Table Of ContentЯ люблю здесь сидеть: так спокойно, темно,
Вальс тягучий мне сон нагоняет…
На стене предо мной световое пятно,
Где картина картину сменяет…
Е. Нагродская
8 • êèíî â õàðüêîâå (1896–1936)
îÒ АВÒîðА
Материалы по теме «Кино в Украине 1896–1921 годов» я начал со-
бирать с середины 80-х годов, когда работал над составлением филь-
мографии «Зарубежные фильмы в российском прокате. 1907–1917».
Штудируя многочисленную дореволюционную периодическую
прессу, я стал собирать информацию, касающуюся и кинематографа
в Украине. В дальнейшем, будучи студентом ВГИКа, в библиотеке ко-
торого широко представлена кинопериодика начала ХХ века, я про-
должал накапливать и систематизировать материалы по данной теме.
Идея написания книги родилась гораздо позже – в конце 90-х го-
дов, когда интерес к национальному историческому наследию стал
очевиден. Еще одним фактором, подтолкнувшим к работе над книгой,
явилось желание дополнить опубликованные исследования.
Развитие кинематографии в Украине периода 1896–1921 годов
являлось и является одной из менее исследованных областей в отече-
ственном киноведении. В академическом издании І. Корнієнко «Укра-
їнське радянське кіномистецтво. 1917–1929» (1959), а также в первом
томе «Історії українського радянського кіно. 1917–1930» (1986, сост.
Б. Будяк, Г. Журов, С. Зініч) кинематографу времен революции и граж-
данской войны посвящены считанные страницы. В советское время
были изданы лишь несколько работ, в которых освещалась история
кино в Украине начала ХХ века. Среди основополагающих трудов не-
обходимо отметить монографии историков украинского кино Г. Жу-
рова «З минулого кiно на Українi» (1959), А. Шимона «Сторінки з істо-
рії кіно на Україні» (1964) и «Страницы биографии украинского кино»
(1974).
В 1962 году в Нью-Йорке вышла книга Б. Береста «Історія укра-
їнського кіно», в которой автор три главы отвел кинематографу 1896–
1921 годов. Однако данная работа существует в Украине в нескольких
экземплярах и доступна лишь ограниченному кругу специалистов.
История появления кинематографа в Одессе и Киеве отражена
в монографии М. Ландесмана «Так починалося кіно» (1972), а также
10 • ОТ АВТОРА • • ОТ АВТОРА • 11
в отдельных главах книг А. Жуковой и Г. Журова «Кинематографи- В фильмографических главах фильмы расположены по хроноло-
ческая жизнь столицы советской Украины» (1983) и Г. Островского гии в алфавитном порядке с указанием жанра, хронометража, студии-
«Одесса, море, кино» (1989). производителя и состава съемочной группы. Каждая статья снабжена
В последние годы наблюдается повышенный интерес к истории краткой аннотацией.
кино в Украине. В конце 1990-х – начале 2000-х годов увидели свет В биографическом разделе статьи расположены в алфавитном
книги, освещающие киноисторию отдельных городов Украины – порядке. О каждом кинематографисте приводятся биографические
«Полтава кинематографическая» (1999, С. Гавриленко, Е. Гавриленко), данные, избранная фильмография и библиография. Для упрощения
«Кино в Одессе» (2000, А. Малиновский), «Хрещатик відомий і невідо- работы с материалами фильмографического и биографического раз-
мий» (2003, М. Рыбаков, глава «Великий німий» у Києві») и «Харьков делов используется навигационная система перекрестных ссылок.
и кино» (2004, В. Миславский). К примеру, если в фильмографических статьях имена создателей кар-
Архивные материалы о кинематографе в Гетманской Украине тин маркированы шрифтовым выделением, значит, информация об
представлены в книге Л. Пухи «Кінематограф і Лесь Курбас» (1999, этих кинематографистах представлена в биографическом разделе.
глава «Лесь Курбас і український кінематограф (від літа 1917 – до січ- Подобная система ссылок используется и в биографическом раз-
ня 1919)»). деле. Если в фильмографии кинематографиста фильм маркирован
Творческий путь и судьбы актеров, режиссеров, организаторов ки- шрифтовым выделением с указанием номера, значит, под этим номе-
нопроизводства киностудий Одессы и Киева, разрабатывавших еврей- ром фильм представлен в фильмографическом разделе. В биографи-
скую тему в кино впервые исследованы в книге Ю. Морозова и Т. Дере- ческом разделе используются принятые в энциклопедических изда-
вянко «Еврейские кинематографисты в Украине 1910–1945» (2004). ниях сокращения.
Процесс становления кинообразования в Украине рассмотрен Данная работа носит справочно-информационный характер. В ней
в диссертации Р. Росляка «Становлення кіноосвіти в Україні (друга по- собраны и систематизированы многочисленные материалы по ранней
ловина 10-х – початок 30-х рр. ХХ ст.)» (2004). По сообщению автора, киноистории Украины. Издание фундаментального труда в данной
работа будет издана в ближайшее время. области ждет своего часа. Надеюсь, моя работа окажется полезной для
В 2005 году планируется издание еще нескольких проектов. Ре- будущих авторов многотомной истории украинского кино.
