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MIGUEL CISNEROS
(ed.)
DE
AEsPA XCIII
IMITACIONES DE PIEDRAS PRECIOSAS
'
Y ORNAMENTALES EN EPOCA ROMANA:
COLOR, SIMBOLISMO Y LUJO
ARCHIVO ESPAÑOL
Dh
ARQVEC)LOGÍA
ANEJOS DE ARCI-IIVO ESPAÑOL DE ARQUEOLOGÍA
XCIII
IMITACIONES DE PIEDRAS PRECIOSAS
Y ORNAMENTALES EN ÉPOCA ROMANA:
COLOR, SIMBOLISMO Y LUJO
Etíp>wj i A EwvA
Jmxiggmót
José Miguel Noguera Celdrán, Universidad de Murcia
\Vigxizexie
Inés Sastre Prats, Instituto de Historia, CSIC
Gsqmzé Ijmzsxmer
Andrés María Adroher Auroux, Universidad de Granada
Miguel Cisne ros Cunchillos, Universidad de C'..antabria
Adolfo Domínguez Monedero, Universidad Autónoma de Madrid
Susana Gon7itlez Reyero, Instituto de Historia, CSIC
María Cruz Gon7itlez Rodríguez, Universidad del País Vasco/ Euskal Herriko Unibersitatea
Victorino Mayoral Herrera, Instituto de Arqueología de Mérida, CSIC
Carlos Jesús Morán Sánchez, Instituto de Arqueología de Mérida, CSIC
Maria Ángeles Utrero Agudo, Escuela Española de Historia y Arqueología en Roma, CS!C
Gstwips Ew iwsx
Juan Manuel Abascal Palazón, Universidad de Alicante
Javier Arce Martinez, Université de Lille
Bárbara Bóck, Instituto de Lenguas y Culturas del Mediterráneo y Oriente Próximo, CSIC
Pietro Brogiolo, Universitá degli Studi di Padova
Luis Caballero Zoreda, Instituto de 1-listoria, CSIC
Monique Clavel-Lévéque, Université Franche-Comté
Filippo Coarelli, Universitá degli Studi di Perugia
Teresa Chapa Brunet, Universidad Complutense de Madrid
Maria Paz García-Bellido, Instituto de Historia, CSIC
Carmen García Merino, Universidad de Valladolid
Pilar León-Castro Alonso, Universidad de Sevilla
Almudena Orejas Saco del Valle, Instituto de Historia, CSIC
Francisco Pina Polo, Universidad de Zarago1.a
Domingo Plácido Suárez, Universidad Complutense de Madrid
María Ruiz del Árbol Moro, Instituto de Historia, CSIC
Trinidad Tortosa Rocamora, Instituto de Arqueología de Mérida, CSIC
MIGUEL C!SNEROS
(ed.)
IMITACIONES DE PIEDRAS PRECIOSAS
I
Y ORNAMENTALES EN EPOCA ROMANA:
COLOR, SIMBOLISMO Y LUJO
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS
Madrid, 2021
Reservados todos los derechos por la legislación en materia de Propiedad Tntclcctual. Ni
la totalidad ni pane de este libro, incluido el diseño de la cubierta, puede reproducirse,
almacenarse o transmitirse en manera alguna por medio ya sea electrónico, químico, ópti·
co, informátioo, de grabación o de fotocopia, sin permiso previo por escrito de la editorial.
Las noticias. los asertos y la...-. opiniones contenidos en esta obra son de la exclusiva res·
ponsabilidad del autor o autores. La editorial~ por su parte, solo se hace responsable del
interés cicntifico de sus publicaciones. .
