Съемка видеофильмов цифровой зеркальной фотокамерой: 101 урок для желающих наладить собственное кинопроизводство

23 Pages·2011·4.879 MB·Russian

by  Адам Джунипер, Дэвид Ньютон

Адам Джунипер,
Дэвид Ньютон
13 14
27 28
СЪЕМКА
41 42 ВИДЕОФИЛЬМОВ
ЦИФРОВОЙ
55 56
ЗЕРКАЛЬНОЙ
69 70
ФОТОКАМЕРОЙ
83 84
101 урок
97 98 99 100 101
*выбор оборудования
для желающих
*планирование съемок
*постановка фильма наладить
*приемы и техники
киносъемки собственное
*монтаж и озвучивание
кинопроизводство
*дистрибуция
фильма
УДК 111.77.0
ББК 85.16

Съемка видеофильмов цифровой зеркальной
фотокамерой: 101 урок для желающих наладить
Содержание
собственное кинопроизводство / Адам Джунипер,
Дэвид Ньютон; пер. с англ. – М.: Издательство
«Добрая книга», 2011. — 176 с.
ISBN 978–5–98124–528–2
Введение 7
Издательство «Добрая книга» Технические аспекты кинопроизводства 11
Телефон для оптовых покупателей:
[phone] 0 1 Разрешение 12
Адрес для переписки / e-mail: [email protected] 0 2 Частота кадров 14
Адрес нашей страницы в Интернете: www.dkniga.ru
0 3 NTSC и PAL 15
0 4 Медиаконтейнеры 16
0 5 Кодеки 17
0 6 Формат экрана и композиция 18
0 7 Разъемы: HDMI и USB 20
0 8 Обновление программ 21
0 9 Карты памяти 22
1 0 Обработка видео в камере 23
1 1 Ограничения видеосюжета 24
1 2 Чистка матрицы 25
1 3 Обычные объективы 26
1 4 Телеобъективы 28
Все права защищены. Любое копирование, вос-
1 5 Объективы со сдвигом... 30
произведение, хранение в базах данных или
информационных системах или передача в любой 1 6 Объектив «рыбий глаз» 32
форме и любыми средствами – электронными, 1 7 Оптика для творческих задач 33
механическими, посредством фотокопирования,
Музыкальный видеоклип.
записи или иными, включая запись на магнитный Джеймс Каринеджад,

носитель, любой части этой книги запрещены без «Strange Fruit» 34
письменного разрешения владельцев авторских
прав.
Планирование 39
© 2011 The Ilex Press Ltd.

© Издание на русском языке, перевод на русский
1 8 Целевая аудитория 40
язык – ООО «Издательство «Добрая книга», 2011.
1 9 Съемочная группа 41
2 0 Стыки и кадры 42
2 1 Сцены и эпизоды 43
2 2 Художественные фильмы 44
2 3 Документальные фильмы 45 54 Панорамирование 90 85 Сглаживание движения 141
2 4 Раскадровка 46 55 Шейный ремень 91 86 Неподвижные изображения 142
2 5 Компоновка кадра 48 56 Микрофоны 92 87 Зеленый экран... 144
2 6 Вводные кадры 49 57 Отдельная запись звука 94 88 Звуковые дорожки 146
2 7 Общий и средний планы 50 58 Звукозапись 96 89 Уровни громкости 148
2 8 Крупный план 51 59 Контроль бликов 98 90 Отладка звука 149
2 9 Кадры с 1 и 2 объектами 52 60 Нейтральные фильтры 99 91 Коррекция цветов 150
3 0 Кадры, снятые через плечо 53 61 Съемка в движении 100 92 Вещательные стандарты 152
3 1 Перебивки... 54 62 Слайдеры 102 93 Графика 154
3 2 Второстепенный видеоряд 55 63 Настройка фокуса 104 94 Нижние трети 155
3 3 Непрерывность 56 64 Изменение настроек... 106 Художественный фильм
«Барракуда».
3 4 Линия движения 57 65 Операторская тележка 108
Эдмунд Кёртис 156
3 5 Направление взгляда 58 66 Источники света 110
3 6 Угол съемки 59 67 Ускоренная съемка 112
3 7 Воздействие цвета 60 68 Анимация 114 Публикация 159
3 8 Время 61 69 Свадьбы и праздники 116
3 9 Монтаж... 62 Короткометражный фильм. 95 Подготовка к просмотру... 160
Дэниэл М. Чайлдс, «Спички» 118
4 0 Звуковые эффекты 64 96 Публикация видео... 162
4 1 Закадровая музыка 65 97 Сетевые форматы 164
Рекламный ролик. 98 Интертекстуальность 165
Клайв и Роб Стритеры 66
Редактирование и монтаж 121 99 Мобильные устройства 166
100 DVD 168
70 Планирование работы 122 101 Blu-ray 169
Съемка 69 71 Перенос и перекодирование 124
72 Виртуальная память 126
4 2 Ориентация кадра 70 73 Резервное копирование 127
4 3 Съемка неподвижных кадров... 71 74 Программы-редакторы 128 Справочные материалы 171
4 4 Снимайте больше 72 75 Первоначальные настройки 130 Благодарности 176
4 5 Настройки экспозиции 74 76 Разметка и захват 131 Источники фотографий 176
4 6 Чтение гистограмм 75 77 Программы для обработки... 132
4 7 Выдержка 76 78 Точки входа и выхода 133
4 8 Эффект жалюзи 78 79 Многодорожечный монтаж 134
4 9 Диафрагма 80 80 Стыки и затемнения 136
5 0 Цифровой шум... 82 81 Монтажные переходы 137
5 1 Фокусировка 84 82 Скорость воспроизведения 138
5 2 Баланс белого 86 83 Разнородные источники видео 139
5 3 Устойчивость 88 84 Кадрирование 140