дакция журнала «Kino-Коло» работает над украинским переводом
книги Л. Госейко «Histoire du cinéma Ukrainien 1896–1995», вышедшей ***
в 2001 году в Париже. Киевское издательство АВДІ готовит к выпу-
ску монографию Н. Капельгородской и Е. Глущенко «Начерки давньої Хочу выразить свою признательность и благодарность директо-
кіноісторії. 1896–1920 рр.». ру Центрального государственного кинофотофоноархива Украины
И все же, остаются неисследованными многие стороны становления Нине Топишко, директору Российского государственного архива ки-
и развития кинематографа в Западной Украине. Немало белых пятен нофотодокументов Людмиле Запрягаевой, директору Российского
и в судьбах многих кинопрокатчиков, театровладельцев, кинопродю- Музея кино Науму Клейману и директору Госфильмофонда России
серов, актеров и режиссеров, работавших в Украине до 1920 года. Владимиру Малышеву за любезно предоставленную возможность
В предлагаемой читателю книге предпринята попытка исследовать ознакомиться с описью фондов.
процессы формирования киноаудитории, эволюцию кинотеатрально- Мой низкий поклон друзьям и коллегам, поделившимся своими
го бизнеса; рассмотрены развитие кинохроники и просветительного мыслями, советами и соображениями в отношении материалов этой
кинематографа, а также белогвардейские фильмы и судьбы киноэми- книги: Дмитрию Аннопольскому , Сергею и Елене Гавриленко, Евге-
грантов. нии Глущенко, Михаилу Журу, Константину и Елене Кеворкян, Вла-
Фильмографический и биографический разделы содержат обшир- димиру Козловскому, Льву Кокшарову, Валерию Махову, Натальи
ную информацию о фильмах, снятых в Украине в 1896–1921 годах Нусиновой (Россия), Константину Огневу (Россия), Андрею Пара-
и кинематографистах, работавших в это время в Украине. монову, Радиславу Пересецкому, Алексею Петренко, Элеоноре Ро-
12 • ОТ АВТОРА •
мановой, Сергею Тримбачу, Владимиру Утилову (Россия), Аркадию
Хильковскому, Юрию Шеину.
Особая благодарность Альберту Малиновскому, Юрию Морозову,
Роману Росляку, Михаилу Рыбакову, Рашиту Янгирову (Россия) и
Часть I.
Андрею Яценко, любезно предоставивших автору ценные архивные
материалы. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО
Также благодарю за оказанную помощь и поддержку президента
В УКРАИНЕ (1896–1921)
харьковской телерадиокомпании «Simon» Карину Давтян.
Отдельной строкой хочу поблагодарить компанию «1+1 Дистри-
бьюшн» и лично Александра Юдицкого и Владимира Аксененко,
народного депутата Украины Дмитрия Святаша, Председателя Прав-
ПИОНЕРы КИНО
ления АБ «Факториал-Банк» Александра Коротина, президента кор-
порации МКС Александра Головченко, а также директора салона
«аlMonte» Наталью Иващенко за оказанную моральную и финансо- 28 декабря 1895 года в парижском «Гранд кафе» на бульваре Капу-
вую поддержку в подготовке и издании книги. цинов состоялся первый публичный сеанс «синематографа» братьев
Люмьер. Спустя два дня в петербургской газете «Новое время» был
опубликован обширный отзыв постоянного парижского корреспон-
дента Н. Яковлева (Павловского) с интригующим названием «Сон
наяву». В этой, едва ли не первой кинорецензии, автор с восхище-
нием описывал изобретение братьев Люмьер: «…видеть, сидя у себя
в комнате, дорогих людей, уже умерших или находящихся за триде-
вять земель от нас, ходящими, действующими, смеющимися, или ка-
кое-нибудь великое историческое событие, целое народное торжество
с тысячной толпой, принимающей в нем участие, когда эти события
или торжества происходили за сотни лет до нас – что все это как не
мечта, как не пустой, но сладкий сон? А между тем, этот сон – теперь
осуществившийся факт. Многие события, происходящие теперь, наши
потомки будут в состоянии видеть столетия спустя не в мертвой кар-
тине, а в движении…».1
Многие российские издания перепечатали материал Н. Яков-
лева, и миллионы читателей в Российской империи узнали о по-
явлении «синематографа». Через полтора месяца обозреватель
львовской газеты «Общественно-политическое и литературное
обозрение» также отмечал, что изобретение братьев Люмьер будет
иметь огромное значение в будущем: «К цветным зрелищам остает-
ся один шаг, и легко себе вообразить, какие замечательные резуль-
таты даст кинематограф, если кроме движения будет воссоздавать
еще и настоящие цвета. Применив к нему фонограф, можно будет
создать дома у себя спектакль комедий, опер, драм и воссоздать сце-
ны из жизни отдаленных народов. Это уже не является мечтанием,
14 • ЧАСТЬ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО В УКРАИНЕ (1896–1921) • • ПИОНЕРы КИНО • 15
когда кинематограф и цветная фотография вместе с фонографом г. Тим ченко. В продолжении на экран были показаны стробоскопические
уже созданы».2 иллюзии прерывистого движения, составляемого особым снарядом…
Изобретение «синематографа» братьев Люмьер действительно Аппарат, созданный И. Тимченко, впоследствии экспонировался
стало эпохальным, а дата первого публичного киносеанса с тех пор в Московском музее прикладных знаний (ныне – Политехнический)
считается днем рождения кино. Однако еще до братьев Люмьер из- под названием «Первый кинематограф для съемки, печатания и по-
ысканиями в области «движущейся фотографии» занимались многие каза ленты».