Esta publicación es parte del proyecto T+D+i (<f'icta vitro lapi:t: las imítaciones de pi~
dras en vidrio en la Hispania romana» (HAR2015-64142-I') financiado por MCTN/
AEI/I0.13039/501100011033/FEDER «Una manera de hacer Europa». En ella se reco
gen, entre otra~ la.,; ponencias presentadas en las jornadas tituladas: «Color, luxe i moda
a l'Cpoca romana. Pcdres precioses i ornamentals i les seve.-. imitaciones / Color, lujo y
moda en la época romana. Piedras preciosas y ornamen1.alcs y sus imitaciones/ Colour~
luxury and style in the roman pc:riod. P-recious and ornamental stones and their imita·
tions», celebradas en 'Barcelona los días 15 y 16 de noviembre de 2018, organizadas por
eJ Muscu d'História de Barcelona y el proyecto FMLA, cuya coordinación cicntifica
corrió a cargo de Miguel Cisneros y Emili ReviUa.
Imagen de cubierta: montaje de Jesús Miguel García Rodríguez (Uoi-,:rsidad de Cantabria)
a partir de una idea de M·arina Cisne.ros. Fila superior, i7.quicrda: SJ...yplws en cerámica c.~
mallada, taller itálico. Colonia Ce/so. Musco de Zaragoza, NIG 48735 (Foto: Musco de
Zaragoza, J. Garrido); centro: urna cincrarLa con tapa en mám1ol, drca IO a. c..10 d. C.
Metropolitan Museum of Art, Tnv. No. 37.129a, b [Foto: Metropolitan Museum of Art,
CCO 1.0 Universal (CCO 1.0) Public Domain Dedication); derecha: urna cineraria en vidrio.
Mllseo Nacional de Arte Romano de Mérida, N.º lnv. 10071 (Foto: Archivo ~fNAR, L.
Plana). Fila central y contraportada: detalle de una imitación de alabastro 6oñto en pintu·
ra procedente de la Villa A de Oplontis (Foto: Simon J. Barkcr, counesy of the Oplontis
Project). FiJa inferior, i7,quierda: cuenco en vidrio, finales del siglo I a. C.-principios del si·
glo I d. C. The J. Paul C',etty MtLscum, inv. 2003.232 (Foto: Digital image courtcsy of lhc
Getty's Open Content Program); centro: Skyphos en obsidiana con decoración de temas
egipcios. Siglo I a. C.-siglo , d. C. Villa de San Marcos, Stabia. Mllseo Archcologioo Nazio
nale di Napoli, inv. 294473 (Foto: Museo Archcologioo Nazionale di Napoli); i,.quierda:
cuenco con decoración de costillas en vidrio, 25 a. C.-50 d. C. The J. Paul Getty Maseum,
inv. 72. AF. 37 (Foto: Digital image courtcsy of the Gctty's Open Content Program).
Catálogo de publicaciones de la Admi11ifrració11 General del Eftado:
https: 1/cpage. mpr.gob. es
EDITORIAL CSIC: hllp:1/editorial.csices (correo: publ(a)csic.es)
e, CSIC
e y
Miguel Cisneros (ed.), de cada texto, su autor
e
De las ilustracion~ las fuentes mencionadas a pie de figura
ISllN: 97K-84-(K).10896-0
e-lSl!N: 978-84-(J().!0897-7
Nll'O: 833-21-169-K
e-Nll'O: K33-21-17().0
Oepósito Legal: M-29420-2021
Maqueta.ción, impresión y encuadernación: Gráfica.~ Blanco, S. L.
Impreso en España. Prinred ür .\páin
ECr:
En esta edición se ha utiliz.a.do papel ecológico sometido a un proceso de blanquead.o
cuya fibra procede de bosque.~ gesúonado.~ de forma sostenlb1e.
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a partir de una idea de M·arina Cisne.ros. Fila superior, i7.quicrda: SJ...yplws en cerámica c.~
mallada, taller itálico. Colonia Ce/so. Musco de Zaragoza, NIG 48735 (Foto: Musco de
Zaragoza, J. Garrido); centro: urna cincrarLa con tapa en mám1ol, drca IO a. c..10 d. C.
Metropolitan Museum of Art, Tnv. No. 37.129a, b [Foto: Metropolitan Museum of Art,
CCO 1.0 Universal (CCO 1.0) Public Domain Dedication); derecha: urna cineraria en vidrio.
