обладает только ему при щениями я пытался как можно более четко пока
сущими пропорциями и существенно отличается от зать, какой разнообразной может быть анатомия
плотоядного крадущегося или загоняющего охот животных. При этом обнаружилось, что упроще
ника (кошачьи и собачьи). Образ жизни определяет ние и разложение формы на элементы имеют свои
строение органов, которые, в свою очередь, также научные и художественно обусловленные границы.
определяют образ жизни. Невнимание к ним привело бы к дешевому схема
Детали упорядочены в единое целое, и каждая тизму и к поверхностному подходу в художествен
деталь связана с образом и качеством жизни. В свою ном отношении.
очередь, здоровое единство целого немыслимо без Само собой, в книге много внимания уделяет
полноты свойств его особенных составляющих. ся широким обучающим возможностям анатомии
И поэтому неизбежно придется принимать то для художников. При этом я снова привлек свои
или иное свойство целого и частного, естественно, многолетние испытанные наглядные пояснения,
в мере, полезной для рисунка. Нельзя позволить и они в смысле повышения наглядности
7
Предисл.овие
и легкости понимания - доработаны или перера но в последовательном описании процесса.
ботаны, а также дополнены новыми примерами. Выбор образов животных говорит сам за себя.
Вследствие этого все иллюстрации выполнены Так как невозможно обратиться ко всем образам,
заново. Результаты работы в зоопарках и на скот я ограничиваюсь стандартными типами лошади
ных дворах стали основой книги. и крупного рогатого скота как представителей тра
Делая подписи к иллюстрациям, я посгоянно воядных, собаки и льва как хищников, как охот
должен был помнить о вдумчивом читателе. Это ников - загоняющего и крадущегося. Иногда воз
означало, что эскизы животных, выполненные никают отсылки к человеку и человекообразным
в свободной форме, должны были в достаточной обезьянам. Так как пояснения по пропорциональ
мере сохранить наглядность и дидактическую ности и по конструктивному построению находят
составляющую. Обучающийся читатель не должен ся в начале книги, становится возможным работать
забывать о важном решающем факторе: художе методом сравнения и таким образом обратить вни
ственное действие - быстрый росчерк как основа мание на тех животных в загонах зоопарков, кото
рисунка - доверено только ему одному. Рисунок - рые не относятся к стандартным типам, но в случае
это результат долгих проб и накопленных знаний с зарисовками которых можно использовать советы
при хорошей практике рисования, опыта наблюде этой книги. Представленные в книге рекоменда
ний и увеличения силы переживаний. ции по рисунку животных не являются утопиче
Все рекомендации по практическому рисова скими, абстрактными конструкциями, они возник
нию снабжены необходимым кратким пояснением ли из большого количества учебных работ, которые
по анатомии, которое, с одной стороны, исполняет выполнялись по курсам: Баммес Г. «Курс Vl>> (1988)
функцию имитации наглядного материала (напри и <<Сравнительная анатомия животных>> в Высшей
мер, в случаях с формами скелета), а с другой сто школе искусства и дизайна г. Цюриха. Я сердечно
роны, одновременно указывает дальнейшие пути благодарю моих студентов за их прилежную, безза
изучения предмета. ветную работу.
Все объяснения по специальным областям мате Нельзя смотреть сквозь пальцы на угрожающую,
риала сопровождаются практическими примерами постоянно усиливающуюся утрату основных навы
и набросками, для которых прописаны отдельные ков рисования. Эта книга ставит для себя задачу
рабочие шаги и фазы. побороться с этой утратой и приглашает к доброт
С тем чтобы отдельные, но связанные между ному, плодотворному обучению.
собой области, как например, расчет пропорций,
определение конструкции, форм положения покоя
и движения в пространстве, туловище и голова не Дрезден, август 2000 г.
распадались на части, я всегда стараюсь держать
в поле зрения настолько, насколько это возможно, Д-р Готтфрид Баммес
образ животного целиком. В заключительной главе Профессор анатомии для художников Высшей
все рабочие этапы рисования будут сведены воеди- школы изобразительных искусств г. Дрездена.
8
Предисяовие
Основные понятия
Построение и структура рекомендаций в этой книге нию тела (рис. 10-22), что опять же будет способ
ориентированы на те проблемы, которые играют ствовать тому, чтобы повысить желание работать.
