Wissenschaft, Technik und Medien im Werk Alfred Döblins im Kontext der europäischen Avantgarde

978 Pages·2016·5.83 MB·German

by  Mitidieri, Gaetano

Universitätsverlag Potsdam
Ziel dieser Studie ist es die bislang nur sporadisch untersuchten Wechselver- de
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hältnisse zwischen den Kulturbereichen Wissenschaft/Technik und Literatur a
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am herausragenden Beispiel des Oeuvres des Schriftstellers und Arztes Alfred n
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Döblin aufzuspüren. Hierbei scheint seine ärztlich-psychiatrische Laufbahn, Av
die eine breite Grundlage wissenschaftlicher Diskurse anbietet, wie auch seine n
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avantgardistische Literaturpraxis diese gegenseitige Befruchtung gefördert c
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zu haben. äi
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Im Hinblick auf den Forschungsgegenstand und -zweck ist ein kulturwis- o
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senschaftlicher Ansatz versucht worden. Dieser vielperspektivische Ansatz, e
der von der Prämisse eines Wechselspiels aller Kulturbereiche untereinan- er
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der ausgeht, gestattet eine dem Gegenstand angepasste Verknüpfung von t Gaetano Mitidieri
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verschiedenen Arbeitsmethoden wie der philologisch-literarhistorischen t
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mit der konstruktivistischen und der komparatistischen. Hierbei ist eine Ko Wissenschaft, Technik und Medien
Einbeziehung wissenschafts- und technikphilosophischer Reflexion wie m
auch eine dementsprechend erweiterte kulturhistorische Kontextualisierung s i im Werk Alfred Döblins im Kontext
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vorgenommen worden. bli der europäischen Avantgarde
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Die hier vorgelegte Analyse fokussiert auf wissenschaftlich-technische Bezüge D
sowohl in thematischer Hinsicht als auch in der Textgestaltung der schrift- d
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stellerischen Werke Döblins bis 1924. Gleichzeitig wird die diskursgeprägte, Alfr
sprachliche und literarische Dimension seiner wissenschaftlichen Studien k
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und technischer Texte - wie Krankenakte - hervorgehoben. Dieses erweiterte We
‚Oeuvre‘-Konzept gestattet die Analyse der psychiatrischen, klinisch-ärztli- m
chen und biochemischen Schriften Döblins sowie seiner Erzählwerke, seiner n i
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vielgestaltigen Publizistik und seiner intermedialen Anregungen aus den neu- di
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en audiovisuellen Medien. Dadurch wird eine diskurskritische kulturübergrei- M
fende Interdiskursivität wie auch eine ‚Hybridität‘ aller Texte aufgezeigt, die d
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die Grundunterschiede zwischen Textsorten und Gattungsgrenzen relativiert. u
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978-3-86956-364-0 Online no nsc
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GaWi Universität Potsdam

Gaetano Mitidieri
Wissenschaft, Technik und Medien im Werk Alfred Döblins
im Kontext der europäischen Avantgarde