Mllseo Nacional de Arte Romano de Mérida, N.º lnv. 10071 (Foto: Archivo ~fNAR, L.
Plana). Fila central y contraportada: detalle de una imitación de alabastro 6oñto en pintu·
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Project). FiJa inferior, i7,quierda: cuenco en vidrio, finales del siglo I a. C.-principios del si·
glo I d. C. The J. Paul C',etty MtLscum, inv. 2003.232 (Foto: Digital image courtcsy of lhc
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egipcios. Siglo I a. C.-siglo , d. C. Villa de San Marcos, Stabia. Mllseo Archcologioo Nazio
nale di Napoli, inv. 294473 (Foto: Museo Archcologioo Nazionale di Napoli); i,.quierda:
cuenco con decoración de costillas en vidrio, 25 a. C.-50 d. C. The J. Paul Getty Maseum,
inv. 72. AF. 37 (Foto: Digital image courtcsy of the Gctty's Open Content Program).
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Miguel Cisneros (ed.), de cada texto, su autor
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De las ilustracion~ las fuentes mencionadas a pie de figura
ISllN: 97K-84-(K).10896-0
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e-Nll'O: K33-21-17().0
Oepósito Legal: M-29420-2021
Maqueta.ción, impresión y encuadernación: Gráfica.~ Blanco, S. L.
Impreso en España. Prinred ür .\páin
ECr:
En esta edición se ha utiliz.a.do papel ecológico sometido a un proceso de blanquead.o
cuya fibra procede de bosque.~ gesúonado.~ de forma sostenlb1e.
SUMARIO
INTRODUCCIÓN (Miguel Cis11eros)............................................................... 11
SOME OBSERVATIONS ON COLOUR ANO IMITATION IN ROMAN
MATERIALCULTURE (Arna11da Claridge) ............................................ 19
BIBLIOGRAPIIY .................................................................................... ........ 25
LUXUS: VIDRIO DE LUJO Y VIDRIO POR LUJO. RECONSTRUCCIÓN
DEL ESCENARIO HISTÓRICO PARA ESQUEUOMORFOS Y PIE-
DRAS DURAS {Aligue/ Cis11ero.~ Espera112a Or1iz y 111011 Á. Paz)........... 27
1. INTRODUCCIÓN .................................................................. .. .. .. .. .. .. .. .. ... 27
2. CoNTEXTO lílSTÓRICO DE VIDRIOS S/M/1,f:S A PIEDRAS DURAS................ 28
3. L t!XUS SOCIAL v ESQUEUOMORR)S EN VIDRIO DE PmDRAS PRr:.(:IOSAS y
ORNAMENTALf,<¡ .................................................................................... 34
4. R IK'-APITIJIACIÓN .................................................................................. 48
BmuOGRAl'fA .. . . . . . . . . . . ................................................................................. 49