ученые и в Европе, и в Америке. Среди наиболее успешных разработок Одним из первых устроителей публичных киносеансов в Украине
можно отметить «Оптический театр» Эмиля Рейно (Франция, 1888), можно также считать одесского изобретателя, физика К. О. Краузе. За-
«Хронофотограф» Жюля Марея (Франция, 1888), «Кинетоскоп» долго до появления «синематографа» Краузе сконструировал аппарат
и «Витаскоп» Томаса Эдисона (США, 1892, 1896), «Синематограф» для проекции диапозитивов. С помощью этого аппарата он показывал
Леона Були (Франция, 1893), «Электротахиоскоп» Оттомара Ан- на экране изображение движущихся человеческих фигур и экипажей.
шютца (Германия, 1893), «Плеограф» Казимира Прушинского (Поль- В 1870–1880 годах Краузе на паях с братьями Никитиными откры-
ша, 1894), «Биоскоп» и «Хронофотограф» Жоржа Демени (Франция, вал деревянные и каменные цирки-шапито по всей Российской импе-
1895, 1896), «Биоскоп» Макса Складановского (Германия, 1895), рии. Их заведения появились в Киеве, Харькове, Саратове, Астрахани,
«Аниматограф» Роберта Пола (Великобритания, 1895) и др. Экспе- Баку и других городах. Краузе гастролировал с показами туманных
рименты в области «движущейся фотографии» проводились и в Укра- картин.4 20 сентября 1888 года Краузе посетил Харьков. Зрители имели
ине. В 1893 году И. Тимченко сконструировал оригинальный киноап- возможность посмотреть его «оптико-физическое представление дви-
парат – «стробоскоп». жущихся художественных «туманных картин»». На сеансе демонстри-
Сын крепостного крестьянина Иосиф Андреевич Тимченко3 не- ровались виды Харькова, Крыма, Кавказа.5 13 мая 1889 года состоялось
сколько лет работал учеником в мастерской Императорского Харь- первое представление «художественно-световых картин» Краузе в Ка-
ковского университета. В 1874 году Тимченко переехал в Одессу, где зани. В трех отделениях программы зрителей пленяли видовые карти-
устроился на завод Российского общества пароходства и торговли ны, юмор, фантастика.6 В декабре 1890 года Краузе побывал во Влади-
(ныне – Судоремонтный завод). 24 марта 1880 года на заседании фи- кавказе. Здесь в городском театре он показывал «туманные картины»
зико-математического факультета закрытым голосованием из числа о кавказской выставке в Тифлисе, о чудесах и тайнах океана, юмористи-
четырех претендентов И. Тимченко был избран механиком Импера- ческие и фантастические сцены с «движениями и перемещениями».7
торского Новороссийского университета. 1 мая 1880 года он присту- 28 июля 1896 года Краузе устроил несколько сеансов кинематогра-
пил к работе в новой должности. фа в Одессе. В местной прессе сообщалось, что им приобретены филь-
Осенью 1893 года Тимченко сконструировал скачковый механизм мы братьев Люмьер, которые он будет демонстрировать «на специаль-
типа «улитка». Затем на его основе совместно с другим изобретате- но переоборудованном киноаппарате собственного изготовления».
лем, Михаилом Фрейденбергом, он создал киноаппарат «для анализа Приспособив свой аппарат для проекции люмьеровских картин,
стробоскопических явлений» и проекции стробоскопических изобра- Краузе стал устраивать публичные сеансы, однако поддержки в сво-
жений на экран. 9 января 1894 года на шестом заседании секции физи- ем начинании не получил. Пресса обвиняла изобретателя в обмане:
ки 9 съезда русских естествоиспытателей и врачей в Москве Тимченко «Демонстрируют перед публикой аппарат братьев Люмьер, – писал
представил участникам заседания свой аппарат с механизмом преры- корреспондент «Одесских новостей», – а братья Люмьер поспешили
вистого движения ленты с проекцией на экран. На экране демонстри- заявить, что никому они своих аппаратов не продавали».8
ровались сцены «Скачущие кавалеристы» и «Метатели копья». В ноябре 1896 года Краузе приезжает в Тифлис, о чем сообщает
Через два дня в опубликованном протоколе заседания отмечалось «Тифлисский листок» от 19 ноября 1896 года: «…в настоящее время
о факте публичной демонстрации профессором Н. Любимовым снаряда кинематограф предполагает демонстрировать прибывший в Тифлис
для анализа стробоскопических явлений, устроенного в осуществлении и физик К. О. Краузе, уже известный тифлисцам по своим прекрас-
его идеи механиком Императорского Новороссийского университета ным туманным картинам…».9
16 • ЧАСТЬ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО В УКРАИНЕ (1896–1921) • • ПИОНЕРы КИНО • 17
«Действительно это были отличные туманные картины, демон- А. Федецкий прославился как первоклассный мастер фотографии.