при рисовании особую роль, имеют особую специ В определении пропорций мимоходом сооб
фику и степень трудности. Отсюда возникают мето щаются новые аспекты, которые производны из
логически необходимые предпосылки для отгра уже имеющихся знаний и умений и которые пред
ничения одной области предмета от другой, как, ставлены в качестве отдельной темы: конструктив
например, определения пропорций от конструи ная композиция (рис. 1-9, 29-35) и основанные на
рования. Подобное разделение дарит обучающе ней формы исходного положения (рис. 36 и далее)
муел простоту усвоения знаний и их переработки, и движения в пространстве (рис. 69-73).
а также в необходимой степени подготавливает Композиционный принцип при изображении
к работе, так как начинающий художник не сразу тел животных рассматривается как конструкция
сталкивается со всей полнотой проблематики, свя моста с передними и задними парами мостовых
занной с зарисовкой животного. Обучающийся смо колонн, которые поддерживают и передвигают
жет распределить свое время и сохранить необхо туловище, словно арку моста. Знание о заложенных
димую концентрацию на избранном круге проблем, в конструкцию моста точках движения и вращения
которые, будучи связаны между собой, постоянно способствует постижению механических процессов
друг друга определяют и друг от друга зависят. в состоянии покоя и в движении, разгадке конфи
Именно это обстоятельство определяет содержа гураций форм и функциональных событий с пласти
ние книги, и расположение в ней материала пред ческими следствиями и изменениями.
ставляет собой важный методический принцип. Конструктивная композиция - выразительная
Систематизация и планирование являются первой конструкция для исходного положения и движения,
гарантией успеха и первым якорем в обучении. здесь на ум приходят законы механики, статики
Взаимозависимость пояснений, упражнений и динамики (рис. 43-48), и это в постоянной и тесной
и примеров, а также необходимая для обучения связи с навыком определения пропорций. То, что
планомерность будут рассмотрены в конкретных в этих областях не должно быть сухих определений,
случаях. сложной научной информации, докажут рабочие
Перед всеми пояснениями мы ставим задачу рекомендации (рис. 49-68) и выводы. К неожидан
определения пропорций, в котором мы выделяем но многообразным формам присоединяются новые
наиболее явные, простые и важные соотношения упражнения, в которых продлевается линейка уже
в образе животного, в отношении между высотой имеющихся графических возможностей изображе
и длиной туловища. Тут же даются особые реко ния и находятся новые точки зрения и новое каче
мендации. Учитывается, что именно закономерно ство выражения (рис. 74-80). Работа с моделью по
определяет весь образ млекопитающих как в целом, типичному плану особенно плодотворна, поскольку
так и в их разновидностях. Выяснение закономер это делает различные образы животных вариация
ных отношений означает также необходимость ми одной большой основной темы. Далее можно
учитывать образ жизни и приспособленность пред переходить ко многим другим формам животных,
ставителей разных пропорциональных типов, как, о которых здесь говорится вскользь, вернее, они
например, загоняющих и крадущихся хищников. находятся вне нашего стандартного ряда, и с ними
Первый и решающий шаг состоит в том, чтобы читатель сможет познакомиться по собственному
иметь представление об общем виде и соотношении желанию.
частей. Определение пропорций создает порядок, В отдельные главы выделены темы «Задняя
иерархию в многообразии форм. Это и только это конечность» и <<Передняя конечность>> (рис. 81-11 0),
образует ядро первой проблемы, и читатель будет а также их <<Формы ступнеЙ>> (рис. 111-143). Это сде
удивлен полнотой и многообразием связанных лано hринципиально, потому что постоянно делают
с этим задач. В начальных плоскостных примерах ся оговорки о качестве, конструктивной концепции
(рис. 1-9) делаются первые подступы к изображе- и сочленениях строения скелета. В изображениях
Основные понятия 9
форм скелета (рис. 84, 87-90) обыгрывается функци можно забыть мышцы и их названия, но должна
ональная сторона, устанавливается, в какой степени сохраниться незамутненная ясность в отношении
и в каких направлениях должны выполняться дви основ конструкции скелета!