SKEUOMORPHISM ANO MANUFAC"fURING CONSIDERATIONS
OF VASES IN CA LCITE ALABASTER ANO OTHER DECORATI-
VE STONE FROM THE ROMAN PERIOD {Sil11ona Perna) ................ 55
1. INTRODUCJ10N ..................................................................................... 56
2. Tllll POTENTIAL 01' STON!l VASES AS 'INl'ORMATIVU' ANCIENT ARTEl'ACJ'S 57
3. ROMAN STONC! VASES: CIIARACTERISTICS ANO ISSIJES 01' Tllll DATASUT... 58
4. SKl!UOMORPIIISM: APPROACIIES ANO MEANJNG IN MATERIAL Clll-TURC!
STIJDm s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
5. ROMAN STON!l SKEIJDMORPIIS, C'-ARVING l'EATURES ANO PATTURNS 01'
REIJS!l ...................................................................... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..... 65
6. VASf,<¡ l'OR 111!! LIVING, VASr,<; l'OR Tlm Df>AD. SKEIJOMORPII VASE-URNS
ANO TIIE TUREUN URNS......................................................................... 70
7. C ONCLIJSIONS ....................................................................................... 75
BnlLIOGRAPI IY ................................... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ........ 76
PIATTI E COPPE DI GRAN DI DIMENSIONI IN PIETRE DURE E POR-
FIDI IN ETÁ ROMANA (Fahrizio S/avazzi} ............................................ 79
BnlLIOGRAl'IA .. . . . . . . . . . ......................................................... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... 87
CAÍDO DEL CIELO: EL CRISTAL DE ROCA ENTRE LA REALIDAD
Y EL MITO. UNA APROXIMACIÓN DESDE LA COLECCIÓN DEL
MUSEO NACIONAL DE ARTE ROMANO (Pilar Caldera de Casrro) .. 89
l. CAtoo DUL CIELO: SIMBOLOGIA, MITO Y RASC'.OS 111STÓRICOS DEL CRIS-
TAL DU ROCA EN LA ANTIGÜEDAD.......................................................... 89
2. EL CRISTAL DE ROCA llN m. SIJROESTU IIISPANO DESDE LOS IIALLAZGOS
llMURITENSllS: MEMORIA, PODER Y MAGIA ............................................. 90
3. CoNCLUSIONES ..................................................................................... 102
BnlLIOGRAl'fA .. . . . . . . . . . . ................................................................................. 103
8 SUMARIO AnejosdeAE,pA XCIII
EL COWR DEL LUJO Y EL LUJO DEL COLOR: CONTEXTO Y
AVANCES EN EL ESTUDIO DEl..®BROCCATELLO (Anna Gutiérrez
García M.).................................................................................................. 105
l. EL CONTEXTO DE LA íNVllSTIGACIÓN. MATERIALf,~ ORNAMEls'TAL!lS DE
LA PflNlNSUI.A IBÉRICA: PROGRl!SO Y ll.~ADO DE LA Cllll.~TIÓN.............. 105
2. EL BROCCATEI.LO: UNA PmDRA SINGULAR EN EL PANORAMA I llSPANO . .. 107
3. MAS ALLÁ DE HISPANJA: LA PROYECCIÓN EXTRAPl1NTNSULAR................ 112
4. SINGULARíDAD, MIMITTISMO Y D1Ml1NS1ÓN DE EMPLEO. CONSTDERACIO·
NES A LA VISTA Dl1 LOS NUEVOS DATOS................................................... 118
BmuOGRAl'IA . . . . . . . . . . . . ................................................................................. 119
L'USO MISTO DI MARMO E VETRO IN RIVESTIMENTI DI EPOCA
IMPERIALE: ALC:UNI ESEMPI EALCUNE RIFLESSIONI (Eleonora
(;aspari11i) .................................................................................................. . 125
BIBLIOGRAl'IA ............................................................................................ . 149
COLC)NNEC'ON INTARSI IN VETRI, PIETRE PREZIOSE E MARMI DA
COSTANTINOPOLI (Pa1rizio Pensahene) ................................................ 155
1. INTRODUZIONE .................................................................................... . 155
2. CoLONNE INTARSIATl1 DI S. Po1.mucro. ............................................... . 157
3. Co!.ONNA DI S. GIOVANNl DI STUDIO ................................................... . 159
4. COI..ONNA DI S. EUl'EMIA ..................................................................... . 159
5. LASTRll lNTARSlATll DI S. PoLmUCTO ................................................... . 160
6. FREGIO DI ARCUIVOLTO Dm. BUCOLllON ............................................... . 164
7. CONCUJSlONJ ........................................................................................ 165
BIBLIOGRAl'IA ............................................................................................ . 168
SKEUOMORPHISM ANO ROMAN GLASS VESSELS IMITATING PRE-
