Table Of ContentФилиппо
Брунеллески
(1377–1446)
Комсомольская правда
Директ-Медиа
Москва 2015
Жизнь
и творчество
Первый историограф
Ренессанса Джорджо
Вазари пишет, что
Брунеллески относился
Л. Памполоне. Скульптура Филиппо Брунеллески
к людям, которые
Эпоха Раннего Возрождения, иначе — Кватроченто,
«обладают духом,
поражает своей бунтарской прогрессивностью и неве-
исполненным такого
роятной красотой. Это направление охватывало искус-
величия, и сердцем,
ство нескольких средиземноморских стран, но наиболее
исполненным столь ярко выразилось в Италии, где хронологические рамки
Кватроченто включают в себя период с 1420 по 1500 год.
безмерного дерзания,
Италия, входившая в состав Священной Римской им-
что они в жизни
перии, наконец-то набрала силы для полномасштабно-
никогда не находили го Возрождения культуры после трагического падения
себе успокоения, пока Рима от рук варваров в 476 году. Основными призна-
ками этого периода являются многочисленные нововве-
не возьмутся за те
дения в искусстве, которые в корне изменили предше-
вещи трудные и почти
ствующие романские, готические и византийские вкусы
невыполнимые и не и обусловили мощнейший подъем искусства всех видов:
живописи, архитектуры, скульптуры. Главная особен-
доведут их до конца
ность заключалась в обращении мастеров к античной
на диво тем, кто их
классике, ее переработке в русле новых идей, отказ от
созерцает...»
прежних принципов и возвращении к ордерной системе
3
Жизнь
и творчество
Первый историограф
Ренессанса Джорджо
Вазари пишет, что
Брунеллески относился
Л. Памполоне. Скульптура Филиппо Брунеллески
к людям, которые
Эпоха Раннего Возрождения, иначе — Кватроченто,
«обладают духом,
поражает своей бунтарской прогрессивностью и неве-
исполненным такого
роятной красотой. Это направление охватывало искус-
величия, и сердцем,
ство нескольких средиземноморских стран, но наиболее
исполненным столь ярко выразилось в Италии, где хронологические рамки
Кватроченто включают в себя период с 1420 по 1500 год.
безмерного дерзания,
Италия, входившая в состав Священной Римской им-
что они в жизни
перии, наконец-то набрала силы для полномасштабно-
никогда не находили го Возрождения культуры после трагического падения
себе успокоения, пока Рима от рук варваров в 476 году. Основными призна-
ками этого периода являются многочисленные нововве-
не возьмутся за те
дения в искусстве, которые в корне изменили предше-
вещи трудные и почти
ствующие романские, готические и византийские вкусы
невыполнимые и не и обусловили мощнейший подъем искусства всех видов:
живописи, архитектуры, скульптуры. Главная особен-
доведут их до конца
ность заключалась в обращении мастеров к античной
на диво тем, кто их
классике, ее переработке в русле новых идей, отказ от
созерцает...»
прежних принципов и возвращении к ордерной системе
3
Л. Гиберти. Рельефы северных дверей баптистерия Ф. Брунеллески. Квадрифолий со сценой «Жертвоприношение Авраама» Ораторий церкви Санта-Мария дельи Анжели
собора Санта-Мария дель Фьоре. Бронза.
1404–1424 гг.
