Table Of ContentSIGFRIED SCHIBLI
DER KOMPONIST
THEODORWÃADORNO
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í<lage“-derObertiteldessechste-iligenLie-
derzyklus von TheodorW Adorno, nach
Gedichten Georg Trakls, begonnen 1938 im
jahrdes„Anschlusses“undder„Reichskristall-
nacht“, abgeschlossen 1941 - mag als Motto
über jenem Teil von Adornos musikalischen
Werkenstehen,dieerdanachschrieb.Seit1934
warder 1903 in Frankfurt am Main geborene
Adorno, der in seiner Heimatstadt und bei
Alban BerginWien studierthatte,in derEmi-
gration, zuerstin Oxford, danninAmerika. Er
konnteundmitßtenichthören,daßMusikauch
im Umkreis der Pogromnacht im November
1938ihretrostlosefunktionaleRollespielte:so
dasMozartsche„Indiesenheil'genHallen“aus
der „Zauberfl-äte“, das ein jüdischer Opern-
siirıger, dermitTausenden andererFrankfurter
Juden in der großen Festhalle interniert war,
bevor es ins Lager ging, auf Geheilš' eines SS-
Obergrnppenfiihrers singen rnufšte; oder die
Beethovensche „Eroica“, die in Düsseldorfvor
Hitlerwährend clerTrauerfeierfürdenin Paris
ermordetendeutschenBotschaftsratErnstvom
Rath gespielt wurde - eine zynische Demon-
stration von Barbarei, die sich kulturstaatlich
bemèintelte. Adornos Komponierenverstumrnte
darübernicht,imGegenteil:eineLückeklafftin
3
seinem (Euvre zwischen 1934und 1933 (vvor-
auf der Komponist Mathias Spahlingerhinge-
wiesenhat), während sich das Musikschreiben
nachdernWende-jahr1938sogarintensivierte.
Trauer blieb bei Adorno nicht sprachlos-
stumm, sondern sie musikalisierte sich in der
gleichsamprivatenFormdesLiedesrnitKlavier-
begleitung. In denNatur-Metaphasen derTrakl-
Gedichteistvon derTrauersanfterGötter,von
desKuckucksabendiicherKlageundvondüste-
renTodesadlern die Rede.
Ein verhinderterKomponist?
MitHegelbegriffAdornodiekünstlerischePro-
duktionundnatürlichauchseineeigenealseine
Form der Erkenntnis, und es ist (von Dieter
Schnebel, [1]) sogar schon der Versuch
gemacht worden, in seinen nicht-fiktionalen
Texten musikalische Grundstrukturen auf- I
zuspiiren.Freilichdürftejedesgutgeschriebene
StückProsa-understrechtPoesie--vonMusi-
kalität durchdrungen sein, und man verstellt Photo:IlseMayer-Gßhj-ke,-j
den Blick aufAdornos Gedanken eherals daß
manihn ermöglicht, wenn man seinenTexten
formaleMusterausderMusikunterlegt.Trotz
der Geisrfšíloiglzeir auch des musikalischen
Materials vvar das Schreiben von Musik für
TheodorWAdorno
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Adorno doch wohletwas ganzanderes als das Totschlagens und des anspruchlosen Dilettie-
Verfassen verbalerTexte. rens, die damitverbundenist, schwerwiegende
Wasin seinen Schriften auffällt - die außer- Einwände vortrug (im Essay Freizeit in den
gewöhnlicheKontinuitätinTheseundSprach« SÜCÜWÜTF211), Sondern auch, weil Adornos
gestalt -, geht seinemkompositorischen (Euvre Ausbildung an sich schon rechtfertigt, ihn als
weitgehendab. WährendsichAdorno alsWis- professionellen Komponisten zu bezeichnen:
senschaftler kaum jemals zur Zurücknahme hatteerdochschonalsSeclizelınjälırigefprivat
einerfrühenArbeitveranlaßtsah--Ausnahmen in Frankfurt bei Bernhard Sekles und Eduard
sind dieTexte ZurKrísisderMusilzkritilaoder Jung studiert, bevor er 1925 nach Wien zu
ZurgesellscbafllicbenLagederllflasilz-,wäh- AlbanBerg undEduardSteuermannging. Üb-
rend sich hier im Grunde lauter Hauptwerke rigensfandschon 1923eineöffentlicheWieder-
versammeln, egal, ob von 1926 oder 1966, gabevonAdornosStreichquartettausdemjahr
ist sein musikalisches Schaffen in Schichten 1921 statt; es spielte das Frankfurter Lange-
Quartett. Nach dem Bericht Adornos in der
von erster und zweiter Wichtigkeit gegliedert;
eine größere Anzahl Kompositionen scheint 140. Reflexion der Minima moralia soll sein
Lehrer Sekles, dessen historische Leistung vor
Adorno regelrecht verworfen, andere erst in
dritter Instanz akzeptiert zu haben. Auch die allem in der Einführung derjazzmusik in die
Konservatoriurnsausbildung lag, dem jungen
gattungsmäßigeMelangeseinesmusikalischen
.__„.,„.......-,„t›n.›.¬,.-._-›.-._íi¬f--v--L-l- Werks, das seriöse Lieder wie parodistische Adorno die nltramodeme atonale Musik-
.-1'l sprache dadurch auszutreiben versucht haben,
Chansons, Originalkompositionen wie Bear-
daß er sie als bereits passe bezeichnete - das
beitungenkennt,trägtdieWundmaledesGele-
genheitskomponisten, der außer dem Klavier- Stigma des Nostalgikers Adorno ist somit fast
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so altwie sein Komponieren selbst.