Gaetano Mitidieri
Wissenschaft, Technik und Medien
im Werk Alfred Döblins
im Kontext der europäischen Avantgarde
Universitätsverlag Potsdam
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Gutacher: Prof. Dr. Helmut Peitsch, Prof. Dr. Iwan Michelangelo d‘Aprile
Datum der Disputation: 21.07.2015
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Bild 3: Lazur URH, https://openclipart.org/download/241070/iot5.svg
ISBN 978-3-86956-364-0
Zugleich online veröffentlicht auf dem Publikationsserver der Universität Potsdam:
URN urn:nbn:de:kobv:517-opus4-89390
http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:517-opus4-89390
Inhalt
Abkürzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1 Prämissen, Forschungsstand und Zielsetzungen . . . . . . . . . . . . 19
1.1 Methodische Grundlagen und Zielsetzungen ................ 19
1.1.1 Kulturwissenschaftlicher Ansatz. Kultur als
allumfassendes Kraftfeld von Wechselbeziehungen ...... 20
1.1.2 Kultur als kollektive Vermittlungsinstanz und
Wirklichkeitskonstruktion. Der konstruktivistische Ansatz 22
1.1.3 Kontextualisierung und ‚neuhistorische‘ Re-
Konstruktion der Kontexte ........................ 25
1.1.4 Studien zu ‚Literatur und Wissenschaft‘, ‚Literatur und
Technik‘, ‚Literatur und Medien‘ .................... 27
1.1.5 Zielsetzungen und Schwerpunkte der Arbeit; Gliederung . 32
1.2 Zur Döblin-Forschung ................................. 39
1.2.1 Studien zu Einzelaspekten der Döblinschen
Auseinandersetzung mit Wissenschaft und Technik ..... 44
1.2.2 Studien zur Medizin und Psychiatrie ................ 47
1.3 Literatur, Wissenschaft und Technik im ganzheitlichen
Kulturzusammenhang .................................. 55
1.3.1 Ein alle sprachlichen Texte umfassender
Literaturbegriff. Fiktionale Literatur als interdiskursive
Praxis und Wissensform ........................... 55
1.3.2 Kulturvermittelte und kulturschaffende Wissenschaft.
Narrativ-literarische Dimension, Wortsprache, Bilder
und Modelle der Wissenschaft. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
1.3.3 Wechselwirkung zwischen Wissenschaft und Technik ... 72
1.3.4 Die moderne Technik und Medientechnik als
kulturbedingte und kulturschaffende Instanz ........... 74
6 Wissenschaft, Technik und Medien im Werk Alfred Döblinsim Kontext der europäischen Avantgarde
2 Dichtung, Philosophie und Naturwissenschaften . Frühwerk
(bis 1905) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
2.1 Biographisches: Elternpolarität, Judentum, Berlin, preußische
Bildung ............................................. 87
2.2 Eine erste Prosaskizze: ‚Modern. Ein Bild aus der Gegenwart‘
(1896) .............................................. 93
2.3 Medizinstudium, Philosophie und Dichtung (1900–1904) ...... 99
2.3.1 Physiologie des menschlichen Organismus und
biologische Evolution .............................102
2.4 Döblins Nietzsche-Aufsätze (1902/03): Erkenntniskritik auf
biologischer, naturwissenschaftlicher Grundlage ..............113
2.4.1 ‚Der Wille zur Macht als Erkenntnis bei Friedrich
Nietzsche‘: eine Reflexion über Wissenschaftlichkeit,
Metaphysik und deren Verknüpfung bei der
Realitätserfassung ................................116
2.4.2 ‚Zu Nietzsches Morallehren‘: die Auseinandersetzung
mit dem ‚Evolutionsgedanken‘ ......................120
2.4.3 Das Modell der Kräfteverhältnisse: eine kosmologische
Auffassung an der Schnittstelle zwischen Physik,
Chemie und Philosophie ..........................124
2.5 ‚Der schwarze Vorhang. Roman von den Worten und Zufällen‘
(1902) ..............................................134
2.5.1 Bedeutung und Rezeption .........................134
2.5.2 Wissenschaftliche Erklärungsmodelle:
erkenntniskritische und ästhetische Funktion ..........139
2.5.3 Abstrakt-reduktionistische Erzählweise und
perspektivisch-fragmentarische Romanstruktur ........143
2.5.4 Erkenntnisetappen und Psychopathogramm ...........155
2.5.5 Erkenntniskritische und ästhetische Funktion der
(Psycho-)Pathologie; die sexuellen Abweichungen ......166