греко-римской архитектуры, во введении правил пря- ря ему и некоторым другим мастерам заняла виднейшее
мой перспективы и пропорций, которые соотносились место среди конкурировавших друг с другом областей и
с реальными размерами человека. Подобный переход в городов Италии и возглавила новые движения в искус-
искусстве от Средневековья к Возрождению совершил- стве в центральной ее части, в то время как север страны
ся очень быстро, за одно поколение. Этому способство- оставался еще очень консервативным. Обращение к ан-
вала помощь меценатов, среди которых были папы рим- тичному наследию в художественной среде Флоренции Название «Флоренция»
ские и представители различных аристократических и по времени совпало с увлечением гуманистов римской
происходит от латинского
купеческих родов, например Медичей. Они в букваль- архитектурой. Это доказывается многочисленными со-
«Florentia», что значит
ном смысле соперничали друг с другом за право при- чинениями Колюччи Салютати — автора трактатов, где
«цветущая». Основатели
гласить того или иного мастера для создания шедевра в последовательно раскрывалась программа ренессансной
Гуманизм — направление, зародив-
шееся во Флоренции в середине их городе. культуры. Он считал, что истинное знание дает не сред- желали своему городу
XIV в. Значение этого термина в
Расцвет искусств был подготовлен набиравшим в невековая схоластика, а античная мудрость. В одном из
эпоху Возрождения заключалось процветания, что
в «ревностном изучении всего, что Европе силу гуманизмом, который раскрывал невидан- своих творений он восхваляет Флоренцию за ее древ-
составляет целостность человеческо- и сбылось в эпоху
ные прежде творческие и научные возможности чело- ность (город основан в римские времена), а также за то,
го духа». Главной идеей гуманистов
в эпоху Ренессанса было совершен- века. Искусство наконец перестало быть анонимным и что она имела собственные Капитолий, Форум и храм Ренессанса. Уже со
ствование человеческой природы че-
выдвинуло на арену истории имена гениев и титанов. Марса. За последний принимался флорентийский бап- времен Данте Флоренция
рез изучение античности. Латинский
термин Studia Humanitas переводится Открытия во всех сферах человеческой деятельности, тистерий, который якобы был перестроен христианами
являлась бесспорным
как «полнота и разделенность при- совершенные в это время, без всякого преувеличения, в церковь. Салютати упоминает также, что до первой
роды человека». центром культурной
продолжают оказывать огромное влияние на мировую трети XIV века на Понте Веккьо стояла конная статуя
Квадрифолий — замкнутая фигура,
с двумя взаимно перпендикулярны- культуру, питая ее. Марса и что в городе сохранились остатки акведука, кру- жизни Италии. Большую
ми осями симметрии, образованная
Филиппо Брунеллески (итал. Filippo Brunelleschi глых башен и укреплений. Брунеллески не мог не знать
четырьмя полукружиями, которые известность городу
обращены выпуклостью наружу. Или, (Brunellesco), 1377–1446) — величайший архитектор об этих древних памятниках родного города, и они, не-
принесли живописные
проще говоря, тип орнаментальной
Раннего Возрождения, гений своего времени и родного сомненно, вдохновляли его, формировали творческий
формы в виде четырехлистника.
произведения Джотто
города Флоренции. Флорентийская республика благода- репертуар приемов и мотивов зодчего.
4 5
Л. Гиберти. Рельефы северных дверей баптистерия Ф. Брунеллески. Квадрифолий со сценой «Жертвоприношение Авраама» Ораторий церкви Санта-Мария дельи Анжели
собора Санта-Мария дель Фьоре. Бронза.
1404–1424 гг.
греко-римской архитектуры, во введении правил пря- ря ему и некоторым другим мастерам заняла виднейшее
мой перспективы и пропорций, которые соотносились место среди конкурировавших друг с другом областей и
с реальными размерами человека. Подобный переход в городов Италии и возглавила новые движения в искус-
искусстве от Средневековья к Возрождению совершил- стве в центральной ее части, в то время как север страны
ся очень быстро, за одно поколение. Этому способство- оставался еще очень консервативным. Обращение к ан-
вала помощь меценатов, среди которых были папы рим- тичному наследию в художественной среде Флоренции Название «Флоренция»
ские и представители различных аристократических и по времени совпало с увлечением гуманистов римской
происходит от латинского
купеческих родов, например Медичей. Они в букваль- архитектурой. Это доказывается многочисленными со-
«Florentia», что значит
ном смысле соперничали друг с другом за право при- чинениями Колюччи Салютати — автора трактатов, где
