Spanish Version 2010-10 Alexa...

24 Pages·2010·23.1 MB·Spanish

Jon Fauer www.fdtimes.com Informe Especial Oct. 2010
La revista de arte, técnica y tecnología de producción cinematográfica a nivel mundial
El viaje de un Director de Fotografía desde
el concepto hasta la construcción
de una ALEXA ARRI
ARRI ALEXA
Lafrasequemásamenudohemosoído enCineceIBChasido:“Sesiente calidad de imagen. El lookfílmico de ALEXA proviene de una magistral
como una cámara de cine”.ALEXA ARRIesla primera cámara digital de “poción secreta” inventada por los científicos de ARRI. El look es muy
altacalidadqueluce ysesientecomouna cámaradecine,nounacámara similar al que podríamos esperar de una película: las altas luces no
decinequetrabaja como una cámaradevideoo una cámara defotos,ni “revientan”ylosdetallesdelassombrassemantienenconmuypocoruido.
comounacámaradefotosquetambién filmaimágenesenmovimiento. Loscoloresson realesyvariados,lostonosde pielsonhermosos.ALEXA
En junio de 2010 escribimos:“ALEXA hace porla filmación digitallo que maneja una amplia latitud de 14 stopscon una sensibilidad basede 800
generacionesanteriores de cámaras de cine ARRIFLEX han hecho para ISO.Elíndicedeexposiciónpuedeajustarsedesde160a1600ISO.
revolucionar la producción cinematográfica: hacerla más liviana, más
pequeña,másvelozyágildeoperar.ALEXAdemuestra claramenteelmuy ALEXA puede colocarse cómodamente sobre el hombro como la
pensadoysopesadocaminotomadoporunfabricantedecámarasde larga ARRIFLEX235 o la 416 y esigualmente ergonómica sobre un cabezal o
trayectoria aventurándose a nuevos mundos digitales de innovadoras unaSteadicam.ALEXApesaprácticamente lomismo que una ARRIFLEX
técnicas híbridas de filmación. “Eslabón perdido” quizá sea un término 435.
popularenloqueaevoluciónse refiere,pero enrealidad nada se“pierde”
en esta nueva y excitante cámara digital al evolucionar del cine hacia Los controles están todos en el lugar correcto, debajo de los botones
archivos”. Camera,Left,StartyStop.(Ahoradice“REC”envezde “RUN”yesrojoen
vezdeverde).
Una multitud de Directores de Fotografía, cineastas y personal de
empresas de alquiler probando o adquiriendo cámaras ALEXA en NAB, Me atrevería a decir que ALEXA es la primera cámara digital que no
IBCy Cinechandado fedeléxito deeste nuevoparadigma. Apoyándose necesita un D.I.T. (DigitalImagingTechnician).Elpaneldecontrolresulta
en una larga herencia y trayectoria en cámaras de filmación, y con una muy familiar para cualquiera que haya utilizado una ARRIFLEX o
sólida infraestructura de filmación, procesamiento, edición, corrección de ARRICAM. No tendrá que bucearen complicados menúes. Unainterface
coloreimpresión,ALEXA eseldesarrollo evolutivo de una compañía con fácil de usary estilo Apple lo guiará a través de lasopciones esenciales.