CIOUS STO NE (Jan-Pieter Lohhing) ....................................................... . 171
1. INTRODUCTION .................................................................................... . 172
2. FLUORITI! ............................................................................................ . 173
3. ROCK CRYSTAL. .................................................................................... . 174
4. RED JASP(;R ......................................................................................... . 177
5. 0DSIDIAN/JET ...................................................................................... . 178
6. (,) IA LCl!DON Y ...................................................................................... . 179
7. H11LIOTROPEiEMERALD ........................................................................ . 180
8. ÜICHROIC GLA.SS .................................................................................. . 181
9. CONCUTD!NG REMARKS ....................................................................... . 183
13!81.lOGRAPII Y ........................................................................................... . 184
¿VIDRIO POR PIEDRA'/ IMITACIÓN DE PIEDRAS ENl!lEL ADORNO
PERSONAL. ALGUNOS EJEMPLOS DE LA COLONIA AUGUSTA
EMERITA (Nova Barrero Martín) ............................................................. 189
1. INTRODUCCIÓN..................................................................................... 189
2. EJEMPLOS PROCEDENTl1S Dl1 LA COLONIA AUGUSTA EMERl1'A................. 191
3. CONCLUSIONES ..................................................................................... 197
13!81.lOGRAl'IA .. . . . . . . . . . . ................................................................................. 198
PIEDRAS PRECIOSAS Y ORNAMENTALES IMITADAS EN VIDRIOS
PROCEDENTES DE BARCINO (f-l!SPAN!A CITERIOR): LA COLEC-
CIÓN DEL MUHBA (Miguel (:isnero.~ Ernili Revil/a y Laura Suau) ......... 201
1. INTRODUCCIÓN .................................................................. .. .. .. .. .. .. .. .. ... 201
AnejosdeA&pA XCIII SUMARIO 9
2. Los MATERIALES ESTUDIADOS............................................................... 204
3. CONSIDERAC!ONl!S f'fNALl'.S................................................................... 225
BmuOGRArlA . . .. .. .. .. ................................................................................... 228
PAINTED IMITATION MARBLE ANO THE MARBLE ECONOMY
IN!i!lTHE ROMAN PERIOD: EXAMPLES FROM POMPEII {Simo11 .l.
Barker y Devi Tae/111011) .............................................................................. 233
1. INTRODUCTION ................................................................................... 234
2. Trm DEMAND roR MARllLE AT POMPEII............................................... 234
3. PREVrous APPROACIIBS TO PAINTllD IMITATION MARllLll ...................... 238
4. PAINTED rMITATION MAR BLE IN POMPEII ANO TIIE VESUVIAN AREA ..... 241
5. PAINTED IMITATION MARDLE VARTl!TIES............................................... 244
6. TRENOS AND CTIANGl!S OVER TIMI!...................................................... 248
7. IMPORTANCE or TIIB MARDLll f,C.ONOMY: LOCAL VERSUS IMPORTED
MARDI.ES............................................................................................. 254
8. REAL ANO PAINTED TMITATION MARDLll IN TITE SAME CONTf,>IT........... 258
9. CoST or TMITATION MAR BLE............................................................... 258
10. CoNCLUOTNG REMARKS...................................................................... 263
BIBLIOGRAPII Y ............................................................. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ......... 264
LAS EXPR ESIONES TORNO TERERE, ARGENT! MODO CAELA RE
(PLIN. N/-!36.193) Y EL PROCESO D EL VIDRIO TALLADO EN LA
ANTLGÜEDAD {Alfredo Encuen1ra Onega)............................................. 271
l. ALIU/J TORNO TER!TUR .......................................................................... 272
2. ALIU/) ARGf,;NTf MODO CAHLATVR........................................................... 276
3. EL SIGNIFICADO DE !.OS TÉRMINOS f>IA'rRE1-UM Y 1'0RfiUMA ................... 280
Bnll,IOGRAriA .. .. .. .. .. .. ................................................................................. 281