стрировавшиеся при ярком друммондровом свете, – вспоминал гру- Его работы неоднократно удостаивались наград на отечественных
зинский кинооператор А. Дигмелов. – Кроме того, в Тифлисе были и международных фотовыставках. Он стал автором фотопортретов
показаны несколько кинокартин на аппарате, названном Краузе «Ки- выдающихся украинских и российских деятелей искусства П. И. Чай-
невитографом», сеансы которого шли с успехом в цирке братьев Ни- ковского, А. К. Глазунова, М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского,
китиных с конца ноября 1896 г. по февраль 1897».10 М. К. Заньковецкой, М. М. Медведева, М. Зембрих, В. Н. Давыдова
Сохранился отзыв об одном из сеансов Краузе, опубликованный и др. Высоко оценивал талант Федецкого и выдающийся художник-
в «Тифлисском листке» от 23 ноября 1896 года: «Цирк бр. Никитиных маринист И. К. Айвазовский.
обогатился новостью: в нем был демонстрирован так называемый кине- С 1880 года, после окончания Венского фотографического институ-
матограф или «живая фотография» – одно из новейших изобретений. та при Королевской академии искусств, А. Федецкий работал управля-
К сожалению, неимение электрического света несколько отразилось на ющим крупнейшей в Киеве фотографии В. Высоцкого. В 1886 году Фе-
показанных известным физиком Краузе картинах, но, тем не менее, они децкий переезжает в Харьков, где открывает собственное фотоателье.
были очень эффектными. Особенно понравились публике из показан- Будучи человеком творческим и увлеченным, Федецкий живо
ных «живых фотографий» две – танец «серпантин» и «Прибытие поезда интересовался различными техническими изобретениями. После
на железнодорожный вокзал». В последней картине вы видите прежде ознакомления с каким-либо оригинальным нововведением, пытался
всего платформу ж. д. вокзала с несколькими движущимися фигура- освоить и применить новинку к своему любимому искусству – «свето-
ми: носильщиками, мальчиком, который возится с собакой и наконец писи». Федецкий много экспериментировал в области рентгеновской
останавливается у платформы поезд. Дверцы вагонов отворяются, из фотографии и звукозаписи. Освоил технологию цветной и рельефной
купе выходят пассажиры с их багажом; затем один из кондукторов, про- фотографии, а также различные методы нанесения фотоизображения
ходя мимо поезда, заглядывает в купе и захлопывает дверцы. Все дви- на ткань, кожу и фарфор.
жения – точная копия с натуры, положительно что-то необычное, ил- В сентябре 1896 года, вернувшись из очередной заграничной поезд-
люзия получается полнейшей, все дышит жизнью, хотя фигуры в этих ки, Федецкий разместил в харьковской прессе два объявления о при-
«живых фотографиях» значительно меньше натуральной величины. обретении им съемочного киноаппарата: «Федецкий А. К. – фотограф
Из показанных Краузе «туманных картин» можно отметить несколько Ее Императорского Величества вернулся из-за заграничной поездки,
очень хороших видов нижегородской выставки, Тифлиса и т. д.».11 где приобрел навыки кинетографической съемки (120 снимков в тече-
Вскоре одесский кинодемонстратор побывал и в других городах. В но- ние 1 секунды)».15
ябре 1898 года Краузе показывал «ожившие фотографии» в харьковском «А. К. Федецкий фотограф Ее Императорского Величества. Честь
цирке братьев Никитиных. Затем он отправился в турне по Средней имеет известить, что, возвратившись из заграничной поездки, реко-
Азии. 25 января 1900 года в ташкентском городском саду он устроил мендует новоизобретенные кинетографические съемки, посредством
«Сенсационные иллюзии американского биографа». Об этом эпохаль- приобретенного им самой лучшей системы кинетографа, делающего
ном для Ташкента событии сообщала местная газета: «Сюда прибыл фи- 120 съемок в течение 1 секунды. При этом приобретено им исключи-
зик Краузе, показывающий через призму «волшебного фонаря» гранди- тельное право на изготовление для продажи в России пленок негатив-
озные движущиеся туманные картины, оживленные фотографии во весь но-позитивных с разными видами для хронофотографа Демени».16
рост, посредством настоящего синематографа братьев Люмьер».12 «Хронофотограф» Жоржа Демени17 в то время являлся одним из
В 1914 году Краузе как немецкого поданного интернировали и вы- лучших съемочно-проекционных аппаратов в мире и уступал лишь
слали в Уфимскую губернию.13 «синематографу» бр. Люмьер по некоторым показателям. Федецкий,
Параллельно с гастролями различных кинодемонстраторов в Рос- прекрасно разбиравшийся в фототехнике, возможно, и хотел бы при-
сии и Украине начинают производиться первые киносъемки. Первым обрести съемочную камеру с кинопроектором у братьев Люмьер. Од-
кинооператором в Российской империи стал харьковский фотограф- нако, они свое изобретение не продавали, а предпочли эксплуатиро-
художник Альфред Константинович Федецкий.14 вать самостоятельно.