una íntima experiencia en todas ycada una de las fases del proceso de Pruebe el sistema de menú a través de un sencillo demo en línea:
producción. www.arridigital.com/technical/simulator
La puntualidad también fue un factor importante. ARRI había prometido Hayalgomás.ALEXAestá construidacomounaARRI,loquesignificaque
comenzara entregarlosprimerosmodelosde ALEXA en junio,ycumplió. es verdaderamente robusta, increíblemente bien hecha y sólida como
Asimismo había prometido comenzar las entregas de su “hermanita una… bueno, sólida como una ARRI. Acompáñenos a lo largo de las
menor”, la ALEXA Plus en setiembre, y cumplió. Esta puntualidad ha próximas páginas en un paseo por las instalaciones de desarrollo y
inspiradoconfianza,yloquesiguiófueunalluviade pedidosporpartede fabricación de ARRI en el Nº 89 de Türkenstrasse, en Munich. Allí es
clientesmásqueansiososdeadquirirlassuyas. donde todaslasotrascámarasARRIFLEXhansidofabricadas.LasALEXA
se hacen en este mismo lugar, pormuchas de las mismas personas, y
Losveteranoscurtidosenestodeadquirircámarasrecordaránqueelplazo hemos encontrado varios rostros conocidos.Hace siete años hicimos un
habitual para las entregas de las cámaras de cine ARRIFLEX era informe similarsobre lafabricación de lasARRICAM.Este nuevo tourfue
generalmentede 18mesesdesdeelmomentoen quelosclienteslasveían como un reencuentro.Los movimientosde la cámara pueden habersido
en lapresentaciónenla NAB o Cinec. Loscompradores debían entonces reemplazados porsensores electrónicos y los rodillos han dado paso a
esperarsu turno para que se fabricara la cámara, cuidadosamente, a un minúsculosductosdeventilación.Perola atencióna lacalidad,elcuidado
promedio dequizáunadecenaalmes.Volviendoalpresente,lascámaras poreldetalleylaminuciosafabricaciónsiguensiendolosmismos.
ALEXA se fabrican a un promedio de una cada dos horas. ¿A qué se
deben las críticas elogiosas y el entusiasmo? Primero que nada, a la
2 Oct 2010
De IBC 2009 a IBC 2010
IBC, Amsterdam, 10 de setiembre de 2009. Se anuncian tres nuevos Microsalón de AFC, París, 13 de febrero de 2010. Se exhibe el primer
prototipos de cámaras digitales ARRI que prometen sermás livianas, más prototipo de ALEXA ARRI en funcionamiento en el Microsalón de AFC en
pequeñas, más veloces y más económicas. Se planifica construir tres París.StephenSchenk,GerenteGeneraldelaUnidadComercialpresentala
modelos bajo el nombre ALEXA: EV, EV-Plus y OV-Plus. De izquierda a ALEXAaunnutridoauditorioenelSalónRenoirdeLaFémis.
derecha: C.E.O. de ARRI (USA) Glenn Kennel; Jon Fauer; Gerente de
ProductosMarcShipman-Mueller.
DGA,6de abrilde2010.Se presentan prototiposavanzadosa lacomunidad CineGear,junio2010.Los primerosmodelosdeproduccióndeALEXAhan
cinematográfica deHollywoodpocoantesde laExposiciónNAB.La función sido entregados. El film “Anónimo” ya ha comenzadoa ser filmado desde
filmar>editar (Shoot>Edit) se hace posible con las tarjetas de memoria marzo 2010 por el cineasta Roland Emmerich con los dos primeros
incorporadasSxSPRO,ProResy una salida sin compresión enRAW.Otra prototipos deALEXAenfuncionamiento.Lasescenas iluminadas convelas
gran sorpresa:doszoomsAluraco-desarrolladosporARRIyFUJINON.Una hansidoexpuestasconunasensibilidadde1280ISO.
semanamástarde,ALEXAesexhibida en NAB.ARRIrecibeunaavalancha
depedidos.Arriba:HaskellWexler,ASC.
Shepperton Studios, Londres, 29 de junio de 2010. Siete ALEXAS IBC,Amsterdam,10desetiembrede2010.Unañomástarde,varioscientos
comienzan la producción en el film del director Martin Scorsese “Hugo decámarasALEXAhansidoyaentregadas.Suparientecercana,laALEXA
Cabret” filmado en estéreo 3D porBob Richardson, ASC (izquierda), y el Plus es presentadaenIBC.HaciafinesdelasemanasiguienteenelCinec
primerasistenteGregorTavenner(derecha). deMunichserecibiríaunagrancantidaddepedidosdeALEXA.
Oct 2010 3
Los orígenes de ALEXA: una entrevista con Franz Kraus
Vuelvenentoncesalafábrica,seles cambianpartes, ysonsometidas
otraveza lasmismaspruebas. CadaALEXA es sometida entonces a
unafasedepruebasdeusoexhaustivo,desgastey aceleración.Parte
de larazón por laquetenemos tantaconfianzaalvender productos
que pueden ser puestos a producir inmediatamente es porque
tomamostodoslosrecaudosposiblesenlafábricaparaentregaralgo
quenoseromperáensituacionesdefilmacióndifíciles.