2.5.6 Erkenntniskritisch fundierte Sprachkrise;
außersprachliche Kommunikation ...................175
Inhalt 7
3 Psychiatrische und medizinische Forschung (1905/14) . . . . . . 185
3.1 Paradigmen(-wechsel) innerhalb der Psychiatrie um 1900 ......186
3.2 Die psychiatrische Dissertation: ‚Gedächtnisstörungen bei der
Korsakoffschen Psychose‘ (1905) ..........................189
3.3 Assistenzarzt in Irrenanstalten (1905–08); weitere
psychiatrische Arbeiten (1908/09) .........................198
3.3.1 ‚Aufmerksamkeitsstörungen bei Hysterie‘ (1909) .......201
3.4 Klinik- und Laborarbeit: klinische und biochemische Arbeiten
(1908–13) ............................................206
3.5 Textualität der wissenschaftlichen Literatur. Die
entgrammatikalisierte asyntaktische Sprache der Krankenakten ..218
3.6 Populärwissenschaftliche Aufsätze (1913/14) ................225
4 Döblinismus: Anregungen aus Wissenschaft und Technik
unter den Vorzeichen von Frühexpressionismus und
Futurismus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
4.1 Die erste Erzählsammlung ‚Die Ermordung einer Butterblume‘
(1903/11) und ein ‚Einakter‘: interdiskursive Verwendung
medizinisch-psychiatrischen Fachwissens in diskurs-,
erkenntniskritischer und poetologischer Funktion .............235
4.1.1 ‚Die Ermordung einer Butterblume‘: ein fiktionaler
psychopathologischer ‚Ablauf‘ in satirischer
frühexpressionistischer Berichtform ..................239
4.1.2 Die Verneinung des Dualismus in Medizin und Kunst:
‚Die Tänzerin und der Leib‘ ........................252
4.1.3 Weitere Psychopathogramme in Verbindung mit
dem Sexualleben: die wissenschaftliche Betrachtung
der Liebe in ‚Die Memoiren eines Blasierten‘;
Eheprostitution und bürgerlicher Vernunftwahn in ‚Der
Dritte‘ .........................................257
4.1.4 Der Einakter ‚Lydia und Mäxchen‘ (1905) ............261
4.2 Beteiligung an den Berliner Künstlerkreisen (1904–1913). Der
frühexpressionistische ‚Sturm‘-Kreis .......................263
8 Wissenschaft, Technik und Medien im Werk Alfred Döblinsim Kontext der europäischen Avantgarde
4.3 Die wissenschaftlich angelegte, konstruktivistische
Kunstphilosophie der ‚Gespräche mit Kalypso. Über die Musik‘
(1910/11) ............................................270
4.3.1 Interdiskursive Vernetzung; Bedeutung und Rezeption ...270
4.3.2 Werkstruktur; Rahmenerzählung ....................275
4.3.3 Das Wesen der Musik als Paradigma für die Kunst. Das
Kunst-Wirklichkeit-Verhältnis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279
4.3.4 Die Musik als Bezugssystem; die ästhetische Ordnung
als Widerspiegelung der Welt ......................282
4.3.5 Die antimimetische Kunst und Sprachkunst ...........286
4.3.6 Allgemeine Zeichenlehre und Zusammenhang der
Musiksemantik mit der menschlichen Sinnesphysiologie
und Gedächtnis .................................290
4.3.7 Ich-/Es-/Du-Musiker ............................294
4.4 Frühe Auseinandersetzung mit Technik: Großstadt und Kino ...299
4.5 Begegnung mit dem Futurismus und Auseinandersetzung mit
Marinetti (1912/13) ....................................305
4.5.1 Die futuristische Avantgarde. Technik und Kunst .......307
4.5.2 Döblins Bejahung der futuristischen Kunst.
Gemeinsame Anregungen aus Wissenschaft und
Technikalltag und ähnliche ästhetische Implikationen ...311
4.5.3 Döblins Kritik am literarischen Futurismus und
Ablehnung von Marinettis ‚Worttechnik‘ .............314
4.5.4 Döblin und Marinetti: Affinitäten, Unterschiede;
Einwirkung des Futurismus ........................319
4.6 Ansätze zu einer Theorie der epischen Romankunst.
Psychiatrie-Ästhetik und ‚Kinostil‘ ........................321
4.6.1 Das Manifest des ‚Döblinismus‘: ‚An Romanautoren
und ihre Kritiker‘ (‚Berliner Programm‘; 1913) .........322
4.6.2 Die Kurzfilmära, die Stummfilm-Ästhetik und die
zeitgenössische Filmdebatte ........................329
4.6.3 ‚Kinostil‘ und ‚kinetische Phantasie‘ ..................333
4.6.4 Die Erneuerung des Romans als Epos ................337