Table Of Contentiechische und römische Bildnisse aus Schwei Resitä?
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Gesichter
Griechische und römische
Bildnisse aus
Schweizer Besitz
G E S I C H T ER
Griechische und römische Bildnisse aus Schweizer Besitz
Herausgegeben von
Hans Jucker und
Dietrich Willers
Ausstellung im Bernischen
Historischen Museum
vom 6. November 1982 bis
6. Februar 1983
© Archäologisches Seminar der Universität Bern, Bern 1982
2., verbesserte und erweiterte Auflage 1983
ISBN 3-905046-02-4
Vorbemerkung und Dank
Durch neueröffnete permanente und - freilich sehr seltene - nicht. J.Zbinden, der fast alle Aufnahmen machte, die meisten auf
temporäre Ausstellungen geschah schon manches, um die Antike in ausgedehnten Campagnen, hat sich erneut als Meister seines Fachs
dieser Stadt gegenwärtig zu halten. Diesmal sollte es aber nicht darum bewährt. Mit der Ausstellung selbst setzt das Bernische Historische
gehen, irgendeinen Querschnitt durch die Kunst der Griechen und Museum jene Reihe von Veranstaltungen der letzten Jahre fort, die
Römer zu zeigen, sondern sich auf ein Thema zu konzentrieren, das im Zeichen einer engen Zusammenarbeit mit Universitätsinstituten
nicht nur ästhetisch, sondern allgemein menschlich anzusprechen steht. Einmal mehr hat es der erprobte Museumsgestalter Harry
vermag. Nach unseren Erfahrungen erfüllen Bildnisse diese Anforde- Zaugg verstanden, den Intentionen der Wissenschaftler sichtbare
rung in besonders direkter Weise. Zudem bildet antike Porträtkunde Gestalt zu geben und die Objekte zum Sprechen zu bringen. Dass der
eines der hauptsächlichen Arbeitsgebiete des Berner Seminars. Dass Saal mit den Caesarenteppichen des 15. Jahrhunderts, der räumlich
dieses gerade im Jahr dieser Ausstellung seinen 25. Geburtstag bege- im Zentrum der Ausstellung steht, für einmal zu einer Konfrontation
hen kann, ist fast nur Zufall. zwischen antiken Bildwerken und dem Antikenverständnis des späten
Die von langer Hand begonnene Auswahl beschränkte sich auf Mittelalters führt, ist als Versuch zu werten, wird der Ausstellung
Schweizer Besitz und bevorzugte private vor den öffentlichen Samm- aber einen besonderen Reiz verleihen. Für die nicht durchweg einfa-
lungen, um möglichst viel Unbekanntes ans Licht zu bringen. Die chen technischen Probleme, die bei der Gestaltung zu lösen waren,
Seminarübung des Sommersemesters 1982 war ganz der Vorbereitung stand das bewährte Museumsteam zur Verfügung. Der Entwurf der
des Unternehmens, insbesondere der Abfassung des Katalogs, gewid- Plakate wurde Hanna Dettwiler, derjenige des Katalogumschlags ihr
met. Alle Haupt- und Nebenfachstudierenden vom 2. Semester an, und Otto Hill anvertraut, während Herr Gertsch, der freundlicher-
aber auch Ehemalige und zugewandte Kräfte waren zur Mitwirkung weise vom Kunstmuseum zur Verfügung gestellt wurde, zusammen
aufgefordert. Da war einmal die Frage des Titels, der weder zu mit Christoph Reusser die Transporte durchführte. Ihnen allen, allen
spezialistisch noch zu reisserisch klingen durfte. Dann konnte sich überhaupt, die bei der Herstellung dieses Buchs und zur Verwirkli-
jeder Teilnehmer seine <Gesichter> nach Photos aussuchen; doch chung der Ausstellungspläne beigetragen haben, gilt unser Dank.