¿Cuándocomenzóesteproyecto?¿Cuándotuvisteelprimerindiciode
queibanarealizaresto?
Cuando empezamos la D-20 y la D-21 supimos queaprenderíamos
muchísimo.LaD-20fuediseñadaenunaformamuymodular, conuna
carcasamucho másgrandedeloquepodríahabersido. Estosedebió
aqueallípodían incluirsemuchas cosasquenose usan paratomas
regulares, pero que para ese momento eran consideradas algo
alocadas como por ejemplo tener muchas salidas HD y RAW,
obturadorópticoenespejoyunvisoróptico.Queríamosevaluardela
mejor forma posible si la D-20 y la D-21 podrían proporcionar
imágenesquepudieraneditarsecon imágenescapturadasenpelícula
yproporcionarunaimagencinematográfica.
Franz Kraus, Director Ejecutivo deARRI
El proyecto ALEXA realmente comenzó cuando pusimos algunos
recursosdedesarrollocontinuoen elproceso deconvertir laD-20en
Jon Fauer: ALEXA ya aparece como una de las cámaras ARRI más laD-21. Recogimosideas delo quedebía ser lanuevageneraciónde
exitosas jamás construidas. Y no evolucionó dela nada. Por favor, cámarasydecómo fabricarlasencantidad. Aprendimosacercadelos
dinoscómosurgió. requerimientosquelagenteesperabadelRaw Data, lo quelagente
esperaría de unabuena imagen REC 709, pero grabando al mismo
FranzKraus:ElmismogrupoquediseñóelARRISCANy lascámarasD- tiempoenLogC.Luegodeevaluarlosavancestecnológicosenelárea
20/D-21 también diseñó laALEXA. El Dr. AchimOelher, responsable de sensores, haceaproximadamentetres años y medio comenzamos
por el proyecto del escáner tomó a su cargo el proyecto ALEXA. Ya con el diseño de un sensor CMOS, como el principal bloque a
teníamoselknow-howdecómodebían lucir las imágenes, y dequé construir. También trabajamos en laterminal de entradaanalógica
procesamiento de imágenes debía hacerse para obtener, de una queesunsensorbastantecomplejo.Cuandocomenzamosqueríamos
captura digital, imágenes verdaderamente cinematográficas. Esto tenerlamejorimagenposibleparaunworkflowHDde2K.
también se aplicó a la fabricación en la transición de latecnología ConlossistemasdeIntermedioDigital (DI)quecomenzamos haceya
analógicaaladigital.Puedepareceruncambiodrásticoperono loes variosaños,siemprehabíamossidocompatiblescon 4K.Perotambién
tanto. Teníamos experiencia con cámaras de cine y digitales -la aprendimosque-lamentablemente- por diferentes razones el 4K no
interface completa del usuario, control inalámbrico, micro- estaba siendo demasiado utilizado en la industria. En cuanto a la
controladores, sensores CMOS, procesamiento de imágenesbasadas distribución,queda muy poco porhacer y,comosabemos, en cuanto
en FPGA- lo habíamos hecho antes. Lo nuevo era tomar el a distribución digital aún no se ha establecido una práctica común
procesamiento de imágenes del escáner, reducir su tamaño y parallevar el4Kalapantalla,nisiquieraenun proyector4Ksisevan
consumo decorrienteen formasignificativaeintegrarlo enunacaja quitando las velocidades de datos que son parte de las
electrónicaquepudieratransportarsefácilmenteyacualquierparte. recomendacionesparaDCIenlaactualidad.