18 • ЧАСТЬ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО В УКРАИНЕ (1896–1921) • • ПИОНЕРы КИНО • 19
«Хронофотограф» Демени, который приобрел Федецкий, был нений. Кинетограф замечательно удачно схватил все эти эволюции,
универсальным: он позволял снимать, печатать и проецировать филь- так что лента снимка будет чрезвычайно интересна. Копии с нее пред-
мы. «Хронофотограф» имел съемный объектив и работал с 60-мил- назначены для Парижа и других французских городов».23
лиметровой пленкой, размер кадра составлял 52х23 мм. Прерывистое Сообщения в прессе о кинематографической съемке, несомненно,
движение пленки обеспечивалось с помощью механизма прерывисто- подогревали интерес читателей. Многие желали узнать об этом не-
го движения пальцевого типа.18 Осенью 1896 года Демени усовершен- обычном увлечении Федецкого более подробно. Федецкий продол-
ствовал свой аппарат. Скачковый механизм эксцентрического пальца жает интриговать публику. 27 ноября 1896 года харьковчане прочли
был заменен скачковым механизмом с зубчатым барабаном.19 Однако, в одной из газет следующее объявление: «В непродолжительном вре-
какую именно модель «хронофотографа» Демени приобрел Федец- мени в театре оперы24 будут даны два сеанса «кинетографа» А. Фе-
кий, не установлено. децкого, фотографа Императорского Двора. Живые фотографии из
Цитированные рекламные объявления, где говорилось, что Федец- заграничной и местной жизни. Будут показаны картины натуральной
кий «приобрел навыки кинетографической съемки» дают основания величины аппаратом, содержащим различные названия как-то: хро-
предположить, что свои первые киносъемки он провел еще в Париже нофотограф, синематограф, кинематограф, аниматограф и мн. др.».25
в августе или начале сентября 1896 года. Перед первой публичной демонстрацией кинематографа Федецкий
Первые документально подтвержденные киносъемки Федецкого решил устроить, то, что сегодня именуется пресс-показом. В свое ате-
в Харькове датируются 30 сентября 1896 года. В газете «Южный край» лье он пригласил корреспондентов харьковских газет и представителей
сообщалось, что он «заснял на кинетографическую пленку перенесе- местной власти. Гостям было показано несколько фильмов и объявле-
ния иконы Озерянской Божьей Матери по ул. Екатеринославской на но о предстоящей демонстрации кинематографа в оперном театре.
протяжении 1,5 минуты».20 Это были первые киносъемки на террито- За день до премьеры в газетах появились восторженные отзывы.
рии Российской империи, сделанные отечественным оператором. Крупнейшая Харьковская газета «Южный край» отмечала: «В этот
Церемонию ежегодной процессии из Куряжа через Холодную понедельник в оперном театре состоится чрезвычайно интересный
гору, по Екатеринославской ул. в Успенский собор, Федецкий, види- сеанс: известный наш фотограф А. К. Федецкий покажет при помощи
мо, снял возле своего ателье. Любопытно в связи с этим отметить, что имеющегося у него вполне усовершенствованного кинематографа, так
подобную съемку в 1908 году провел владелец кинотеатра «Боммер», называемые движущиеся, или живые, фотографии. Из целой серии
находившегося на месте первого ателье А. Федецкого (Екатерино- таких картин, воспроизводимых на экране в 12 арш. ширины и 10 арш.
славская, 6).21 высоты, выдаются снимки с главных моментов пребывания Их Вели-
Можно также предположить, что Федецкий при покупке «хроно- честв в Париже и затем местные – крестный ход во время перенесения
фотографа» заручился поддержкой одного из крупнейших француз- Озерянской иконы Божьей Матери из Куряжа в Харьков и джигитов-
ских промышленников Л. Гомона,22 фирма которого изготавливала ка казаков Оренбургского полка, снятые здесь непосредственно г. Фе-
и продавала киноаппараты Демени. Не случайно Федецкий в объ- децким. Все снимки кинематографа г. Федецкого, которые мы видели
явлении подчеркивает свое «исключительное право на изготовление в его ателье на экране, производят громадный эффект, с которым все
для продажи в России пленок». бывшие здесь «движущиеся фотографии» сравниться ни в коем слу-
Информация в газете «Южный край» от 15 октября 1896 года чае не могут. Для воспроизведения снимков в оперном театре требу-
о второй съемке Федецкого была более конкретной: «В виду особен- ется сила электрического света, сконцентрированная в одном пункте
ного интереса в Париже ко всему русскому, особенно к нашей военной в 60 ампер. Г. Федецкий, живо заинтересованный изобретением ки-
жизни, известный местный фотограф А. К. Федецкий, находящимся нематографа, даст здесь только один сеанс, затем аппарат его будет
у него аппаратом Демени – кинетографом сделал снимки казачьей отправлен в Киев и Варшаву».26
джигитовки. «Позировала» джигитская команда 1-го Оренбургского На первой полосе этого же номера газеты Федецкий поместил вто-
казачьего полка. Наиболее искусные наездники проделали, на скако- рое рекламное объявление о демонстрации кинематографа в оперном
вом ипподроме, целый ряд самых затейливых и рискованных упраж- театре: «В понедельник 2 декабря в оперном театре будет дан сеанс
20 • ЧАСТЬ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО В УКРАИНЕ (1896–1921) • • ПИОНЕРы КИНО • 21
«кинетографа» А. К. Федецкого, фотографа Императорского Двора. часа времени, который прошел для публики совсем незаметно, так она