«цветущая». Основатели
гласить того или иного мастера для создания шедевра в последовательно раскрывалась программа ренессансной
Гуманизм — направление, зародив-
шееся во Флоренции в середине их городе. культуры. Он считал, что истинное знание дает не сред- желали своему городу
XIV в. Значение этого термина в
Расцвет искусств был подготовлен набиравшим в невековая схоластика, а античная мудрость. В одном из
эпоху Возрождения заключалось процветания, что
в «ревностном изучении всего, что Европе силу гуманизмом, который раскрывал невидан- своих творений он восхваляет Флоренцию за ее древ-
составляет целостность человеческо- и сбылось в эпоху
ные прежде творческие и научные возможности чело- ность (город основан в римские времена), а также за то,
го духа». Главной идеей гуманистов
в эпоху Ренессанса было совершен- века. Искусство наконец перестало быть анонимным и что она имела собственные Капитолий, Форум и храм Ренессанса. Уже со
ствование человеческой природы че-
выдвинуло на арену истории имена гениев и титанов. Марса. За последний принимался флорентийский бап- времен Данте Флоренция
рез изучение античности. Латинский
термин Studia Humanitas переводится Открытия во всех сферах человеческой деятельности, тистерий, который якобы был перестроен христианами
являлась бесспорным
как «полнота и разделенность при- совершенные в это время, без всякого преувеличения, в церковь. Салютати упоминает также, что до первой
роды человека». центром культурной
продолжают оказывать огромное влияние на мировую трети XIV века на Понте Веккьо стояла конная статуя
Квадрифолий — замкнутая фигура,
с двумя взаимно перпендикулярны- культуру, питая ее. Марса и что в городе сохранились остатки акведука, кру- жизни Италии. Большую
ми осями симметрии, образованная
Филиппо Брунеллески (итал. Filippo Brunelleschi глых башен и укреплений. Брунеллески не мог не знать
четырьмя полукружиями, которые известность городу
обращены выпуклостью наружу. Или, (Brunellesco), 1377–1446) — величайший архитектор об этих древних памятниках родного города, и они, не-
принесли живописные
проще говоря, тип орнаментальной
Раннего Возрождения, гений своего времени и родного сомненно, вдохновляли его, формировали творческий
формы в виде четырехлистника.
произведения Джотто
города Флоренции. Флорентийская республика благода- репертуар приемов и мотивов зодчего.
4 5
Главное произведение Брунеллески, ставшее симво-
лом всей эпохи, — грандиозный купол церкви Санта-
Мария дель Фьоре во Флоренции, который до сих пор
является доминантой города. Но наряду с ним мастер
возвел еще несколько важных городских зданий, как
церковных, так и светских. Круг его деятельности и инте-
ресов не ограничивался архитектурой. Будучи поистине
человеком Ренессанса, он проявил способности в самых
разнообразных сферах: как скульптор, как ученый, как
инженер, как сценарист и даже как сочинитель коротких
виршей. Сохранилась «Новелла о Грассо» Антонио Ма-
нетти, где Брунеллески выступает в качестве одного из
главных героев. Это необычно живая история уличных
сценок, происходящих на фоне баптистерия и главного
собора Флоренции, дающая яркое представление о ха-
рактере Филиппо, изобретательном и шутливом.
Удивительно, что непосредственно к архитектуре
мастер обратился довольно поздно: в возрасте около
40 лет. Но нужно помнить, что в то время профессия
обычно переходила «по наследству» от отца к сыну,
уже с 12–13 лет мальчики были прикреплены к мастер-
ским, и их сфера деятельности была определена зара-
нее и до конца дней. Кроме того, есть вероятность, что
он и раньше занимался зодчеством, просто за предела- Собор Санта-Мария дель Фьоре. Вид на алтарную
часть
ми Флоренции или даже Италии (хотя этому нет под-
тверждений).
О Филиппо Брунеллески сохранилось несколько
биографических очерков. Один из них принадлежит
Антонио ди Туччо Манетти, который встречался с ар-
хитектором при его жизни. Между ними была огром-
ная разница в возрасте, и если встреча действительно
произошла, то Брунеллески тогда был уже глубоким
старцем, а Манетти — 20-летним юношей, начинавшим
свой путь в искусстве. Литературный труд Антонио
был написан уже после смерти архитектора (выпущен Филиппо Брунеллески
в 1462 году), что заставляет исследователей усомниться
был человеком сложного
в подлинности всех описанных в нем событий. Второй
характера. Своим острым
источник включен в известную серию «Жизнеописа-
ний» Джорджо Вазари и во многом повторяет очерк Ма- языком он приобретал
нетти, в том числе и его различного рода неточности и как друзей, так и врагов.