Lamentablementedamuy pocobeneficioutilizar4K DIhoy endía, ni
Y no resultará ajena ni extraña a nadie pues es una cámara que
en los años venideros. Con lo fácil que era y su relativo bajo costo
cualquiercineastahallaráfamiliar.
extra, el4Kfuesin embargo muy dejado delado en los procesosde
Hemos intentado utilizar lo más posible de las 235 y 416, y intermedio digital. Eso noshizopensar: ¿por qué entonceslagente
aprendimos mucho mientras la diseñábamos. ¿Por qué la captura debería pensar diferente con respecto a la captura de imagen?Por
digital deberíatener unainterface deusuario totalmentediferente? supuesto que siempre es bueno tener la mejor imagen y mayor
Filmarobedecearazonescreativas,notécnicas. sensor. Pero la pregunta era ¿cuánto necesitas comprometer para
hacerelcambio?
Sin embargo, ALEXA tiene esa conocida calidad ARRI y se siente
Ysentimos quepor elmomentopreferíamosbuscar un mayor rango
familiar.
dinámico, alta sensibilidad, un muy buen contraste y una exacta
Enrealidad,cuando comenzamosaprobarlosprimerosprototiposde reproducción de colores antes que intentar alcanzar una alta
ALEXA, volvimosadondehabíamosempezadoconlaARRICAM.Con la resoluciónque, lamentablemente,aldíadehoynadiepuededisfrutar.
ARRICAM pusimos en funcionamiento un muy riguroso sistema de Las bellas imágenes cinematográficas quesuperan los 2Kno vienen
control de calidad porque muchas cosas habían sido nuevas para gratis. Con la tecnología actual podemos disfrutarlas tanto en
nosotros. Lademandaeramuy elevaday queríamosproporcionar la distribuciónanalógicacomoendigital,aunque,lamentablemente,con
mejorcámaraalaindustriadelcine.Instalamospruebasdeextremas laslimitacionesquehemosmencionado. Esafue larazón por laque
temperaturasymovimiento. Sometimosalascámarasaaltosniveles nosconcentramosenfabricarlamejorcámaraposiblepara2KDI yun
deaceleración.NotodaslasARRICAM pasaron laprueba;nitodas las workflowHD.
ALEXA.
4 Oct 2010
Entrevista con Franz Kraus (continuación)
¿Latecnologíadesensoresestárelacionadaconelescáner? Lo que puede hacerse es trabajar en forma modular y en una
topologíadearquitecturaelectrónica en laquesabemos queciertos
No, esa es la siguiente generación. El ARRISCAN tiene la misma
elementos serán reemplazados en un par de años. Creemos que el
tecnologíade sensores delas D-20 y D-21. El escáner fuelanzado en sensorno siguelaLey de Mooretan fielmente porquelasdemandas
2003,y eneseentoncesnoeraposiblellevaracaboloquemástarde
son determinadas por otras industrias. La mayoría de los sensores
hicimosconALEXA,desdeeldiseñoylatecnologíadefundición. comunes probablemente seguirán ofreciendo lamisma calidad si se
ALEXAeraunaidea queteníasenmente. ¿Cómosepasa deunaidea, ha dejado suficiente margen de maniobra; necesitarás más
unavisión,ahacerlarealidadhasta elpuntodequelossensoressean procesamiento.Elconceptoquetenemosenmenteesquecualquiera
quecompreunaALEXAnoquedará abandonadoen los añosfuturos.
diseñados para el lugar donde comienza la producción, hasta
Eso significa que necesitamos contar con una red de servicio y
intrincados detalles como el diseño personalizado de bancos de
trabajo? mantenimiento que asegure que en cualquier lugar donde algo
suceda estaremos cerca para ayudar. También se podrán realizar
Para esto necesitas contar con gente que piense igual que tú. actualizacionesoagregarmódulosytodo esorequieredepersonalde
Probablemente sea tan difícil “vender” un producto a los clientes servicioentrenadocapazdeofrecermantenimiento yllevaracabolas
como “vender” tus ideas a tus compañeros de equipo, ya sea actualizaciones.
marketingo R&D. En ARRI tenemos un equipo de trabajo con una
larga historia en la empresa. En el área de gerencia de productos Cuéntanosalgosobretamaños,pesosyventilación.