Будут показаны на сцене, на экране величиною 12 аршин ширины была увлечена тем, что происходит на экране. Г. Федецкий демонстри-
и 10 аршин высоты живые фотографии из заграничной и местной ровал 11 снимков, из них местных было два, один представлял пере-
жизни. Аппарат «кинетограф» единственный в России и представляет езд Их Величеств из Парижа в Сен-Клу. Съемки появились на экране
собою последнее слово технического усовершенствования, совмещая в большом масштабе, так что некоторые персонажи выходили больши-
в себе хронофотограф, синематограф, кинематограф, сейниматограф, ми от натуральной величины. Некоторые картины были впечатляю-
витограф и мн. др.».27 щими и вызывали бурные аплодисменты и восторг зрителей. Картины
Для успешной демонстрации кинематографа в оперном театре на самом деле захватывают и создают полную иллюзию. Много сме-
со зрительным залом почти на тысячу мест Федецкому необходимо ха, смешного с недоумением, вызвала картина, изображающая улицу
было решить одну техническую задачу. Весьма сложно оказалась до- Большой Оперы в Париже, на которой все движения фигур и экипажей
статочно хорошо осветить экран размером 8.5х7.1 м. «Хронофото- происходили не вперед, а назад. Замечательная картина – джигитовка
граф» Демени, судя по описанию, помещенному во французском жур- казаков Оренбургского полка; особенное удивление вызывает момент
нале «Природа», не был рассчитан для проекции фильмов на большой падения лошади. На этой картине некоторые лица офицеров полка были
экран: «…Если удовольствоваться экраном обычного размера, то кис- настолько выразительно изображены, что их легко было узнать. Очень
лородный свет достаточен, и аппарат делается легко устанавливаемым хорошая картина – негры на Марсовом поле, купающиеся в бассейне.
всюду. Мы изобразили на рисунке полную установку для дома, в ко- Точность фотографий в этом случае такова, что заметен блеск мокрых
тором нет ни газа, ни электричества…».28 Благодаря помощи харьков- спин негров. Некоторым недочетом в проявлении картин было дрожа-
ского физика П. В. Клюге,29 газовый источник света в кинопроекторе ние их и не всегда ровный свет рефлектора, что обусловлено, очевидно,
Федецкого был заменен более мощным – электрическим. недостаточностью электрической энергии клубного освещения. Толь-
Исходя из этого, можно сделать смелое предположение – сеанс Фе- ко при содействии г. Клюге удалось получить необходимое количество
децкого одним из первых в Европе использовал электрический источ- ампер света. Громадный успех сеанса побудил г. Федецкого устроить
ник света. В качестве подтверждения можно привести высказывание на следующей неделе с благотворительной целью в оперном театре еще
французского историка кино Ж. Садуля по поводу киносеанса в Па- один подобный сеанс, но с прибавлением других картин, число кото-
риже на Благотворительном базаре, во время которого произошел по- рых простирается до двадцати. Весь сбор г. Федецкий предоставляет
жар с многочисленными жертвами. Парижский сеанс состоялся в мае в распоряжение г. губернатора, для раздачи бедным г. Харькова перед
1897 года, спустя полгода после сеанса Федецкого: «Поскольку элек- праздником. Предположено в начале вечера поставить оперу «Паяцы»,
тричество еще было мало распространено во Франции, для киноаппа- а затем состоится сеанс и в заключение танцы. Цель этого спектакля
ратов употребляли не дуговые лампы, а различные приспособления, настолько симпатична, что можно только от души и крепкого сердца
самым удобным из которых была эфирная лампа».30 поблагодарить г. Федецкого за его истинно доброе дело».31
Киносеанс Федецкого, устроенный в помещении оперного театра Отличительной особенностью Федецкого являлось то, что, извест-
2 декабря 1896 года, вызвал восторженные отзывы прессы. Рецензен- ный своей активной общественной и просветительской деятельнос-
ты отмечали высокое техническое качество съемки, особо выделяя то тью фотограф, уже второй свой киносеанс провел с благотворитель-
поразительное впечатление, какое оставила демонстрация фильмов ной целью, пожертвовав весь сбор в пользу бедных, которые не имели
на экране невиданных размеров. Атмосферу этого просмотра хорошо средства для выкупа зимней одежды из ломбарда. Попутно отметим,
передает отзыв в газете «Южный край»: что Федецкий практически ежегодно вносил «пожертвования в го-
«Сеанс кинетографа, устроенный А. К. Федецким в оперном театре, родской ломбард, для выдачи закладов самым бедным».32
превзошел все ожидания по степени интереса, вызванный удивитель- Приводим некоторые подробности о благотворительном сеансе
ным изобретением Эдисона. Театр был переполненный, – еще задолго Федецкого: «В субботу 7 декабря 1896 года в оперном театре в пользу
до начала спектакля был вывешен аншлаг о продаже всех мест. После бедных г. Харькова и нуждающихся в выкупе теплой одежды к празд-
«Севильского цирюльника» начался киносеанс, который длился пол- никам из ломбарда будет дан второй сеанс «кинетографа» А. К. Фе-
22 • ЧАСТЬ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО В УКРАИНЕ (1896–1921) • • ПИОНЕРы КИНО • 23
децкого, фотографа Императорского Двора. Движущиеся фотогра- Историк украинского кино А. А. Шимон ошибочно приписал Фе-
фии величиною 9–12 аршин. Всех картин будет показано 18, в числе децкому съемку пребывания Николая II во Франции.37 По сообще-