ошибки, которые выверяются современными исследо-
Известно, что когда
вателями по архивным документам. Но по сравнению
он увидел деревянное
с более ранними анонимными эпохами подобные лите-
ратурные источники, описывающие жизнь выдающих- «Распятие» Донателло,
ся людей эпохи в подробностях, — это огромная удача.
бросил короткую фразу,
Сложность восстановления творческого пути Бру-
ставшую афоризмом:
неллески состоит в том, что не сохранилось ни графи-
Купол собора Санта-Мария дель Фьоре ческих документов, ни рисунков, ни архитектурных «Крестьянин на кресте»
6 7
Главное произведение Брунеллески, ставшее симво-
лом всей эпохи, — грандиозный купол церкви Санта-
Мария дель Фьоре во Флоренции, который до сих пор
является доминантой города. Но наряду с ним мастер
возвел еще несколько важных городских зданий, как
церковных, так и светских. Круг его деятельности и инте-
ресов не ограничивался архитектурой. Будучи поистине
человеком Ренессанса, он проявил способности в самых
разнообразных сферах: как скульптор, как ученый, как
инженер, как сценарист и даже как сочинитель коротких
виршей. Сохранилась «Новелла о Грассо» Антонио Ма-
нетти, где Брунеллески выступает в качестве одного из
главных героев. Это необычно живая история уличных
сценок, происходящих на фоне баптистерия и главного
собора Флоренции, дающая яркое представление о ха-
рактере Филиппо, изобретательном и шутливом.
Удивительно, что непосредственно к архитектуре
мастер обратился довольно поздно: в возрасте около
40 лет. Но нужно помнить, что в то время профессия
обычно переходила «по наследству» от отца к сыну,
уже с 12–13 лет мальчики были прикреплены к мастер-
ским, и их сфера деятельности была определена зара-
нее и до конца дней. Кроме того, есть вероятность, что
он и раньше занимался зодчеством, просто за предела- Собор Санта-Мария дель Фьоре. Вид на алтарную
часть
ми Флоренции или даже Италии (хотя этому нет под-
тверждений).
О Филиппо Брунеллески сохранилось несколько
биографических очерков. Один из них принадлежит
Антонио ди Туччо Манетти, который встречался с ар-
хитектором при его жизни. Между ними была огром-
ная разница в возрасте, и если встреча действительно
произошла, то Брунеллески тогда был уже глубоким
старцем, а Манетти — 20-летним юношей, начинавшим
свой путь в искусстве. Литературный труд Антонио
был написан уже после смерти архитектора (выпущен Филиппо Брунеллески
в 1462 году), что заставляет исследователей усомниться
был человеком сложного
в подлинности всех описанных в нем событий. Второй
характера. Своим острым
источник включен в известную серию «Жизнеописа-
ний» Джорджо Вазари и во многом повторяет очерк Ма- языком он приобретал
нетти, в том числе и его различного рода неточности и как друзей, так и врагов.
ошибки, которые выверяются современными исследо-
Известно, что когда
вателями по архивным документам. Но по сравнению
он увидел деревянное
с более ранними анонимными эпохами подобные лите-
ратурные источники, описывающие жизнь выдающих- «Распятие» Донателло,
ся людей эпохи в подробностях, — это огромная удача.