Marc Shipman-Mueller trabajó en el ARRILASER como su primer LaD-21 no teníaventilador, eraventilación pasiva, que ocupa lugar.
trabajo cuando llegó a Alemania. Estuvo aquí cuando lanzamos el
Sabíamos que no podíamos seguir con ese concepto si queríamos
primerproducto ARRI digital. Walter Trauninger, director del equipo hacer una cámara compacta. Laventilación, obviamente, debía ser
de ARRICAM estaba a cargo del área de fabricación de ALEXA.
más compacta. Por lo tanto decidimos abocarnos a la electrónica
Queríamos un producto robusto y económicamente accesible.
encapsuladay aunsistemadetubo decalor. Noesbarato. Leagrega
Sabíamos que la gente esperaba que ARRI produjera una cámara costo, pesoy consumoeléctrico.Poreso, lamentablementenopuede
innovadora,confiable, resistente, lamejorensuclase,quegozarade
hacersegratis.Pero, endefinitiva, estoy convencidodequeestoesen
lamismareputacióndenuestras cámarasdecine,y paraserutilizada parte la razón de queALEXA seatan robusta. Controlamos tanto la
encualquierlugardelmundo, nosóloen determinadassituacionesde temperaturadelsensorcomo dela electrónicade procesamientode
producción. Partedel crédito también esdelosdueñosdeARRI que imagen. Normalmenteno lo necesitarías. Pero en casos extremos, si
creyeronenALEXAeinvirtieronmuchodineroparadesarrollarla. no lo haces, probablemente las imágenes no serán consistentes.
Decidimosquéingredientesnecesitarácadaunadelascámarasconel
Esta idea teestuvo dandovueltas en la cabezaporlargotiempo. Lo
sello ARRI. Creo que es en esos elementos en los que nos
recuerdo;fueexactamentehacediezaños. TúyyoestábamosenNAB
diferenciamosdelosdemás.
con laúltimacámaradefotosdigitalparapequeñosconsumidores.La
tomasteenla mano, la levantastey dijiste “Éste esel futuro”. Yyo
¿Elsensoresunapartemodularquepuedesercambiadaenelfuturo?
pregunté ¿en cuánto tiempo? “2010”, dijiste. Tu predicción dehace
diezañosfueacertada. Piensoquesi hubierasido tan fácilhabríamos podido incorporar un
sensor ALEXA a la D-21. Nos encantaría, pero habría que hacer
Piensoquelosmapas delatecnologíaestánallí. Un ingeniero puede
demasiados cambios. Deberíamos construir nueva electrónica y
leerlosysaberlo quepasarácon laelectrónicadeconsumoy en qué
ensamblarlaen unacarcasavieja, lo queenrealidadno tienemucho
medida podrá convertirse en una herramienta para la producción a
sentido.
nivel profesional. Nadie debería sorprenderse por eso. Lo que se
necesita esponer lapropia estrategiaa trabajar, no ser partede la ¿Haciadóndecreesquevaelvisor?¿Hacialoópticooloelectrónico?
industriadeconsumo.
Sinduda,loscineastasdeprimernivel estánpidiendovisoresópticos,
Basados en el éxito de ALEXA, confiamos en que tendremos
especialmente aquellos queoperan sus propias cámaras. Crecieron
tecnologíaparalasfuturasgeneracionesdeproductos, algunosdelos
sabiendo exactamente qué esperar al mirarpor un visor óptico. No
cuales serán diferentes a lo quesalgaalmercado en electrónicade
serán números muy grandes, pero será mayor de lo esperado.
consumo.Respetoloquesoncapacesdeproducir,yaseailuminación
Estamoscercayadetomarunadecisión.Loestamosrevisando.
trasera, ASIC u otros. Pero su enfoque debe adaptarse a las
necesidades de un grupo de usuarios muy diverso y con precios Votoporeso.
relativamente accesibles. Es ahí donde debemos empezar a
Seráalgo así, pero no un gran modelo comercial paranosotros. Será
diferenciarnosenloquerespectaatecnologíasyprestacionesclave.A
máscomohacermantenimientoyquenuestrotrabajoseaapreciado
veces, debeslimitarteynoofrecerdemasiadasfunciones, sino ofrecer
porloscineastasqueestánhaciendolatransicióndeloanalógico alo
sólolascorrectasenunaformabienconcebidayconfiable.