которых будут демонстрироваться выезд Их Императорских Вели- ниям прессы, Николай II находился во Франции в начале октября
честв из Парижа в Сен-Клу, а также приезд президента французской 1896 года,38 а Федецкий, как свидетельствуют газеты, уже к середине
республики Феликса Фора на смотр войск 14 июля. Подробности сентября вернулся в Харьков. Киносъемку пребывания Николая II
в программе. Перед сеансом будет дана опера «Риголетто».33 в Париже произвели Ж. Мельес, фотограф Пиру, а также операторы
Федецкий, по свидетельству газет, «очень заинтересованный изо- французских фирм «Пате» и «Гомон». Съемку для компании «Гомон»
бретением кинематографа», занимался съемками достаточно интен- выполнил штатный оператор фирмы «Верный Гюстав».39
сивно, о чем свидетельствует тот факт, что в программу следующего Фильм «Переезд Их Величеств из Парижа в Сен-Клу», скорее
сеанса, который состоялся 7 декабря, он включил и несколько новых всего, не сохранился, по крайней мере, он не фигурирует в архивных
сюжетов: «Второй сеанс кинетографа, устроенный А. К. Федецким каталогах фирмы «Гомон». Однако на сайте фирмы сообщается, что
в оперном театре, привлек много публики. Картины этого года полу- с момента основания компании в 1895 году для нее уже начали сни-
чились еще лучше и вызвали полное восхищение публики. Из новых мать хронику. В апреле 1897 года в первом каталоге «Гомон» уже фи-
городских снимков очень интересный был вид нашего вокзала в мо- гурировали фильмы «Царь Николай II во время посещения Парижа»,
мент отхода поезда с присутствующим на платформе начальством».34 «Движение в Париже» и другие.40
Отзывы в прессе о двух киносеансах А. Федецкого содержат весь- В середине января 1897 года происходит событие, в дальнейшем
ма интересный материал. Благодаря газетным публикациям, можно побудившее Федецкого прекратить кинематографическую деятель-
попытаться идентифицировать фильмы из его программы. ность, – в зале оперного театра состоялась первая в Харькове демон-
Из 18 фильмов, показанных Федецким, минимум четыре были страция «синематографа» братьев Люмьер. Безусловно, первые пока-
сняты в Харькове. О фильме «Негры на Марсовом поле, купающиеся зы фильмов Люмьер в Харькове коренным образом не повлияли на
в бассейне» не упоминают историки кино, в картотеке сохранивших- решение Федецкого. Он воспринял их как временное явление и все
ся фильмов синематеки «Гомон» данные о нем не обнаружены. Под еще надеялся на реализацию своих сюжетов во Франции и демонстра-
названием «Приезд президента французской республики Феликса цию своего «кинетографа» в других городах Украины и России.
Фора на смотр войск 14 июля», возможно, фигурирует фильм «При- В январе 1897 года Федецкий посетил Москву, где заснял на ки-
бытие президента республики на скачки» (Большой приз Парижа нопленку «катание на Красной площади».41 В апреле он, по сообще-
в 1896 г.).35 Картина, изображающая «улицу Большой Оперы в Пари- ниям газет, «планирует снимать разные моменты народного гуляния,
же, на которой все движения фигур и экипажей происходили не впе- на Конной площади для своего синематографа» в Харькове.42 На вто-
ред, а назад», могла в оригинале называться «Движение в Париже».36 рой день Пасхальных праздников (16 апреля) Федецкий производит
Фильм «Переезд Их Величеств из Парижа в Сен-Клу» демонстри- в Харькове анонсированную киносъемку.
ровался во Франции под названием «Царь Николай II во время посе- «Народные гуляния, устроенные на Конной площади, в нынешние
щения Парижа». Остановимся на нем более подробно. праздники не отличались оживлением, этому способствовало в значи-
Осенью 1896 года молодой император Николай II с императрицей тельной мере состояние погоды, холодной с ветром и пыльной бурей,
совершил поездку по странам Европы, был с восторгом принят во которая засыпала глаза <…> Художник-фотограф А. К. Федецкий
Франции и этот визит во многом способствовал укреплению россий- снял несколько сцен народного гуляния для усовершенствованного
ско-французского союза. Насколько важно это было для Франции, им синематографа, хотя с большими затруднениями, так как ветер не
можно судить по тому, что во время визита Николая II в центре Па- позволял твердо установить аппарат».43
рижа был заложен мост через Сену, символизировавший сближение В чем выразилось «усовершенствование синематографа», точно
двух держав. Сооружению было дано имя императора Александра III не установлено. Не удалось обнаружить и сведений о публичной де-
(мост с богатыми архитектурными украшениями существует и поны- монстрации снятого сюжета. Можно предположить, что эта съемка
не под тем же названием). не удалась. Попробуем описать условия, в каких приходилось рабо-
24 • ЧАСТЬ I. ЗАРОЖДЕНИЕ И СТАНОВЛЕНИЕ КИНО В УКРАИНЕ (1896–1921) • • ПИОНЕРы КИНО • 25
тать Федецкому. Он снимал, не зная ни чувствительности пленки, ни монстрации Федецкого. В одиночку, с конструктивно устаревшим
освещенности объекта, не мог определить чувствительность пленки оборудованием и ограниченным количеством сюжетов, невозможно
предварительными пробами, не имел возможности установить осве- было соперничать с налаженным и высокотехнологичным на то время
щенность с помощью экспонометра. Фотограф самолично проявлял кинопроизводством братьев Люмьер.