Введение
Функция видеосъемки в цифровых фотоаппаратах — данной книги, относится и к этим камерам, поскольку
не новинка; большинство компактных фотокамер пред- любое видео снимается тем же способом, что преду-
лагали видеорежим все более и более высокого каче- смотрен ими.
ства с тех самых пор, когда цифровая фототехника при- Итак, зеркальные камеры имеют режим видеосъ-
шла на смену съемке на пленку в качестве способа, емки. Но если он — это всего лишь «то, что раньше
которым мы документируем свою жизнь. Однако поль- было под силу лишь компактным камерам», почему в
зователи с более высокими требованиями не могли мире видео он воспринимается с таким энтузиазмом?
разделить радость остальных фотографов. А по тем же самым причинам, по которым профес-
Всё дело в том, что первые цифровые зеркальные сионалы и серьезные энтузиасты, как вы, покупают
фотокамеры (DSLR, Digital Single Lens Reflex) конструи- зеркальные фотоаппараты, а не компактные: ввиду
ровались по принципу их пленочных предшественни- более высокого качества и больших возможностей в
ков, в которых зеркало отражает изображение через выборе настроек. Имеются в виду не только очевид-
пентапризму на видоискатель. В момент съемки фото- ные преимущества видео с высоким разрешением
графии зеркало освобождает путь свету, и свет попа- системы Full HD или 1080р, как она также известна, но
дает прямиком на матрицу; при закрытии затвора зер- и возможность высококачественной записи изображе-
кало возвращается в прежнее положение, и на сенсор, ния с использованием разных сменных объективов.
формирующий изображение, свет не попадает. Благодаря последнему (что не предусмотрено даже на
Сейчас, благодаря изменившему правила игры самых дорогих видеокамерах), у вас в руках техника,
режиму визирования по экрану (Live View), всё обстоит по своим достоинствам приближающаяся к кинотехни-
иначе. Принцип этого режима, предназначенного не ке, которой пользуются лучшие режиссеры и операто-
только для видео, прост; зеркало постоянно позволяет ры Голливуда, и еще несколько лет назад ее невозмож-
свету следовать прямиком на сенсор, формирующий но было даже вообразить.
изображение. Он передает изображение на жидкокри- Эта книга о том, как использовать эту технику с
сталлический дисплей на задней стороне фотокамеры, максимальной эффективностью, справляясь с подво-
и таким образом камера сохраняет простоту компакт- дными камнями (а они будут попадаться) и непривыч-
ных моделей при сохранении высокотехнологичного ными моментами. Будь вы фотографом или кинемато-
механизма для смены объективов. Собственно, на графистом, вы входите в совершенно новый мир,
некоторых камерах вообще отсутствует зеркало и тра- где можно создавать шедевры, достойные большого
диционный видоискатель — например, на моделях экрана.
формата «Микро 4/3» и прочих беззеркальных моде-
лях — и многое, из того, что обсуждается на страницах
7
КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ ИСТОРИИ ЦИФРОВОГО ВИДЕО
Компания Sony представляет
Betacam — систему профессиональ-
ной видеозаписи, позволяющей
3 NTSC (National Television 3 Разрабатывается система 2 объединять магнитофон и камеру
5 6 8
9 Standards Committee — 9 цветного телевидения PAL, 9 в единое устройство, избавляя опе-
1 1 1
Национальный комитет по свободная от ряда недо- раторов от работы с отдельным
телевизионным стандартам) статков NTSC и принесшая видеомагнитофоном, подсоединен-
вводит стандарт цветное телевидение ным кабелем.
цдевнеитняо, дгоо тсеилхе пвоир- в Европу. 1972 Вш еС ШцвАе втнпыерхв тыелее пвриоздоарноов б, чоелмь- БJVлCа гкоодмапраяк ктансысее лтаюмб иVтHеSл-ьCс кфииер мвиыд е-
использующийся черно-белых. окамеры становятся удобными.
почти в каждой
американской
семье.
0 0 0
6 7 8
9 9 9
1 1 1
Выпуск фирмой Sony устройства Mavica
(Magnetic Video Camera), не являвшегося
видеокамерой в строгом смысле слова, а
В рамках программы Lunar
скорее, ранним примером сближения тех-
Orbiter под эгидой NASA на
нологий. На двухдюймовой дискете