digital, conelobjetivodeapoyarlos. Obviamente, noharemosdinero
Piensoqueotracosaquetienesparaofreceresservicio. con un enfoquede este tipo, y por eso la dificultad será ajustar el
precioobjetivoy lacantidaddecámarasquepodemosvenderporese
ConlasD-20y D-21tambiénestábamosprobandounconcepto,elde
precio.
llevar del área analógica al mundo digital la mayor cantidad de
atributos positivos. Sí, somoscostosos,y probablemente esto no sea ¿Y qué sucede con la película?¿Cuál es el rol de la película, o de
percibido como un atributo positivo. Pero la inversión en nuestros produccionesdealtacalidad?¿Cuáleselpuntodeinflexión?
productosquedaaseguradapormuchosaños.Ladificultadvienecon
Piensoquehay muchasvariables.Silaindustriadelcinehaaprendido
el diseño electrónico. No podemos cambiar la Ley de Moore:
de la industria de foto fija profesional, entonces probablemente la
debemosobservar con muchaatención parapoder utilizar anuestro
industriadeberíasermás inteligente,no bajar losservicios, y nofijar
favorlosenunciadosdelaLeydeMoore.
preciosexcesivos.
Oct 2010 5
Entrevista con Franz Kraus (continuación)
Hoyen día, si filmas una películaquenoesen3D oquetiene muchos Esoesalgobueno.
efectos especialesy post-producción, probablemente lo mejores filmar
Es muy bueno, pero ahora la dificultad radica en asegurarse de no
encine,queesapruebadeloquevendrá.Nohayproblemasdearchivos.
desilusionaralosclientesquenecesitanunacámarahoy. Por otraparte,
Puedes llevarlaa cualquier resolución. Hay herramientas deintermedio
noqueremosarriesgarlacalidad.Elincrementoenlaproducciónsóloestá
digitalgrandiosasylashaydisponiblesencualquierlugardelmundo. Hay
limitadoporelsuministrodealgunosdeloscomponentesesenciales.
unworkflowde4Kestablecidoa nivel mundial. Por esohaymargen de
maniobra.¿Porquéarrojarlotodoporlaborda? ¿Eresflexiblecuandopuedesagregarmásgentealalíneademontajesies
Hay otras producciones, películas en 3D, programas de televisión o necesario?
películascon muchos efectos, enlos cualeslacaptura de imagentiene
muchaimportancia.Esinteresantepuesestamospresenciandounasuerte Esonoes un problema. El espírituARRI estáahí, yesoayuda. Los más
pequeño“Renacimiento”delos films(2perfySuper16)paraprogramas jóvenesdelequipodeARRI sabenlanecesidaddetrabajar duro eneste
de televisión enalgunos países debido a su look. El filmtiene un look competitivoterreno digitalYanopodemos vivir sólo delas cámarasde
únicoyprobablementenotengamuchosentidoesforzarseporhacerque cine, yésaeslarazónparael cambiodemodo de pensar: las ansiasde
la filmación digital luzcacomo película cuando en lugar de eso puedes contarconunasolalíneadeensambladocomolasqueveríasenJapón. Si
simplementeutilizarpelícula. nohubiéramoscambiadonuestramentalidad,veríasbancosdetrabajoen
losqueestaríantrabajandoen unasolacámara, unapersonaalavez-lo
¿Cómo conviertes toda un área de una fábrica de cámaras de cine, queprobablementenuncallevaríaalaproduccióndecámarasdigitalesen
analógicas,aproduccióndigital,prácticamentedeundíaparaelotro? lascantidadesnecesarias.
Cambiamosmuchascosasporquenosbasamosenmuchoscomponentes. Explícanossobreelensambladodeflujosimple.