stellte sich bald heraus, dass künstlerische Qualität oft über die An eine Realisation konnten wir natürlich nicht denken ohne ein
wissenschaftlichen Schwierigkeiten hinweggetäuscht hatte. Nachdem robustes finanzielles Polster. Entscheidende Hilfe brachte der sehr
die ersten Entwürfe der Kommentare in Referaten zur Diskussion grosszügige Beitrag des Max und Elsa Beer-Brawand-Fonds. Seinem
gestellt worden waren, ging es an die Niederschrift druckfertiger Kuratorium und allen weiteren genannten und ungenannten Spen-
Texte eines bestimmten Umfangs. Es gab Erstfassungen, die so gut dern gebührt unser aufrichtiger Dank.
wie fertig waren, andere hatten Revisionen nötig, aber fast nie wurde Zuletzt, aber mit ganz besonderem Nachdruck, danken Seminar
<die Flinte ins Korn geworfen>. Mitunter zeichnet ein Mitverfasser, und Museum den Leihgebern, die das A und das O für uns sind. Mit
wenn der redaktionelle Eingriff zu tief gehen musste; sonst aber hat seiner Zustimmung dürfen wir uns auch an dieser Stelle bei Herrn
jeder Autor seinen Beitrag voll verantwortlich signiert. Nur was übrig G. Ortiz namentlich bedanken; ihm gehört der Löwenanteil, und er
blieb, wurde von den Übungsleitern und anderen Helferinnen und hat zu manchen seiner mit Kennerschaft erworbenen und mit Liebe
Helfern beschrieben. Der Benutzer dieses Katalogs sei daher um gepflegten Objekte Erklärungen beigesteuert, auch wo sie nicht
Nachsicht gebeten, wenn er ihn als allzu unausgeglichen empfindet. speziell erwähnt werden konnten. H. Jucker, H. Matile, D. Willers
Das Buch ist die Gemeinschaftsarbeit eines Seminars von 23 Teilneh-
mern.
Allen Autoren standen nach Autopsie aufgenommene Notizen
zur Verfügung, aber es war hocherfreulich, wie viele auf eigene
Kosten Reisen unternahmen, um ihre nach den Dokumenten gewon-
nenen Eindrücke vor den Originalen zu überprüfen, nicht minder,
wenn zu mitternächtlicher Stunde im Seminar noch geschrieben wur-
de und man Fachgesprächen zuhören konnte. Erfahrene, am meisten
wohl D.K., halfen Anfängern und Verzweifelten; aber auch die
Sekretärin, S. Muralt, und K. M., die mit längst erprobter Gewissen-
haftigkeit redaktionelle Aufgaben erfüllte, zählten <Überstunden>
Ausstellung
Konzept: Archäologisches Seminar der Universität Bern
Gestaltung: Bernisches Historisches Museum
Plakate: Hanna Dettwiler, Grafikerin
Katalog
Texte: Archäologisches Seminar der Universität Bern
Photos: Jürg Zbinden
Redaktion: Kristine Morgenthaler und Dietrich Willers
Umschlag: Otto Hill
Gesamtherstellung: Büchler+Co AG, Wabern
Ergänzende Photos:
Bern, Historisches Museum, Kat.-Nr. 46. 110. 174
Bochum, Kunstsammlungen der Ruhr-Universität,
Kat.-Nr. 73 Abb. b
Genf, Musee d'art et d'histoire, Kat.-Nr. 69. 171
St. Gallen, Katholische Administration des Kantons, Kat.-Nr. 165
Zürich, Archäologisches Institut der Universität,
Kat.-Nr. 100. 103. 104. 105. 106
Th. Hartmann, Würenlos, Kat.-Nr. 175. 176. 177. 178
H. Jucker, Bern, Kat.-Nr. 169. 170
D. Widmer, Basel, Kat.-Nr. 8. 92
Privataufnahme, Kat.-Nr. 172
Ausstellung und Katalog wurden durch die folgenden Gönner
unterstützt:
Max und Elsa Beer-Brawand-Fonds
