o compositor isaias savio e sua obra para violão

273 Pages·2012·0.94 MB·Portuguese

MAURÍCIO TADEU DOS SANTOS OROSCO

O COMPOSITOR ISAIAS SAVIO
E SUA OBRA PARA VIOLÃO

Dissertação apresentada ao Departamento de
Música da Escola de Comunicações e Artes da
Universidade de São Paulo, como exigência parcial
para obtenção de título de Mestre em Artes.
Linha de Pesquisa: Forma e estrutura na música
brasileira
Orientadora: Prof ª. Dr ª. Flávia Camargo Toni

USP – UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
ECA – ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES
(Dissertação desenvolvida com bolsa de mestrado da FAPESP)

São Paulo
Agosto de 2001
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MAURÍCIO TADEU DOS SANTOS OROSCO

O COMPOSITOR ISAIAS SAVIO
E SUA OBRA PARA VIOLÃO

(Dissertação desenvolvida com bolsa de mestrado da FAPESP)
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BANCA EXAMINADORA

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Presidente: Prof ª. Dr ª. Flávia Camargo Toni

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2.º Examinador: Prof. Dr. Mário Ficareli

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3.º Examinador: Prof. Dr. Giácomo Bartoloni
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AOS MEUS PAIS:

ANTONIO OROSCO PALMA
ELISA IDA DOS SANTOS OROSCO
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AGRADECIMENTOS

Ao colecionador Ronoel Simões, pelas entrevistas e consentimento para
consultas ao antigo acervo de Isaias Savio, atualmente em seus cuidados.
Aos ex-alunos do compositor entrevistados, violonistas e professores Antonio
Guedes, Floriano Gomes Rosalino, Henrique Pinto, José de Oliveira, Maria José
Passareli, Mariana Menezes, Paulo Bellinati e Paulo Porto Alegre.
Ao pessoal do Museu da Imagem e do Som de São Paulo, pela hospitalidade
durante as pesquisas no acervo da instituição.
Ao diretor do Conservatório Dramático e Musical de São Paulo, Júlio da Cruz
Navega Neto e à bibliotecária Vera Centin Cassarello pela atenção e auxílio na procura
de documentos.
Ao técnico de gravação e mixagem Pedro K öhler do Lami (laboratório de
acústica musical e informática) - ECA/ USP, pela paciência e conselhos durante todo o
processo de gravação do CD, que complementa esta dissertação.
Aos amigos violonistas Gilson Antunes, pelo material de apoio, conhecimento e
participação na gravação dos duos de Savio e, Victor Castellano, pela edição final do
material fonográfico.
À Soroptimista Terezinha M. Calçada Bastos, pelo apoio na forma de patrocínio
quando da aquisição do violão n.º 440 do luthier Sérgio Abreu, utilizado na gravação.
Aos colaboradores indiretos Ademir e Angela Faccioli, Antenor de Arruda
Camargo, Érica de Campos Vicentini, Edelton Gloeden, Gina Frosini, Giácomo
Bartoloni, Ricardo Marui, Sérgio Abreu e Teresinha Prada.
À Maria Elena dos Santos, minha tia e Adriano José dos Santos Orosco, meu
irmão, pelo carinho e apoio técnico em assuntos relacionados à lida com computadores e
programas.
Aos professores Dr. Marco Antonio da Silva Ramos e Dr. Mário Ficarelli, pelo
incentivo.
À minha orientadora Dra. Flávia Camargo Toni, pelo ensinamento intenso
durante todo o desenvolvimento do mestrado.
À FAPESP, pela bolsa de estudo que viabilizou a concretização desse trabalho.
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RESUMO

O presente trabalho tem por foco as composições do professor e violonista
uruguaio naturalizado entre nós, Isaias Savio (1900 - 1977). O estudo deste repertório
abrangeu contextualização, análise, classificação, interpretação, atualização frente a
alterações pós-edição encontradas e catalogação.
Fez parte também do projeto de pesquisa, a gravação de um CD com peças
representativas da classificação proposta com intuito de mostrar, por meio de sons, a
variedade musical destas composições e reforçar nossos argumentos a favor do interesse
artístico das mesmas.
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ABSTRACT

The present work has its focus on the compositions by Uruguayan teacher and
guitarist Isaias Savio (1900-1977). The studie of this repertory ranges contextualization,
analisis, classification, interpretation, updating towards the changes post-edition that was
found and catalogue.
The research includes the recording of a CD with representative pieces of this
classification that shows, by sound means, the musical variety of the compositions and
reinforce our arguments in favor of their artistic value.
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SUMÁRIO

