Vero come la finzione: La psicopatologia al cinema

190 Pages·2010·0.998 MB·Italian

by  Matteo Balestrieri, Stefano Caracciolo, Riccardo Dalle Luche, Paolo Iazzetta, Ignazio Senatore (auth.)

Vero come la finzione
Matteo Balestrieri
Stefano Caracciolo • Riccardo Dalle Luche
Paolo Iazzetta • Ignazio Senatore
Vero come la finzione
La psicopatologia al cinema
Volume 1
Con il contributo di
Vittorio Volterra
Sotto l’egida della
Società Arte, Musica, Cinema, Teatro e Mass Media in Psichiatria
Sezione Speciale Società Italiana di Psichiatria
123
Matteo Balestrieri
Professore di Psichiatria
Università degli Studi di Udine
Udine
L’utilizzo del titolo “Vero come la finzione”, che riprende quello del film omonimo, è stato autorizzato
da Mandate Pictures
ISBN 978-88-470-1539-5 e-ISBN 978-88-470-1549-4
DOI 10.1007/978-88-470-1549-4
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Prefazione
Quest’opera è frutto del lavoro di diversi autori, tutti psichiatri appassionati di cine-
ma. Ci ha guidato l’idea di realizzare un lavoro originale, che da un lato fosse testi-
monianza della sterminata cinematografia in cui si ritrae la sofferenza psichiatrica
e dall’altro potesse offrire un metodo per apprendere la psicopatologia.
Durante la stesura abbiamo cercato di fornire una chiave di lettura precisa, ai
nostri occhi l’unica possibile: quella che si propone di capire cosa c’è dietro e oltre
la trama di un film, che si trova recensita nei pur validi dizionari dei film di
Mereghetti, Morandini, Farinotti eccetera. Il nostro ambizioso obiettivo era sugge-
rire al lettore fruitore di cinema uno sguardo nuovo, arricchito di conoscenze.
I rischi del progetto erano chiari fin dall’inizio, ci muovevamo su un sentiero
incerto, in delicato equilibrio tra due diverse tentazioni. Da una parte la lettura dei
film in chiave psicoanalitica, un metodo già piuttosto praticato, che ha dato contri-
buti importanti sia alla teoria cinematografica (valga per tutti Christian Metz) sia
all’esegesi delle singole opere; dall’altra il metodo puramente oggettivante, che
rimanda la presenza di uno o più sintomi/comportamenti a una determinata diagno-
si. Questo metodo è spesso utilizzato in occasione delle proiezioni di film ai con-
vegni di psichiatria e psicologia. Il percorso che abbiamo scelto è stato invece quel-
lo di analizzare l’intera sceneggiatura del film, ponendo certamente grande atten-
zione ai sintomi e non sfuggendo a interpretazioni sui meccanismi psichici profon-
di, ma allo stesso tempo valorizzando la clinicain tutti i suoi aspetti. Abbiamo per-
ciò cercato, nei ristretti limiti dello spazio di ogni scheda, di evidenziare gli elemen-
ti salienti della storia individuale dei personaggi, del contesto socioculturale, delle
relazioni interpersonali e anche del non detto, vale a dire ciò che è solo accennato
o appena intuibile nella diegesi del film.
La necessità di sintesi ci ha indotto a tralasciare alcuni elementi propri della cri-
tica cinematografica: i rimandi letterari, il background storico, lo stile e il genere
del film, l’interpretazione degli attori, la visione del regista, il collegamento con
altri film e altro ancora. Sappiamo tuttavia, essendo i confini tra critica cinemato-
grafica e analisi psicopatologica non così netti, di avere in questo modo rinunciato
ad alcune informazioni utili. Il lettore interessato a questi aspetti troverà tali infor-
v
vi Prefazione
mazioni su internet (anche in siti gestiti da alcuni di noi o a cui contribuiamo), oltre
che su volumi e articoli citati. La nostra passione cinematografica ha dovuto
comunque confrontarsi in diversi casi con la frustrazione della rinuncia, oltre che
con il rammarico di non aver trattato ulteriori film: sappiamo bene di aver omesso
pellicole interessanti, e in molti potranno chiederci le ragioni dell’esclusione.