lied keine Gattung, keine Besetzung wirklich
fürsich erschöpfendbehandelnkonnte. Fiir einen ver/oinderten Komponisten ist
Gewiß wäre angesichts von Adornos Kom- Adornos(Euvrenichtebenklein.Versuchtman
ponieren das Wort Hobby verfehlt, nicht nur, allerdings,sichaufgrundderzweibändigenEdi-
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non seiner Kompositionen, die H@inZ-K1au5
weil Adorno gegen die Konnotation des Zeit-
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Metzger und Rainer Riehn 1980 in derMün- Streichquartettsätze -- kein streng zyldjsçhi-35
chener„editiontext +kritik“(2) besorgten, ein Streichquartett - gehören dazu und zwei
BildvomKomponistenAdorno zumachen, so Orchesterlieder, aber auch Orchestrierungen
stößt manraschaufeinepraktischeSchwierig- iiberkommenerMusik: von sechs Stücken aus
keit. Diehierversammelten zwölfWerke - die Robert Schumanns 43 Cleviersriicieerzfiirdie
OpuszählungreichtallerdingsnurbiszurNum- jiigerzdvon 1848. Außerdemgibt es dreiFrau-
mer8-bildennureinenTeilvonAdornosmusi- enchore a cappella nach Gedichten von Theo-
kalischer Produktion. Sie stellen jenen Teil des dorDäubler.
Werks dar,denAdornoin ersterInstanzgelten Eher untypisch für einen Angehörigen der
ließundfürwichtighielt;anderes,darunterein autonomenWienerSchulesind diebeidenPro-
Streichtrio und einStreichquintettsowieKlavier- pagandagedichte, (Des Lied von der Stange
stücke,wollteererstnachderVeröffentlichung ist von Bertold Brecht), sowie die Fragmente
undRezeption dieserzwölfWerkefreigeben. aus Adorrios geplantem Singspiel Der Schatz
Geht man dennoch -- mit dem Risiko, daß des Indianer-joe nach dem Roman The
die Kenntnis bloß der Auswahl das Bild des Adventures ofTom Sewyervon MarkTwain,
Ganzen verfälschen könnte - von den zwölf eine Komposition, die Adorno abbrach, als
Werken als seinem (Euere aus, so zeigt sich er feststellen mußte daß sein Freund Walter
zunächsteineauffälligeKorrespondenzderFor- BenjamindieTextwahlnichtverstandunddarin
men, Gattungen und Besetzungen, in denen eine Redaktion aufs Idylliscbe dingfest ma-
Adorno komponierte, mit den Eigenarten der chen wollte, während es Adorno darum ging,
Schönberg-Schule,derAdornoebennichtallein am Kindermode!! sehr ernste Dinge, vor
als Apologet, sondern auch als Komponist allem das Phänomen der Angst, zu demon-
zuzurechnen ist. Quantitativvorherrschendist Sfflfiffifl lållfizuge aus dem Briefwechsel ver-
dasKlavierlied;imorchestralenMediumgibtes öffentlichte RolfTiedemannin dem Bändchen
keineSinfonieoderSinfonischeDichtung,wohl Adorno-Noteii).(3)
aber Sechs Kurze Orcbesrersriickein derArt, Ohne Zweifel erlangte derMusikphilosoph
wiedieHeroenderWienerSchulesieschrieben. Adorno,dersichniezuschadewar,auchTages-
ereignisse undkuizlebigeModen zukommen- dingsunbegreiflich,wielangedieMusikwissen-
tieren, seit den dreißigerjahren eine gewisse schaft zögerte, bis sie des Künstlers Adorno
Popularität - trotz des hohen Anspruchs, an gewahrwurde.Noch 1984 debattierteinWien
dem er noch in der kleinsten Glosse festhielt. die Creme der Schönberg-Forschung über die
Vom Komponisten Adorno läßt sich solches WienerSchideinderMiisilzgeschichtedes20.