орбиту запускаются пять
сохранялось до 50 кадров, формировав-
спутников для съемки
шихся матрицей формата NTSC. С более
поверхности Луны. На каж-
1 поздними моделями использовались
дом находится по пленочному 198 популярные в то время 3,5-дюймовые
фотоаппарату, который про-
компьютерные дискеты.
являет пленку, оцифровыва-
ет изображение и отправляет
Фирма Kodak создает рабочий про-
6 его на Землю в электронном
6 тотип сканирующей цифровой фото-
19 виде. камеры, которая за 23 секунды сни-
мает черно-белую фотографию с
5 разрешением в 100 строк и записы-
7
КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ ИСТОРИИ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ 19 вает ее на магнитофонную кассету.
В последние годы и фотографы, и видеографы уви- видеокамер предусмотрена кнопка для съемки фото-
дели, как благодаря цифровым технологиям в их отрас- графий, а большинство компактных фотоаппаратов
лях произошла настоящая революция. Для первых могут снимать цифровое видео.
самым важным без сомнения стала замена пленок Последний важный этап — появление телевидения
цифровыми матрицами, а вторые увидели, как про- высокой четкости (High Definition TV — HDTV). Новые
граммы для нелинейного монтажа пришли на смену стандарты HDTV целиком основаны на цифровых тех-
трудоемким технологиям работы с пленкой. Поскольку нологиях — также, как более продолжительные и
в обеих областях теперь используются аналогичные более качественные видеоклипы, записываемые ком-
цифровые технологии, ничто не мешает их скрещива- пактными камерами. Все прежние телевизионные фор-
нию. маты в той или иной степени основывались на устаре-
Матрицы в видеокамерах и фотокамерах в основ- вающей комбинированной системе, в которой сигнал
ном одинаковы; остающиеся отличия касаются лишь передавался сквозь пространство, чтобы по наиболее
способов передачи информации на камеру с матрицы короткому маршруту попасть в электронно-лучевую
и формы этого устройства. Вот почему на большинстве трубку.
8
Появление
первой видеокамеры
Pure Digital Point and Shoot
Появление формата циф- 95 97 Канал WCBS теле- 06 (более известной сейчас как
рового видео DV (digital 19 19 компании CBS 20 Flip). Недорогая и компактная,
video). Кассеты DV и выходит в эфир в она продавалась в тех же торго-
MiniDV, а также цифровые формате HD. вых точках, где в прошлом можно
тайм-коды, важные для было купить одноразовые фото-
Появляется сайт YouTube,
монтажа, стали стандар- аппараты, и стала одной из
предоставив массам
том домашнего и полупро- самых массовых видеокамер,
людей возможность
фессионального видео. занимая около 13% рынка
демонстрировать свои
и самой популярной моделью
видеозаписи в интернете.
видеокамеры в интернет-
магазине
Amazon.com.
0 0
9 0
9 0
1 2
Фирма Canon демонстри-
рует прототип фотокаме- Компания Apple представляет
ры RC-701, снимая фото- легкую в использовании фото-
графии на Олимпийских камеру QuickTake 100, способ-
играх. В камере имелось ную сохранять изображения
поднимающееся зеркало, 4 640 х 480 (VGA) на внутреннем
9
предусматривалась смена 9 твердотельном накопителе.
1
4 объективов. В 1986 она
8
19 поступила в продажу.
Фирма Kodak выпускает фотокамеру
Digital Camera System на 1,3 мегапиксе-
лей, представлявшую собой модифика-
цию модели Nikon F3 SLR. Продавалась
цветная и черно-белая версии камеры,
1 для каждой из которых требовалось
9
19 отдельное запоминающее устройство.
Нельзя сказать, что цифровые технологии не мые в телевидении, чтобы передавать телевизионный
использовались — многие кабельные телесети годами сигнал в радиоэфире или по кабелю.
применяли их для пропуска большего количества кана- В результате сейчас можно снимать видео самыми
лов через свои кабели — но после восстановления разными устройствами — видеокамерами, фотоаппа-
сжатых данных сигнал все равно воспроизводился в ратами, мобильными телефонами — поскольку все они
аналоговой форме. С настоящими системами HDTV формируют цифровые файлы, однако самые лучшие