CARACTERIZACIÓN ANALÍTICA DE VIDRIOS ESQUEUOMOR FOS
DE LA HISPANLA ROMANA (Je.11ísSe1ién) ........................................... 283
1. INTRODUCCIÓN ..................................................................................... 283
2. ANTECl!DENTllS...................................................................... .. .. .. .. .. .. ... 284
3. MUESTRAS ANALIZADAS........................................................................ 285
4. PRllPARACTÓN DE 1..AS MUESTRAS........................................................... 289
5. PROCEDIMIENTO ANALITICO .................................................................. 289
6. RESULTADOS......................................................................................... 292
7. ANÁUSIS DE RESULTADOS..................................................................... 292
8. CONCUJSIONllS .............................................................................. .. .. ... 298
AG RADEC!MIENTOS .. . .................................................................................. 298
BmuOGRArlA . . . . . . . . . . . . ................................................................................. 298
INTRODUCCIÓN
M IGUEL CJSNEROS1
lJoiversidad de caotahria
La imitación de obras realizadas a partir de un Entre estas podemos mencionar, a título orien
material diferente al original es un fenó1neno co tativo, la relación existen Le entre los recipientes en
mún a lo largo de la historia que aún hoy continúa basalto y cerámicos en el Heládico Antiguo II en
vigente. La diversidad de án1bitos que abarca, a;í el sur del levante mediterráneo y la influencia que
como los diferentes tipos y clase.s de materiales, en aquellos ejercieron algunos modelos metálicos
formas y decoraciones, es muy amplia. chipriotas a través del mundo fenicio (Squitieri
Los ejemplos que podemos poner son nume 2015); diversos ejemplos del mundo fenicio, grie
rosos, desde los de las marcas de ropa y de com go, púnico o ibérico. donde se manifiestan influen
plementos, cuy-as falsificaciones en nuestros días cias entre vasos metálicos, cerámicos o en piedra
se mueven entre aquellas que parecen auténticas y (Graells el a/ii 2014a); la jarra con boca trilobula
otras que son «parodias de una marca»,2 pasando da de vidrio hallada en Aliseda (Cáceres), deposi
por obras de arte como una de las «interpretacio tada en el Museo Arqueológico Nacional (inv.
nes» que Francis Bacon hizo del retrato de Ino 28583), cuyo perfil se ha relacionado con otras
cencio X, pintado por Velázquez,3 hasta los abun producciones en metal, cerámica y alabastro, que
dantes casos documentados en las diferentes se difunden desde el Próximo Oriente y Egipto
culturas antiguas que se desarrollaron en el ámbi hasta la Península Ibérica a partir de un prototipo
to mediterráneo. en piedra de finales del siglo vrr1a . C. (Cisneros et
alii 2017: 1028-1031, con la bibliograíla sobre el
Lema) o la imitación de joyas en cerámica en la
necrópolis vacx,-ea de l'inria (Padilla de Duero, Va
1 [email protected] / ORCID iD: https:/lorcid.
org/0000.0002-6557-0632. lladolid), donde en algunas tumbas se depositaron
2 Por utili7.ttr la expresión de un juzgado de Nueva York las réplicas, mientras que las alhajas posiblemente
en relación a la demanda interpuesta por Louis Vuitton con·
pasaron de generación en generación --ello no
tra la empresa china MOB (My Other Bag) por la prcsunJa
quitaba el valor efectivo o alegórico a las piezas en
falsificación de un modelo de bolso. La sentencia de junio de
2014 considera que esos bolsos c..~tán inspirados en el mode barro, pero incorporaba a la orfebreria un valor
lo de la marca francesa, y como consecuencia son legaJes,
simbólico al meramente económico (Romero y
pudiendo vendcrs~ pero sin llev.tr la marca registrada Louis
Sanz 201O : 455-456)-, por lo que puede conside
Vui11on: hltps://www.thcfashionlaw.com/judge-finds-parody
in-louis-vuitton-my-0thcr-bag..case/ (consulta: t 2 de mayo de rarse un ejemplo más de las «herencias de familia».
2020). Estos ejemplos de época antigua tienen como
> La obra de VeJá?.quez se conserva en la Galería Doria
común denominador la imitación de objetos fa.
Pamphili de Roma y la de Francis Bacon en el Des Moincs
bricados en materias primas muy valoradas, en
Art Centcr en Des Moines, Jowa, USA.