nicht behaupten. Sein Bild weist immer noch, jabrbnnderrs und bestätigte wieder einmal
wie Carla I-Ienius nach Adornos Tod schrieb, unfreiwillig das Wort vom blinden Fleck des
einen blindenFleckauf: denMusikerAdorno. Komponisten Adorno.
Über den engeren Kreis der Schönberg- Wie sehr sich Adorno aber als Komponist
Schulehinausistkaumbekanntgeworden,daß fühlte, belegt etwa sein Briefwechsel mit Ernst
derAsthetikerAdornoauchKunstwerkeschuf; Krenek, der sich über 35jahre (allerdings mit
in seinen rnusikkritischen und -ästhetischen „Pausen“) erstreckte. Hier endlich spricht
Arbeiten ist denn auch vom eigenen Schaffen AdornonichtnuralsüberMusikNachdenken-
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keineRede. Obwohlmaneslängstbesserhätte der,sondernalsKomponistzumKomponisten,
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`i wissen können, hielten die diversen Wissen- wobei sich dem LeserderkomplementäreEin-
schaften, die sich um die Deutung Adornos druckergibt,daßKrenekebensodemLiteraten-
bemühten, hartnäckig am Bild des Theoreti- nihmAdornosnacheifertewiedieserdemkom-
I izersfest. positorischenvonKreriek.Bisweílensuggeriert
i Noch1983konnteinFrankfurteinevolurni- Adornosogar, dasMusikschreiben seiihm das
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nöseAdorno-Konferenzstattfinden,dieaufden Primäre und das Schreiben über Musik das
l Komponisten Adorno mühelos verzichtete, Sekundäre, so etwain einem Briefaus Oxford
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nichtandersalsdasitnjahrdaraufdurchgeführte vom 1. März 1935,indemes überdievierLie-
Hamburger Adorno-Symposion. Mag man derfür eine mittlere Stimme und Klavierop. 3
Soziologen und Philosophen solche Ignoranz von 1928heißt:„.. . dieWalirheitzugestehen,
noch zugesteheri, dafürdie meistenvonihnen ich habe immer besonders viel von ihnen ge-
*__*.~¬.-o-fi-M ein musikalischerText unverständlich und die halten,bliebaberdamitziemlichallein,während
MusikbloßerSinnenkitzelist, soist schlechter- andere Dinge, von denen ich geringer denke,
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(Quartett, Orchesterstücke, von der Musik- Kreuz der Straße; dies letztere zu den von
schriftstellerei ganz zu schweigen) gefallen Webernkomponierten5Liedernop. 3 gehörig
mochten. Ich habe abergeradeim Bewußtsein, und von ihm nicht vertont, ein Problem ganz
daßandiesenLiedernetwasdaranist,nieetwas besonders schwieriger und höchst lockender
Art.