L’opera ha intenti prevalentemente didattici, che riteniamo utili sia per la frui-
zione personale, sia per la formazione professionale e culturale. Sotto questo profi-
lo, Vero come la finzioneha dovuto confrontarsi con il noto testo di Wedding, Boyd
e Niemec del 2005, Movies and mental illness. Using film to understand psychopa-
thology. Crediamo di aver prodotto un’opera diversa e complementare. Innanzitutto
abbiamo scelto di non privilegiare alcuni film a discapito di altri: operazione che ha
permesso di affrontare diversi aspetti e sfumature della psicopatologia attraverso
l’approfondimento di un numero elevato di pellicole. Inoltre abbiamo dato rilievo
alla cinematografia europea e internazionale, differenziandoci dall’orientamento
decisamente americano di Wedding e colleghi. In particolare, abbiamo inserito
molti film italiani che raccontano della sofferenza psichica e del modo in cui è stata
ed è affrontata nel nostro Paese: trattiamo sessantacinque film (più di un quinto
delle schede) prodotti o coprodotti in Italia.
Ogni scheda contiene i credits, la trama, una critica psicopatologica, la descrizio-
ne di alcune scene significative e le indicazioni sull’anno e il Paese di produzione
dell’opera cinematografica. I film sono stati suddivisi in capitoli dedicati ad aree psi-
copatologiche specifiche. La catalogazione è frutto di una scelta che ha privilegiato
il ruolo della psicopatologia di un personaggio o di una situazione. Inevitabilmente
molti film hanno contenuti collocabili in capitoli diversi: si vedano per esempio le
sovrapposizioni tra le sezioni dedicate ai contesti di cura e alle psicosi, quelle tra i
disturbi di personalità e i serial killer o i disturbi post-traumatici, quelle tra i distur-
bi affettivi e la suicidalità.
La struttura di ciascun capitolo dedicato a un’area diagnostica è opera di un sin-
golo autore, ma le schede all’interno dei capitoli sono redatte da diversi autori, come
specificato nelle sigle corrispondenti1. Ogni autore è responsabile dell’impostazione
e della stesura del proprio capitolo, ma non delle schede siglate da altri. D’altronde,
riprendendo il noto concetto della multideterminazione del sogno, ogni film può
essere letto in modo diverso e a vari livelli di complessità. Qualora non si fosse tro-
vato un accordo sulle attribuzioni psicopatologiche, come nel caso emblematico del
film L’Avversario(nomen est omen), si è deciso di tenere traccia della discussione
tra gli autori, non tanto per evidenziare le differenze, quanto per mostrare come,
attraverso i paradigmi di una scienza come la psichiatria, non si possa leggere in
modo univoco e meccanicistico un’opera cinematografica dotata di codici propri.
L’opera è divisa in due volumi. Nel primo è inclusa la filmografia attinente alle
aree dei disturbi organici, le psicosi, i disturbi ansioso-fobici, i somatoformi e le rea-
1 MB: Matteo Balestrieri; SC: Stefano Caracciolo; RDL: Riccardo Dalle Luche; PI: Paolo
Iazzetta; IS: Ignazio Senatore.
Prefazione vii
zioni allo stress. Il secondo prende in esame i film rilevanti per le aree dei disturbi
affettivi, il suicidio, i discomportamenti alimentari e da abuso di sostanze e infine il
vasto ambito delle alterazioni del carattere e della personalità.
La realizzazione è stata possibile grazie all’incontro tra gli autori nella Società
Scientifica Arte, Musica, Cinema, Teatro e Mass Media in Psichiatria, sezione spe-
ciale della Società Italiana di Psichiatria, voluta da Vittorio Volterra, a cui dobbia-
mo un gentile contributo presente in questo volume. Lungo sarebbe l’elenco delle
persone da ringraziare per i contributi che hanno dato alle nostre conoscenze cine-
matografiche. Voglio però ricordare Anna Pellegrino per il prezioso lavoro finale di
editing.