Siqueremos asegurar lacalidad necesitamosrealizar muchaspruebas y
certificaciones yportantohemosinvertidomuchoeneso,seleccionando Conelworkflowdea unapiezaensamblamoslacámaraentreslíneasde
muy buenos proveedores -tal como lohemos hecho en el caso de los producción:unalíneaensamblaelhardware, lasegundacargaelsoftware
productos digitales de alta calidad pues los conocíamos desde que ypruebalasfuncionesbásicasenloquellamamos“burnin”opruebasde
fabricamoselARRILASER, elescáner y el HD-IVS-todoconcomponentes usoexhaustivo,ylatercerarealizaunminuciosocontroldecalidad.
muy compactos. Sabíamos quiénes serían los socios correctos. Me
Cuandoregreseelañoentrante,tendrásequipos rivalescompitiendopor
complace decir que la mayoría de nuestros proveedores están en
fabricar la mayor cantidad de cámaras en el menor tiempo. ¿Son
Alemania y me enorgullece decir que ésta es una cámara alemana.
premiadosporeso?
Algunos podránpensar“Bueno, producencámarasdecine¿cómopuede
ser entoncesquetambién hayan producidouna cámaradigitalexitosa? No,hevistoesoenJapón. Perosetratadeproducción devolumen.Para
Debehabersidosuerte”. No,hasidotrabajoarduodurantemuchosaños nosotros lo principal es la calidad. Prefiero una cámara donde lucen
comenzandoconel ARRILASER. EldiseñodelARRILASER secomenzóen orgullosos los nombresdequienes lafabricaron. Cadacámarapuedeser
1995 y el producto fue lanzado en 1998. Teníamos ungran equipo de identificada por quienes la produjeron y que, por consiguiente, son
trabajo con sólidas capacidades internas y externas. Todo lo que conscientesdesuresponsabilidad.
podíamos desarrollar desde donde estábamos y hacia el futuro, lo
ALEXAesconstruidaporalgunosdelosqueprodujeronARRICAMS, locual
desarrollamos.Tenemossociosqueseremontanamuchos,muchosaños
esmuytranquilizador.
atrás.Ytambiénhemoscrecido.
Ytambiénhay quieneshabíantrabajadoenelARRILASER,elARRISCANy
¿Quénos puedes decir sobreeldesarrollodelsensor?¿Cómollegarona
conelsoftwaredeprocesamientodeimagen.Noescomotransformarun
eso?¿Comenzarondescribiendoellookquequeríanyluegobuscaronalos
ingenieromecánicodeprecisiónenuningenieroelectrónico.Construirlas
proveedores?
cámaras ALEXA no es algotrivial. Hay que hacer las cosas enel orden
EnnuestroequipodeR&Dtenemosaungrantipoquetrabajópormásde correctoy asegurarsede queal final todo funcione. Necesitamos tener
10 años conun profesor de la Universidad de Munich en el diseño de todalacapacidaddeluniversodelacámaradecineanalógicacombinada
nuestroprimersensorCMOSparaformatodecineyquelollevóacaboa conelnuevotalentopararealizarestetrabajo.
lolargodemuchas revisiones. Conrespectoalossensores CMOS yala
¿Enresumen?
entrada de imagen aprendimos muchode la D20y D21 y el ARRISCAN
(queutilizaelmismosensorperoenlaversiónblanco ynegro).De2003 Creoque esimportante mirar nuestrosproductos de intermedio digital
en adelante, cuando llegaron las primeras D-20 a las producciones (DI). Sin nuestros productos DI notendríamos la D-20. Sin el láser, no
cinematográficas, buscamos la mayor información posible sobre habríamoscomenzadolaD-20yelescáner.Yeléxitodelláserfuelabase
producciónconelobjetivodecrear,desdelacaptura digital, unaimagen paranuestroemprendimientoencámaras digitales. Si los dueñosde la
orgánica conaparienciafílmica. Toda esaexperiencia, combinadaconel empresa no hubieran estado convencidos de que el riesgo tenía
sólidoconocimientocientíficodeotromiembrodelequipoR&Dquehace posibilidades de transformarse en triunfo, probablemente no habrían
muchotiempo queestáenARRI,llevóalaespecificación,característicasy tomadoesecaminoyenvezdeesosehabríanpreguntado“¿nopodemos
estructuradeunsensorALEXA CMOS personalizado, bastantecomplejo poner nuestroselloenotroproductoyagregarvalorenladistribución?”
pero extremadamente potente, así como a la entrada de imagen y Ha habido muchas otras oportunidades, pero ninguna de ellas habría
procesamientodecolor.Elsensoreselcomponenteclavepero, porlejos, colocadoaARRIenlaposición deposeer ydominarlatecnologíadigital.
noelúnico. Éste es probablemente el éxito más importante de los últimos años, si
consideramoseléxitoalargoplazodeARRIcomocompañía.