sie getan ...“(4)
Krenekübrigenstat sehrwohl etwasfürsie,
Rekonstruktion einerverpaßten Chance
indem eram25.März 1935inWieneineKon-
zertaufführung des ersten und dritten Liedes Solches Vergleichen mit den etablierten
aus op.3 - Adorno war vergeblich für die KomponistenderWienerSchule,solchesMaß-
zyklischeWiedergabeallervierLiedereingetre- nehmen mit den Älteren, hat seine Entspre-
ten - ermöglichte;Hertha Glatz sang zu Kre- chungin denWerkenAdornosselber:inihrem
neks Klavierbegleitung. Charakter als Reaktionen aufbereits geschrie-
WiesehrAdornodamals-imerstenExilin beneWerke derWienerMeister. DieterSchne-
Oxford -- kompositorisch dachte und fühlte, bel drückte es deutlich genug aus: „ln derTat
belegenzahlreicheÄußerungenKrenekgegen- haben Adornos Werke, verglichen mit dem,
wasgleichzeitiggeschriebenwurde, etwasVer-
über. Nicht nurverhandelte ermit diesem über
ıI kornpositionstechnischeFragen;ergrenztesich altetes, insofern sie über das, was Schönberg,
auchgegenKomponistenwieHansErichApo- Berg und Webern schon 20Jahrefrüherkom-
<il stel ab, mit dem er.nicht in einem Atemzug ponierthatten,kaumhinausgingen. DieWerke
als Berg-Scliiiler genannt werden wollte. Als stehen schon formal im Banne der Tradition
-I. er Krenek von seinen George-Liedern op.7 der zweiten Wiener Schule. (_._) indes sind
11 berichtete,vollzog ereineandereAbgrenzung, diese Werke in einer Zeit entstanden, als die
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großen Komponisten bereits solche Formen
dieauchso-etwaswiesolidarischenWettbewerb
bedeutet: die gegen Anton Webern; denn hattenfallenlassen. (...) IndemAdornosWerk
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:.i-'.- Adorno zählt die Gedichttitelfolgendermaßen dieSphärederMusikvordem erstenWeltl<rieg
auf: die 3 Gedichte: Wenn ich auf Deiner beschwört, bekommt es etwas Nostalgisches:
Briicke steh; Fenster; wo ich einst rnit Dir; ausgedrücktwird das Heimwehnach dergro-
ßenheroischen Zeit derNeuen Musik.“ (5)
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Und Clytns Gottwald anläßlich derFrauen- druck eines Nachhängens oder gar Nachhin-
chöre op. 8 von Adorno: „Tatsächlich ist das kens hinterlängst ad acta gelegte Verfahrens-
übergreifende Moment aller Adornoschen weisen ein als dereinerunmittelbarenTeilhabe
Kompositionen jenes Heimweh nach der Hei- anAvantgarde; diese kennt eben nicht nurdie
matlosigkeit, ein Moment, das ihn wahr- ersteReihederFrontkäınpfer,sondernauchdie
scheinlich iiberhaupt erst zum Koniponieren hinteren Linien, zu denenAdorno als Kompo-
brachte. Adorno war ein konservativer Kom- nistzählte.DieUrsachedafiirdürfte,wennman
ponist; aber, was er zu bewahren suchte, war nichtsoweitgehenwill undAdornokomposi-
nicht das ohnehin Versteinerte, um das sich torische Originalität absprechen will, schlicht
noch einpaarsubjektiveErinnerungenranken, in seiner Berufssituation liegen, die seit seiner
sondern das iung Aufgärende, die Ausfahrt in I-labilitation 1931 zunehmenddurchLehr-und
die Freiheit. Adornos Komponieren ist reak- Forschnngstätigkeitim FrankfurterInstitutfür
tionär aus Reaktion; kompositorisch reagierte Sozialforschung, durch die pnblizistische und
-.-....„›„o-o- er auf den Gang der Neuen Musik nach dem auch rnusikkritische Arbeit bestimmtwar. Das
ersten Weltkrieg, und Neue Musik hieß ihm KornponierenwurdezurFreizeitbeschäftigung,
Schönberg, Berg, auch Webern und Krenek, was zumindest den Zwang zurBeschränkung
_-vum dem übrigens diese Franenchöre gewidmet aufeinvergleichsweiseengeskompositorisches
l|l sind.“ (6) Spektrum erklären mag.
MathiasSpahlingersiehtinAdornosFesthal- Doch hören wir noch einen Deuter der
tenandern1otivisch-thematischenArbeitweni- MusikAdornos,denfranzösischenMusiktheo-
ger einen Ausdruck nostalgischer Sehnsucht retiker und Komponisten René Leibowitz, der
als ein bewußtes kompositorisches Kalkül: unteranderembeiWebernstudierthatteundan
`._.-,_r Adorno habe die bewu/its Rekonstruktion hervorragenderStellefürdieDurchsetzung der
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einer Sitiintion vorgehabt, nachdem ihre Schönbergschen Zwölftontechnikkämpfte.