целиком весь процесс вещания стал цифровым — результаты можно получить, используя возможности
и запись, и монтаж, и, наконец, трансляция и показ. самых лучших матриц и объективов нового поколения
Одновременно с тем, как системы цифрового веща- цифровых зеркальных фотокамер.
ния становились нормой, стало возможно размещать
видеоматериалы в Интернете, транслируя их на узкую
аудиторию. Единственное реальное ограничение здесь
— скорость соединения, но такие сайты, как YouTube,
используют различные системы сжатия, уже применяе-
9
01
Глава_
1 2 3 4 5 6 7
Технические
аспекты
кино-
производства
8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Глава 01_ Технические аспекты кинопроизводства_
01
*
Различные стандарты HD
720р
Разрешение 720 пикселей (в высоту) х 1280 пикселей (в ширину), квадратные
пиксели, «широкоэкранный» формат 16:9, прогрессивная разверт-
ка (полный экран на кадр).
1080i
1080 пикселей (в высоту) х 1920 пикселей (в ширину), квадратные
Даже в фотографии с понятием «разреше- пиксели, «широкоэкранный» формат 16:9, чересстрочная разверт-
ка (сначала передаются все нечетные, а затем все четные строки).
ние» связано немало путаницы, и разные
люди туманно рассуждают о нем, употре- 1080p
1080 пикселей (в высоту) х 1920 пикселей (в ширину), квадратные
бляя такие понятия, как «пиксели на дюйм»
пиксели, «широкоэкранный» формат 16:9.
(PPI), «точек на дюйм» (DPI), а также люби-
2К
мое слово продавцов — «мегапиксели».
Стандарт киноиндустрии с фиксированной шириной в 2048 пиксе-
Теоретически добавление в матрицу лей и варьирующейся высотой, зависящей от разрешения (напри-
мегапикселей улучшает разрешение изо- мер, при обычном «широкоэкранном» формате она была бы 1152),
бражения, если его размер остается неиз- квадратные пиксели, прогрессивная развертка.
менным: восьмимегапиксельное изображе- 4К
ние выглядит вдвое более четким, чем двух- Стандарт, аналогичный 2К, с удвоенной фиксированной шириной в
4096 и варьирующимся вертикальным разрешением, квадратные
мегапиксельное. Однако для видео все это
пиксели, прогрессивная развертка.
не имеет значения, поскольку, в отличие от
фотографий, которые могут иметь самые
разные размеры в пикселях, в области обработка такого количества информации
видео существуют признанные стандарты каждую секунду — это громадный объем
размеров и частоты кадров. Конечно, это данных для компьютеров, он примерно в
не абсолютная догма, и в цифровую эпоху пять раз превышает эквивалент того, что
гибкость проявляется все больше и больше обрабатывал PAL, лучший из форматов
(см. стр. 14), но для производителей камер «стандартной четкости» (см. стр. 18).
однозначно имеет смысл использовать Какая-то часть пикселей камеры
установленные стандарты, ибо это те же использоваться не будет (см. иллюстрации
стандарты, что используются в телевизорах справа), и тут можно привести аналогию с
и самых разных видеоплеерах. черными полосами на обычном экране
Стандарт, принятый производителями телевизора при показе широкоэкранных
видеокамер, представляет собой то, что в фильмов. Несмотря на это, разрешение
отрасли называется «высокой четкостью» зоны изображения все равно более чем
— High Definition. Этот термин используется вдвое больше разрешения видеостандарта;
для обозначения ряда разных форматов камера справляется с этим автоматически.
(см. справку выше), появившихся в резуль- Как и в случае с цифровыми фотографи-
тате перехода телевидения на «цифру». ями, для снижения разрешения — скажем, с
Все видеостандарты HD используют зна- 1080р до стандарта PAL — требуется лишь
чительно меньшее число пикселей, чем вы компьютерная обработка, и результат
использовали бы как фотограф; «лучший» выглядит хорошо, между тем как его повы-
телевизионный стандарт, 1080р, громко шение — это попытка создать данные из
восхваляемый производителями телевизо- ничего, дающая неважный результат (вот,
ров, эквивалентен фотоматрице с разреше- почему при показе по телевидению старых
нием чуть более двух мегапикселей. Однако программ HD-картинка несколько размыта).
12