бросил короткую фразу,
Сложность восстановления творческого пути Бру-
ставшую афоризмом:
неллески состоит в том, что не сохранилось ни графи-
Купол собора Санта-Мария дель Фьоре ческих документов, ни рисунков, ни архитектурных «Крестьянин на кресте»
6 7
Л. да Винчи. Рисунок лебедки, изобретенной Брунеллески
макетов (кроме одного), которыми мастер мог пользо- живым и органичным процессом. Хороший мастер не-
ваться при работе. Хотя, как утверждают исследовате- прерывно следил за строительством, направлял работу
ли, он всегда предварительно проектировал постройки, каменотесов «словесно», показывая им необходимые
следуя в этом устоявшимся принципам архитекторов для того или иного этапа ри сунки. Возможно, это явля-
своего времени (Филарете, Бернардо Росселлино, Леона ется одной из тайн творчества Брунеллески и объясняет
Альберти). Его творческий метод заключался в том, что высочайшее качество всех его построек. Такого уровня
в качестве модуля использовался диаметр колонны, план не достиг ни один из его последователей, пытавшихся
строился на основе квадрата. Высота колонн и пилястр возводить здания по чертежам мастера. Узнаваемыми
зависела от диаметра ствола, высота арки — от ширины чертами стиля, присущего Брунеллески, можно назвать
Пилястра — вертикальный выступ
стены, обычно имеющий (в отличие интерколумниев и т. д. При таком подходе части каждого многократное применение коринфских пилястр с канел-
от лопатки) базу и капитель, и тем са- здания становились соразмерными и соподчиненными, лированными стволами, арочные перемычки с ясным
мым условно изображающий колон-
что придавало постройкам художественную цельность членением форм, частое использование медальонов с
ну. Пилястра часто повторяет части и
пропорции ордерной колонны. и монументальность. Но в отличие от нашего времени, изображениями. В его постройках отсутствуют напря-
Интерколумний — расстояние между эпоха Брунеллески еще не знала планов и рисунков с женные световые контрасты и строгие, холодные верти-
соседними колоннами в колоннаде Л. да Винчи и Ф. Брунеллески. Чертежи подъемных
или портике в ордерной архитектуре. точным обозначением размеров (это появилось после кали, столь характерные для готических соборов. Стиль машин
Канеллюра — вертикальный жело- 1470 года). Поэтому работа все равно во многом оста- Брунеллески тяготеет к мягким, спокойным и ровным
бок на стволе пилястры или колонны
валась интуитивной, рукотворной, требовала актив- линиям, уравновешенному соотношению горизонталь-
(такие колонны называют каннели-
рованными, в отличие от гладких), ного участия самого архитектора в строительном про- ных и вертикальных ритмов. Его отличает невероятно
а также горизонтальные желобки на
цессе, его немалых инженерных способностей и подчас утонченный и рафинированный римский вкус в дета-
базе колонны ионического ордера.
знаний и навыков каменщика. Возведение здания было лях и пропорциях.
8 9
Л. да Винчи. Рисунок лебедки, изобретенной Брунеллески
макетов (кроме одного), которыми мастер мог пользо- живым и органичным процессом. Хороший мастер не-
ваться при работе. Хотя, как утверждают исследовате- прерывно следил за строительством, направлял работу
ли, он всегда предварительно проектировал постройки, каменотесов «словесно», показывая им необходимые
следуя в этом устоявшимся принципам архитекторов для того или иного этапа ри сунки. Возможно, это явля-
своего времени (Филарете, Бернардо Росселлино, Леона ется одной из тайн творчества Брунеллески и объясняет
Альберти). Его творческий метод заключался в том, что высочайшее качество всех его построек. Такого уровня
в качестве модуля использовался диаметр колонны, план не достиг ни один из его последователей, пытавшихся
строился на основе квадрата. Высота колонн и пилястр возводить здания по чертежам мастера. Узнаваемыми
зависела от диаметра ствола, высота арки — от ширины чертами стиля, присущего Брунеллески, можно назвать
Пилястра — вертикальный выступ
стены, обычно имеющий (в отличие интерколумниев и т. д. При таком подходе части каждого многократное применение коринфских пилястр с канел-
от лопатки) базу и капитель, и тем са- здания становились соразмерными и соподчиненными, лированными стволами, арочные перемычки с ясным
мым условно изображающий колон-
что придавало постройкам художественную цельность членением форм, частое использование медальонов с
ну. Пилястра часто повторяет части и
пропорции ордерной колонны. и монументальность. Но в отличие от нашего времени, изображениями. В его постройках отсутствуют напря-
Интерколумний — расстояние между эпоха Брунеллески еще не знала планов и рисунков с женные световые контрасты и строгие, холодные верти-
соседними колоннами в колоннаде Л. да Винчи и Ф. Брунеллески. Чертежи подъемных
или портике в ордерной архитектуре. точным обозначением размеров (это появилось после кали, столь характерные для готических соборов. Стиль машин
Канеллюра — вертикальный жело- 1470 года). Поэтому работа все равно во многом оста- Брунеллески тяготеет к мягким, спокойным и ровным
бок на стволе пилястры или колонны
валась интуитивной, рукотворной, требовала актив- линиям, уравновешенному соотношению горизонталь-
(такие колонны называют каннели-
рованными, в отличие от гладких), ного участия самого архитектора в строительном про- ных и вертикальных ритмов. Его отличает невероятно
а также горизонтальные желобки на
цессе, его немалых инженерных способностей и подчас утонченный и рафинированный римский вкус в дета-
базе колонны ионического ордера.