ı Chanceverpnßt war. ¬ „Allgemeinläßt sich sagen“, schreibtLeibo-
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Betrachtet man allerdings einige Werke witzin derFestschriftzuAdornossechzigstem
Adornosgenauer,sostelltsichwenigerderEin- Geburtstag,„clafšAdornosKompositionensich
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des Idiorns derfreien Atonalität bedienen, das ~____._____=__ vt .__________„__._____. W _, __
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legt die Frage nahe, wie es zu erklširen sei, daß :ä_-+_.±?_±/fÄi-.\':-1--'-:-;__.-;'.__--__:;_---\-\`§I-__.;: '- _-_-_--'_____-_'___-__-'_:-__+_.ir.Il._I;.:ı¦:;.;-_'.':"f"'-g:e;:-;I_'-!'--='-_',:='¦.:::=¦¦_-=;--¦=:-_;-ı:r:-:5¦¦-:'5_=I;!¦;¦=:_'ç_fi_¦_,__'_'
einKomponist,derzutiefstmitdemReihenver- 1- =.=_=_=;_.-==f=:r'=~ ii:-' 114%"
fahrenvertrautist,bisaufwenigeAusnahmenin I¦@i'I§5'f:;~'!:55:_-_=-i'_§'*_;'I_:;'_-5i'§- :_;_-"_'--__'.'-__-_'_-'_I`'_-'_--;_;-__;5_.<'.'=§'¦''-:j'±'<-§¦--_5"'_''';“1_-E5I'I_::I¦f__-š'I-2''ii2_åj-__'fiI''i-ı'_._':¦_¦¦-_;§_'_:.__4__¦f"¦_¦_¦f_ı___-_I_I.' 1_¦¦;f_,.
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sten,welcheerammeistenbewunderte,sichder
Zwölftontechnik bedienten - von dieser .-§:¦';.-'=='-='-:-:-==='==-'-.-'-='==='-.'¦. 1“^
Methode Abstandhält.“ (7)
Die Verwunderung, daß Adorno sich nicht
dem Zwölftonreihen-Dogma anschloß, ifer- =:ä5I“'i--l-E':=j-E.I=:--šII:=''-..1E'EE-=I--E-Z¦=-'5E.E==='-=a:_I1:1=¦::EE..=5-1I=:a''=-f:2-:1'==ä'=;Z1=I=::5".E:=5:EjE:.Ea;=I¦a==2:=E;=-:2=f:.=;f.:1':25=;-211::-;-E=::=-'E5:5:'f=-2:'E::I-:=I:i.:E2-_==:Ei:=''¦š.'==:¦;:š.-==.=§I;'i:=:I;a=I%i=.-i.=¦=š-=;5_::==:=l'l-E:f=IE-:_=E;==-;-5-:._-¦._2';=i::;;-2i-:_5-_=.2-==:-,=2=:1-=a;3::;=IIa--_;;I2;=_==-:=j_.:=I;5-_2:EI'f.1-;;-5=i==.3''5.2.;1=-a'I;25.;~-':_¦2-a':=:=_¦.25-=;;IE.=¦=;5;I2=.---I=.I2::E-1:2I-_2..~E=2I.2=¦-e¦E1'¦:----2EE-5-=E1;i2.1-E1:;i;';;-.¦=:.=-¦-¦E-:2:=¦1=;2=~.=-§¦i=,==-..=;-i..-:=iiii-;e'_.'=;-!=3Ef¦_.Ef_=1=fi-I_§::--1¦i2fš:_-ii;_=3.i:¦3-=¦¦.""-"";"""."--¦ i:e:I5§-;E=2I,;5!-5;_:-;5;_Ee;-5;=E-;-__Ei5=§i';:¦='-;;;-:,'_:==.¦_;-„E.,;-=I„;"_-=_:'-'---.`.=_='=-:=-§_s=i==;=.:= ._ c_'_--_'-_'-i:i¦_'¦_=_i2_5_:;¦_:=;.¦E55¦._:5¦.-i¦=5.ıg=ı;=ıg¦=E¦-¦_--'i-'_ı;EE-55;=_':,;-¦E-5_¦¦_;=.¦i-¦5;II5=5¦-¦'=-5¦=I.=I;"=¦'=¦5.-=¦'I¦==¦5¦_¦E=¦;ı-1'-ı'''¦5-5'§'-E=¦¦'-:`:¦"i_¦:I-'--,¦¦=_¦'§¦-¦5"'---¦¦;¦":5'E'¦'ı¦_-5-¦5=I¦=i¦=§i¦.-:f¦-3,¦=§Ii':¦¦=ı-_-¦"E_I:.=,55-'EW;.'¦=;'§=.;'#-':'.;«_'B;§'_5"_55_;¦;5;;_;5;-ifi
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er_nicht umgekehrt,wie eszu erklàensei, daß Photo:IlseMayer-Geiırken
der erklärte Zwölfton-GegnerAdorno biswei-
len doch selber Zwölftonwerke schrieb, wieso
spielt Leibowitz Verwunderung über die doch
naheliegeneKongruenzzwischendemTheore-
TheodorllfflAdorno
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