INTRODUÇÃO........................................................................................... p. 9
CAPÍTULO I: O VIOLÃO EM SÃO PAULO....................................... p. 11
I.1. PRECEDENTES HISTÓRICOS........................................................... p. 11
I.1.1. Pontos principais desde os primórdios da história brasileira.............. p. 11
I.1.2. O violão popular em São Paulo......................................................... p. 15
I.1.3. Os primeiros violonistas concertistas................................................. p. 19
I.2. A ESCOLA DE ISAIAS SAVIO.......................................................... p. 26
I.2.1. Constituição, princípios técnicos e adaptação à realidade brasileira . p. 26
I.2.2. Resultados .......................................................................................... p. 36
CAPÍTULO II: O COMPOSITOR ISAIAS SAVIO.............................. p. 40
II.1. APRECIAÇÃO DE BIBLIOGRAFIAS............................................... p. 40
II.2. DADOS BIOGRÁFICOS..................................................................... p. 43
II.3. PERSONALIDADE ARTÍSTICA E PROVÁVEIS INFLUÊNCIAS p. 56
II.3.1. Alguns aspectos do pensamento musical ......................................... p. 56
II.3.2. Diversidade estilística ...................................................................... p. 61
II.3.3. Influências específicas...................................................................... p. 65
CAPÍTULO III: COMPOSIÇÕES DE ISAIAS SAVIO........................ p. 71
III.1. CONSIDERAÇÕES GERAIS............................................................ p. 71
III.2. CONCEITUAÇÃO DO MATERIAL MUSICAL ............................. p. 74
III.2.1. Procedimentos gerais e conseqüente divisão das composições em
grupos e subgrupos....................................................................................... p. 74
III.2.2. Análises de peças representativas dos subgrupos ........................... p. 87
III.3. CONCEITUAÇÃO DO MATERIAL VIOLONÍSTICO................... p. 94
III.4. PRELÚDIOS PITORESCOS............................................................... p. 100
CAPÍTULO IV: CATÁLOGO COMENTADO...................................... p. 106
IV.1. JUSTIFICATIVAS E CRITÉRIOS.................................................... p. 106
IV.2. ELENCO DAS PEÇAS...................................................................... P. 110
IV.3. RELAÇÃO DAS CASAS PUBLICADORAS................................... p. 253
CONCLUSÃO............................................................................................ p. 255
BIBLIOGRAFIA......................................................................................... p. 266
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INTRODUÇÃO

O objetivo desta dissertação é atrair o interesse dos violonistas para as
composições de Isaias Savio. A necessidade deste trabalho partiu da constatação do
descaso para com esta faceta da obra do autor estudado.
A sistematização do ensino do violão no país por Isaias Savio foi, sem dúvida,
sua contribuição mais marcante, pois propiciou grande divulgação do instrumento e
também o surgimento de inúmeros professores e violonistas de destaque, neste caso,
graças à sua intervenção direta como professor. Não obstante, Savio promoveria,
paralelamente, um repertório de grande interesse musical, o que procuraremos mostrar
no decorrer desta dissertação.
Contextualizando o músico Isaias Savio e sua contribuição como um todo à
história do violão em São Paulo e, por extensão, no Brasil, recorremos a fontes
documentais diversas como bibliografias, métodos, partituras, gravações, periódicos,
jornais, entrevistas com ex-alunos, arquivos particulares ou não e monografias voltadas
ao instrumento. Dentre os trabalhos acadêmicos utilizados estão a dissertação de Marco
Pereira sobre Villa-Lobos, a de Edelton Gloeden sobre o ressurgimento do violão no
século XX, a de Giácomo Bartoloni sobre o violão na cidade de São Paulo no período
1900 - 1950 e, deste também, a tese sobre a história do violão desde seus primórdios.
Para o trabalho direto com as composições, além do suporte teórico, nos
submetemos à prática constante das mesmas ao violão para complementar as análises
técnicas violonísticas e/ou musicais e emitir sugestões de interpretação mais acertadas.
Dividimos nossa dissertação em quatro capítulos para abranger os estudos
citados:
O capítulo I apresenta, em partes separadas, precedentes históricos do violão no
Brasil colonial, dados da prática violonística na cidade de São Paulo nos séculos XIX e
XX, informações sobre os primeiros violonistas concertistas, constituição da escola
violonística de Isaias Savio e os resultados deste empreendimento.
No capítulo II tratamos do músico Isaias Savio, analisando escritos a seu
respeito, elaborando um verbete abrangente e dedicando ao compositor uma parte com
três subdivisões, onde apontamos aspectos variados de sua personalidade artística.
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O capítulo III é dedicado às análises das composições representativas dos grupos
e subgrupos, de acordo com a classificação proposta. A última parte deste capítulo trata
unicamente dos Prelúdios Pitorescos, em virtude dos procedimentos composicionais
exclusivos destas peças.
No capítulo IV, apresentamos o catálogo comentado das composições de Isaias
Savio. Neste catálogo consta, para cada peça, todas as informações de edição que
levantamos, datas e dados conflitantes, bem como análise musical e violonística básica
com sugestão de interpretação. Transcrevemos também nesta parte as alterações pós-
edição efetuadas pelo compositor em suas partituras não reeditadas. Encontramos estas
alterações durante consultas ao acervo de Ronoel Simões, nos álbuns pertencentes a
Isaias Savio anteriormente.
Trata-se, portanto, de um trabalho amplo cujo intuito principal é a retomada de
um repertório específico, que foi editado a partir de fins da década de vinte e que conta
atualmente com poucas músicas em circulação.
Esperamos também, com esta dissertação, contribuir com o que vem sendo feito
pelo violão no meio acadêmico, colaborando para o estabelecimento de uma linha de
investigação importante e necessária para a música brasileira.