Affido ora ai lettori il giudizio conclusivo.
Udine, dicembre 2009 Matteo Balestrieri
Indice
Elenco degli Autori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xiii
Parte I Cinema e psicopatologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1 Emozione e comprensione cinematografica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Stefano Caracciolo, Matteo Balestrieri
1.1 Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.2 Il cinema come storia narrata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.3 Le strutture della narrativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
1.4 Le modalità della fruizione cinematografica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
1.5 Empatia e condivisione emotiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.6 Stereotipi e stigma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.7 Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2 Lo psicopatologo al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Riccardo Dalle Luche
2.1 Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.2 Critica della visione ingenua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
2.3 Il linguaggio del cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.4 Critica della diagnosi psichiatrica al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.5 Il cinema è psichico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
2.6 La visione après coup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
2.7 Dall’impressione di realtà alla visione vera e propria . . . . . . . . . . . . . . . 25
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
ix
x Indice
3 Lo psichiatra nel cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Vittorio Volterra
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4 Traiettorie dello sguardo. Dal buio della sala cinematografica
alla stanza della terapia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Ignazio Senatore
4.1 Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
4.2 Dal buio della sala cinematografica alla stanza della terapia . . . . . . . . . 36
4.3 Traiettorie dello sguardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4.4 Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
5 Il cinema nella didattica medica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Matteo Balestrieri, Stefano Caracciolo
5.1 Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
5.2 Basi teoriche: la medicina narrativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
5.3 L’analisi di un film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
5.4 Gli approcci didattici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
5.4.1 Approccio nosografico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
5.4.2 Approccio psicopatologico narrativo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
5.4.3 Approccio incentrato sui contesti di cura e i trattamenti . . . . . . . . . . . . . 46
5.4.4 Approccio anti-stigma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
5.4.5 Approccio incentrato sulla professione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
5.4.6 Approccio incentrato sulle attivazioni personali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
5.5 Conclusioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Parte II Filmografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
6 Disturbi pervasivi dello sviluppo, ritardo mentale e disturbi
mentali organici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Paolo Iazzetta
6.1 La rappresentazione dei disturbi al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
6.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Indice xi
7 Psicosi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Riccardo Dalle Luche
7.1 La rappresentazione delle psicosi al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
7.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
7.2.1 Psicosi schizofreniche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
7.2.2 L’esperienza paranoide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
8 Disturbi ansioso-fobici e ossessivo-compulsivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Matteo Balestrieri
8.1 La rappresentazione dei disturbi d’ansia al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
8.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
9 Disturbi post-traumatici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Ignazio Senatore
9.1 La rappresentazione dei disturbi post-traumatici al cinema . . . . . . . . . . 123
9.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
10 Disturbi somatoformi e dissociativi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Stefano Caracciolo
10.1 La rappresentazione dei disturbi somatoformi
e dissociativi al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
10.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
11 Reazioni psicologiche alle malattie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Stefano Caracciolo
11.1 La rappresentazione delle reazioni psicologiche alla malattia
al cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
11.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
12 I contesti di cura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Riccardo Dalle Luche
12.1 La rappresentazione dei contesti di cura nel cinema . . . . . . . . . . . . . . . . 161
12.2 Schede filmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Indice delle schede filmiche per capitolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Indice alfabetico dei film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Elenco degli Autori
Matteo Balestrieri Paolo Iazzetta
Dipartimento di Patologia e Medicina SC Unità Funzionale Salute Mentale Adulti
Cattedra di Psichiatria (UFSMA)
Università degli Studi di Udine Massa Marittima
Udine ASL 9 Grosseto
Grosseto
Stefano Caracciolo
Sezione di Psicologia Generale e Clinica Ignazio Senatore
Facoltà di Medicina e Chirurgia Dipartimento di Neuroscienze
Università degli Studi di Ferrara Università Federico II di Napoli
Ferrara Napoli
Riccardo Dalle Luche Vittorio Volterra
Servizio Psichiatrico Diagnosi e Cura Istituto di Psichiatria
ASL 1 Massa Carrara Università di Bologna
Massa Bologna
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