жения. На этом основании на сочленениях (рис. 84, О формах туловища (рис. 144, 157 г) необходи
88, 90, 97, 111, 121, 134, 141) указывается направле мо сказать самые важные вещи. Ведь туловище по
ние движения. Далее следует расположение мышц своему строению- сосуд, и потому оно более <<моно
по функциональным группам, например, рис. 95-97, тонно», чем многосоставные конечности, которые
99, 112, 166 и далее, -часто в сильном упрощении различным образом соприкасаются с землей. В изо
- в их отношении к суставам. Эти функциональные бражении туловища все зависит от определения его
системы состоят из строения скелета и сочленения пластического центра, грудной клетки (рис. 144,
мускулов, они делают понятными не только систему, 146-151). Предполагающая наличие хвоста, боч
но и линии и форму мышечного объема. Более того, кообразная ширина грудной клетки травоядных
функциональная система дает возможность предви соотносится с наполняющими его внутренностями
деть результат работы и отвечать за него. Следует и подвздошными костями, которые находятся по
назвать закономерности единства форм и функций. бокам (рис. 81-83).
Наброски тут преследуют одну задачу - создать из Очень узкой и высокой грудной клетке
многообразия форм скелетов и мышц нечто целое, охотников-бегунов (собаки и собачьи) соответству
которое весьма убедительно в своей абстракции ют большие легкие бегунов, более тупой грудной
и которое дает возможность сделать следующий шаг клетке кошек соответствуют легкие прыгающих
на пути к умению писать другие, новые формы. охотников, залегающих в засаде. Ширина таза
Особый интерес представляют формы суста и грудной клетки хищников мало отличаются друг
вов и конечностей. В то время как скелет конеч от друга, так как их подвздошные кости ориентиро
ностей имеет относительно общие черты, то вариа ваны вертикально и не направлены в стороны.
ции проявляются внешне, т. е. зависят от образа По конкретным, предметным объяснениям
жизни животного: отличие конечности животного и зарисовкам необходимо отметить, что формы,
<<бегуна», копытного (лошадь, бык) от многооб находящиеся рядом с центром тела, например,
разных форм конечностей хищников (кошачьих, лопатки, плечи и мускулы туловища, являются
псовых). Далее необходимо определить различия сочлененными формами, которые, однако, внешне
передней и задней конечностей, а именно форм лап. не заслоняют собой массу и объем пластического
Исследование передней лапы кошки (для удара при центра. Тут перед художником встает задача упо
нападении, для лазания) представлено не только рядочивания. Подобные размышления являются
через констатацию наличия раскрывающегося боль предпосылками для обращения к формам черепа
шого пальца (рис. 134), но и прежде всего демон и головы (рис. 159-186).
страцией в скелете изгиба лучевой кости вокруг Форму головы определяет череп. Его форми
локтевой (рис. 134). Далее следует подробно оста рование зависит от образа жизни животного и его
новиться на специфике форм конечностей парио места в окружающем мире. Например, глаза у пугли
и непарнокопытных, на их отличии от собак и кошек. вых травоядных расположены по бокам черепа, так
И будем честны сами с собой: кто сможет легко раз что при убегании они дают почти круговой обзор.
личить лапы кошек и собак, так, чтобы срисовать Пережевывание пищи у травоядных определяет
их с натуры без труда и сообразно внешнему виду? их череп как череп жвачных и перемалывающих.
В предметных замечаниях и советах по рисунку на У хищников, которые раздирают пищу когтями, -
этом я останавливаюсь подробно. Кроме того, как череп животных, просто заглатывающих добычу.
происходит, что так много нарисованных конечно Сильная зависимость формы головы от формы
стей животных оказываются такими неуклюжими, черепа иллюстрируется параллельными рисунками
бессвязными и словно бы резиновыми? Потому что в профиль (рис. 160, 164, 172, 174). Чтобы облег
расстановка решающих акцентов, которые образу чить художнику работу с настоящими черепами,
ют скелетные формы конечностей, либо совсем не пути соизмерения подчеркнуты красными линия
учитывается, либо эти акценты ставятся неопреде ми на черепе и на голове по ширине и длине (рис.
ленно и на неверных местах. 161, 165, 173, 175). Здесь же можно отметить чле
Обращаясь к формам ног и конечностей, мы нение черепа, соотношение лицевой и мозговой
вступаем на широкий путь. И если требуется еще частей (рис. 159). Чтобы наложить форму головы
одно основополагающее пояснение для понимания на форму черепа и добиться трехмерного изображе
динамического аппарата, оно состоит в том, что ния, даны основные аспекты вида черепа (рис. 162),
1
О Осиовиые поия11шя