Bernische Hochschulstiftung
Seva-Lotterie-Fonds
Schweizerische Geisteswissenschaftliche Gesellschaft
Publikationsfonds der Numismatischen Abteilung, Bank Leu AG, Zürich
und private Stifter
Leihgeber Autoren des Katalogs
Avenches, Musee romain C. B. Claudia Bossert-Radtke
Basel, Antikenmuseum und Sammlung Ludwig M. B. Martin Bessert
Bern, Bernisches Historisches Museum M. Be. Marianne Bergmann
Bochum, Kunstsammlungen der Ruhr-Universität S. B. Sabina Brodbeck-Jucker
Brugg, Vindonissa-Museum A. C. Aja Chrysomali-Schär
Genf, Musee d'art et d'histoire A. E. Antoinette Eicher
Lausanne, Musee d'archeologie et d'histoire A. F. E. Anne-F. Eberle-Piotrkowski
Neuenburg, Musee cantonal d'archeologie H. H. Hayo Heinrich
Solothurn, Kunstmuseum K. H. Kaiinka Huber
St. Gallen, Domschatz des Stiftes H. J. Hans Jucker
Zürich, Archäologisches Institut der Universität /. /. Ines Jucker-Scherrer
Zürich, Kunsthaus B. K. Baläzs Kapossy
R. Blatter, Bolligen C. K. Christian Kunze
E. Bloch, Bern D. K. Denise Kaspar
P. Donati, Lugano K. K. Katrin Künzi
M. Ebnöther, Sempach M. K. Michael Krumme
E. Inhelder, Zürich Ma. K. Marie Kraitrovä
F. E. Küng, Niederteufen A. L. Annalis Leibundgut-Maye
C. Leon, Basel T. L. Thomas Lörtscher
Münzen und Medaillen AG, Basel A. M. Annekatrein Massner
G. Ortiz, Vandceuvres B. M. Barbara Müller
und 25 Leihgeber, die ungenannt bleiben wollen B. T. M. Barbara T. Müller
C. M. Constanze Mauermayer
K. M. Kristine Morgenthaler
A. S. Adrian Stähli
H. S. Hanspeter Sigrist
C. T. Charlotte Trümpler-Ris
S. T. Stefan Trümpier
V. U. Vera Uhlmann
D. W. Dietrich Willers
A. Z. Adrian Zimmermann
Inhalt
Vorbemerkung und Dank 5
Leihgeber. Autoren des Katalogs 7
Einführung 11
Griechische Bildnisse Zu den hellenistischen Reichen und ihren Königen (Nr. 1-7) 13
Klinengrabmal (Nr. 8) 30
Kopien griechischer Bildnisse (Nr. 9—16) 32
Römische Bildnisse Das Ende der Republik und die iulisch-claudische
Dynastie (Nr. 17-41) 50
Abriss der Porträtkunst bis zum Dreikaiserjahr 51
Die Porträttypologie des Octavianus/Augustus als Beispiel 52
Die Fla vier (Nr. 42 und 43) 104
Porträts aus der Zeit des Nerva und Trajan (Nr. 44-49) 110
Hadrian und Sabina (Nr. 50-56) 122
Der Kaiser und die Kunst 123
Das antoninische Kaiserhaus (Nr. 57-67A) 138
Die Severer (Nr. 68-79) 164
Von den Soldatenkaisern zur Spätantike (Nr. 80-96) 190
Reliefs (Nr. 97-99) 228
Mumienporträts und Mumienmaske (Nr. 100— 107) 234
Grabreliefs aus Palmyra (Nr. 108- 112) 244
Bildnisse kleinen Formats Hellenistische Miniaturporträts (Nr. 113-115) 250
Caligula(Nr. 116 und 117) 256
Claudius (Nr. 118) 260
Domitia(Nr. 119) 262
Trajan (Nr. 120 und 121) 264
3. Jahrhundert und Spätantike (Nr. 122-125) 267
Byzantinische figürliche Gewichte (Nr. 126-128) 274
Glyptik Gemmen (Nr. 129-160) 277
Kameen (Nr. 161-168) 289
Militärische Abzeichen Glasphalerae (Nr. 169-173) 295
Phalera aus Bronze (Nr. 173 A) 297
Schwertscheiden-Medaillons (Nr. 174- 177) 298
Mundblech einer Schwertscheide (Nr. 178) 299
Goldmedaillen und Münzen Medaillen und Medaillenschmuck (Nr. 179-182) 300
Antike Münzen - antike Porträts 306
Nachträge Nr. 183-185 309
Abkürzungen 315