знаний и навыков каменщика. Возведение здания было лях и пропорциях.
8 9
Церковь Санта-Мария Новелла Капелла церкви Санта-Мария Новелла. Интерьер
Из истории жизни Филиппо нам известно, что он шейся в центре внимания городской общественности.
родился в состоятельной семье нотариуса Брунелле- Филиппо имел возможность получить лучшее по тем
ски ди Липпо Лаппи в 1377 году. Его мать, Джулиана временам гуманистическое воспитание и образование,
Спини, имела знатное происхождение и была связана и для него открывались самые блестящие перспективы.
с родовитым итальянским семейством Альдобрандини. В детстве он изучал латинский язык и античных авто-
Семья прожила всю жизнь в фамильном имении Спини ров, что явилось основой для развития его будущих ин-
на углу улицы Пьяцца-дельи-Альи, впоследствии дом тересов и вкусов: тяготение к римскому прошлому как к
перешел к Филиппо. В отличие от других флорентий- «золотому веку» и неприятие «варварского» искусства,
ских художников, чаще всего выходцев из менее обе- под которым во времена Ренессанса подразумевалось
В юности увлеченный
спеченной среды ремесленников (Донателло, Бруни, все средневековое. Прекрасное знание творений Дан-
всякого рода Гиберти), Брунеллески был независим в финансовом те помогло Брунеллески понять дух родной Флорен-
отношении, так как нотариусы по тем временам состав- ции, постичь ее не просто на уровне знатока. Помимо
изобретениями
ляли влиятельную силу, определявшую многие полити- этого он интересовался математикой, изучал военные
Брунеллески мастерил
ческие процессы в городе. Его отец занимал видное по- и промышленные машины. Своими способностями в
часы и будильники, ложение и в качестве доверенного лица «Десяти балии» геометрии он удивил даже Паоло Тосканелли, друга се-
самостоятельно (чрезвычайной комиссии) совершал дипломатические мьи Брунеллески и известного ученого, повлиявшего на
поездки в соседние государства. Достоин упоминания таких знаменитых деятелей эпохи, как Николай Кузан-
зарабатывая на
один эпизод из юношеского периода жизни Филиппо: ский, Региомонтан и Леон Альберти.
путешествия. Однажды
в октябре 1367 года его отец участвовал в комиссии по Вопреки ожиданиям семьи, Филиппо не пошел по
он поразил флорентинцев обсуждению очередного проекта купола недостроенно- стопам отца и отказался от выгодной карьеры нота-
сложнейшей конструкцией го флорентийского собора, ради чего были приглашены риуса. В 1392 году, то есть в 15 лет, он настоял на том,
наиболее состоятельные граждане города. Вероятно, это чтобы его отдали в учение к золотых дел мастеру Бе-
неба для мистерии в
отложило отпечаток в памяти Брунеллески, который нинказу Лотти в Пистойе. В 1398 году он был принят в
Ф. Брунеллески. Распятие в церкви Санта-Мария
церкви Санта-Феличе
уже с тех пор знал о существовании проблемы, находив- цех шелкопрядильщиков, куда входили и ювелиры, но Новелла. 1412–1413 гг.
10 11