заснятую кинопленку на раме, помещенной в деревянный бак с рас- И все же Федецкий еще надеется на возможность реализации от-
твором. Только процесс проявки, который предварялся пробой и вел- снятых им сюжетов во Франции. После визита Николая II в Париж,
ся визуально при красном свете, позволял частично выправить до- встречный визит нанес президент французской республики Феликс
пущенные ошибки экспонирования и «вытянуть» все необходимые Фор. Во Франции с повышенным интересом следили за событиями
детали изображения. в России. Эта ситуация обнадеживала Федецкого. Но его «кинето-
Других сведений о кинематографической деятельности Федец- граф», к сожалению, уже не «представляет собою последнее слово тех-
кого пока выявить не удалось. Из небольшой газетной заметки (сен- нического усовершенствования». Напомним, что снимал Федецкий
тябрь 1897 г.) о демонстрации им кинематографа «с большим успехом «хронофотографом» Демени образца 1896 года. Эта модель позволяла
в Опер ном театре в прошлом году»,44 можно сделать вывод, что пу- производить съемку на кинопленку шириной 60 мм.48 Модели других
бличных сеансов Федецкий больше не проводил. производителей съемочно-проекционных киноаппаратов были рас-
Что касается творческого аспекта, то не приходится сомневаться считаны на работу с 35-миллиметровой пленкой. Таким образом, Фе-
в том, что фотограф в совершенстве овладел техникой киносъемки децкий оказался в тупиковой ситуации – он мог предлагать снятые им
и мог смело соперничать с любым оператором по части изобразитель- сюжеты только фирме «Гомон».
ного мастерства. Очевидно прекратить кинематографическую дея- Однако достоверно известно, что в 1897 году Гомон, по экономиче-
тельность Федецкого вынудили другие обстоятельства. ским соображениям, перешел на выпуск аппаратуры, адаптированной
Сеансы в Харькове не окупили затрат на дорогостоящее кинопроиз- для 35-миллиметровой пленки,49 и лихорадочно пытался сбыть уста-
водство. Съемка фильмов не оправдывала затраченного труда, стоимо- ревшие модели, в том числе и в России. В это время компания «Гомон»
сти пленки и химикатов на ее обработку. К примеру, полутораминутный начинает интенсивно проводить собственные съемки и в ограниченных
сюжет «перенесения иконы Озерянской Божьей Матери» имел длину количествах приобретать хронику на стороне. Лишь в 1900 году после
35 метров. Фильм такого метража в 1900 году обходился производителю проведения Всемирной промышленной выставки, подтвердился ин-
почти в 500 рублей.45 Однако в 1896 году стоимость сырой пленки была терес публики к хроникальным фильмам. Гомон организовывает сеть
выше, соответственно и производство фильма обходилось дороже. собственных корреспондентов во многих странах и занимает одно из
К тому же «единственный в России», как рекламировал Федецкий главенствующих мест в мире по выпуску кино хроники.50 Историк
свой «кинетограф», таковым в декабре 1896 года уже не являлся. Фир- кино С. С. Гинзбург отмечал, что в 1903–1904 годах французские ки-
ма Л. Гомона через специализированную прессу объявила о продаже нофирмы создали в России сеть корреспондентов, у которых скупали
«хронофотографа» Демени в России.46 Нарушение Гомоном договора интересные киносъемки.51
об «исключительном праве», которое приобрел Федецкий на «изго- Таким образом, Федецкий, не найдя возможности для сбыта своих
товление для продажи в России пленок негативно-позитивных с раз- фильмов в России и не будучи обеспеченным заказами Гомона, вы-
ными видами для хронофотографа Демени» последствий не возымело. нужден был окончательно прекратить занятия кинематографом. К то-
Федецкий даже не пытался что-либо предпринять для защиты своего му же именно в это время он загорелся новым проектом – открытием
предпринимательского приоритета. Да и был ли в этом смысл? первой в России фотографической школы.
В начале 1897 года положение кинематографа в России карди- Фильмы Федецкого, видимо, не сохранились. Впрочем, не исклю-
нально меняется. Во всех крупных городах с небывалым успехом де- чена вероятность, что они могут быть обнаружены во Французской
монстрируется кинематограф братьев Люмьер. Но, несмотря на это, синематике, где, как известно, хранится большое количество неатри-
Федецкий устраивает с 20 по 25 ноября несколько сеансов в киевском бутированной ранней кинохроники (возможно, Федецкий успел про-
театре Бергонье.47 Видимо, это были последние публичные киноде- дать свои сюжеты Гомону в конце 1896 – начале 1897 года).