ALEXAesungranéxito.¿Cómoharánparasatisfacerlademanda?
Yanos handichoqueéseseríaunproblema, perodebodecirqueesun
problemaporquecoincideconunaumentoenlademandadelaindustria
IT. Hace un año era fácil cubrir la demanda. Hoy tenemos plazos de
entrega que han cambiado drásticamente. Y no esperábamos la gran
cantidaddepedidosquerecibimos.
6 Oct 2010
Recibiendo el Premio Cinec 2010 (de derecha a izquierda) desde el ALEXASenunrigde 3Denla PremièredeDGAenHollywood,abril
presentador Denny Clairmont: Marc Shipman-Mueller, Gerente de 2010.
Productos,Dr.AchimOehleryMichaelCieslinski.
StefanUkas-Bradley,deARRIBurbankcon ALEXA Plus,Zoom
ALEXAPlusenIBC,enexposición conUnidaddeControlRemotoRCU-4.
ARRI/FUJINONAlurade18-80mmygrabadorCodex.
SieteALEXASenelfilm en3D“HugoCabret”deMartinScorsese. Elegidapara“HugoCabret”porsualtasensibilidad(800ISO)yrango
dinamico.
Oct 2010 7
Un día en la vida de la línea de ensamblado de ALEXA
Türkenstrassehacambiado. El unavezconflictivobarriodeShwabinges ARRI ocupaunamanzanaentera:VentasdeCámaras, VentasdeSistemas
ahorauno de más bonitosde Munich. El restaurantedeMario, con su DI, Ensamblado y Service (ARRILASER, ARRISCAN, ARRICUBE), R&D,
comedor comunitario ha evolucionado y se ha transformado en una Laboratorio de Cine, Sala de Cine, Estudios, Audio, Postproducción,
coqueta tiendadedelicatessen. Antiguosbaresahorasoncafeterías con Edición,MantenimientodeCámarasyMontajedeCámaras.
másvariedadesdeespressodelasquejamásimaginóStarbucks.
Línea montaje de ALEXA: por eso estamos hoy aquí. Subimos en el
Laentradaal89deTürkenstrassehasidorenovada.Ingresamosporlaya elevador a los mismos pisos donde hemos estado antes para ver el
conocida puerta principal, y nuestra entrada es registrada por quien ensambladodecámarasanteriores:ARRIFLEX16SR, 35-3,35BL,435,535,
seguramentees el guardia-recepcionista más amable dela industria (y 235,416yARRICAM.
tambiénmuyútilparasabercómollegaraquíoalláoconseguiruntaxi).
Un día en la vida del montaje de la ALEXA de ARRI comienza con la
Elpatiointerior es unamezcladeestilosquesehan idoagregandoalo reunión matutina de planificación y discusión a la que asisten los
largo de los noventa años de ARRI en este lugar: estuco, aluminio responsablesdelosdepartamentos,comoseveaquí.
resplandeciente,vidrioypiedra.
8 Oct 2010
Dr.MartinPrillmann,DirectorEjecutivo deARRI Stephan Schenk,DirectorGeneralde la Unidad Comercialde Cámaras,
VentasyMarketing.
WalterTrauninger,DirectorGeneraldela UnidadComercialde Cámaras, Marc Shipman-Mueller, Director de Producción de ARRI ALEXA. Marc
Producción y Servicio que, por supuesto, incluye ALEXA. Walter fue el también fue Director de Producción de ARRIFLEX 235, 416, Master
directordeproyectode ARRIFLEX435yARRICAM. Primes,Ultra Prime8RyloszoomsAlura.
Oct 2010 9
Equipo de montaje de ALEXA
Cien cámaras... y contando.Ya se han enviado cien cámaras a diferentes partes del mundo a inicios de este año.
Esta es una parte del equipo que arma lasALEXA
10 Oct 2010